郭德纲的作品可以说是他创作的，虽然大部分东西是集大家的才华，但是相声是一门独特的艺术。同样的说词从不同的人嘴里说出来的效果会完全不一样。所以我说郭德纲的作品是他创作演绎的，也是集团队的精华。

今天小编整理了几个郭德纲经典相声中的小段做成郭德纲“语录”，供大家一笑：

1. “床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，（啪！响木一敲）我叫郭德纲。人来的不少啊，我很欣慰，感谢各位的光临。待会儿散场都别走，吃饭去。谁去谁掏钱。听相声二十，起哄一万六。再笑加钱。”

2. 于谦：剩一颗牙还塞牙了？ 郭德纲：他吃的藕，套眼儿里了！

3.我那枪哪去了？借我身保安的衣裳，我穿上我打他。就你这样的够枪毙五分钟的，这样的逮着都先崩后问。

4.怎么跟您形容他的这个长相呢？烤白薯见过吧，刚烤的好的，拿在手里太烫，一不小心没拿住，掉地上了，那边呢，跑来个小孩，穿钉子鞋，一脚踩这块白薯上了。他这脸就跟这会这块白薯似的。

这张图是不是在说于老师喝尿？

5.流氓会武术，谁都挡不住！科学家会武术，连流氓都挡不住！

6.9014航班，由打西直门开往大兴黄村，票价5元，请您登机。多有意思。乘务员站那儿得喊，快上快上有大座儿，有大座儿。保你有大座！

7.你叫什么名字？啊！什么名字？你别说出来啊！你说出来就是骂街了！

8.郭：他媳妇儿没问题，大户人家，富贵人家的小姐。 于：那是。

郭：富贵人家是北京一个歌厅啊。 于：她是那儿的小姐，是吗？！

郭：歌厅旁边有一个大宅门有一个大院子他媳妇儿住那儿。 于：你把它说清楚了啊。

郭：在这之前给介绍多少对象啊，来一姑娘看不上，来一姑娘不行。 于：瞧不上眼儿。

郭：直到他媳妇儿，俩人一对脸儿。姑娘站在这儿，于谦一瞧！ 于：嘿，怎么样？

郭：于谦，定眼儿一看！这个姑娘，这个气质，这个表情…… 于：你先等会儿，别说姑娘，我怎么看人家的？

郭：定眼儿一看！ 于：那叫定睛一看！

郭：差不多吧？ 于：差远了！按你说的我那拿着大顶呢！

9.郭：夜深人静的时候，你左手一瓶酒，右手一只鸡，嘴里叼着烟，嗞喽一口酒，吧嗒两口菜，噗噗两口烟，你扪心自问，你反三俗了么？

于：我别问了，就这三样儿就够我忙活的了。

10.郭：说相声和唱戏是一样的，必须得下功夫。起早贪黑。早上起来，喊嗓子去，练功去。现在这个岁数差点，于老师还保持着练早功的习惯。

于：啊，早上起来。 郭：诶呀，起的比鸡早，睡的比鸡晚。 于：这两个鸡的生活规律您都掌握了哈？

感谢邀请。其实任何创作都是一个非常复杂的过程，当然相声也不例外，甚至说相声创作相对更加困难。因为除了内容以外还要考虑表演的风格是否契合演员的风格。相声的表演风格主要的有帅卖怪坏等等，如果风格不对，段子的效果就会大打折扣。

至于郭德纲相声的创作问题，他以前自己主持节目或接受别人采访的时候都有过描述，头条里面的节录视频也不少，大致内容总结以下三条。

一则郭德纲曾明确说过请热爱他的观众不要再给他提供段子素材了，因为如果想创作一个好的相声段子首先要是个出色的相声演员。言外之意是如果想给郭德纲这段子首先要是一个水平不次于郭德纲的相声演员，至少在德云社恐怕还找不出来这么一个人。

二则于谦接受鲁豫采访的时候曾描述过郭德纲相声的创作过程，大体的意思是郭德纲是平时点滴积累相声素材，然后不断的构思和搭建故事矛盾关系，成型后和于谦交流下，然后上台磨合作品。

三则是个人觉得郭德纲最经典的作品主要集中在成名之前，那个时候据他说他连饭都吃不上呢，哪有闲钱养人给他这段子。

其实，回到开头所说，相声段子的创作是一个很复杂的过程，即便是郭德纲自己创作，也离不开他平日接触的人和事，哪这些人和事能否说是帮助他创作的因素呢，个人认为也未尝不可。

只有自己发自内心的热爱才能不断迸发灵感，平时观察入微，随笔熟记于心，表演信手拈来，用时脱口而出。日有所思夜有所梦则行有所为。这是长期勤学苦练的天赋加必然结果。台上一分钟台下十年功的童子功一点不假。他看似外向实际上内功深厚必是饱读诗书之人。经典著作，专业语言，文言词牌，曲目古韵等涉猎广泛的有心之人。看似粗鄙却细致入微，看似无意却深入人心，看似平淡却波涛起伏，看似熟悉却意料之外。他的演绎是自己内心的思考编排和独特创作。外人无法理解他的包袱笑料会在哪出现炸响。他真正学到了掌握了悟透了文学艺术戏剧歌舞等一切表现形式的普遍规律和真谛，深入浅出才能深得人心，人人心中有个个笔下无，寓深刻哲理于平淡如水，寓教益启迪于欢笑快乐，寓若有所思于平常聊天。所谓大师，就是在人们思空见惯不以为然习以为常不经意中发现了独到的公认的共有的快乐的美，并用男女老少皆知共晓皆大欢喜的方式表现出来。大师不是任何人任何组织册封的。识别他们唯一标准是，当一个独一无二独树一帜独步天下的人或者其作品为天下大众所知所识时，所有人们甚至同行业者都会惊叹，早知如此简单，当初我怎么就没想到？因此，大师就像彩票天才没法预料。想拦都拦不住。

前几天在微博上看到一段特别有趣的话，“有趣的人这辈子都是有趣的，这就是他与生俱来的才能，而无趣的人一辈子都是无趣的。”这句话用来形容小傲娇郭德纲真的很合适。

郭德纲没有什么创作团队，如果你真的是德云社的粉丝的话，你会发现老郭的很多“段子”都是取之于民用之于民，他的一切创意与贫嘴都是来源于生活的。不仅如此，老郭经常性的会在台子上即兴发挥，包袱一个接一个的抖，带给你的笑点根本防不胜防，没办法这就是老郭的临场反应和对笑点的把控。这当然也得益于于谦老师的“大力支持”与“心知肚明”，如果要说前期创作的话，只有一点是可以肯定的，那便是郭德纲和于谦会在创作期间“对梗”，我大概会说什么、你大概会接什么，大家来回这么一合计，成了。

郭德纲一直都是这么浑然天成的，10年前答主看他的相声作品，他就是这么机灵有才。当然他还有很多尺度有点大的作品是比较难找到的，那才叫一个拍案叫绝，你不得不佩服时间竟然有如此妙人儿。虽然他长得五大三粗圆不溜溜的，但没办法，你就是愿意折服于他的头脑风暴与人格魅力。很多时候在有郭德纲的综艺节目里，他的表现也是极为出挑的，不说字字金句也是口吐莲花令人笑声连连。这总是排练不了的吧，总而言之，老郭就是有这个本事吧。

于谦说过，郭德纲下午五六点到后台，和徒弟们说把你大爷找来。然后说，哥，有这么个新活，递给于谦一张a4纸，他写的思路。构思可能一年半年，写的过程很快。两个人一对词，晚上就表演了。这样的创作过程，哪里有什么团队，郭德纲的脑子胜过一个团队。

郭德纲早年那么穷，哪有钱养团队！刚成名那会很多经典段子应该是自己多年积累的基础上创作的，你看他综艺节目里反应那么快，妙语连珠就知道其个人创作段子能力还是挺强的！大红大紫有钱后，又培养儿子和徒弟，自己演出都少了，以郭的傲气，即使有钱了，也不一定能拾人牙慧吧

从郭德纲的经历看，郭德纲不大可能养着一个专业的团队。因为他自己这么多年的积累、加上他本人勤奋学习，推出新作品，对他来说不是难事，看他目前的做派，别人的作品，他可能还真不一定能看上。所以他的作品里，会时不时冒出些精句、语录，相信应该是他的有感而发。

郭德纲相声作品，具有独创性的东西还是少的，改编或者洗稿的可能性较大。

老郭目前没有团队创作，无论是整理老前辈的作品，还是通过其他手段借鉴或者生活感悟，都基本是自己完成的。

其实相声表演的核心还是舞台艺术，对现场气氛的把握、引导，不是背几个段子就能搞定的

以老郭对相声的理解程度和舞台经验，毕竟文字和表演差距是很大的，花钱请来的团队对相声结构的把握以及对群众心态的掌控不一定能赶得上老郭节拍，毕竟千里马和伯乐是对等的

反观现在的网络段子手和大V，基本批量以及背后团队运营，采纳多渠道来的投稿和投放，追求点击量对数量以及实时热点的蹭热榜！

真正的天才总是这样，让你相当羡慕，有点嫉妒，但恨不起来。郭德纲骨子里的幽默、敏捷的反应，加上刻苦的努力和正派的家风家教，这样的人不成功难道是我这样的屌丝和那个什么姜公公成功？