相声界有哪些分量十足的大师？

废话不说，直接上干货！

第一，张寿臣肯定是。他必须是，从哪方面讲张寿臣都必须是大师。首先，他是寿字辈的掌门大师兄，再往上就是德字辈的相声八德了，辈分上绝对的大佬级别的人物。其次，建国后大多数传统段子都是由张寿臣整理出来的，他为相声的传承做出的贡献不可磨灭！再次，单说相声艺术，张寿臣也是顶级的大师水准！

第二，马三立肯定是。著名曲艺研究家薛宝锟曾经给出过高度评价：相声就是马三立，马三立就是相声！这个评价对于相声艺人已经到头了，做到这个水准，夫复何求？马季给出的评价更直接，前无古人后无来者！从艺术水平上讲，马三立完全开宗立派式的人物，继承发展马氏相声，自成一派风格独特。他在舞台上真正做到了外松内紧，挥洒自如！相声界流传一句，无人不宗马，已经足够说明马三立的影响力了！三大至高评价于一身，无法再用语言形容了。

第三，侯宝林肯定是。侯宝林有两大贡献，一个是提升相声演员地位，第二是净化相声。其实这两点我觉得有点虚，但是他的艺术水平也绝对厉害，帅卖怪坏中的帅，没人能超越侯宝林。另外侯宝林的学唱整个相声圈找不到对手。

第四，单口大王刘宝瑞。刘宝瑞不光整理了很多失传的单口段子，自己也创造了很多经典单口，给后代艺人留下了饭碗。

第五，苏文茂。被称作一代文哏大师，已经是定论了！

第六，少马爷。少马爷全面继承发展了马三立的艺术风格，创作改编能力也是一流。少马爷整理出来的大保镖已经是最好版本的大保镖了，后代艺人基本沿用他的版本。文章会也是相声艺人里边说的最好的了。文怕文章会，武怕大保镖，少马爷一个人弄好两个段子全顶级！另外少马爷创编的纠纷，核桃酥，夜来麻将声，五味大侠都是经典段子。

第七，田立禾。田立禾是张寿臣的关门弟子，是寿老一口一口喂出来的，水平极高。当年张寿老考虑到辈分问题，要求田立禾遇人自降一辈，田立禾做到了。田立禾有非常明显的个人风格，口重，身段表演应该是相声艺人的最佳了。田立禾最经典的段子一个是训徒，一个是铁甲将军，这两个段子相声艺人中他是说的最好的。

第八，马季。马季完全是电视相声的领头人，开宗立派式的人物。8090年代在荧幕上活跃的很多相声艺人像冯巩，刘伟，姜昆都是马季的徒弟！另外马季创作能力非常强，自己创编了200多段相声，其中不乏五官争功，道听途说，老少乐，红眼病等经典段子。马季的传统段子也非常拿手。比如训徒就能跟田立禾先生较量高低，请堂会这段他的演绎也堪称经典！

第九，赵佩如。人称捧逗俱佳的相声大师。专业人士称他给马三立量活效果是最好的。

第十，郭荣起。这个也是以前的老人说的，我几乎没听过他的段子。

最后，排名无先后。

不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。 中国相声自诞生之日起，到如今已有一百多年的历史，这一百多年间涌现出了一大批深受老百姓喜爱的艺人，比如：“穷不怕”朱绍文，“万人迷”李德钖，周蛤蟆，“小蘑菇”常宝堃等等，但是能称得上大师的艺人，且没有任何争议的只有三位，分别是：“东方喜师”侯宝林，“相声泰斗”马三立，“单口相声大王”刘宝瑞。

虽然相声大师没有一个确切的评定标准，但是如果能称得上大师也要有几个必不可少的条件。比如：第一，作品在全国要有广泛的影响力。第二，德艺双馨，要得到社会各界人士的认可。第三，对相声事业的继承与发展，做出过不可磨灭的贡献。

上述这三位在全中国都是妇孺皆知的大艺术家，都为中国的相声事业做出过突出贡献，不光经典作品无数，还对相声进行了大量的理论研究，为中国相声的继承与发展起到了不可估量的作用。虽然也有张寿辰，马季，苏文茂等人接近他们的地位，但是综合各个方面而言，与以上三位都有差距。比如张寿臣在发展新相声方面就是短板，另外张老祖表演的段子比如《贼说话》，明显不及侯宝林大师的演绎。还有在单口相声方面，虽然刘宝瑞是张老祖的徒弟，但是刘宝瑞的单口明显比张老祖的单口更有影响力。马季开歌颂型相声的先河，但是也让歌颂型相声走进了死胡同。苏文茂则在大众当中的影响力不够，达不到妇孺皆知。

先说说“东方喜师”之称的侯宝林 ，侯宝林大师不光是相声大师，还是相声界唯一的语言大师。侯宝林大师是相声界具有开创性的一代宗师，在他漫长的60年的艺术生涯中，除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外，还对相声和曲艺的源流、规律和艺术技巧进行了理论研究，为中国相声事业的发展作出了不可磨灭的贡献。代表作有：《关公战秦琼》《戏曲与方言》《卖布头》《夜行记》《改行》等等。

再说说“相声泰斗”马三立 ，马老擅使“贯口”和文哏段子，是当时相声界年龄最长、辈分最高、资历最老、造诣最深的“相声泰斗”，深受社会各界及广大观众的热爱与尊敬。马氏相声雅俗共赏，一句“逗你玩”在全中国无人不知无人不晓，在天津更是形成了“无派不宗马”的说法。代表作有：《买猴》《逗你玩》《开会迷》《开粥厂》《卖挂票》等等。

最后说说“单口相声大王”刘宝瑞大师 ，刘宝瑞老先生以“单口相声”见长，人称“单口相声大王”，后人评价其为中国传统文化底蕴最深厚的相声大师，刘宝瑞老先生对新相声的创作、传统相声的挖掘整理、单口相声表演艺术的发展与提高均作出了重要贡献，特别是《官场逗》没有录制完整，至今都是相声百年来最大的遗憾。代表作有：《连升三级》《假行家》《珍珠翡翠白玉汤》《官场斗》《谢学士》等等。

除了上述三位大师，还有一些相声大家分量十足，比如把《绕口令》演绎的登峰造极的郭荣启，说相声说得和张学良成为好友的张寿臣，“文哏一代大家”苏文茂，三人以上群口相声的创始人马季，津味儿相声大家高英培等等。

回答这个问题，得先知道什么样的人可以成为相声界的大师。我想，大师应当是在相声这个行业具有创造性的贡献，其作品和影响对相声的发展具有很大推进作用的人；大师应当是一个类似于站在掌门人地位的代表性人物，拥有众多的拥戴者、追随者；大师应当是一个在人品道德上堪为人师，对后人也具有楷模作用的人。话虽如此，具体到实际当中，每个人心中的大师其实是不一样的。正如一千个人就有一千个哈姆雷特。那么，我心中的相声界，谁是分量十足的大师呢？我说出来看看，是不是和你心中的大师分量一样呢？1、张寿臣应该是一个。张寿臣是相声史上重要的代表人物之一，在他60多年的艺术生涯中，博采众长，大胆创新，取得了非凡的成就。第四代相声传人的领军者，名副其实的扛旗人，业界泰斗，德高望重，业内外人士对其无不折服。2、马三立应该是一个。作为相声史上的一位巨擘，马三立贡献巨大，造诣高深，属于个人业务特别高超的大师。有人说相声的“说学逗唱”，有一门做出了和别人与众不同的成绩就算是一种开拓，就是接近大师的水平了。而马三立可是在全面继承了相声艺术的优秀传统上，形成了自己独树一帜的风格；类似于江湖中的武林高手，拥有独门绝技的一方盟主。要知道，天津相声界的无派不宗马可不是凭空而得的。3、刘宝瑞应该是一个。刘宝瑞师从张寿臣，相声艺术第五代传人，单口相声的成就尤为突出，对单口相声表演艺术的发展和提高作出了重要贡献，人称“单口相声大王”。在新相声的创作和传统相声的挖掘整理上也功不可没，有人评价其为中国传统文化底蕴最深厚的相声大师。1949年，刘宝瑞还是把相声带入香港的第一人。4、常宝堃应该是一个。常宝堃师从张寿臣，艺名“小蘑菇”，早在三十年代就开始大红大紫，四十年代和侯宝林齐名。在长期的艺术实践中，常宝堃逐渐形成通俗流畅，诙谐风趣的表演风格，自成流派蜚声艺坛。不过因为英年早逝，现在熟悉他的人不是很多，但是他在相声史上的影响不会因此而有所下降。和侯宝林、马三立一样，属于承前启后，开一代新风的大师级人物。5、侯宝林应该是一个。侯宝林是具有开创性的一代宗师，当之无愧的掌门人，是同时拥有语言大师称号的相声大师，从艺60年，佳作无数，门徒众多。他的成就是除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外，还在相声和曲艺的理论研究上有着非常大的的贡献。

当然，肯定会有人再举出好些个有分量的大师，不过在我心中，实足的相声大师非这五位莫属。

2017.12.7.

相声这门行当自诞生至今仅百年有余，从最初的露天撂地到走进剧场，从被慈禧封为天桥八怪之首的相声祖师爷穷不怕，到当下红遍中西的德云社郭老板，谁是大师，何谓大师？不同时代的爱好者各有不同答案。但要配得上大师这个称号，他必须要在他所处的时代创造非凡的成就，树立别人无法逾越的高峰，(与人品无关，只谈行业成就)

相声八德之前，相关艺人几乎未留下多少声像资料,仅有文本传世，我们这一代无耳福领略其风采。

八德是相声行当第一个高峰，其中号称万人迷的李德扬应该算是第一位相声大师，当年他有多红？各位可以看看央视前几年拍摄的专题纪录片<一百年的笑声>。

同为八德之一的周蛤蟆周德山，在将相声从撂地进剧场的征途中功劳非凡，此外他是马三立授业恩师，老一辈北京天津听众都对周先生颇有感情，可惜其传世的经典段子不多，本人觉得他也应在大师之列。

八德之后，纪录片百年笑声列出的大师级人物有：张寿臣，马三立，侯宝林，刘宝瑞，常宝堃，并且认定马季是相声界最后一位大师，也就是说如今的相声界是一个没有大师的时代。

个人认为，我们比较熟悉的相声名家中，接近大师称号的有：郭启儒，郭荣启，郭全宝，苏文茂，于世猷等等。

如果非要从仍健在的名家中推选出一位大师，个人认为少马爷马志明是最接近的。其功夫也是配得上这个称号的。

相声相声艺术大师早已离我们远去，现在没有相声大师了。台上活跃的相声主要演员都不具备相声大师水准，有个被捧为相声大师的人，实际上金玉其外败絮其内。相声表演作品脱离相声初衷，没有相声作品讽刺功能，远离百姓大众需求。相声作品抛弃祖师爷初心，演员表演哗众取宠，演出充满铜臭味儿，相声经营者见钱眼大开。相声不除弊立新、去伪存真，不仅不会再出相声大师，相声艺术能否生存下去都成了问题。

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很久没看相声了，只知道侯宝林父子三、马季、李金斗、姜昆、还有我想死你们啦的冯巩。郭德纲。

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相声界有哪些分量十足的大师？大师不是随便都可以称得上的下面几个整理的看看：

001.张寿臣

他是寿字辈的掌门大师兄，再往上就是德字辈的相声八德了.单说相声艺术，张寿臣说的上的大师水准！

002.马三立

相声就是马三立，马三立就是相声！宗立派式的人物，继承发展马氏相声，自成一派风格独特。相声界流传一句，无人不宗马，已经足够说明马三立的影响力了！

003

侯宝林提升相声演员地位，净化相声。他的艺术水平，帅卖怪坏中的帅，没人能超越。

004.

刘宝瑞：创作了许多经典单口，使得单口得以最大延续。

005.

苏文茂。文哏顶级大师

006

少马爷。少马爷继承发展了马三立的艺术风格

007.田立禾。田立禾是张寿臣的关门弟子

008.

马季。马季是电视相声的带头人，开宗立派式的代表人物。

009.

赵佩如。捧逗顶级的相声大师。

虽然听了近四十年相声，但有些前辈和名家不敢妄论，像相声八德，甚至是小蘑菇常宝堃先生，竟然连一段录音都没听过，甚是可惜。在我常听的相声演员当中，我认为只有以下四位才称的上是相声大师。

马三立。马三爷不仅辈份高，活也好。相声是语言的艺术，以说为主。而真正能把相声“说″好的，也只有马三立老先生了。《开粥厂》是我最最喜爱的两段相声之一，集知识性艺术性趣味性于一体，棒极了。

侯宝林。侯先生的学唱是一绝，他的《改行》是我最最喜爱的两段相声中的另外之一。他所说的无论是刘宝全的大鼓、抓鸡儿赵的十不弦，还是金少山、宫云甫的京剧，都是韵味十足。尤其是学周信芳大师的“卖包子″，连周大师本人都赞不绝口。另外，侯先生对相声的改良，也是他对相声的另一大贡献，取其精华，去其糟粕，将相声提升到了一个新的高

度。

刘宝瑞。单口大王。仅就单口相声来说，刘宝瑞就是巅峰，从古至今无人岂及。

马季。岂今为止最后一位相声大师。他开创了歌颂型相声的先河，将讽刺型相声带到了巅峰。歌颂的热情，讽刺的辛辣。单口对口群口全行，且捧逗俱佳。表演与创作于一身，更是令旁人望尘莫及。另外，他门人众多，弟子徒孙名家辈出，使相声马家军多少年来都是相声界不可或缺的一支有生力量，马季功不可没。

钱压奴卑艺压当行，内行看门道，外行看热闹。大师可不是炒出来的，是几十年如一日做出来的。当今这浮燥的社会，再出大师可就几无可能了。丶\"

1、侯宝林

侯宝林，1917年11月29日（农历十月十五日酉时）出生于北京。侯宝林先生是相声界具有开创性的一代宗师，相声表演艺术家，善于模仿各种方言、市声、戏剧表演。

2、马三立

马三立 （1914年10月1日-2003年2月11日），出生于天津市，相声表演艺术家。中国已故相声泰斗，相声八德之一马德禄之子。回族，甘肃省永昌县人。曾任中国曲艺家协会顾问、天津市曲艺家协会名誉主席等职。

3、马季

马季（1934年-2006年12月20日），原名马树槐，出生于天津市宝坻区黄庄村，相声表演艺术家。1956年，被调入中国广播说唱团工作，并拜侯宝林为师学习相声。

4、常宝堃

常宝堃（1922年5月5日至1951年4月23日），男，河北省张家口市人，艺名“小蘑菇”，相声名家。1931年拜张寿臣为师学习相声，后与赵佩茹合作，在京津一带演出。

5、苏文茂

苏文茂（1929年2月24日-2015年5月3日），出生于北京市，相声演员。相声大师常宝堃的弟子。先后与朱相臣、马志存等人合作，以其苏派相声的艺术魅力在我国相声界享有很高的声誉

我觉得别用大师来形容了，好的相声演员吧。侯宝林、郭启儒、刘宝瑞、苏文茂、马志明、谢天顺、侯耀文、石富宽、李金斗。现在的我认为说的最好的是于谦、郭德纲、孙越、岳云鹏、烧饼。高峰活不错但是包袱抖的节奏差点事儿。一己之见。