盘点已故歌手黄家驹、张国荣、张雨生、梅艳芳、邓丽君、姚贝娜，

邓丽君：小城故事多，走来你和我，如果你到小城来，风景真不错，走一走，看一看，小城故事真不错，让我的朋友一起来，小城真不错。

邓丽君。

怀念黄家驹的很多歌曲，他写给麦洁文的《岁月无声》实在太优秀了，还有很多好歌。

张国荣让我怀念的不只他的歌曲，他的表演也是顶级的，太多经典角色和影片。他的歌曲里，我最喜欢的绝大多数是他本人作曲的，也有少数港台原创，日本歌翻唱只喜欢谷村新司的两首，《风继续吹》也还可以。

我喜欢张国荣90年代往后的曲风，简约、精致、典雅，他善于把握歌曲的起承转合，懂得怎样去唱歌，歌声中也带着演技。

张雨生我最怀念的大概不是他最红的歌，而是他的《卡拉OK?台北?我》专辑，张雨生的音乐非常出色，这实在是一张相当出色的专辑。他还有其他非常优秀的专辑，但个人最喜欢这一张。

梅艳芳，我只怀念她的部分粤语歌曲，她的国语歌很多一派小女人气，不如她的粤语歌唱得有味道。她的歌声里有种沧桑的味道，这是其他歌手身上没有的。

邓丽君声音中的力量感我很喜欢，但她的歌我怀念的极少，大概不超过十首，她唱的歌很多曲风我不喜欢。

姚贝娜唱得极好，只是，她的歌我听过的不多，有首听过也很喜欢的还没有记住歌名。只能说，我怀念她的歌声，却不知道怀念的是哪首。

当然是黄家驹了，有时候现在唱起他的歌还是激情澎湃，他写了好多经典歌曲，如（真的爱你）（不在犹豫）（光辉岁月）等等，天妒英才。他一去世，整个乐队缺少了灵魂，但是他们乐队都是玩乐器的殿堂级的。甚至来说他们一开始玩音乐都是自写自唱，而且刚一开始唱歌没有名气时，他们还要骗一个女孩子来听歌，当然那个女孩成了他们第一个歌迷，我喜欢 Beyond,更喜欢黄家驹。

1. 声音甜美、柔和、细腻的音色是她70年代后在音色方面的重要特点，也是其争取广大听众的重要条件。

2. 演唱技巧。其一，邓丽君音域平常，不是很宽，但她极其擅长真假声混合的演唱。她的真声演唱自然、亲切、贴近口语的风格，完美的将其假声作为一种修饰声音的方法。这种将真假声结合在一起的“混合声”给听众一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。其二，邓丽君没有完全接受70年代港台国语歌手普遍存在的“洋气与生硬相结合的喊唱”和“换气痕迹较为明显”的演唱特点，而是有选择的、有保留的借鉴运用。她演唱时音量轻柔，换气时痕迹较轻，整体感觉比较收敛。其三，邓丽君在国语流行歌坛上，率先运用“气声唱法”（并不是一种唱法，是一种将声音与气息完美糅合的歌唱技巧——笔者注）进行演唱，并且演唱时“声音位置”靠前，气息均匀，共鸣较好，也使得她的演唱柔而不虚。第四，邓丽君还运用“泣声”这种演唱手段（即在演唱时掺入一些抽泣、哽咽的处理效果），主要表现在歌曲高潮或歌曲结束句结尾音上的“上扬音处理”（民间称其为“打嗝式”的演唱），这也是其标志性的演唱特点。另外，邓丽君演唱时擅长“颤音”的处理，也是其气息把握较好的重要体现。

3. 音乐素养。邓丽君音准及节奏感极好，能轻松地完成无伴奏的现场清唱（在其各场演唱会中可以得到证明），也能与现场乐队和钢琴伴奏进行完美的配合（邓丽君现场演唱时均为乐队伴奏）。她也十分擅长极为细致的音乐处理（即对作品的二度创作），同时也能最大程度地诠释歌词意境，赢得听众的情感共鸣。邓丽君对中国传统音乐中的民间歌曲和戏曲的音乐风格把握较为准确，在演唱时经常将中国民间音乐中的跳音、滑音等元素融入其作品中，使其演唱棱角分明、腔调圆润，深入人心。

最怀念梅艳芳

在80年代，梅艳芳就以“百变女王”的形象亮相，大家关注到的不是她的美貌，更多是她百变的曲风以及随着曲风而改变的造型。都让人觉得惊艳不已。

不管是唱歌还是演电影，梅艳芳的成就都是无可比拟的，《胭脂扣》让她获得金马和金像双料影后。在娱乐圈中，梅艳芳也是出了名的喜欢提携后辈，像陈奕迅、陈小春、郭富城、刘嘉玲他们都成受过梅艳芳的恩惠，以至于她逝世之后，娱乐圈还在缅怀她！

邓丽君的演唱艺术横挎半个世纪，止至今日，世界华语女声无人超越，堪称音乐中的大姐大，黄家驹的歌声虽很好，但天奈是闽南语。很遗憾，至于其他歌手，不太感兴趣。

张国荣先生

姚贝什么的，不够格在与这些人共列。