历史上，越剧历史上舒锦霞的早年经历是怎样的？

舒锦霞老师，有名王派花旦、有名旦角、王派传人、国家一级演员、师承王文娟老师、越剧名家、戏剧梅花奖得主。

话说2001年初温州，由温州越剧团排演的经典剧目《白兔记》正在这座城市中演出，剧中李三娘的饰演者舒锦霞凭借着出色的唱功和优美的身段给观众留下了深刻的印象，由于在该剧中的优秀表现，舒锦霞获得了中国戏剧界的最高荣誉梅花奖，得知这一消息，舒锦霞感慨万千，她心里很明白，自己能取得今天的成绩，同恩师王文娟的教导密不可分。

舒锦霞后来回忆说，她(王文娟)说只要你不放弃越剧，只要你好好去推广越剧，好好去演唱王派越剧，也希望去多带一些学生，她说更好地去把王派，把越剧去传播。这也是老师的一个初衷。舒锦霞第一次听到王文娟的名字，是在她十六岁的时候，那是1978年，在影院里舒锦霞观看了王文娟主演的越剧电影《红楼梦》。第一次《红楼梦》中少男少女这么一个爱情故事，这么一个名著冲进他(我)们的眼球，应该是给她的视觉听觉都非常的全新的，所以那个时候她觉得，这个蛮好玩的也很喜欢，然后连续看了好几场，看了都哭了。这部电影让舒锦霞喜欢上了越剧，高中毕业后她进入黄岩越剧团，开始系统地学习戏曲，因为扮相好嗓子亮，舒锦霞很快有了上台演出的机会，她还记得自己第一次去上海，就是跟着剧团去表演。一个黄毛丫头，什么都不懂的时候，就可以到大上海去演出了，他们是连夜过去，要坐二十四个小时客轮，一个大轮船，真的她晕船了吐得一塌糊涂，到了上海以后，这个脚踩下去脚踩棉花，整个是很摇摇晃晃的，她想第二天自己应该怎么唱呢，到第二天上场以后，出场还是摇晃的所以一出场，口齿不清楚颠倒的，那一天舒锦霞不仅状态不佳，而且还有点感冒，但令她感到意外的是她刚一张嘴，就赢得台下观众的阵阵掌声，因为是感冒，她觉得这嗓子粗粗的，她想唱不好很担心，然而观众尤其的喜欢，他说这个旦角唱得越剧味特别浓，因为越剧是鼻腔共鸣比较多，感冒了都是鼻音，因为这个声音出来都是雾茫茫的，但是越剧可能就是这种带点鼻腔的特别好听，你越是感冒它越是好听，就这个时候觉得观众喜欢了，那自己要往这方面去努力，所以很多时候嗓子好的时候，也去按照那个方法用感冒的方法去唱，所以越剧还是有它特有的那种委婉缠绵，比较清丽多姿的这么一种发音的特色，跟其它剧种真不一样。

随着名气渐长，1987年，舒锦霞进入了浙江省越剧团，她希望有朝一日也能够像自己的偶像王文娟一样，成为深受观众喜爱的越剧演员。她(舒锦霞)曾言，老师已经是全球的大明星了，一部《红楼梦》当初电影播放，它胜过好莱坞的大片，真的很多人不是看一场，是看无数场，这个是国外的很多爱好者，都是慕名前来，她(王文娟老师)真的是一个性格演员，她不是本色演员，她可以演《追鱼》，演得那么的活泼可爱，然后演林黛玉呢，身上的那种文气那种涵养，她对《红楼梦》的把握，全剧的把握和林黛玉这个人物内涵的那种把握真的她觉得是没有人能超越，太棒了。只是在那时，王文娟已经是越剧界的泰斗级人物，而舒锦霞不过是一个初出茅庐的年轻演员，要见上偶像一面难上加难，幸好剧团里的一位老前辈得知了舒锦霞非常喜欢王文娟的表演，就借着一次到上海演出的机会，特意把舒锦霞引荐给王文娟，那个时候一到上海他就带着她到王老师家里，马上就唱给老师听，老师很喜欢她，所以他说可以拜老师的，她当初可能也是蛮有个性的，她觉得自己越剧刚刚会唱，也唱得并不好，现在拜老师完全是觉得借老师的光环，她想等自己学好了，以后获得一些奖项以后我再来拜。但是想要在越剧界里唱出点成绩并不容易，更何况在上个世纪八十年代末，港台音乐大举进入内地，传统越剧面临着和现代的流行音乐，争取观众的考验，可以说大街小巷戏曲几乎听不到了，全是歌曲，所以她也借那个机会，学了很多歌曲，比方说邓丽君的老歌，英文歌《yesterday,once,more》，还有一些闽南歌，粤语歌都学民歌，学了之后带给她一些思考了，那她(他)们越剧是否也可以通过借鉴现代的这么一些媒体的一些借鉴，能传播的更广呢，能不能把传统越剧和流行音乐结合起来呢，舒锦霞开始进行这样一个大胆的尝试，她看了毛阿敏的杨钰莹的这些，那英的MTV，那她们的MTV这种多变的这些镜头语言，这种镜头语汇传递得特别的到位，那越剧你看戏曲频道，一句唱唱腔有多长，它的镜头就有多长，那么慢的节奏，肯定就要换频道了，所以那个时候她就是说，能否也像这些MTV一样，我们保留唱腔越剧的本体，慢慢地唱，但是镜头的画面，镜头的语汇能否信息多一点，这个是就搞了这么一些想法，就把林黛玉焚稿拍成一个非常时尚的MTV。

1995年，这部被拍成MTV的越剧《焚稿》一经推出，立即获得了业界的好评，并且还获得了中国第七届音乐电视金奖。当初从中央台一套播到八套，连续播放这个五分钟，而且她觉得她自己演戏演了二十几年，还没有这五分钟的传播力度强大，毕竟他们戏曲演员受众还是很小，那么通过电视机通过这么一个窗口，通过荧屏让更多的人来熟知他们，因为他们就是符号，她就是越剧的一个传播者，所以就是一个符号，让更多的人通过她来了解越剧。到了1997年，离舒锦霞第一次见到王文娟已经过去了十多年，但是舒锦霞从来没有放弃过想拜王文娟为师的想法，就在这一年，王文娟来到舒锦霞的家乡演出，两个人再一次相遇了，她是拿着《林黛玉焚稿》这个MTV，她给老师看，她说其它的奖项就不汇报了，就这个老师看一看听一听，自己有没有这个资格拜老师了，所以老师就在她的车上听的，她就说了，你现在唱得老好了，干嘛非要拜老师，我们相互交流好了，老师很谦卑的，她真的这么说，那舒锦霞她说不行这是我的梦想，自己是一定要希望自己有成就以后来拜老师，她就问老师了，她说老师拜师应该怎么拜的，她说老简单了磕三个头好了，磕三个头好了，她当初那她就说那我要磕六个头，三个头是向老师学习艺术艺德，那么另外三个头还是学习老师的为人处事。

从那以后，舒锦霞每遇到越剧表演方面的问题都会请教王文娟，2000年，温州越剧团邀请舒锦霞参加在温州举办的首届国际南戏研讨会，希望她能够在展演剧目《白兔记》中出演李三娘的角色，接到这个消息，舒锦霞很是犹豫。因为小孩还很小，有时候也觉得心里挺委屈的，人家演一个戏可以在自己的剧团里，像我为什么要离乡背井的抛下这么小的孩子，要跑到温州去，这样去演的话自己觉得值吗，的确是有这么一些犹豫，再加上她当时好几年没有演古装戏了，如果演这么一个传统戏对她又是一个挑战，她又要重新开始练台步、水袖这些肢体语言都要练习，关键是孩子的一个牵挂，所以当初她很矛盾的一个心理，她给恩师打了电话，后来老师说编剧是当初他们文化厅的一个副厅长顾颂恩老师，她说有这么好的一个编剧，一个好的剧本，导演是杨小青，大名鼎鼎这么一个大导演，她导了很多很多戏，小百花的这个《陆游与唐婉》，这些都是她导的，所以凭着这些，她说你应该要去，听了老师的一席话，舒锦霞终于下定决心，接下了这次演出任务，舒锦霞要饰演的李三娘在戏里的年龄跨度大，人物感情变化多，这给她的表演带来很大的难度，首先从一个二八年华的少女，到一个饱经风霜的妇人，二者在声音上就要有所区别。演唱原来小姐的时候，提气来唱的、往上走，那么到了十六年之后的一出场，把十六年的这种她这个挑水和推磨变成一个家常便饭了，不要刻意的自己在挑水自己在推磨，她就是说眼睛不看，她也会做这些动作，她在挑水她在倒水，她就把她想像成这样，也就自然了，她的眼神是走神的，在想着儿子想着丈夫，然后她的动作，她就在做这些动作这就对了，包括演唱当中，十六年每天就是这么挑水，把她唱得木讷唱得叹气，她是用了一些叹气式的演唱，就是叹出来的，不是唱出来的。