不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。坦率的说，少马爷马志明先生称不上相声大师。他的作品在全国范围内的影响力，以及他在相声界的地位，对相声事业的贡献，都比不上他爸爸马三立大师，以及他的师兄侯宝林大师 。如今的相声界，正如央视几年前播放的记录片《相声大师》的结束语说的那样：“现在的相声界已经到了没有大师的年代。“

马志明，著名相声表演艺术家，国家一级演员，出生于相声世家，是相声泰斗马三立先生长子。被喜爱他的观众们尊称为“少马爷”。1980年代由相声大师侯宝林先生代收师弟，拜已故相声前辈朱阔泉为师。马志明传统艺术功底深厚，深得“马氏相声”的真髓，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。听众听了他的相声会回味无穷，形成了独特的马氏韵味。代表作有《大保镖》、《地理图》、《论拳》、《报菜名》、《文章会》、《开粥厂》、《卖挂票》《纠纷》、《五味俱全》、《黄袍加身》等。

虽然少马爷在如今的相声界属于泰斗级别的人物，德高望重，但是他与相声界公认的三位相声大师：马三立、侯宝林、刘宝瑞比，不论是资历还是作品影响力，还是对相声事业所做的贡献，以及他在全国观众心目中的份量，还是有着不小差距的。少马爷的传统相声说的好，在当今相声界还没有人能超过他目前的水平，但仍属马氏相声范畴，他在相声创新方面有严重不足，比较有名的新相声段子也就《纠纷》和《夜来麻将声》还算叫的响。

另外还一件事足以说明少马爷的影响力不够，比如八十年代央视举办了两届全国相声大赛，少马爷和好多的相声名家如李金斗，陈涌泉，刘伟，冯巩，王谦祥，李增瑞，崔金泉，范振钰，牛群，笑林，李国盛，刘洪沂，李建华等都参赛了，但是第一届大赛李金斗是最佳逗哏奖，李建华是最佳捧哏奖，刘洪沂陈涌泉分别获得捧逗哏的二等奖，而少马爷当时没有获奖，第二届大赛崔金泉获得逗哏一等奖，冯巩获得捧哏一等奖，少马爷表演了拿手作品《纠纷》，但是他仅获得了逗哏三等奖 ，两届大赛的成绩都不尽如人意，虽然这两次大赛有重北京相声轻天津相声的嫌疑，但是也可以说明，少马爷在相声界的影响力确实不够。

如今的少马爷早已经看淡了名利，什么大师，什么上春节联欢晚会，根本不在乎。而你们主流相声与草根相声爱怎么打怎么打，既不与当权的主流相声界套近乎，也不对郭德纲打压。只要对相声有益的事情我就参加，与相声无关的事，一律不关心，闲云野鹤一般，逍遥自在。

拾忆可以很明确的说，”少马爷“马志明真的不能被称为”相声大师“！

首先，马志明在相声界辈分确实很高，可以说是如今依旧健在的相声演员中辈分最高的相声演员之一了，毕竟他可是著名相声大师马三立的儿子，相声大师侯宝林的师弟，但是，如果在相声界辈分高就可以被称为相声大师的话，那近代这么多相声演员就不可能只有马三立、侯宝林和马季三位相声大师了。

要知道一个演员要想被称为相声大师，不仅仅是要看他本人在相声界的地位，更是看重他对相声界做出的贡献。

说实话，马志明在相声界的地位是有的，辈分极高的他即使是姜昆等人见到都得显示出十分恭敬的态度，但是马志明对相声界的贡献真心不多。

虽然他这些年也有不少相声代表作品，比如：《大保镖》、《地理图》、《论拳》、《报菜名》、《纠纷》、《五味俱全》和黄袍加身》等，但是，这些年马志明先生对相声的推广小之又小，甚至可以说，马志明先生在相声走下坡路之后就有点儿只存在属于他的一小片天地下活动，而这导致马志明在相声界的影响力并不算很大，知道他这个相声演员的观众也不多。

此外，再加上马志明先生对传统相声的一些习俗十分鄙夷，这也导致他不大乐意收徒，迄今为止，能被他称之为徒弟的也只有他的搭档黄族民了，而他这一系的相声传承这么稀少的情况下，少马爷即使有提高相声影响力的心也没有那份力，因此，这些年马志明在相声界基本处于无作为状态。

基于以上情况，”少马爷“马志明真的没资格称之为相声大师，而且，除了少马爷，目前中国相声界没有一人有资格被称为相声大师。

马志明虽未承继马三立风格相声，却完美承继了传统相声精髓，其特点，委婉含蓄，不作不造，节奏明快，善于表演，可谓青出于蓝，而胜于蓝，足以堪称相声大师....

你们这么讨论人家少马爷够不够得上大师，怎么不问问他本人怎么想？哈哈。

很荣幸，工作原因和少马爷、马六甲有过接触，不算很熟，但是也有过些许交流吧。说实话，少马爷对他父亲那是格外的推崇，他认为马三立是绝对的大师，在这方面从来不替父亲客气。

但是说到自己，从来都说自己不够格。咱们有时候特别推崇少马爷的白派、太平歌词这些，按他原话说这些都是爱好，某些角度跟坐在台下的观众没区别，都是肚子里有这种“虫子”，只不过他有先天优势，方便在曲艺团跟人家学。

对于相声，他总说自己和父亲差的特别远。我和他老人家也不是太熟，我不知道他说的这些是客气还是真这么想的。但是有一点可以肯定——老爷子一家子都不在乎这些名号！

如果和老爷子有过接触，你就会发现，他跟你家门口的大爷没啥区别，到哪都乐乐呵呵的，说话很平和、也很客气。

在台下，他就是一凡人；在台上他的表演，也都是尽量向凡人、俗人靠拢，这可能就是马氏相声的精髓吧。

马志明在天津、北京的相声界一直被叫做“少马爷”，他常搭档的演员是杨少华、谢天顺和黄族民，现在的相声界里他是辈分最高的演员了！ 辈分高跟大师有什么关系吗？有，也不是必然联系。

马志明是1948年出生，一出生就被定为马派相声的传人，但是后来他考进了天津戏校，学习了花脸，成年后还是上台说相声。18岁从艺之后，他迎接的不是父亲的光环，而是zhengzhi原因带来的牵连和折磨。

1980年代，马志明到北京参加由中央电视台剧本的第一节专业相声演员大赛，当时马三立在台下，马志明说的是《五味俱全》，下台后马三立把手上的戒指摘给马志明说“这个给你吧”。可见马志明的相声很早就得到了马三立认可的。 他曾一直靠卖票维持生活，在相声界，他是一个谦虚的长者，比如对于小他一辈的侯耀文，他总是说“侯耀文是个大腕级的人物，我望尘莫及”面对喜欢他的观众，他从来都是说，自己是沾了马家的光。

在相声传承上，他认为相声不能一派一派的论，所以他也反对单靠收徒传承相声的方式，到现在马志明也只收了三个徒弟，而他更愿意多收学生。
2007年，天津教育出版社出版了《笑匠杂笈:马志明表演相声选集》，其中汇集了马志明表演过的的相声、太平歌词及部分快板文本等曲艺作品。他在书的后记中写道“实在够不上出书的份儿，更怕人说是赶上‘名人出书’的车了。” 从艺术到人品到相声传承，马志明还不算大师吗？

现在活着的相声演员里，如果少马爷不是大师那么谁都配不上这个名分！

看了许多回答，说真的，眼界太浅，耳朵太穷了。只听过郭德纲，你算什么相声听众呢？

马志明先生在相声艺术上的成就是目前所有或者的相声演员都无法达到的。

有可能是曲高和寡，知音难觅吧，我可以负责任的说，现在的九零后，根本没有人在茶馆或者小剧场观赏过大师级别的相声表演。而目前舆论的主流，又偏向于九零后对文艺的认知，很悲哀吧？

相声艺术的魅力在于出之贵族，落于市井，善于讽刺，博采众长。一个京津两地，土生土长的城市老奶奶或者老爷爷，对相声艺术的欣赏水平，才是最高的。相声不过江，最南，也就是到南京。所以，我不禁要问，那些南方的钢丝，你们真的懂相声吗？

别拿什么马三立、侯宝林、刘宝瑞等宗师级别的人物说事，你们真的听过吗？就算听过，听懂了吗？同样一段官场斗的单口，两个录音放在你面前，你们听刘宝瑞的还是郭德纲的呢？马三立、侯宝林的艺术又好在哪里，你们这真的知道吗？

一百多个回复，大多是娱妓们傻逼般的人云亦云，有意思吗？

诚谢邀请！

马志明在相声界：称不上大师。

虽然马志明出生名门，是马三立的长子。他在天津、北京相声界里被现众尊称为\"少马爷\"，舞台上也有不错的口碑，曾和他搭档登台就有三位重量级人物，谢天顺、黄族民、杨少华。可说马志明子承父业，头顶光环，作为今天相声界已是辈分最高的演员，论起师出何们，还是相声泰斗朱阔全徒弟，候宝林师弟，而候耀文是郭德纲师付，\"少马爷\"就是郭德纲师爷了。

相声艺术源于北方，历朝历代不断战争和融合，北方语言得到统一。传统相声说、学、逗、唱的表演形式最早从跑江湖卖艺人形成！相声靠嘴皮子撑肚子，带着浓厚江湖气息和世井痞气，艺人们使起坏来，黑的能说成白的，坏的说成好的！作为马志明老师，不能成其相声大师！我认为有以下几点：

北方，特别是天津是相声发源地，近代马家子弟占领了大半河山，相声界有句话”无人不宗马\"，马氏相声影响之深，我们现今都记忆犹新！马三立、马季等等马家軍从建国后到九十年代的辉煌成就，让南方观众认识了相声、喜欢上相声、爱上了相声。可以说在这几十年光阴，相声界人才辈出，新人涌现，作品精彩，内容丰富！相声也占据了央视春晚重要位置。但自古相声界也是水深池子野的殿堂，从来不缺少内部倾轧，排斥、打击、抹黑的丑恶现象！看别人\"火穴大转\"就想方设法贬损，污蔑、挑唆矛盾，\"拆伙\"拉倒内斗不断。

\"少马爷\"马志明虽然是宝字辈演员（现在宝字辈系相声界最高辈分），骨子里最热爱应该是戏曲，而非相声。马志明在1948年出生，生下后就定为马派相声传人，但\"少马爷\"却考入天津戏校，专攻戏曲表演，学习武打花脸艺术。成年后也许屈服家传，登台第一场，说的相声而非戏曲。

再次是\"少马爷`风华正茂之际，相声舞台上正是大师们云集纷呈之時，父亲马三立还在台前，马季统掌'三軍`，新秀姜昆，冯巩等横空出世，杨少华，候宝林也在大放异彩，侯家兄弟也不甘寂寞……相声最繁荣的時候，马志明没走出来！平心而论，“少马爷\"天资聪明，自幼受家庭影响，也喜欢上了相声表演，当時在天津界名声大振粉丝众多，凭他的才能稍一露脸，成绩斐然！央视也曾经多次邀请上春晚，'少马爷`淡泊名利，多次拒绝，他说\"自已在天津曲艺团都混不明白，上春晚干嘛\"？\"马老师性情怡然，对杨名立万的机会处之泰然。他清醒认识自己，在九十年代已进入不命之年，向观众奉献的精力已大不如前了，自己的功底虽然自信，源源不断的精品佳作身体能持否，毕竟心脏疾病已向他袭来。

马老师退了下来，真正让他投入感性趣的工作，是创作和整理了一大批脍炙人口的经典作品，上舞台的表演已经很少了。

\"少马爷\"，没有拿出精典作品让全国观众倾赏，很多观众对他是陌生的，但北方特别是天津观众觉得，凭马志明的作品和相声才华在二千年后相声的颓势時刻，应站出来扛大旗，他完全有能力做领头羊，痛惜马志明一身才华自已埋没了，自已把大师称号让手了，大师名称非他莫属。其实这是人们从他出生带着的‘光环'看问题，是否期望值太高了。

相声界肯定有大师。郭德纲的崛起，他让相声焕发了活力！德云社的宗旨，\"让相声回归剧场\"，做\"真正的相声\"。郭德纲开辟了新形式，用犯扯的方言，及话剧和相声混搭，为观众演译了众多脍炙人口的相声，观众重新回归了剧场……

现在相声界有名家、大腕、专职演员，但无人能扛大师之旗。相声界为我独尊领軍人物是会有的，在将来大师一定会出现。

马志明称不像上相声大师，他的影响力和对相声的贡献还是不足的。

马志明是著名的相声大师马三立的长子，从小耳濡目染，说过一些经典的段子，他是一位非常优秀的相声演员。但是他对相声的贡献和他的影响力，还有他在相声界的地位，都比不上侯宝林、马三立、刘宝瑞三位下公认的相声大师。

以前有个纪录片《相声大师》，在结尾的时候曾经有一句话，现在的相声界已经到了没有大师的年代了，那时候郭德纲还没火，现在的相声的公认大师就是郭德纲。像郭德纲这样，让相声起死回声，有自创的相声派系，让相声得到很好的传承的人，才是真正的大师。

马志明在相声界德高望重，但是他是一个淡泊名利的人，这可能也是他成不了大师的一个原因吧，因为他不追逐名利，说相声就是单纯的艺术爱好。对于相声界的恩怨，他从来不参与，你们爱怎么闹怎么闹，反正跟我没关系。而且他也不参与一些大型晚会，央视曾经多次邀请他上春晚，都被他拒绝了。

马志明曾经占据天时、地利、人和，见证过相声界最繁荣的时候，但是因为他的淡泊名利，他并没有走出来，不过还是有很多人景仰他的。

现在相声界新一代的宗师已经出现了，就是德云社的郭德纲，让传统相声重新焕发了活力，越来越多的年轻人喜欢听相声，很好的传承了相声，郭德纲作为新一代的相声大师，必将名垂青史。

宝字辈的相声前辈，如今确实越来越少了。常宝华先生前段时间也离开了人世。

要说在目前这些老一辈相声演员当中，一身能耐最会说相声或者说论功力相声圈内外都服气的，应该也就是少马爷马志明了。

听过马志明相声的人都知道，听他的相声真是一种享受。要说传统段子，《文章会》《开粥厂》《大保镖》样样拿得起放得下，一招一式，一字一言，听着都那么舒服，颇有他父亲马三立大师的神韵，在有些方面甚至有过之而无不及。

要说新段子，不管是《纠纷》《五毒俱全》《夜来麻将声》，从创作到表演都让人无话可说，这么多年也早已成为新作品的代表。

马志明为人也低调，尽管成就这么高却不爱张扬，央视春节晚会也从来没见过他的影子，在如今这个时代就更显得难得。

如果这样说来，是不是就可以为马志明先生封一个相声大师头衔了呢？

恐怕也未必。我总觉得还是缺点儿什么的。

要成为相声大师，至少需要满足三方面的要求，缺一不可。一是业务精进，这一点马志明没有问题；二是为人正派，受人尊重，这一点也没有问题；三是提携后辈桃李天下，这一点恐怕就有点儿问题了。

由于本人辈分太大，他收谁做徒弟都是给很多跟他年龄差不多的人添师叔和师爷，因此不太好实现。加上马志明平时也过于低调，这么多年收的徒弟只有一个，就是他目前的搭档黄族民，而且长期也是以老师和学生的身份相称。因此，在提携后辈助行业发展这方面有些不足。

不过话也不能说得太满，如果就在此时相声圈里非要找而且只能找一位大师出来，那也只能是马志明先生最有资格，其他相声演员也说不出什么来。