中国当代作家水平被高估被低估的太多，我就说几个吧，欢迎交流。

被高估的有贾平凹、路遥、余秋雨、三毛、毕飞宇、苏童、格非、刘震云等，

被低估的有王小波、张承志、杨显惠、红柯、阎连科、余华等。

被高估的作家

贾平凹，被称作鬼才，代表作《废都》《秦腔》《古炉》，确实有才华，《秦腔》以前的作品还不错，处于不断上升状态，自此以后出版的《极花》《带灯》包括近期出版的《山本》水准一路下滑，真是不敢恭维那些评论家对他带有面子情意性的吹捧。

余秋雨，这是自称为大师的人，而且据听说说是人品差劲，在特殊时期出卖朋友保全自己，散文也就那样，有那么几篇能看罢了。

三毛，不过是爱情和个人经历传奇，文学作品拿文学标准衡量，真是太有欠缺。

毕飞宇，虽然获得了国内茅奖鲁奖，但真心讲，无论是《推拿》还是《玉米》着实太轻，作品太轻薄太稀疏。

苏童、格非两个放一块说，皆是八九十年代先锋文学的代表，进入两千年后，作品质量一路下降，看看获得茅奖的作品都是些什么，《黄雀记》《江南三部曲》，真是不堪入目。

刘震云，获得茅奖鲁奖，但真是没有那么高，只是世间一万个故事里的一个，看其作品也是思想性较差。

被低估的作家

王小波，去世二十多年，如今读者每年都在增加，其超前的思想性文学观必然会促使其成为经典，《黄金时代》《黑铁时代》《青铜时代》，他小说杂文都写的好，是金子绝对不会被埋没的。

张承志，好多人应该不知其人，因为他的好做经典著作皆被禁，最有名的的是《心灵史》。

杨显惠，为人低调，写的是纪实文学，与白俄罗斯诺奖得主纪实文学作家阿列克谢耶维奇的作品相媲美，杨显惠作品有《夹边沟纪事》《定西孤儿院》《甘南纪事》，被称作命运三部曲，现在已经不好买，已经被禁。

阎连科，今年来国际文学大奖呼声最高的作家，获得过卡夫卡文学奖，布克奖多次提名，其作品《受活》《日熄》《四书》《炸裂志》皆是经典之作，思想高度及批判性都是一流，但在国内被严重低估，主流媒体宣传比较少。

红柯，2018年去世，不过五十多岁，其作品现代性意识很强，早在两千年就火遍大江南北，为人低调，认真踏实写作品，多次说过作家就靠作品说话。作品有《西去的骑手》《大河》《生命树》《太阳深处的火焰》等。

余华，国际名声很大，但在国内很少被主流组织认可，在国内获奖很少，由于其作品批判性太强，获得好几个有影响力的大奖。

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每个人都是一个独立思考的个体，虽然现在这个社会随波逐流的人很多，但更多的是敢于说出自己内心真话的人。例如你要相信世界上好人比坏人多！

以莫言为例，中国第一位获得诺贝尔文学奖的中国作家（确切的是巴金，没赶得上），将魔幻与历史相结合。

诺贝尔文学奖是世界上文学领域的最高奖项，但是你能说每个人都喜欢莫言的书？？？在国内很大一部分人认为贾平凹，余华的书更深入人心，更精彩！

每个人看待的角度不同，认知方式不同，所得的结论也不会相同！一千个人读《哈姆雷特》，会有一千个不同的哈姆雷特！你不可能像当今社会上的教育有那么多标准答案？认知方式，文化背景…都会影响你的判断！

就像日本的著名文学家村上春树，多部作品被读者追捧，更是多次入围诺贝尔文学奖，但是没有诺贝尔文学奖就不能证明自己了吗？有些奖项加在自己的身上，反而会束缚了自己！

就像小四一样，她在很多少女中的心中地位，有一大部分不亚于莫言，贾平凹之类，但是你认为郭敬明的文学作品（应该称不上文学作品），或者说言情小说，有多大的文学价值？？？红豆初中看了《悲伤逆流成河》，除了一些我们都怀念过的所谓青春，其他就是狗血……但是那个年纪还真的读完了！

说明了随着我们年龄的增长，时间的推移，只有一些真正的精品才会在历史的长河中永垂不朽！

笔者认为陈忠实被高估了。

【陈忠实】

陈忠实最负盛名的一部长篇小说《白鹿原》得到了文学评论界大多数人的吹捧，但这部小说写得真有那么好吗？笔者认为，这部小说在情节内容、人物塑造和语言艺术方面都是非常平庸的。

《白鹿原》所谓的写了自辛亥革命以来的政治斗争和社会风气的变化云云，其实是非常肤浅和表面化的。

辛亥革命是平面化的交代，解决西安危急问题的竟是一个莫名其妙的朱先生，三言两语就能让山西保皇派的军队退回宁夏，这种情节在波澜壮阔的辛亥革命的背景下能否成立？人物形象能否立得住？更别说朱先生那一番话毫无雄辩艺术可言。

——这不能不让读者怀疑，作者是否笔力不够，除了让朱先生滔滔大论之外，别无解决问题的方法；更让人怀疑的是，在面对重大历史题材的时候，他是否无法多方面地表现人物，只能让人物做单一的、木偶式的表演？

像这样简单粗暴处理人物的情况还有很多，比如为了表现大革命之后，曾经参加过革命的队伍沦为土匪的复杂性，作者就几乎是毫无理由地让黑娃这个农民协会的狂热分子忽然就成了土匪——为了表现历史的复杂，不惜让人物做毫无内心建设的变化，黑娃当然可以成为土匪，但是他为什么会成为土匪？一个最坚定的革命分子，不是作者一声令下“你去当土匪”就能决定去当土匪的。

可惜的是，作者对此并没有多少交代，最让人匪夷所思的是，黑娃的老婆又为什么一把抓住白孝文的生/殖/器？她到底出于什么心理，为了表现什么，作者真的好好思考过吗？这么随意、轻率地摆弄自己笔下的人物，丝毫不思考人物的性格真的好吗？

《白鹿原》的文字也是没有仔细推敲的，美学大师朱光潜有一篇文章叫《咬文嚼字》，高中生几乎都学过。里面就谈到很多作家在写作的时候为了一个字绞尽脑汁，尽可能地追求以更少的字数去表达复杂的含义，但到了陈忠实这里，语言就成了一种浪费，简而言之就是废话太多。且让笔者略举以个例子来证明一下：

白嘉轩谁也不瞅，（端直）走到槐树下，（从地上）抓起（扎捆成束的）一把酸枣棵子刺刷，……转过身就（把刺刷扬起来）抽过去。孝文一声惨叫（接一声惨叫），鲜血顿时漫染了脸颊。白嘉轩（下手特狠），比上次抽打小娥和狗蛋还要狠（过几成）。

稍微有些文学修养的读者都不难看出，这一小段文字当中，掺杂了很多不必要的成分，这是作家本身缺少艺术灵气造成的——他可能生怕不能体会括号里的那些东西，所以不厌其烦翻来覆去地唠叨。

如果说海明威的“冰山理论”是剔除了所有可有可无的东西，杀死了大部分的形容词，亨利·詹姆斯则是花花绿绿比喻的代言人的话，那陈忠实的语言就是在告诉我们何为啰嗦和拖沓。

他不懂得净化自己的语言，也不懂得克制对于增强艺术表现力的作用，或者说他也没有好好思考过自己的语言对语境的影响，所以用起来非常随意，这显然不是一篇好小说该有的。

我以为被大众高估的作家就是莫言，尤其是诺贝尔奖颁奖词对他作品评价为梦幻魔幻愚言体小说。

其实，他的作品除了选材具备地域性特点，从文字到叙述方式到结构都缺乏新奇之处。

尤其他作品以民俗地域为借口大量暴露夸大集中高密人丑陋之处。对性的描写及视角下作肮脏无耻。

\"你可以反对我，但我捍卫你说话的权利\"。这个原则普世，也平等，所以我就事论事也掺进来，讲点个人看法。第二个原因是大多现当代作家的作品我都阅读了。这很关键，因为只有有了充分的\"前阅读史\"，才能对所涉命题进行有资格、继而有含金量的回答。我不隐瞒自己的看法: 就中国现当代小说创作而言，我一直认同陈忠实、余华和莫言是三座首要高峰。陈忠实的《白鹿原》自不用说了。余华的《活着》和他早中期的一些中短篇很凛冽，也才气狂飙，但许三观开始较福贵矫情了，兄弟更是失准，反倒一些写音乐的杂文和其他一些随笔愈见老到。宽容点看，这些汇成余华文字写作的交响，没甚不好。莫言，居然有那么多人贬低他我很惊讶，想了想，又不惊讶。管兄像塞林格一样一辈子只写他家乡\"邮票般大小的地方\"(记得他曾跳出去写《红树林》确实就差远了)。在他立足的高密故土上，他是写了丑陋，但更写了爱; 是展示了母亲干瘪的乳房，但更展示了曾经饱满的胸脯所滋养的生命，借此呼唤已经远逝、一代不如一代的曾经庄严和淋漓的人本该有的\"活儿法\"。抛开国界来看，莫言的作品是诚挚的，是炽热的，是感人的，也是大气的。三人的作品，都让我在泪光晶莹中渡过过不眠之夜，都让我激动仰头遥望到人类群星的闪耀。顺便说一点，对比莫言获奖国人的众口烁金，日本学者名字我忘了写过一篇《我为什么预言村上春树不能获诺贝尔文学奖》(《译林》上有载，好像前年)，里面有日本的文评者怀着平易、坦荡和敬意对二者落差的分析，真的很中肯，各位朋友不妨搜搜看看。在三人之下，我认为被低看的作家首要一位是贾平凹。他早期的文字才气重，字里行间，收放自如(我眼中对文字掌控能力超强的是余丶贾和苏童三人，一直好羡慕)，但那属表面繁花，其作品的内核显\"飘\"。但他有两个可贵，一是20年来在创作上始终孜孜求\"变\"，每一部长篇都在努力突破，这种对自我的否定是需要勇气的，否定之后的昂扬前行更是令人敬重的; 二是他确实在这近年终于完成了根本性的提升，《秦腔》还不见得，《高兴》初见喷薄，《收获》上载的《匪事》，我看到的是一部半完工的煌煌巨著正在赫然浮起，屏住呼吸期待他后面的绝响。第三，我认为被高看的首位重要作家是路遥(好像网上有对此同感的寥寥者)。说到这里倏然敬佩陕西作家真的好厉害，代表关中+陕北的陈、贾、路，仅仅他们三人就足以代表今天中国的大半个文坛并斜睨诸雄。路遥的个人生平是凄怆的，其创作态度也是感人的，他用燃尽自己的方式赢得了精神涅槃。但是，实话实说，一切文学创作都是在追求人类精神品格的攀援。路遥也在攀援，但他过于黏附在个人所处的境遇中了，没有\"飞\"起来，其个人的生活积淀没能升化成最高品质的文学提纯，因此他所镌刻的\"真\"，在长河的文学史上反倒显得\"小\"了，虽现在还在响彻，终难留下久长的回声。带感情地心怀隐痛地延想，若是他活得久些，一定也会自我完成创作境界上的再度悟道，一定会麒麟腾云…水流至此，本来还想比较更多一些作家，但自我提醒要知趣，要懂事。匆促收笔，抛砖引玉，其实网上藏龙卧虎。最后，还向更多的朋友们有感一句: 话题争论真的不重要，它只是把阅读者拉近了。在这个太匆促太聒噪的今天还能读小说，真的，有你，真好。希望以此结识更多的同道。

在中国当代作家中，被严重高估的作家是路遥。这个高估不是文坛内或者文学圈内的高估，是在读者中的高估。路遥的《平凡的世界》，是目前中国大陆当代作家中，读者群最为广泛，读者评价较高，赞美声最多的作品，因而路遥在广大读者中的声誉和人气也是超高，堪超网红诗人余秀华的人气。同时，路遥的《平凡的世界》也获取了国内长篇最高文学奖第三届”茅盾文学奖“，因此，路遥以及《平凡的世界》似乎得到了读者和官方文坛的同时肯定和高评。但其实《平凡的世界》这部小说，其内涵和文学性，远未达到获取茅盾文学奖的水平。

路遥的《平凡的世界》，其内容是反映一代青年的奋斗之路，在苦难中奋斗不息，在苦难中磨砺，最终走出苦难，实现理想人生，是《平凡的世界》的主旨和内涵。似乎可以归类到励志一类的文学作品中。它最大的优长是通俗化，大众化，语言通俗，故事通俗，人物通俗，贴近大多数人的生活，也贴近大多数读者的阅读习惯。励志的主题感染了众多的年轻读者，引起青年一代的共鸣，这是它能赢得众多读者的主要原因。

但由于其内涵的浅显，主题的浅显，还有语言文笔的粗糙，这部小说在文坛内部的评价并不高，许多专业的文学评论家，几乎很少去评论这部作品，在对当代作家的艺术手法的研究与探讨上，在对当代作品思想内涵的研究与挖掘上，很少有评论家提及或者专门研究《平凡的世界》这部作品。路遥的文笔与语言与贾平凹的文笔与语言还相差很远，少有路遥自己的语言个性及特点，在对人物的塑造上，路遥小说的人物，少有陈忠实《白鹿原》小说人物的厚重与文化底蕴，在艺术结构上，少有莫言小说的丰富多姿 与精心构造。其思想内涵与中国当代优秀作家，比如王小波，王蒙、刘恒，余华等，无法比拟。所以，虽然他在众多读者中声誉很高，也获得了国内最高的茅盾文学奖，但究其实，他真实的文学水平，思想水平，艺术手法，都无法进入一流作家的行列。

因此，路遥其实是一位被高估的作家。

在中国当代作家中，被低估的作家，应该是王小波。至今王小波的作品和声誉，在主流文坛中，一直没有得到应该有的肯定。他的几部作品，其人物的鲜活与真实，对社会和生活状态描写的真实与深刻，对人性的描写与挖掘的深度，其独特的诙谐幽默的语言特色，都具有“这一个”的独特性。王小波和路遥一样，英年早逝，但其作品因为不太符合当代读者的欣赏口味，所以读者群体比较小。再因为其作品反映的生活过于真实，对人性的描述过于真实，也不太符合主流文坛的价值需求，不符合官方文坛的价值需求，所以，王小波一直在民间文坛，在众多圈内人士的口碑中，声誉较高。

总之，路遥是一位被高估的作家，王小波是一位被严重低估的作家。此外，还有一位叫木心的中国作家，也是被低估的，由于木心早年去了国外，虽然后来回到了国内，他的一些价值观和言行，更不符合主流文坛的需求，再加上他已经去世，所以木心几乎是被湮没在历史长河中了，只有少数人在不断地研究评论他。对于木心，由于某些原因，这里就不多说了。

被高估的有余秋雨和三毛。

贾平凹有获得茅盾文学奖的《秦腔》，

毕飞宇有获得矛盾文学奖的《推拿》，

王安忆有获得茅盾文学奖的《长恨歌》，

余华的长篇小说《活着》和《许三观卖血记》，入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”，

苏童的《黄雀记》获第九届茅盾文学奖；

......

我看了一下答案，被提到的作家们都是小说家，以写小说闻名。

余秋雨有什么？

《文化苦旅》《山居笔记》《霜冷长河》《千年一叹》 《行者无疆》 《晨雨初听》 《借我一生》 《笛声何处》《寻觅中华》《摩挲大地》《问学余秋雨》《历史的暗角》《我等不到了》等，都是散文。

写散文的是不能和写小说的放在一起评论的。两者不同。在正统文化人眼里，没写过小说的作家，都不能称作作家。余秋雨之所以这么出名，能和其他文学大家相提并论，是因为他比别的正儿八经的作家更热衷于上电视，出席各种活动，曝光率高。

总之，余秋雨是个散文家，如果你非说他是作家，那也要加一个定语：畅销书作家。

不过我查了一下，余秋雨也写过小说，是2014年出版的《冰河》，知名度没有他的散文高。和他的散文比起来，可以忽略不计。也许是余秋雨为了给批评他的人证明他也能写小说，是个真正的作家，才有了这部《冰河》。

三毛也一样，她也是个畅销书作家。她的作品就是个人游记，生活感悟的文章，把她列出来和其他小说作家相比，是对小说作家的不尊重。

所以，比较的时候要同类比较，这样才公平。

被低估的作家我认为有王小波。

我个人很喜欢王小波。他的作品幽默，讽刺，荒诞，批判，文字有点贫，有点恶趣味，但是写的全是真话。

麦家曾评价他：“他是一个靠思考在写作的人，而且他的思考不是站在自己的角度，而是站在我们这个民族，这片土地，所以他的东西容易引起国人共鸣。”

王小波就是我们这个时代的鲁迅。可惜鲁迅在中国几乎家喻户晓，王小波也许只有文青知道。

我认为仅靠一两部作品出了名，就当了各级文联作协的官，以名人自居，总出来露脸就是再也不写或写不出作品的作家，都可以被列为被高估的作家行列。还有那类赚了很多粉丝，本身就像小说一般跌宕起伏的所谓作家，也是严重被高估的作家。

被低估的作家很多，比如余华和阎连科，我认为这两位作家的作品厚度，不在莫言之下，但是也不知道是被文学界低估了，还是被读者低估了，总感觉他们应该得到更高的评价（也许只是我的感觉，不代表别人）。范小青也是一位被低调的大作家（我个人认为），她的作品非常厚实，而且以小见大，见微知著；但是感觉她的影响力本应该更大，似乎文学界和读者还没完全认识她的文学世界。

最被低估的我认为是在头条里写作的几位作家，确实是被低估了。比如田芸老师，写的打工者心灵及情感史，笔力透彻到“字字见血”的程度，这样的写作应该得到应有的尊重。还有小林，也就是我，也属于被低估了。我对新事物持积极态度，爱接触新媒体，特别喜欢今日头条。不像我的几位作家朋友，连手机都不怎么爱用，就是闭门在书房读书写作。我不闭门独写，我喜欢交朋友，但是我是作家不是写作爱好者，这一点确实是被低估了（开个玩笑，说我是文学爱好者也没关系，低估其实也没关系，我还是那个我）。

当代作家的作品我读的不多，但余秋雨的文学成就实在是高估了。他的作品除了《文化苦旅》外都只能算二三流的作品，但发行量之大实在吓人，也可见中国的读者欣赏水平还有待提高。路遥的文学成就不能说高估，八零后的人很多都读过《平凡的世界》，很多人都读过不止一遍。我读过三遍，第一二遍还是连着读的。读第一遍只花了二三天时间，读的很快。读完觉得不过瘾，又接着读一遍，第二次读的比较仔细。当时读的是那种简装本，一本书一百多万字，字小的跟蚊子一样。相信很多人都读过这个版本。后来买了一部很漂亮的《路遥文集》，就又读了一遍。一部书能够让人一读再读，这部书绝对是好书。现代的作家中给低估的是周作人和沈从文，特别是周作人，成就之高，可以说是奠定了白话文的基础。但到现在也没有出版他的全集。这是非常可惜的事情。

被高估的作家，鄙人不敢妄加评论，有人说莫言、有人说陈忠实，老实说，我没这资格在这妄论，他们可以一部作品走进千家万户，我没这能耐，想必评论者都有这能耐吧？鲁迅和郭沫若可以互相口水，这叫正常，假如张作霖去喷鲁迅作品，你会不会觉得老张不够格？

但是，被低估的，有一位——伟大的毛主席，他的古体诗词可谓绝后了，自唐宋后，诗词虽未完全泯灭，但鲜有人的作品可以达到唐宋时期的高度，跨越千年后，毛主席的豪放派诗词重现了唐宋时期的光辉，那种气势磅礴，那种朗朗韵律，读之，脍炙人口，荡气回肠，如上九天！可惜，这也是昙花一现，不敢说是空前，至少是绝后了！