我是寒风卷落英，头条号主要以古诗词为主。以前也写文提到过这个问题。今天再来系统说一下。

现代人写诗用什么韵。首先要看写什么诗。

如果写现代诗自由诗，则不必押韵。这样的诗现在很多，大家都明白。

而有一种现代诗需要押韵，那就是韵脚诗。比如臧克家的《当炉女》

去年，什么都是他一手担当，

喉咙里，痰呼呼的响，

应和着手里的风箱,

她坐在门槛上守着安详，

小儿在怀里，大儿在腿上，

她眼睛里笑出了感谢的灵光。

今年，是她亲手拉风箱，

白绒线拖在散乱的发上，

大儿捧住水瓢蹀躞着分忙，

小儿在地上打转哭的发了狂，

她眼盯住他，手脚不停放，

果敢咬住牙根：“什么都由我承当！”

（全诗句句押“ang”韵。）

再来说说古诗词，古诗词包括古体诗，近体诗，格律词。古体诗又名古风。近体诗就是格律诗。古人写诗押平水韵，写词押词林正韵。这两种韵书也流传至今。那么，什么是韵？韵就是字的读音，古人将字按照读音归类。而随着语言的变化，汉字的读音也有所不同。所以有很多古代同音的字，现代读来字音并不相同。而韵，并不能影响诗词的好坏。所以，现代人如果写格律诗，可以用平水韵，也可以用新韵。新韵更符合普通话中汉字的读音。如果一定要用平水韵，也尽量避开那些同一韵部中不同音的字，因为诗是给人读的，而毕竟很少有现代人能读出古音。个人认为用新韵写格律诗，更益于诗词的传播与发扬。

现代人写诗真的需要押平水韵吗？

一、古韵与新韵

题主提到平水韵，那么写诗一定是指写旧体诗词了，旧体诗用平水韵，词用词林正韵，这里统称为古韵。中华诗词学会在十几年前制定了中华新韵，下面统称为新韵。

二、现代与当代 、新诗与旧体诗

现代文学一般是指1919-1949，当代文学是指1949至今，1949年以前的“现代”人写旧体诗词都是按照古韵的。即使是不讲格律、邻韵可通押的古体诗也是用古韵。

1919年白话文运动以后，出现了新诗，虽然也有闻一多等新格律派讲究“三美”，但是但今天来看，新诗押韵几乎完全自由了，各种体百花齐放。

三、现在写旧体诗词必须用古韵吗？

按照题主的本意来说，“现代”应该就是指的“现在”，那么现在斜旧体诗词是否必须用古韵呢？

当然不是必要条件了，现在写诗又不需要参加科举，想不想用古韵完全看自己，不需要看别人脸色。

中华新韵的诞生就是为了降低门坎，让更多的人参与旧体诗的创作。

四、现在写旧体诗词最好用古韵

虽然不强求用古韵，但是如果真得喜欢古诗词，一定要用古韵，因为使用是学习的最好方法。

不熟悉古韵，会影响欣赏古诗词，特别是欣赏格律诗和词时，往往“只得徐妃半面妆”。

很简单的例子，比如阅读《念奴娇赤壁怀古》时，不懂古韵，会误解为这首词不押韵。

学旧体诗都是要学到格律的，如果排斥用古韵，欣赏格律诗会有阅读障碍。比如《寒食》： 春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

斜今天读作xie，与花、家不押韵，但是在平水韵里是一个韵部，都是下平六麻。

食、烛，新韵是平声，古韵是入声。学格律知道第三句应该是仄声，假如不知道烛、食是入声就会感到很奇怪。

如果在家里教小朋友读诗，遇到《念奴娇赤壁怀古》和《寒食》的话，想一想您作为一个“诗人”，如果说不明白，好意思跟孩子讲自己也写诗吗？反过来说，如果您讲的明白，是不是节约了孩子的学习时间。

结语

所以对于写作旧体诗，如果是真爱，一定要用古韵。至少遇到这种情况知道去查询 ，从而更好地理解。

如果只是普通阅读，不想动手写，那就不需要了，因为记住确实很难。

另外，我们大多是爱好者，不是考状元，古韵不需要特意去背，背也背不过，写的越多自然记住的也越多。

@老街味道

关于现代人写诗真的需要押平水韵吗这个问题，我认为这个问题比较宽泛，要让人明白问题的实质，应该分成几种情况来回答。

第一，现代人写现代诗不需要押平水韵。现代诗讲究的是内在的韵律，不太讲究押韵。虽然也有押韵的，但似乎不是主流，所以谈不上使用平水韵。

第二，现代人写格律诗是否使用平水韵，也要看个人的爱好。一般情况下可用也可不用平水韵，是否用平水韵，没有规定。

第三，所谓韵，实际上指的是同韵母的字。古今汉字读音变化较大。现代人机械地套用平水韵去写格律诗反而不押韵，这点应该避免。

此外，现代人写格律诗完全可以用中华新韵，同韵和邻韵都可通押，应当说是一种进步。

以上系个人观点。如有不同意见，敬请斧正。

什么叫现代人？大家都明白，什么叫现代诗大家，有一部分人弄不明白。当宋朝人称自己为现代人，相对唐朝以前的人为古人。但《平水韵》是宋人总结唐朝以前至宋朝（平水韵产生前）古体诗，格律诗用韵精华。《平水韵》是作者为平水人，而不是平水方言。

我认为：写古体诗，（特别是格律诗）。必须用平水韵（或佩文诗韵），按格律诗的定义：平，仄，入不能混押，必须一韵到底。（2）邻韵不可混押。所以不管宋朝有《词林正韵》，写古体诗或格律诗，若用《词林正韵》必贻笑大方，为门外汉。后，元朝有《中原音韵》其最大特点是消灭了入声字，那么元朝人写格律诗用平水韵，写格律词用《格林正韵》，写元曲用《中原音韵》，到了明清，盛行白话小说，小说中未标古诗（或格律诗），格律词 ，所写的应是当时的韵（但未见有此方面的韵书。时至今日，凡是名家，写格律诗都用平水韵，写格律词都用《词林正韵》连主张白话诗的胡适，陈独秀，鲁迅，郭沫若……都如此。

所谓：古体诗（格律诗），格律词，元曲，白话诗，现代诗，当代流行诗（指不用押韵的，全西化的，随意断句，过行，或几十字一句的，如散文，日记，小说的所谓诗）。这是诗的名称体裁。就如体育运动：蓝球，足球，排球，棒球，橄榄球，乒乓球，桌球……都是球而其比赛，游戏规则岂可混淆？

总而言之：写古体诗（格律诗）必须用平水韵，写格律词 必须用《词林正韵》，写元曲必须用《中原音韵》，写白话诗，现代诗可用白话韵（或是民国前的各种方言，或注音字母韵）或普通话韵（按新华字典的韵母为韵部 ，比专家研究的《中华新韵》还科学，易普及）。写当代流行西化诗，什么韵都不用用（中国诗词定义：无韵不成诗，这是诗吗？会写文字的皆是诗人了）

上拙见，欢迎专家，学者，大咖批评，批判！

如果一首诗，格律押韵，文字优美，但内容平淡，哗众取宠，无有内涵，我宁可不读！

如果另外一首诗，虽然格律不韵，文字不美，甚至语法混乱，但主题明确，情义深切，情绪高昂，依旧能够与读者产生情感共鸣，这样的诗，不失为佳作！

谢邀！

余下一动笔就要骂人！骂的是文学家、文豪大儒们……

仓拮何故要造字？不就是规范当时各部落语言各异，便于记录统一语音文字么！

中国五十六个民族，现代既然简化了文字规矩了四声统一实现了普通话，繁杂式、波浪式语音平仄简易地分成定夺，已是革故鼎新、推陈出新了！那么，写诗还有必要顾弄玄虚地寻回老路，按平水压韵乎？尔等真乃顽固不化，“老牛踩犁藤，不知移脚”！

知道格律诗之起源么？开山鼻祖是谁？端着大国的饭碗，\"扪吃皇粮\"不找事，不问津而无所是从，怎不叫如今的诗坛文化乱象环生而没有定局……

并非余生爱骂人，迄今诗坛乱象看不过眼，不敲警钟，尔等大儒们还在那里举棋不定、“之乎者也”也……

中国乃泱泱大国，连一个传统的诗词文化都固定不下来，况且“儿孙已问世，父辈长辈却属谁？”无从得知，更有千年遗作的诗词韵脚都规范不了，难道不是尔等的责任，不感觉汗颜乎？！

现代有自由诗就会有自由人，不要太执着。

当然需要

姑且认为你说的写诗是指写近体诗，比如律诗和绝句等格律诗，而不是指写现代诗。写现代诗显现应该押新韵。

写近体诗的格律是否应该以平水韵为准？

之所以产生这个问题，我认为是因为很多人没想明白另一个问题：格律的作用是什么？

当然是让诗读起来顺口，有节奏感、韵律感。比如近体诗一般平仄相间，读起来抑扬顿挫，不拗口。

那么，现代人读诗，是用现代的汉语还是唐代的汉语呢？显然是用现代汉语。

所以现代人写近体诗，我认为用新韵比较妥当，这样才符合格律和押韵的本质。

当然有的人用平水韵，这也是个人自由，只是写出来的诗读着可能会缺少一些节奏感和韵律感，在美感方面会差一些。或者有人用平水韵写诗一样有韵律感，这种水平更高，但我认为并无必要，无非是多加了一道镣铐而已。

或者有些人用方言写诗，比如吴语、粤语等，这些方言更多地保留了古汉语的语音特征，比如有入声字等等。那就押方言的韵好了。

但是有人认为，写近体诗必须用平水韵，这就是泥古不化，不知变通了。

因为用什么韵完全是形式，而形式是为内容服务的，而不能妨碍内容的表达。

事实上王力、张中行等大佬都说过可以用新韵。

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用押韵，易顺口！易懂意思！不会杂乱！