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当今除了黄沾赵季平胡伟立这些作曲家可以称为配乐大师以外，估计少有人能称得上大师了，是吧?,胡伟立的人物经历
2020-10-14 15:05影视综艺
简介胡伟立，祖籍中国江锡1937年出生在香港，两年后辗转到了桂林、重抗战胜回到上海。1955年他去了北京师范大学读书，1958年开始创作并出版音乐作品，其中 农村小调（小提琴独奏，钢琴伴奏）被选为全国音乐 当今除了黄沾赵季平胡伟立这些作曲家可以称为配乐大师以...
胡伟立，祖籍中国江锡1937年出生在香港，两年后辗转到了桂林、重抗战胜回到上海。1955年他去了北京师范大学读书，1958年开始创作并出版音乐作品，其中 农村小调（小提琴独奏，钢琴伴奏）被选为全国音乐学院教材。1960年毕业于北京艺术师范学院（今中国音乐学院），随即留校任教。1960-1986年任教于北京艺术学院（后来并入中国音乐学院）、中国音乐学院和北京电影学院。在教学的同时也进行了大量的创作与演出活动。在北京艺术学院、中国音乐学院相继执教。1973年又到中国北京电影学院教书。1986年，胡伟立转到香港。
1986年到香港在TVB任职至1993年，其间为《赤脚绅士》、《燃烧岁月》、《怒剑啸狂沙》、《火玫瑰》、《大时代》等多部电视剧作曲配乐。同时担任香港泛亚交响乐团副首席，为香港泛亚交响乐团、香港中乐团、香港舞蹈乐团、香港话剧团、香港艺进会、台湾交响乐团、台湾中乐团，以及许多的广告和电影作曲配乐。之前他的不少作品因为形势只好挂着“集体创作”的名字公之于众，像《古筝弹唱》等都进了中南海，为国家领导人演出，为此，《光明日报》还给这个曲子写了一个整版的评论；之后的一些年月，他又写了《明姑娘》、《相思女子客店》、《铁道游击队后传》、《花园街5号》、《归宿》等等作品，创作已取得了不小的成就，在国内也小有名气。他认为，自己放弃已有的成功，从新开始新的人生不是件坏事，1986年到香港后他开始重新学习，再塑自我；一到香港，一股商业气息扑面而来，原本在国内教书时的学院派思维受到很大冲击，而回过头来看，他认为商业的东西还是有独到之处的；虽然在国内，对好莱坞的商业手法和操作一直持偏见。但在香港，这一切又变得何其自然；无奈，为了生存和发展也得入乡随俗。在香港，教小孩钢琴、小提琴、为芭蕾舞学校伴奏、给合唱团伴奏、参加演奏等等都是围绕着胡伟立本人的特长和专业来做的工作，目的先是养家糊口，只要能挣钱，他都乐意干。三个月之后，他去了香港TVB（香港无线电视台），当时它是远东最大的电视台，很有名气。他有个哥哥，那时在香港立法局工作，认为像胡伟立这样的音乐人才，到此发展会有前途，于是，便给“亚视”和“无线”都写了推荐信，举荐胡伟立。西方的许多作曲家如巴赫、贝多芬等古典作曲大师对他影响不小，还有如现代的印象派等大师；他听的东西很杂，包括民间的东西也听，曾接触过很多民歌，对民族乐器也很熟。“跟吃东西一样，我不挑食。”胡伟立不乏幽默地说。在借鉴东西方音乐营养方面，胡先生奉行的是“拿来主义”的原则和态度，一切为我所用，取其精华，去其糟粕。在创作的把关上，他的门槛是很高的，无论什么作品一定得过他自己这一关；尤其对一些新生事物或新东西，你可能刚开始不大习惯，不妨先放一段时间，等你琢磨透了，发觉其中的营养元素后再拿来使用。把握不准的东西先听，只要听了之后才有发言权；不要轻易为此下结论，存在的理由要慎重考虑。 在大陆，有时会把流行音乐会与高雅音乐会分得很清楚，但在胡伟立看来，音乐只有好听的，和不好听的；在自己的音乐里，他要传递一种积极乐观向上的人生观和真实的美的有价值的信息，并且让人人都能懂他的音乐。 -下面是更多关于胡伟立的问答
1937年生于香港。
1958年开始创作并出版音品, 其中 《农村》(小提琴独奏,钢琴伴奏)被选为全国音乐学材。1960年以优异成绩毕业於北京艺术师范学院。1960-1986 年任教于北京艺术学院、中国音乐学院、北京电影学院，在教学同时进行了大量的创作演出活动。1974年起开始为《路》、《沉沦》、《花园街五号》等电视剧，《明姑娘》、《相思女子客店》等电影作曲配乐。1985年电影《明姑娘》获文化部“政府奖”。1986年到香港,，在“香港电视广播有限公司”任职至1993年。其间为《赤脚绅士》、 《燃烧岁月》、《剑啸狂沙》、《火玫瑰》、《大时代.》等数千集电视剧作曲配乐。同期担任香港泛亚交响乐团副首席， 并为香港泛亚交响乐团、香港中乐团、 香港舞蹈乐团、 香港话剧团、香港艺进会、台湾交响乐团、台湾中乐团、 以及大量的广告、电影作曲配乐。1991年电影《至尊无上II之永霸天下》主题歌《一起走过的日子》获港台“十大中文金曲奖”、“最受欢迎卡拉OK奖”、TVB“十大劲歌金曲奖”、商台“叱垞乐坛最喜爱本地创作歌曲奖”，并入围第十一届香港电影金像奖“最佳电影歌曲奖”，更在1999年获“千禧十大金曲奖”、“世纪十大金曲奖。1992年电影《审死官》入围台湾第二十九届金马奖“最佳电影音乐奖”，并获第十二届香港电影金像奖“十大华语影片奖”。电影《鹿鼎记》主题歌《开心做出戏》获香港作曲家作词家协会“最广泛演出电影主题歌奖”。1993年电影《新不了情》(与鲍比达合作)， 获台湾第五届中时晚报唱片评鉴大奖“最佳电影原声带奖”，并入围台湾第三十届金马奖“最佳电影音乐奖”，电影《股疯》获全国电影“百花奖”、“金鸡奖”、“最佳合拍片奖”。1994年歌曲《失恋的女人》获马来西亚第二届热辣中文金曲“全年DJ心意金曲奖”，电影《东方三侠》入围第十三届香港电影金像奖“最佳电影配乐奖”。1995年电影《梁祝》(与黄沾,、雷颂德、 黄英华合作)，获第十四届香港电影金像奖“最佳电影配乐奖”。1996年电影《花月佳期》入围第十五届香港电影金像奖“最佳电影配乐奖”。1996年电影《天若有情III之烽火佳人》主题歌《爱你这一场》“获上海十大电影金曲奖”。1997年退休移居多伦多。1998年为徐克之好莱坞影片《搏击之王》友情作曲配乐。2000年在多伦多 ROY THOMSON HALL 举行了由管弦乐队、合唱队、电声乐队、 国乐、独唱表演的大型个人作品音乐会。2007年9月8日晚，在大多伦多中华文化中心何伯钊剧院举行了胡伟立作品音乐会《和你一起走过的日子》，此次音乐会的宗旨是古典与流行并重,艺术与娱乐同享，既庆贺香港回归十周年，又为慈善组织《协智会》筹款。
大女莘月
莘月从小在狼群中长大，小节、洒脱不羁且敢爱敢恨，自主，对于生活及爱情的磨难都带着乐观的心去面对，珍惜自己得来的生命。被阿爹养育，随阿爹学习权变谋略，使她直爽中不失谨慎，后阿爹因为大漠政变死去，只身逃离，回到狼群。大漠中遇上潇洒不羁的卫无忌与温文尔雅的莫循，在二人的影响下来到建安。在建安的歌舞坊，结识红姑、秦湘等人。后再遇莫循、卫无忌，先是喜欢上先重遇的给予她温暖的莫循，再三被莫循拒绝后伤心欲绝决心重返大漠，然而一直默默守护莘月的卫无忌得知她离开，立即快马加鞭日夜兼程将其寻回。莘月决定留在卫无忌的军营，她与卫无忌在战场出生入死，为了彼此不顾自己生命，最终认定终身爱人卫无忌。虽踏入南朝权力漩涡，但莘月没有利禄之心，只为守护认定的爱人卫无忌，与他同抵风雨。愿得一心人，白头不分离。 年龄：不详（当过狼女 具体年龄自己也不知道）职位：歌舞坊坊主称谓：小月、懒猫、莘月猪（小卫专属）他人称谓：莘坊主、月娘、莘姑娘、莘公子、莘大哥（李诚专称）人物属性：狼系（狼小月）爱情观念：奉献型，希望为对方遮风挡雨；简单直接，乐观执着。勇敢果断，甚至有些固执（和爱人卫无忌很像），但也拿得起放得下。个人技能：吃、吹笛、打架、翻墙、闯祸、经营管理、跳舞、写情书、与狼生活、学东西快、转圈圈、博览群书（学霸级人物）、惹小卫生气、一本正经地胡说八道 典型的肉食主义者、吃货；有贪玩淘气的一面 偶尔任性妄为；一根筋、固执（学骑马上可见一斑）；对生活充满乐观的态度 拿得起放得下；因从小在狼群中长大，所以个性不拘小节、洒脱不羁，敢爱敢恨；后跟着随阿爹学习权变谋略，直爽中不失谨慎，有勇有谋； 挚爱/丈夫：卫无忌大儿子：卫嬗（非亲生 找来的病弱孤儿，交换送进宫）二儿子：卫逸（亲生的）女儿：霍云歌（《云中歌》女主角，由angelababy饰演）阿爹：徐晏清（太傅，在大漠政变中死去）哥哥：狼兄（一匹狼）友人：红姑、丁玲、秦湘（后反目）、骊姬（黑石夫人）、黑石、秦乐师恩人：莫循（曾经喜欢的人）儿时玩伴：冒云珠、慕容峰（太子，已过世）、黑石（部落太子）、胡伟立儿时崇拜之人：胡伟立（羯族大王）小伙伴：小淘、小谦（两只鸽子，后牺牲）、狼兄 在我最彷徨的时候 我以为见到的会是他 可是没有；其实我初到建安的时候 一直希望可以碰到你；卫无忌 我刚才怎么真的突然在担心他了 不过 这个胆大妄为的人 也该叫人担心（小卫第一次出征打仗）；有建西侯你在 死也拉着你垫背（卫月夜游看星星）；为什么不敢 有你在（“看你以后还敢不敢来找李佶”—小卫）；李佶与我而言呢 是颗小瓜子 眼神不好时找都找不着。。。你比他大点 你像个大呆瓜 可满意；他立在槐花树下一动不动 他回去找回这个签 他为什么做这么多 为什么现在才感觉到 他原来一直在我身边守护着；我到现在都不愿意再见到槐花 一看到心里就难过 我怕你被羯族伤到 为了你我匆匆赶了一夜；莘月答应嫁给卫无忌；这一刻我才明白 在点点滴滴中 在无数个不经意中 他早已经固执地将自己刻在了我心上；从此后，我不再是飘渺孤鸿，天地间也不再只有我自己的影子与自己相随，我有他；这一瞬我终于知道 终我一生永远也不会忘记今日所见 即使发丝尽白两眼昏花 我依旧能细致地描绘出他每一个动作；我就是吃醋又如何 反正让我在你身上闻到别人的味道 就不要出现在我眼前；只要娘娘一天不去伤害太子 无忌就不会伤害娘娘 与娘娘为敌，而我 我绝不会让你伤害无忌；你回来真好（小卫出差回来）；愿得一心人，白头不相离；宫里的菜不好吃 我没吃饱 赶紧回家 让厨子给我做好吃的（小卫拒婚 终身不娶）；无忌 你究竟在哪里呀 你要离开我了吗。。。我还以为你不要我了 我好累好累好累；我知道 若是别人或许会怕 可我和你会怕别人说什么吗 有孩子我就生下来 堂堂卫少将军还护不住我们母子吗 我就做你卫无忌无名分的女人；陛下金口玉言颁了圣旨 如果待会有女子挑中了无忌 上次无忌虽然逆了陛下的心意 可当时陛下还没来得及提及婚事 两人似乎只是随口说了一下府邸的事情 就已经让无忌发下了“天下太平 亦言齐家”的誓言 今日陛下当着众位臣子和关外来客的面许下诺言 如果无忌再当众抗旨的话。。。只有我最了解你的心思 知己知彼 百战百胜；你能如此用人 实乃大将之风 小月敬佩不已；无忌 你一定要毫发无损地回来 一定 一定；无忌在 就是家，无忌不在就不是；战场上容不得半点分心 此次战役是和羯族大王的决战 这是他自小的梦想 如果不能尽全力打完这场仗 会成为他生命中永远的遗憾（被害入狱 却不愿让无忌挂心）；无忌愿意帮万氏 我全力赞同 无忌不愿意帮万氏 我也全力赞同 与我而言 只要是无忌高兴和乐意去做的事情 我都全力赞同；迄今为止 战场上传来的都是捷报 可我还是很担心无忌 怕他会有什么事；无忌最大的聪明 就在于让所有人都以为 他除了打仗以外 其余的都不够聪明；等无忌回来 我已入宫 难道要他公然反抗皇上已下的旨意 强行带我回府吗；不管发生什么事 不管什么磨难凶险 我都不会离开 我不会留卫无忌一个人 去面对建安城的风险；小风 可有无忌的消息。。。别去 我只想知道无忌可否平安回来 但不想看到他为我伤心难过 如果 如果我真的撑不下去 我只想他记得我最美的摸样；我好想你 我想你 我好想你；你在沙漠转战数月 赶回建安又因我不得休息 一定很累了。。。好 你先歇一会 晚上我们就 回家；其实我现在已经在家了 有你的地方就是家 你的怀抱就是家；当时我是一心只想着孩子 不想让孩子被带入那个不断斗争、永无宁日的宫廷 也不想让孩子成为钳制无忌的棋子；我是你的女人 当然要跟你一样 管他们羡慕也好 妒忌也罢；我以后再也不会这样了 我当时虽然在昏迷当中 但你走到生死未卜的我的身旁 心里的痛苦煎熬我都明白 我以后一定会好好照顾自己 不会再让你经历这样的痛楚；无忌 你想怎么做都行 虽然我不愿意你卷入皇族夺嫡的乱局中 这是一局以生死作赌注的棋局 但既然是你愿意做的事情 不管怎么样 我都没意见；秦湘的秘密不可以说出来 无忌 有些事情说出来会对你造成伤害 我不想说 我更怕你听了会生气 所以我只能告诉你这些；无忌 我硬要跟来狩猎就是怕你有什么意外 所以不管发生什么 至少现在我们在一起；民女愿随卫少将军一起（同生共死 无忌陷计射杀李佶）；自从李佶死后 无忌有感血缘亲情在权利和皇位间变得不堪一击 人也变得沉默了 我不知道该如何去解开无忌的心结 只能安静地陪在他身边 让他不会感觉孤身一人；我只想你马上消失在我眼前 否则我怕我一时忍不住 先废了你！！！（无忌为救万昂而生死垂危）无忌 如果这是你跟九爷设置好的圈套 我一定一年不跟你说话 你竟然如此吓我 不 只要你平安我什么都不计较 我不生气 只要你平安 只要你平安； [风中奇缘]是一场关于爱情的奇梦，大漠，狼群，月牙泉畔的少女，瀚海阑干的苍茫，有竹馆清幽笛音袅袅，也有戎马倥偬沙场点兵，在一个遥远的时空，思绪不再受缚，人与情，便都可以这么飞扬而浪漫。[风中奇缘]带着几分江湖气息，就像武侠黄金时代的那些传说一样，人物的气质里都蕴着几许潇洒随性，场景变换大开大合，纵是儿女情思也不显拘谨胶滞。但同时，这个理性思辨的时代又赋予了故事厘清人际复杂的自觉，处繁华市坊、与庙堂之争，是[风中奇缘]的另一个附属主题，恰也正是现代人的思考投射乃至对其心底不可实现之企盼的迷醉满足。[风中奇缘]和许多古言故事一样，情缘痴缠浓烈得颤人心弦，而从人设到情节上的成熟，以及对生存秩序残酷的不回避，又让它得以在造梦性之外与现实完成巧妙委婉的对应，因此在受众的年龄面上，[风中奇缘]确实有着更为宽泛的覆盖度。女主人公莘月是首先让观众产生认同的切入点，当人们厌倦了小白花，爽朗、智慧、行事上又有几分果敢和手段的奇女子便成了心意抒发的绝佳代言。和所有以女性为主视角的故事一样，[风中奇缘]对女主角莘月是偏爱的（或者说是臆想的），所以不吝为其设置了复杂且很有“发展前途”的出身背景。成长于诸国林立的西域，莘月对中原的南朝先在地便有一种置身于外的客观立场，在看待各族间的征战时也有一种超脱于时代的开阔眼力。与狼群为伍的大漠生涯带着原始的生命张力，也让莘月多了些常人不曾有的野性和狠辣，适者生存、弱肉强食的法则是她自小以来便具有的对现实的清醒认知。在“阿爹”的调教下，莘月熟读《战国策》等权谋机变史书，因此在来到建安城后，能以独特经营策略撑起一间歌舞坊，统御手下也有着冷硬的一面，恩威并施。她可以用一出影射皇家私事的歌舞来惊动朝野，在卷入派系斗争后依然可以处变不惊，不过，周旋于权力的游戏当中，当人人都在身不由己地挣扎之时，她又难得的持有一份通达和洒脱，不求名利，只为真心，事变当头既能身入其中，时移世易后又能淡然地全身而退。如果说故事的男主人公满足了女性对爱情的所有幻想，那么莘月便成全了女性对自我的全部期望，既保有童趣，又不掩机心，能在歌舞坊轻摆腰肢，也可在沙场一展如狼的武艺，既有通透理性的审视以及超脱世俗的胸襟，又忍不住想成为风云变幻的当事者，可以说，莘月的经历，是现代女性的一场灵魂穿越。 刘诗诗：若曦跟莘月是两个性格完全不同的角色，表演起来也有很大的区别，若曦很内敛，她有自己的主见，但都会放在心里去想，尤其拍到后来的时候内心很压抑，那莘月就是完全外放、随性洒脱、敢爱敢恨的个性，她的表演方式比较不拘，也给了我一个机会让自己放开去演。莘月对莫循和卫无忌的感情很复杂纠结的，一开始她遇到莫循，感受到温暖，但对他表白时却遭到拒绝。我觉得这是情窦初开的少女情怀，朦胧又青涩的一往情深。后来莫循懊悔又回来追求她，她心中应该是有一些遗憾的，虽然她是一个敢爱敢恨、拿得起放得下的女人，但是她又不想伤害任何人，所以会纠结。莘月当时已经选择了卫无忌，她跟卫无忌之间的感情历尽劫难，是一种生死相随的热烈的爱，也可以说是在对的时间遇上了对的人。莫循是一个很隐忍内敛的人，而卫无忌则有明朗阳光的一面，这两个人身上都会有女人喜欢的东西在。我想，无论是谁，都很难在卫无忌和九爷之间做出选择，但从对爱情的态度上，我觉得卫无忌跟莘月更合适，他们两个人很像，敢爱敢恨，够执著。 跟九爷之间没有爱有情义新京报：莘月这个角色有什么特别吸引你的地方？ 刘诗诗：莘月吸引我的地方是她是一个很洒脱的人，敢爱敢恨，为了所爱的人义无反顾。新京报：也有观众把莘月称作“野蛮女友”，你觉得这个角色对你最挑战的地方在哪里？ 刘诗诗：莘月因为成长的环境以及养父教育的关系，身上既有率真野性的一面，又有精明谨慎的一面，有两个矛盾的个体在她身上体现出来，还蛮有挑战性的。新京报：其实感觉莘月对九爷和小卫两个人的感情还是有点模糊和暧昧，就是觉得好像两个她都喜欢似的。你能理解她对两个人的感情选择吗？刘诗诗：我觉得不是暧昧，是对的时间遇到对的人吧，小月爱九爷的时候，九爷不愿意接受她，最后她决定离开。小卫用真情感动了她，她接受并爱上小卫，这就是小月的性格使然了，拿得起放得下，这个时候其实她已经放下了对九爷的爱情，她跟九爷之间没有爱情，但是有情义在。新京报：你说，九爷和小卫生活中你还是会选小卫，为什么？刘诗诗：看小说的时候，其实是很心疼九爷的，但是如果我是小月，还是会选择小卫，因为我觉得小卫跟小月很像，都是敢爱敢恨的人，对感情很直接、执著。新京报：剧中莘月对九爷大胆表白的片段还挺让人印象深刻的，当时演这一段的时候会有心理障碍吗？生活中你是会主动追求爱情的那一类女生吗？刘诗诗：不会有心理障碍，因为我演的时候就是敢爱敢恨的“小月”嘛！生活中嘛，不告诉你。狼兄你回头看我新京报：要怎么和剧中的“狼兄”搞好关系？刘诗诗：“狼兄”对主人很忠诚的，一开始我叫它都是不理我的，导演叫它跟着我走也不走，后来我经常买些肠啊牛奶啊给狼兄吃，慢慢地我叫它，它会回头看我啦。生活个性比较不擅长沟通和交流新京报：你大部分的角色其实还都挺乖巧的，莘月身上还有挺“小燕子”的一面，和你自己的个性反差大吗？刘诗诗：我觉得每个人都会有不同的面吧，我自己其实也有活泼的一面，跟熟人在一起的时候。新京报：若曦（《步步惊心》）比较内敛，内心戏多，而莘月外放得多，你更适应哪个角色？刘诗诗：的确，若曦她是一个很内敛的角色，内心承受了非常多的东西，对人对事对感情，她都是放在心里去想，演到后来挺压抑的；而莘月就是完全外放、随性洒脱、敢爱敢恨的个性，那我会觉得演莘月这个角色更能让我放得开。新京报：《步步惊心》之后，你的角色也大多被定位在“古装剧”上，会有觉得困惑吗？有没有什么特别想演的角色类型？刘诗诗：倒没有所谓困惑，《步步惊心》之后，我也演过一些现代戏，当然可能在大家心里对若曦有一份情结，我自己也希望去做更多的尝试，但不可否认《步步惊心》是对我非常重要的一部作品。特别想演的角色，其实也没去设定，如果遇到吸引我的角色我就可能去演。新京报：好像特别少见你出来接受媒体采访，不知道是什么原因？刘诗诗：因为我自己的个性真的比较不擅长去沟通和交流，尤其是面对陌生人，我可能会更加含蓄，所以通常大家一起的时候我的话很少，基本都是听他们讲。
Tags：胡伟立,胡伟立的人物经历,当今除了黄沾赵季平胡伟立这些作曲家
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