对张云雷的京韵大鼓你有何评价？

2008年，京韵大鼓入选第二批国家级非物质文化遗产名录。而现如今能上台表演者，不过数十余人而已。

张云雷百山图这段大鼓听了不下十次，可谓行腔婉转，游鱼出听，余音绕梁。身段姿态就更不必说了，一颦一笑，一姿一态皆可入画。张老师说“不如专业曲艺团”可以说是真的自谦了。娃娃腿儿的功底，音色悦耳，音域广，字正腔圆，姐姐王惠学习白派，年少时拜京韵大鼓名家李树盛为师，桃李之年就是天津卫的曲坛名角儿了，不说打小跟着姐姐学，但也一定算是耳濡目染了。张老师自幼跟随“小刘保全”台风大气潇洒.小时候那版华容道.确实，还是说得过去.现在重心放在相声上了，于京韵而言，算是损失.京韵大鼓里，刘派也分好几个分支.北京的孙淑筠先生，天津小岚云先生，还有侯月秋先生.这几位都是大家.而且各有各的特色.附上几位经典之作：小岚云几乎每段儿都是经典，《大西厢》《战长沙》《单刀会》等等等等，不做赘述.孙淑筠的《长坂坡》，侯月秋的《刺汤勤》.大家有时间可以搜一下相关音像资料，真的很不错.张云雷老师的唱法，有点少白的东西在里面.北京多数的京韵演员都这么唱.对他的演唱，我一直还是认可的.我在之前的答案里也说过了，张云雷老师要是工大鼓，绝对是个好角儿.毕竟现在好的男京韵，太少太少，白派刘志光老师还能听，刘派唐柯老师也还说的过去.除此之外，再无能入耳的专业男京韵演员了

张云雷大鼓是正儿八经的拜过刘派大师的，在一个微博里看见有个北艺的老教授听说张云雷又唱大鼓了，都激动的哭了，说这孩子又唱了，而且她的学生把视频发给她了，她说味太正了，还说有票没？她要去看，这可是专业人士的评价

谢谢邀请，只听过《白山图》，不敢说评价。直说个人感受，天津专场时，二爷自称“学徒”挚挚诚诚给各位唱一段京韵大鼓。作为一名炙手可热的相声演员，丝毫没有膨胀，不忘初心的站在舞台上，尽全力演好每一场，实在是难能可贵的。

人品即艺德，台上尊重观众，台下尊重师兄弟。张云雷啊，想不火，实在太难了?

作为2008年第二批入选国家级非物质文化遗产名录的京韵大鼓，是中国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种，同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。其具有雅俗共赏的形式，刚柔并济的风格，说唱结合的方法，一曲多用的唱腔和写意传神的表演。

张云雷京韵大鼓的功底如何我作为一个业余人员不好评价，但是我欣赏他每次唱的时候那份刻在骨子里的热情和认真

“唱的不好 您多批评。”

“闲话少说 学徒我张云雷 挚挚诚诚给您唱一段儿京韵大鼓。”

刻着他名字的大鼓 挽起大褂的袖子 抬手拿鼓板执鼓键子 整套动作行云流水。

一个人对曲艺的热爱是骗不了人的 因为他好多粉丝愿意多听多看 传播传统的艺术文化，这注定是个正能量的开始。

闲话少说，接下来我请诸位和我一起共同欣赏张云雷带来的表演——京韵大鼓《百山图》

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我是二爷的粉，不过作为长江以南的人，很少听大鼓，不敢评判高低。可是，在各种酸腐红眼人士天天咬着“相声说成演唱会”不放的时候，这一段挚挚诚诚的大鼓，让台下上千观众静心聆听，一个二十出头的年轻人，为发扬传播传统文化的努力跃然可见????????????

张云雷，京韵大鼓师从刘派赵桐光先生，是实打实的有师承，下过苦功的。他也曾清唱过白派的《探晴雯》《黛玉焚稿》，和姐姐王惠也有八分相像。总之，少年可期。

我想这个问题要是换成评判一下小辫儿的某段相声的水平底下的回答就会很多了，毕竟京韵大鼓懂行的太少，观众表演艺术家也怕露怯。对于小辫儿的京韵大鼓我只能说因为听了他一唱我第一次发现京韵大鼓如此有魅力

说实话要不是张云雷我根本没听过大鼓，我指的没听过，是完全没听说过，所以他到底有多好这要专业人士去评价，我不敢乱评，但是我想谢谢他，让我们这些九零后，甚至比我们还小零零后了解更多的传统文化，了解中国传统的曲艺曲种分类，让更多的人爱上而去继承，让最地道的最宝贵的东西得到传承！

不是专业人士不敢评论好坏。但是我只听了辫儿的大鼓，觉得好听。同样的大鼓，听别人的始终觉得没听他的好。话说回来，不是他唱，都不知道京韵大鼓，更不会去听。

听京韵好些年了，要不是我嗓子不成说话还薛微有点大舌头，我这观众就起义了 .开个玩笑，书归正传.观众虽不是内行，但是观众是最知道什么是好玩意儿的，他们不傻.京韵这个东西啊，属于北方说唱艺术的一种.没有听不懂这一说.但是确实，比起相声来说，接受面要稍微窄一点.因为它比相声节奏慢.但是静下心来听呢，也是可以听进去的.首先纠正一下，看前面回答有说王惠老师的师父是白云鹏，这个有误，她师承于天津名票，李树盛，树爷.但期间确实有过不少其他名师的指点.树爷是我非常敬佩的一位京韵演员，不是活多么多么好，而是当今曲坛白派京韵演员里，一大半都受过他的指点，为白派的发展做了很大贡献.用几位相熟的票友一致的意见来说，王惠儿要是还唱，那，就没这帮专业白派演员什么事儿了.再说张云雷老师，他师承自赵桐光先生，赵先生曾有小刘宝全之称，台风大气潇洒.我曾看过张云雷老师小时候那版华容道.确实，还是说得过去.现在重心放在相声上了，于京韵而言，算是损失.京韵大鼓里，刘派也分好几个分支.北京的孙淑筠先生，天津小岚云先生，还有侯月秋先生.这几位都是大家.而且各有各的特色.附上几位经典之作：小岚云几乎每段儿都是经典，《大西厢》《战长沙》《单刀会》等等等等，不做赘述.孙淑筠的《长坂坡》，侯月秋的《刺汤勤》.大家有时间可以搜一下相关音像资料，真的很不错.张云雷老师的唱法，有点少白的东西在里面.北京多数的京韵演员都这么唱.对他的演唱，我一直还是认可的.我在之前的答案里也说过了，张云雷老师要是工大鼓，绝对是个好角儿.毕竟现在好的男京韵，太少太少，白派刘志光老师还能听，刘派唐柯老师也还说的过去.除此之外，再无能入耳的专业男京韵演员了.好久没有写过什么回答，这是看见京韵了，才写一点.一家之言，仅供参考.听京韵挺长时间了，还是盼着这门艺术好的.毕竟现在唱大鼓都快没饭辙了，这门艺术也将要苟延残喘了.如果能通过张云雷老师的号召或者在他的影响力下，能有越来越多的年轻人熟悉，了解，热爱这门艺术，那也是功德无量的好事儿.

曲艺爱好者，以下仅个人拙见，如有不妥，望您不吝赐教。

简单来说，味儿足，范儿正，好听，养眼，能成角儿。

2008年，京韵大鼓入选第二批国家级非物质文化遗产名录。而现如今能上台表演者，不过数十余人而已。

张老师这段大鼓听了不下十次，可谓行腔婉转，游鱼出听，余音绕梁。身段姿态就更不必说了，一颦一笑，一姿一态皆可入画。张老师说“不如专业曲艺团”可以说是真的自谦了。娃娃腿儿的功底，音色悦耳，音域广，字正腔圆，姐姐王惠学习白派，年少时拜京韵大鼓名家李树盛为师，桃李之年就是天津卫的曲坛名角儿了，不说打小跟着姐姐学，但也一定算是耳濡目染了。张老师自幼跟随“小刘保全”赵桐光先生学习刘派。试问，这优越条件世上能几人享有？老天爷赏饭，个人后天努力，不成角儿没天理啊。

看张老师唱这段《百山图》的视频，仿佛又见到那个认认真真唱大鼓的“小小辫儿”了。