刘秀荣老师，有名京剧旦角表演艺术家、有名刀马花旦，京剧王(瑶卿)派传人、中国戏曲学校第一期毕业生、京剧演员、京剧名旦，丈夫是张春孝，张春孝老师，也是有名的京剧表演艺术家。
王瑶卿是刘秀荣的恩师，刘秀荣有一本她珍藏了几十多年的老相册，那是老师王瑶卿送给她的，这是刘秀荣一生收到的最重要的礼物，其中有一张照片是她们四个女孩子，那天是都去看望老师，老师王瑶卿那天精神特别好，走吧，咱们爷儿五个，我带着你们四个留张照片，所以照片当中她手里还拿着师父的拐杖。
当时的相册不像现在这么讲究，有这么大的，有那么大的，先生就给她买了一个小相册，说老板您把这个相册给我们包起来，她说您买这个干嘛，“给你呀，鬼妞儿，把咱们爷儿俩那相片给粘上，还有你照的那个《貂蝉》的，当时她演《貂蝉》拍了剧照，把那个《貂蝉》也粘上，留着，你自己粘相片，她就特别高兴收起来了，那个时候王瑶卿他已经七十了，他也有腿疾，身体也不好，就是要留做一个很好的纪念，有个念想，所以这个相册还留着，一直到现在，作为(刘秀荣)他们家里的镇宅之宝。
京剧电影《穆桂英大战洪州》是刘秀荣表演生涯的巅峰时刻，在获得无数掌声和叫好声的同时，刘秀荣一刻也不敢忘记站在她身后的恩师王瑶卿，她说自己的艺术成就要全部归功于这位恩师。刘秀荣与王瑶卿的缘分始于1950年，那时候新中国刚刚成立，为发展京剧艺术，国家成立了中央人民政府文化部戏曲实验学校，也就是现在的中国戏曲学院，刘秀荣是第一批学员，校长田汉为了提高教学质量，特别延请了王瑶卿、萧长华、谭小培、郝寿臣等多位京剧名家来校任教，在一次演出中，刘秀荣引起了王瑶卿的注意。
她就是其中的一个小丫头，也就一句台词，“李相公请喝茶”就这么一句台词，她恩师就说这个孩子叫什么，说叫刘秀荣，这个孩子挺精，台上，俩眼睛有神，就没有言语。第二天，王瑶卿来到戏校，找到了刘秀荣，她们住在那个草垛胡同，草垛胡同很简陋的，因为她们没有食堂，她们当时就得蹲在院子里吃饭，她记得那天她吃的是炸酱面，弄的一大碗正在吃炸酱面，先生就出来了，出来一眼就看见她了，哎，这个孩子是不是演丫头的那个啊，是啊，她就是刘秀荣，这孩子俩眼睛真有神，明儿个上家学戏，你也跟着去啊，她当时就站起来，谢谢先生，就给先生鞠了一躬，特别兴奋，先生就走了，她赶紧端着那个大碗炸酱面就往后院跑，因为她们住在前院，就是正装厂的那么一个厂子，很简陋，她的父母就住在后院的小平房，跑到家里，就跟她爸爸说，爸爸有一个天大的喜讯我告诉你，“什么事，孩子孩子，快说”，她说，自己碰见了王瑶卿先生，说了明天学戏也让我去，让我跟着，啊，她爸爸当时都傻了，也让你去，孩子啊，你可要走运了，当时就这句话她记一辈子。
刘秀荣的父亲之所以大呼走运，是因为王瑶卿在京剧艺术上堪称一代宗师，早在清末民初，王瑶卿因为对旦角表演艺术的大胆革新，蜚声梨园。当时她们京剧旦行是分得很清，青衣、花旦、刀马、武旦，就分得很清，青衣你就不能动这个花旦，也不能动武旦，武旦你也不能动青衣，那个分得很清楚，但是从她恩师他开始，打破了这个，他融青衣、刀马、花旦为一炉，创造了一个“花衫”，所以他创造了一大批有代表性的王派的剧目，比如说穆桂英，比如说花木兰，比如说双阳公主，《棋盘山》的窦仙童等等一系列的戏。不幸的是，王瑶卿中年时，失掉了嗓子，但也因此他的教学天赋，得以很快地显露出来，他的教学方法是因材施教，所以刘秀荣她记得当时恩师就说了一句笑话，他说我这个教戏，就好像你们都是猴，我呢，是一个猴一个拴法，每个猴都一根线，都拴在我这棍上，但是我这个拴，我对你们都不一样，一个猴一个拴法。
上个世纪二三十年代，由于人才辈出，流派纷呈，京剧进入鼎盛时期，当时，梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云等四大名旦都曾拜在王瑶卿的门下。先生住的地方是在珠市口，叫大马神庙，后来好像改了叫培新街，大马神庙在他们这个戏曲界那等于是一个神圣的艺术宝殿，因为所有的京剧的角，就是有名望的这些演员，都要到那儿去请教，先生(王瑶卿)不仅是教旦角，他什么都会，包括老生、小生、小花脸，就说他京剧的生、旦、净、末、丑他都会，所以到他家去请教的人，能够受到在艺术上受到他的滋养、培养，得到他的这种帮助，那都是最大的荣幸，所以先生当时在文艺界的有一个尊称叫“通天教主"。十五岁的刘秀荣做梦也想不到自己也能得到这位“通天教主"的指点，不久以后，刘秀荣和三位师姐一起走进了王瑶卿的家。王瑶卿他教戏有一个就是红木的一个戒方，就是长方的，他用那个击板、拍板，所以当时给这三个师姐说戏的时候，说她们的缺点，她就用心地听，她一看这个小木头还真神奇，他有时候这么一下、那么一下，那气口就出来了，所以最后轮到刘秀荣她唱了，说你也唱一遍，她就唱“行围射猎游郊外”，完了以后就唱“弯弓带箭出城来”就是这一段，“出城来”就这俏的地方，“虎豹豺狼齐缚来，施巧计各比赛”，就是很俏的，她就死盯着先生那个小红木头，“逞豪气满胸怀，他那个小木头一转，她就跟着它转，反正整个这一段唱下来以后，先生没言语，唉，这孩子啊，你说说我说你们两个，说你们三个不好的地儿、注意的地儿她全都对了，她跟着我这个木头她这一段唱得全对了，这孩子真鬼，鬼妞儿，鬼妞儿，从此以后就不叫她刘秀荣了，叫鬼妞儿。
1950年4月13日，新中国第一部婚姻法颁布，废除了包办婚姻，多妻制，妇女在婚姻家庭中的地位，获得了翻天覆地的变化。她的恩师他非常与时俱进，他就是为了配合这种社会形式、国家的形式，他都要拿出一些文艺的这方面的来配合，所以他就给她决定排《孔雀东南飞》，这个《孔雀东南飞》也是虐待儿媳，要休儿媳，就是妇女怎么受压迫，其中有一段经典片断，王瑶卿为了这段表演，设计了独特的身段、步伐，刘秀荣为了达到老师的要求，没少下功夫。一般的流派演员，她就是拿一个灯罩，把那个蜡给括起来，她那个灯就不会灭，可是她恩师王瑶卿先生这个流派它就是一根蜡，先生对她们旦角的脚步是有非常严格的要求，他说青衣的台步是孔雀步，你想孔雀开屏以后多么端庄，多么文雅，它是要脚后跟先落地、脚尖再落地，这样就出来那个台步很美，那个人的端庄气质就出来了，而且那个脚步要插着走，这么插着走，这么直着走就不好看了，直趟就不漂亮了，这个跑灯，就是你的脚底下是什么节奏，你上身是什么节奏，这根蜡还要跑圆场，最后跑三个圆场，这个蜡不能灭，很难很难的，她又有表演技巧，脸上是非常紧张的、害怕，脚底下是放松的要跑。所以这一场戏，她下了很大的功夫，但是这出戏演完了，就是她学完了彩排的时候，她真没想到那么打动了她的师娘，很快《孔雀东南飞》在戏曲学校内部举行了彩排表演，观众反响强烈。每个人都哭了，她师娘看完了以后，就去找她的老恩师说，哎呦，王老，这个戏可太好了，这个戏要配合这个婚姻法演出，一炮能打红，果不其然，她们在大众剧场演出，配合这个颁布婚姻法，一下这个戏轰动了，非常受欢迎。
