如何评价马志明的艺术地位？

一、马三立 & 马志明：哪些人的相声能算『马派』？

『马派』这个词汇在众多马迷的嘴里流传已久，然而马志明却矢口否认，说只是『马氏』相声。马志明的这个界限划得可以说是恰到好处。格局小一些没关系，但是很稳健，站得住脚。

从历史的角度看，马三立几乎没有一个亲传的弟子，从拜师最早的阎笑儒，到入门最晚的李文华。门下众徒，各有各的风格，可惜没有一个，是走马三立那种『小巧』的路数。

与众徒弟不同，马志明得到了他父亲的亲传。可是马志明在舞台上以『小马三立』的形象出现过吗？严格意义上说，也出现过，但是很遗憾，不成功。

大扇子里有马黄《卖挂票》，某年天视春晚有马谢《三节会》，这两段是马志明宗着马三立演下来的，效果呢，差强人意，使不过他爸爸，看着就不贴身。差距出在哪儿呢？出在『学』字上：马志明跟马三立比，立人物的能力相差一大截。

《卖五器》、《文章会》、《拴娃娃》、《夸住宅》、《白事会》等段，父子皆有，但韵味大相径庭。尤以两个贯口活《白事会》《夸住宅》为甚。马三立『形散意连』的重要特点在马志明身上几乎看不到。马三立白事会里的伦理哏、夸住宅的罚钱和暗八扇，马志明全都没有演，可能是他自己也没有什么自信吧，呵呵。

连马三立亲生+亲传的马志明都不像马三立，难道说『马派』相声就没有继承人了吗？万幸，还有。赵心敏宗马三立，马志明是公开认可的。年轻演员里，高峰也是在宗马三立的路数，架子小，包袱巧，重细节，立人物。

至于马志明提到的『马氏』相声，大家觉得马六甲和马小川谁能传承下去呢？一个长孙，一个嫡孙，见仁见智了。

二、马志明 & 其他演员：有多少人能与马志明比肩呢？

解放前有『五档相声』的提法：

张寿臣、侯一尘一档；马三立、刘宝瑞一档；常宝堃、赵佩如一档；侯宝林、郭启儒一档；戴少甫、于俊波一档。（薛宝琨《天津相声史话》）

可以说这些个演员都是当时与马三立艺术地位不分高下的。

那么，有多少演员能与马志明的艺术地位不分高下呢？

1、说。先明确一个事，说不仅仅是看贯口，故事情节的叙述，包袱里的铺垫，完全靠说。侯宝林刘宝瑞等大神级人物尽管也是宝字辈但姑且不提，与马志明同时代的演员中，田立禾、魏文亮、姜宝林、李伯祥四兄弟的说功几乎每人都不差，常宝霆、高英培什么的就更不用提了。如果说赵振铎、王世臣、马季、杨振华的说功比马志明差很多，恐怕也不客观吧。

有人说到报菜名里贯口的处理，李伯祥如何如何不如马志明，这个真的很难同意。两人风格相异，路数不同，一个至刚，一个至柔，一个快而不乱，一个慢而不断，如何断出高下分明的？把李伯祥的菜单子描述成郭德纲版一样的烂，这不是客观的评判。当然，马志明的报菜名里加入了人物的塑造，这个也是值得肯定的。

2、学。在学唱这方面，马志明倒是走过一些脑子。年轻时打炮活是《汾河湾》，想必嗓筒子不会差，学个大鼓单弦什么的资料也不少，水平也是不错。但是真正说到多拔尊的程度，这个就值得一犹豫了。公认的学唱能手是侯宝林，侯亲传的马季着实也不差，据说是模仿师父可以到乱真的程度；天津的刘文亨，学唱能力得到过侯宝林的认可；魏氏姐弟，水平更不必赘述；侯耀文学麒派学花脸均是不错，还有歌柳；李伯祥年轻时擅使《卖布头》，也是一条好嗓子；还有常宝霆、常贵德、师胜杰、王谦祥……不数了，太多了。

反倒是马志明，在《乌盆记》里的演出显得调门非常的低……

3、逗。狭义的逗，是指包袱的尺寸，快慢句高矮音。上古大神不提，个中翘楚除马志明之外最推崇的是常宝霆白全福，火爆炽烈而不狗血。其他，高速的喜欢高英培范振钰，李伯祥杜国芝，低速的喜欢侯耀文石富宽，苏文茂朱相臣。提一句，马志明能与这些对比肩，前提是与谢天顺搭档，这样俩人才能踹得起来。

4、唱。董先生说『太平歌词，少马爷的太平歌词不是最好的，但能算第一梯队。』个人表示同意。但是从《歪唱》中辨别太平歌词的水平高低这种评判方法不敢苟同。同时，太平歌词最好的我不认同刘文步，刘的嗓音已经偏嘶哑，网上有他的单刀会，可以一听，尤其是后半部分。太平歌词个人推崇佟守本和尹笑声。故去的大师中，侯宝林的太平歌词应是无人能敌。至于郭德纲、岳云鹏、张云雷一枝，唱得实在是令人呵呵。

其实马志明擅唱更体现在快板上，感觉马志明反倒是王派快板的最佳继承人。这个不细说了。

综上，与马志明艺术地位并驾齐驱的艺术家这么看可是不少。

三、马志明 & 现任与前任的搭档们：谁最适合马志明？

马三立一辈子经历过不少搭档，留下资料最多的就有张庆森、赵佩如、王凤山三位。大多数人都在推崇王凤山是马三立最佳搭档，这个看法我不反对。也许马三立真的和王凤山搭档最舒服，但是具体到节目质量上，还得说是马三立赵佩如。

风闻，马三立赵佩如私下关系一般，不知是否是因为抗战八年中间这段的原由。常宝堃牺牲后，赵佩如与马三立搭档，留下不少传世资料。改革开放后再于快板名家王凤山合作，誉其曰：『他不搅和。』

同理，马志明和什么样的搭档在一起才合适呢？

我还是觉得，马黄这对师徒搭档确实合适，黄大多数时候也是『不搅和』，马志明最终能得如此搭档，也算是一桩『上天好事』。

但是如果说黄族民的水平比谢天顺高，则是过于想当然了。

《纠纷》有两版，其中一版是马志明的单口，可以与对口版本参照收听，这就是谢天顺的价值。

《卖五器》有两版，其中一版是黄族民捧哏、颠三倒四垫话入的，可以与马谢版参照收听，黄谢高下立分。

如果《五味俱全》是黄族民捧哏会怎样？如果《自食其果》是黄族民捧哏会怎样？……可以想象，马志明早期的风格并不适合黄族民。换句话说，马志明为了黄族民，改变了自己的风格。

马三立临终前还曾说，如果病好了还想使十点钟，让黄族民给站。可以设想一下，马三立黄族民的十点钟会是一个怎么样的效果？虽然永远不可能实现了。

反观谢天顺，离开了马志明，后面是刘俊杰。刘俊杰的《挑毛病》两个版本，谢天顺一版赵炎一版，可以参照收听；刘俊杰的《串调》两个版本，谢天顺一版唐杰忠一版，可以参照收听。郭德纲的《托妻献子》，也曾与谢天顺合作，虽然二人严重缺乏排练，但是比照于谦的版本听一听，仍有不少可取之处；同样是少逗老捧，张文顺怕是出不来谢天顺的筋劲儿了。

当然，听过刘西雨谢天顺版的《托妻献子》的，才知道谢天顺有多惊为天人。

传统相声最后一个大师级演员。

少马爷家学渊源，功底深厚，虽然生活在新时代，也说过很多当代题材的相声，但其表演的特征，还是传统相声。

少马爷在名气上（全国范围）不如马季先生，因为马季先生走的是新相声道路，属于主旋律，更易被媒体推介。但在京津两地相声界，少马爷的地位（先别说辈分，少马是侯宝林先生师弟）却不比马季先生低。

如果没有郭德纲出现，少马爷就是传统相声的守墓人，类似于龚自珍在古典诗词界的地位。

由于少马爷辈分太高，下面小字辈的演员已经冠冕堂皇，所以少马爷在压力小无法收徒（黄族民是少马爷的口盟徒弟）。因此郭德纲火起来后，使传统相声出现转机，少马爷一直在支持郭德纲。这不仅是少马爷对郭个人的支持，而且是少马爷对传统相声能够发扬光大的期望。

辈分最高，但少马爷为人低调，对当今相声界很多事看在眼里却也不稀搭理！而且曝光率不高，所以一直没有很高的知名度！这也是少马爷的难得之处，在相声艺术上，会的多，传统活精到！并且有武生的底子，身手了得！雅俗共赏的大家。并且为人谦逊，我很喜欢他的作品和为人

少马爷的艺术虽然是家传 但是少马爷自成体系 和马老爷子不一样 少马爷说学逗唱样样都达到极致 说和逗是相声演员必须的 学是学京剧学戏曲 那么京剧少马爷从小坐科 大保镖学跳舞 60多岁翻跟头过铁门坎 这是真功夫 京韵大鼓人家是演不是学 鼠来宝 快书那样不行 贯口活报菜名和别人的都不一样 创作能力也强 除了传统段子其他都是人家自己创作的 文怕文章会武怕大保镖 大家看看人家的东西对比一下 全国没有超越的 唱太平歌词 老爷子人品特好 就像一个世外高人 不争经 不嫉妒

我80年的，小时候不懂相声，听录音机后来看曲苑杂坛，觉得说相声的真不少，但对比之下觉得能出类拔萃的少，印象最深的马志明逗、李伯祥嘴快，其他都一般。后来郭德纲、于谦当然更出色。个人觉得于谦捧哏从画龙点睛点睛到态度表情实在厉害！不做作！

沾了马三立那么一点点仙气，已经无敌了，但和马三立本人比起来，还是差很远很远，毕竟马三立本来不想让他说相声，属于半路出家。原来的谢天顺还是可以的，现在的黄族民就不行了。说相声最忌讳徒弟给师傅捧哏，黄族民本来就先天不足，作为土地也不具备捧哏的定力。师傅其实没那么重要，搭档更重要，特别是马家人。

不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。坦率的说少马爷马志明先生在中国相声界的地位，达不到侯宝林、马三立、刘宝瑞三位大师的水准，影响力也不如张寿辰、郭荣启、马季这样的老艺术家，他在相声界的地位基本上与苏文茂、高英培、李伯祥、常宝华、赵振铎等人相当。

马志明，著名相声表演艺术家，国家一级演员，出生于相声世家，是相声泰斗马三立先生长子。被喜爱他的观众们尊称为“少马爷”。80年代由相声大师侯宝林先生代收师弟，拜已故相声前辈朱阔泉为师。但少马爷的相声基本上都是家学。

马志明先生的相声艺术功底深厚，既能说经典的传统相声，也能说针砭时弊的新相声，他的相声深得“马氏相声”的真髓，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。听众听了他的相声会回味无穷，形成了独特的马氏韵味。代表作有传统相声《大保镖》、《地理图》、《论拳》、《报菜名》、《文章会》、《卖挂票》等，新相声作品有《纠纷》《夜来麻将声》等。

在当今相声界，少马爷的相声水平绝对是第一位的。他不但继承了马氏相声文哏的艺术特色，而且唱功也十分了得，在这一点上他甚至超过了他父亲相声泰斗马三立，众所周知，马老因为受嗓音限制，很少表演柳活，但马志明的柳活造诣却相当深厚，太平歌词、京东大鼓，京韵大鼓，单弦的演唱水平甚至不输专业人士。

另外，少马爷的武哏在相声界也是出类拔萃的。熟悉少马爷相声的朋友应该清楚，他在表演《大保镖》《拳论》里的一招一式相当精彩！

如今的少马爷在相声界可以说是德高望重，但是少马爷在继承马氏相声的艺术精髓的同时，也继承了马老低调的行事风格。如今的少马爷早已经看淡了名利，什么大师，什么上春节联欢晚会，根本不在乎。而你们主流相声与草根相声爱怎么打怎么打，既不与当权的主流相声界套近乎，也不对郭德纲打压。只要对相声有益的事情我就参加，与相声无关的事，一律不关心，闲云野鹤一般，逍遥自在。

虽说在相声界，辈分这东西不见得同能耐成正比，但少马爷的辈分是行内立得住的——也就是说声望配得上腕儿。无论人品、威望还是活计，功课齐全不瘸腿，基本功扎实，创作能力（说新作品的水平）不含糊……总的来说，这么说吧：因为所谓“文无第一”，相声总得算是文化艺术范畴里的，所以我们无法说任何人的相声“当世”第一；但在当今的相声界，假如称少马爷是第二，估计没人能堪称不在少马爷之下。

不是专业人士，我就从个人说说感受。马志明的相声，听起来耐人寻味。什么时候听什么时候乐。郭德纲的就第一遍听还行。而且，马志明相声故事完整，不啰嗦。没有插科打诨，能自圆其说。现在多数相声不成一体，支离破碎的小段子，没有连续性。

谈一点个人看法：
马志明（少马爷）在相声演员师承排辈上看，他是侯宝林的师弟属于宝字辈的一代，当今在世的相声演员中辈分最大。他的相声艺术继承了马三立的遗传，让天津平民百姓喜闻乐见的反应底层人生活中喜怒哀乐细节小事的作品《纠纷》，创造了“王德成”“丁文元”这两个普通人的艺术形象，在天津已经成为家喻户晓的“名人”。
就相声艺术的本源，反应市井小民文化来讲，属于大师级别的人物。但是，在央视的舞台上，马志明与郭德纲都无法成为主角，在全国的影响力不如马季，姜昆等人。