个人见解，大家讨论。排第一是《走向共和》，第二《大明王朝1566》、第三《雍正王朝》。而《康熙王朝》不喜欢。
《走向共和》涉及一些意识形态问题，不适合过多讨论，但仅就历史剧的角度，是无可挑剔的。演员的表演非常到位，从语言、动作、到眼神，都在说话。不要把这部剧看做为李鸿章翻案，只是一个角度的解读。历史是四维的东西，不是非黑即白。
《大明王朝1566》同样很深刻，很多情节和语言都不直白，需要动脑子去看，分析人物之间的目的。所以有的朋友说看的很累。
《雍正王朝》并不是完全尊重历史，一些主要人物过于正面化高大上，而在其他重大事件和人物去世时间，都有篡改。这个是违背历史剧的基本原则。但相比之下，这部剧还是优秀的，剧中人物形象成功的标签化了历史。
《康熙王朝》一般，康熙和孝庄的角色都很做作，整体剧本改变更low。不如二月河小说。
这四部电视剧，我恰巧在上学的时候都曾经看过，而且看过不止一遍。
如果让我给这四部电视剧做一个排序，由高到低大概是：《走向共和》、《雍正王朝》、《大明王朝》和《康熙王朝》。
先来说《走向共和》，我一直认为这部电视剧是迄今为止历史剧里最好的。
虽然现在有人认为，它里面很多细节有所杜撰。比如，将醇亲王之死从1891年挪到了1894年。甲午战争日本胜利之后，日本政府只拿出了战争赔款的30%用于教育经费，但是电视剧里面却说，将教育经费全部拿了出来。
但是，这些情节的虚构和杜撰瑕不掩瑜，前者是为了让电视剧情节更好看，也反映出慈禧这个人的政治手腕（电视剧里说，醇亲王是被慈禧吓死的。在历史上，醇亲王确实也很窝囊，还有人说他最后是被慈禧毒死的）。
后者，则是反映日本人在近代为何能打败庞大的清王朝，并成功的学习西方的军事、政治，最终走上扩张之路的。
第二，则是在保证历史真实的情况之下，把故事写得既精彩又好看。
现在为什么那么多历史剧，被人吐槽胡编乱造？原因就是，真实的历史可能并不精彩，或者因为人数众多，不容易凸显人与人之间的矛盾。因此，不得不进行虚构和杜撰。
像《贞观之治》这部电视剧，被称为迄今为止最符合历史的电视剧，但也被人吐槽拍得无聊，看着像纪录片，远没有完全杜撰的《贞观长歌》受欢迎。
《走向共和》则完全打破了历史真实与故事精彩的矛盾，里面每个人物，比如李鸿章、袁世凯、慈禧、光绪、孙中山等都被塑造得有血有肉，让你看了就不会忘记。
我认为，这得益于导演张黎的拍摄手法。张黎喜欢用特写镜头，展示人物的细节，从而反映出他们内心的变化。
此外，则是编剧通过故事选择，在选择史料方面，非常高明。每一个情节合理的为后面的情节做铺垫，让这部剧变得高潮迭起。
当然，我要说，这部电视剧的前26集（义和团运动之前），也就是盛和煜的本子要比后来的编剧柳建伟写得好。但是，正是由于盛和煜写得速度太慢，张黎才不得不让张建伟写作后半部分。
张建伟后期的本子，虚构成分就开始变多（比如，虚构了罗文和记者田沫的爱情）。
第三个，我觉得是这部电视剧内涵深刻，为历史人物“翻案”。
我一直觉得，如果这部电视剧放到现在来播，肯定会被各种骂。因为它完全是在长西方人志气，灭自己的威风。
在晚清部分，这部电视剧完全展示了清朝官员的腐败与贪婪，为了一己之私而不顾国家的命运（比如，黄瑞兰贪污海军经费，在炮弹里面装上沙子）。
日本则全国上下团结一致，天皇甚至还拿出皇宫的预算购买舰船。
电视剧里，展现的李鸿章、袁世凯等人物，都变得比之前正面。比如李鸿章，一辈子希望国家富强。但是政治腐败，自己无能为力。
袁世凯之所以最后当了皇帝，搞洪宪帝制，完全是被自己的儿子欺骗等等。这些说法，吸收了最新的学术成果，但对于很多人来说，可能无法接受。这也是这部电视剧后来被骂的原因。
说完《走向共和》，我们再来说一下《雍正王朝》。
我觉得，《雍正王朝》在反映现实和故事情节方面做得非常出色
《雍正王朝》是根据著名作家二月河的小说改编。这部电视剧杜撰的成分较多，因此，我一直说，这部电视剧不能当作历史来看。
但是，它却有着现实的意义。这部电视剧是1999年播放的，当时，我们国家正在进行经济体制改革，很多国企进行改制，裁人。
因此，很多工人“下岗”失去了工作，开始产生怨言。这部电视剧展示了一个作为改革者的雍正，面对巨大的反对浪潮，初心不改，拼尽全力也要进行改革（摊丁入亩、“乡绅一体纳粮”），就如同主题歌所唱“也难料身后骂名滚滚来”）。
此外，它还是宫斗剧的鼻祖。《雍正王朝》前半部分展现“九王夺嫡”，皇八子胤禩、皇四子胤禛争夺皇位，每个人的手段都极其高明，层层布局。
后来的“宫斗剧”，无不是在这部电视剧的基础上进行加工。后来的“胤禛热”也完全是这部电视剧引起的。
下面再说一下《大明王朝》。
《大明王朝》展示了政治家的手腕，也让剧情不断翻转，超人意料
大明王朝也是由张黎导演的（其实《雍正王朝》也有张黎参与）。
这部电视剧的故事完全是杜撰的。但是，故事确实非常好看，可以说是把嘉庆皇帝、严嵩、胡宗宪、海瑞、杨金水等人写活了。
这部剧的故事完全是在不停的反转。人们都以为嘉靖皇帝只是一个不上朝不理朝政的皇帝，但是这部剧却写出了，朝臣之间的争斗完全是在皇帝的掌控之下。
嘉靖对严嵩的处理，不是因为它贪污，而是因为它后来威胁到了自己的地位，欺骗自己等等。揭示了皇权的可怕，也揭示了古代王朝的残酷。
最后说一下《康熙王朝》。
这部电视剧我认为，是既歪曲史实（还打着历史剧的旗号），故事又夸张不可信。
这部剧虽然也称改编自二月河的小说，但是除了一些人名之外，并没有借鉴什么。
电视剧里面掺杂了太多的爱情故事（比如苏麻喇姑和伍次友、康熙的感情，康熙和朱三太子的妹妹紫云的感情），历史故事编纂得也不好。如康熙擒鳌拜，完全没有体现出任何政治智慧，感觉就是一群布库和鳌拜打了一架就结束了（历史上，康熙擒鳌拜，还是用了很多智慧的）。
故事编的很假，人物之间的矛盾似乎也可以让人一眼看清。
这部电视剧当时之所以能火，除了陈道明等演员演得出色之外，就是场景很华丽，战争场面很精彩。
因此，我对这部剧评分最低。
其实，除了《康熙王朝》以外，其余三部剧各有特点：
雍正王朝则更多的宣传帝制下，一代帝王的养成，在这种体制下，如何替民做主；大明王朝，则更多的是老百姓根本无法跟皇权抗衡，即使有一两个官员想替老百姓办事，难；走向共和，则更多的是思考国家的未来，通过几代人的努力，走出一条适合中国的路。
但要讲哪部剧更有深度，我觉得大明王朝最有深度，但走向共和，有一个方面也超级有深度，下面我就详细讲一下：
《走向共和》是一部非常优秀的历史剧，虽然仅上映一次便被冷藏，但并未掩盖其优秀的光芒。
目前，《走向共和》豆瓣评分9.7分，在电视剧排行榜上跟《大明王朝1566》并列第一。
那么作为一部十几年前的电视剧，当年收视率又那么低，为什么评分还这么高呢？
一方面，《走向共和》这部剧写的是晚清到民国的这段历史，正所谓“三千年未有之变局”。变化的不仅是日新月异的新事物，更是神秘莫测的人心，这段历史还从来没有像这部剧一样，从宏观到细节，一一还原。
更重要的是，这部剧的主线很清晰，那就是通过晚清到民国各类风骚人物的行为，探索国家的未来，以及对体制问题的思考，并从探索和实践中为中国找一条出路。
四大主角，慈禧、李鸿章、袁世凯、孙中山，各有特点，各有主张，并通过自己的实践来验证自己的主张，并最终“走向了共和”。
所以，这部剧评价之高，除了剧情精彩，人物特点突出外，更是因为给了人们很深刻的思考，而且这种思考，直到现在还在继续。
但，如果仅仅从这几个方面评价这部剧的话，还不足以表明该剧的强大。这么一部老戏骨云集，又集中了优秀导演张黎，及几位优秀编剧外，还有一个大家不易察觉的细节，那就是，这部剧几乎都是“真人”出演！
而这个真人，可不是张真人哦！
以下多图警告————就按人物出场顺序来吧：
李鸿章，北洋大臣，外貌神似，再上一张对比图：
慈禧太后，吕中扮演，跟李鸿章的扮演者王冰，号称剧组两宝，为了拍好这部戏，每天五点就爬起来背台词，进入状态：
光绪帝，晚清还算是开明的皇帝，但一辈子活在了慈禧太后的身影之下：
醇亲王载沣：我大清不能就这样完了……
南洋大臣张之洞，一心创办汉阳铁厂，号称“钱屠”：
光绪帝的老师，一心跟李鸿章过不去的翁同龢：
大太监李莲英，一个长脚气的大总管，慈禧身边的大红人：
李鸿章的小跟班，后来坑了张之洞的盛宣怀：
张之洞的幕僚，晚清怪才，辜鸿铭：
民国大总统，辛亥革命后，维持中国大一统的人物，袁世凯：
中华民国国父孙中山：
一代狂人，康圣人，康有为：
类似的对比还有很多，就不一一列举了：
各种人物刻画圆满，整部剧从君主走向共和，从专制走向民主，总结起来就是讲了一个体制问题。
那么这部剧为什么后来会被封呢？
还是跟时代有关，一方面剧中有一些史实错误，存在人为洗白某某历史人物的嫌疑，容易误导人们。
另一方面则是洋务运动的兴起及失败，跟当前有雷同，比如同样啊开国门、引外资、寻合资、可民办、建特区、开口岸……
再到后来的戊戌六君子，作为知识分子寻求体制改革的努力，最终也失败，容易让人联想到某某事件。
但不管怎么说，当今的中国仍然处于探索阶段，虽然已经走向了共和，但是还存在一些问题，那么就需要大家集思广益，努力解决了。
《走向共和》真的值得一看，在疫情当前，我们就像那里面的人物一样，正处于历史浪潮之中，我们正在见证历史，但，我们已经不是清朝！
除了《康熙王朝》，其它三部应当是我国历史剧的巅峰之作。
《大明王朝1566》和《雍正王朝》的编剧是刘和平
《走向共和》的编剧是盛和煜
《康熙王朝》的编剧是朱苏进
一部历史剧的好坏，除了导演，最重要的就是编剧了，有时候编剧或许更重要。
不可否认，《康熙王朝》是一部成功的古装剧，但它不是一部成功的历史剧。
简单来看，从女性角色的多少可以看出一部历史剧的深度，这不是贬低女性，历史上女性地位本来就低，这是事实，过多的儿女情长、卿卿我我只会拉低历史剧的层次。
《大明王朝1566》《雍正王朝》《走向共和》，都是我最喜欢的历史剧，优点已经被说的太多……说点小瑕疵：
《大明王朝1566》的服装过于花哨，直接导致我看第一眼的时候判断是一部普通古装剧。
还有就是，这部剧需要沉下心来看，如果只想看热闹怕是会失望。
《雍正王朝》有点矫枉过正，雍正形象过于伟岸，不过这部剧可看性最高，喜欢历史剧的不可错过。
《走向共和》据说有完整版，可惜没看过，这部剧可以说是对重新描述近代历史的一个尝试，颠覆了教科书中历史人物的形象，不一定完全符合史实，但提供了看历史的另一个角度，打开了另一扇窗，其严谨的历史态度值得每一个喜欢历史剧的去看。
最后，没有一部历史剧完全符合历史，比如《大明王朝1566》除了名字外，几乎时一部架空剧，但却精准的还原了大明皇帝――太监――内阁之间的关系，这是《康熙王朝》所不能比的。
另外，马跃的《贞观之治》同样值得推荐，这部剧优点是最大程度还原了初唐，只是故事性弱了些。
还有陈宝国的《汉武大帝》也不错。
大明王朝1566、雍正王朝、走向共和、贞观之治、汉武大帝应当算是最好的历史剧了，如果一定要选一个，我还是喜欢大明王朝1566。
康熙王朝比其余三部剧差的太远了，大明1566、雍正王朝、走向共和可以说是国产历史剧3大巅峰之作！其中焦晃、王冰、陈宝国在三部剧中的出色表演，可以说是电视剧中无可超越的高峰。康熙王朝跟这三部剧完全不在一个档次上，粗制滥造而已。
《大明王朝1566》最有深度。
1.首先看一下豆瓣评分，《大明王朝1566》9.7，《走向共和》9.6，《康熙王朝》9.0，《雍正王朝》8.9，不过说实在话，我对《康熙王朝》真的没有感觉，只不过在拍摄时期有它的政治含义在里面，这里就不多说了。说其他三个。
2.《大明王朝1566》，再过80年，明朝就灭亡了，《明史》及《明朝那些事儿》里说的很详细，就如同《万历十五年》，虽然截取的是短短的一两年时间，但是对研究明朝灭亡的必然性而言，已经够了，可见编剧及导演对明朝历史有多么深厚的功底，可以说是比肩历史学家，当然陈宝国、倪大红等众多演员的演技在别的电视剧很少出现过，真的很高！剧本好，故事好，演技优，有深度，有力度，有温度。
3.《走向共和》，历史跨度大，人物出现众多，演员表现简直过犹不及，经典台词层出不穷，很多耐人寻味，即使放在现在，也很现实的，在众多表现清末及民国体裁的电视剧中，各个方面几乎无出右者。就如同《西游记》，一说孙，第一想到的就是六小龄童，而一说袁世凯，首先就想到孙淳，说孙中山，就想到马少华一样，演员选的精准，表演无可挑剔。尤其电视剧末尾孙中山的一段话，真是一针见血，入木三分，强烈推荐大家去看。
4.最后说《雍正王朝》，最大的特点是情节紧凑，故事可看性高，以唐国强、焦晃、王绘春为代表的演员同样演技高超，该剧在电视台重复播出的频率在这四部剧里不说第一，也得第二，主题曲也广为传唱。《雍正王朝》，开辟了正剧里清宫宫斗戏的先河，以后的《甄嬛传》，《如懿传》，今年的《延禧攻略》都是沿着它的套路在开展。
以上仅代表个人观点，欢迎评论。
分享不易，点赞鼓励，码字辛苦，关注鼓舞。
相对而言，电视剧《走向共和》更有深度。
电视剧《走向共和》讲述的是旧的封建制度和新思想的碰撞，其实就是5个人的历史演绎：慈禧，李鸿章，袁世凯，孙中山。
慈禧太后是清王朝最后一个统治者！，垂帘听政好多年，闭关锁国，认为清王朝固若金汤，拒绝学习西方先进技术，极力废除戊戌变法，独断专行，唯我独尊。
李鸿章是一个很具争议的人物，被称为‘卖国贼’，其实，北洋水师，洋务运动，他也是做了一些事情的，他曾经主张革新，但是无奈大势已去。
袁世凯就是一个土皇帝，妄想推翻慈禧，自己继续做皇帝，无奈还是被历史所淘汰。
国父孙中山提出‘三民主义’，为了人民的利益呕心沥血，领导辛亥革命，为新中国迎来了曙光。共合才能共赢，这是历史发展的必然趋势，这一部电视剧很好。
本片演员阵容强大：著名演员吕中饰演慈禧，演技炉火纯青，气场强大；王冰饰演李鸿章，演技老到，让人佩服；孙淳饰演袁世凯，袁世凯的狡诈，狭隘被他演活了；马少骅饰演国父孙中山先生，扮相传神，演技一流。
这么多的优秀演员在一起飙戏，看起来酣畅淋漓，所以，《走向共和》是一部有深度的好剧。
（图片来自网络）欢迎大家点赞关注。
第一 走向共和 第二 大明王朝 第三 雍正王朝 全是张黎的作品 至于康熙王朝只是个戏剧 不可以前三者相比 走向共和被永久禁播 大明王朝被限制播放 只有最开始的雍正王朝还可以播 一个历史正剧可以让统治者感到畏惧大家想想吧 走向共和最开始是央视首播的 可发现了这部剧的深度后 用一个星期加速播完后便永久禁播了 张黎的很多作品都很有深度 被多次重点审查后 张黎也学到了隐晦 在 人间正道是沧桑里我们就能看的到他的深度隐喻 只可惜我们只能看到走向共和的剪切版 另外大明王朝的深度也是很强烈的 放到今天的社会一样映射 建议大家去看看张黎的作品 中国需要的是张黎姜文这样的人 再去看看他作品中的人物吧 全是老戏骨 那叫一个精彩 我们的走向共和被禁 反过来看看日本的坂上之云 同时代的作品 两边政府的对待态度大相径庭 可悲啊 当一国统治阶级害怕民众不愿民众聪明起来拥有民主人权意识 不正视自己历史 这个国家是没有发展的
《走向共和》绝对是历史剧中的巅峰造极者，原因就在于跳脱了历史剧的范畴，转而通过各个人物的命运和沉浮，来诉说那个时代的悲哀。
从最深处、最底层，来反应封建统治的黑暗,以及举国面对列强入侵的无奈，一个民族的屈辱，先行者的鲜血和怒吼。
这些杂糅在一起，就是从人性深处剖析了清末那个悲催的年代，而且淡化了对和错，淡化了矛盾的冲突。
使人觉得在那个年代，即便是自己生活在其中，大概也只能做到如此了吧！
依稀记得里面李鸿章说了一句话，那就是一代人有一代人的事要做。这句话大抵就能道出李鸿章这一生所为，也能解释李鸿章为什么不能像伊藤博文那样。
相比于《大明王朝1566》，《走向共和》更加注重对封建制度黑暗的挖掘，以及对于人性的考量。
而《大明王朝1566》则是从权谋的角度出现，上演着宫墙之内的黑暗斗争，揭露了皇权的不易和巨大局限性，以及其冷酷性。
我最喜欢的历史剧，就是《大明王朝1566》和《走向共和》，这两部巨著，绝对是难以逾越的存在。
这不同于演义式的《康熙王朝》和《雍正王朝》，所以无论怎么看，《走向共和》和《大明王朝1566》，都更加具有厚重感。
《走向共和》从洋务运动末期开始叙事，开头就是李鸿章和翁同龢的一番较量，准确的来说这是慈禧同光绪之间的较量。
当时李鸿章想要朝廷拨款，给北洋水师一定经费，从而可以购买炮弹和更换老旧的炮位。
但是在此之前，慈禧便已经扬言，谁要是让她的六十大寿过的不舒坦，他就让谁过的不舒坦。
如此一来立刻形成了强烈的矛盾冲突，同时又引出了慈禧权谋的厉害之处，慈禧明明不想给李鸿章钱，但不明说，只是让翁同龢去管户部。
而翁同龢素来与李鸿章不和，同时他也是光绪的老师。翁同龢眼光短浅，直接连六十万两的炮弹钱都没有给李鸿章。
这种权谋博弈之下，李鸿章显得十分的无奈和被动，甚至不惜好言去求翁同龢，但是却被翁同龢一口回绝。
在这种开篇之下，立刻就展开了清朝末年可悲的官场状况，加上后来北洋舰队腐败的体现。
一一不道出清朝末年的那些不堪，同时也反应出来，封建制度之下，处处被掣肘的现象。
正所谓刚有一个想要往前走一步，但是却发现背后有十几个人拉住了他。
而结尾时，清政府也意识到了不立宪不能得民心，然而此时立宪，国民已然麻木。
这意味着非是革命不能改造这个国家，也道出了当时的不易！
一方面，是由于《走向共和》描述的是李鸿章所言的“三千年之未有之变局，三千年未有之强敌”，因此该剧描述的中国部分历史显然要比前几部要复杂的多的多。无论是对待列强如何自救，还是世界形势对中国传统文化的冲击，从而使得该剧要比《康熙王朝》、《雍正王朝》、《大明王朝1566》更有深度！
另一方面，由于《走向共和》，描述的场景有甲午海战、戊戌变法、八国联军侵略北京、满清立宪、袁世凯小站练兵、孙中山同盟会起义、辛亥革命等等。这些都使得该剧动用的演员整容要更为豪华。而实际上演员的演技也对得起其演绎的历史人物，比如李鸿章、比如慈禧、比如袁世凯、比如孙中山等，很多演员不仅长相与历史人物形似、甚至演出了历史人物的思想，达到了神似的境界！从而使得只要看过该剧的人，就能对这个时期的错综复杂的历史有一定的了解。
