京剧界历史上，黄孝慈的人生经历是怎样的？

黄孝慈先生，京剧名旦，有名京剧演员，京剧表演艺术家。唱了几十年的京剧，《贵妃醉酒》，是她唱得最多，也是最喜欢的一出戏。黄孝慈她是唱京剧旦角的，可能是杨贵妃的华贵与典雅更贴近她心目中的旦角艺术吧。一直以来，京剧艺术的严谨与规范，也如贵妃般的华美与富态，镶嵌在她心灵深处，这或许，也是他们这一代京剧人的情结。不知道是从哪一天开始，突然发现心中那份高贵与华美的心境，多了几丝悄然中的失落，她开始有一些茫然，茫然得没有半点理由，贵妃的步子有些乱了，却不一定是喝醉了酒。

四十年代中期，黄孝慈老师出生在北京一个贫困读书人的家庭，复兴门内保安寺的一个大四合院便成了她儿时的乐园。儿时的梦幻，她就放飞在解放前夕的北京街头了。那个时候的人，那个时候的事，和父亲玩票时拉出的京胡声，一直在脑海里印到以后，后来，为了生计父亲下海操琴。五岁那年，她离开了北京，之后是不停的碾(辗)转，从徐州到睢宁，从宿迁到南京，在颠沛中牵挂着从儿时起便让她心动的西皮二黄。她从小就爱京剧，但真正走上京剧之路，却很偶然。

那应该是几十多年前的一个冬天吧，当时她只有11岁，那个冬天，她随父亲飘落在偏僻的宿迁县。那天县京剧团贴演《四郎探母》，演四夫人的演员因为别的事误了场，稀里糊涂地她被大人们扮上戏推到了台上，也就是这一推，把她推上京剧舞台，推上了一辈子学戏演戏的道路。后来黄孝慈她考上了中国戏曲学校，再后来又进了江苏省京剧院，经常有人问她，说，你是演哪个流派的，其实自己哪个流派都不是，又那个流派都学，但如果非要归个流派的话，自己只能说先学王派，后学梅派和荀派，再学其它。她师从华慧麟，后拜梅派传人杜近芳老师，芙蓉草老师教过她《十三妹》，李香匀老师教过她《奇双会》。她曾拜在张君秋老师门下，新艳秋老师曾手把手教过她《锁麟囊》，只要是好的东西，她都喜欢，她都学。她热爱京剧，热爱旦角艺术，在她心里，京剧的规范与华美就像一位典雅的贵妇人，也许是因为有这种心理的缘故，她最爱演四大古典美人的戏，杨玉环、董小宛、西施、貂蝉，通过饰演她们，去努力探寻一种古典的美，去诠释京剧艺术那种可望而不可及的古典神韵。

说起来，她们这一代人的经历，也算是不大顺利的，因为在她们黄金般的人生花季里，她们没有花季，那是一段全国人民都唱京剧的岁月，可是那种情况，与心目中京剧的华贵与典雅，却悄悄生出了一些距离。在那些失落的日子里，他们各自寻找看艰难的自我，有时候真的说不清到底是幸运还是不幸，特别是站在今昔来缅怀过去时，又觉得那种不幸，也是幸运的。对一个艺术家来说，不幸也是一种财富。那是一次人生的炼狱，也许是中了“幸福蕴育在不幸之中”那句话吧。那十年，是没有传统戏演的十年，被打成小“三名三高\"的她，虽然仍旧留在剧团，但也只能跑跑龙套，后来干脆把做演员的她派到了舞美技工组，那个时候，她真的好害怕，从此再也没有戏唱了。每当一个人独处的时候，她便会在心里默默地吟唱，“海岛冰轮初转腾”，她想念贵妃，贵妃的步子有些儿乱了，自己的心绪有些儿乱了，我们都真的醉了吗，茫然中她期盼着自己能早些醒来，冬天到了，春天还会远吗?她把心愿捎给了怒放的腊梅。

春天来了，阳光普照，鸟语花香，那是一段把一天当成二天用的岁月，她已记不清那段日子到底排了多少出戏，演了多少台戏，耽误了十年，她们只想拼命演戏，可终于有一天，她们又突然发现，你拼命演戏，可拼命看戏的人却少了。那会儿和大家都忙着干自己的事，特别是城里的人，已经没有时间安静地来听你唱一段西皮二黄了。心底里的高贵，看来又要失落了，她再一次茫然得无可奈何。她在努力地守望中徘徊，终于有了一个好主意，一种善意的合作。于是，便有了戏曲电视剧，不知道大家有没有看过她演的京剧电视剧《太平公主》，那是一种古典美与现代美的结合。

回望百年京剧，回望她个人的艺术道路，常会有许多沉思。面对京剧，面对这个时代，他们这一代的京剧人又该是一份怎样的心境呢，“我们从传统中走来，却不及老一辈大师们的典范创造，我们向新世纪走去，却没有新生代京剧人的轻松心态，在两难之间，我们捕捉着生机，在回避不了的夹缝中，我们努力地生存。”因为她拥有这些思虑，才有了今天后来对京剧“传统与创新”这个百年话题的认识，那就是，深深地走进传统，感受精华，面对现实，努力让京剧焕发生机。因为所有的创造与革新，都必须植根于事物的本体，要从京剧出发，回归京剧。只有这样，京剧才是属于民族的，属于世界的，属于大家的。就像他们在思虑之后排演出来的现代京剧《骆驼祥子》，她这次又很幸运，因为与她合作的是陈霖苍，他真的是个好演员，他与她属于同一代人，他们有着共同的艺术感受和人生经历，和他一起演戏，真的有种棋逢对手的感觉，大家都演得很过瘾。彼此间都能够刺激对方的创作激情。

她曾自言，不怕大家笑话，这回我演虎妞，可算是出了“丑”了，她以前所演的人物，都是雍荣华贵的大家闺秀，性情文静，可这个虎妞凶泼粗野，完全跳出了她演来得心应手的行当，但既然决定演她，也就只好不怕“丑”了。他们说，这回她是“撕碎”了自己，演虎妞。这话说得不假。

经历了漫长的艺术创作过程，特别是在排完《骆驼祥子》之后，她对《贵妃醉酒》这个戏似乎又有了好多新的认识，京剧是美的，《贵妃醉酒》是美的，杨玉环是美的，但更美的，她觉得最算杨玉环在醉与不醉之间乱了的步，这个时候的贵妃比不醉时的更真、更善、更美，因为那是一种失去常态后的重塑，是人生中，规范与不规范之间的自由。这些，也算是她一个京剧旦角演员的《贵妃醉酒》吧。