为什么现在创作不出象刘三姐阿诗玛这样优秀的民族歌剧了？

据我分析有三个原因:一是土壤的问题。没有开发的土地叫生地，而开发过的土地叫作熟地。刘三姐阿诗玛她们是恋生不恋熟。因为，处女地生产出来的产品才最有身份。二是气候的问题。现在的大气环境已被众多物理、化学工业所污染，生产出来的很多东西都没有以前的好。比如说写字，现在的人出现过像颜柳欧赵那样的书法家吗？更别说王羲之。现在的社会出现过像李白，杜甫，白居易那样的诗仙、诗圣、诗王吗？包括老婆也是以前的好，毕竟比现在年轻。三是水份的问题。以前的人，傻不拉几的，爱卖干货。你看现在的人就不一样。现在的人喜欢注水，有些黑心卖肉的，用大针管往肉里注水。文艺创作这方面，别说没有好的题材，就是有，也是1斤干面加200斤水分，拍成电影电视剧了。傻子才去写歌剧。君不见电影院门前如过江之鲫，再看看歌舞厅门前可罗鹌雀。钱，就像水一样，谁的生活里离的开呀？好了，神经巴唧的说了半天，如果你不理解，说明你也没有欣赏像刘三姐阿诗玛这样优秀歌剧的天赋，现在能不能创作出来跟你冇关系，反正我理解就行！呵呵……

谢谢你的邀请。你提个这样的问题让我回答，我感到有点尴尬，为什么呢？因为我不是文化方面的主管人，我只是一个平头老百姓，我和你一样有这方面的困惑。上世纪，一批歌剧电影问世，如《洪湖赤卫队》《刘三姐》《江姐》《红珊瑚》《五朵金花》《阿诗玛》…这些歌剧里的歌曲，从上世纪流传到本世纪，经久不衰，深入人心。为什么现在创作不出此种歌剧来呢？好象本世纪也创作过歌剧《图兰朵》，那里面的歌，你会唱哪一首？什么原因呢？

上面的电影，有些是在史无前例时受到过严厉批判的，如《刘三姐》说它是往少数民族头上屙屎撒尿，演员黄婉秋还被剃成阴阳头游街示众。演《天仙配》的演员严凤英被害致死。《洪湖赤卫队》说成是为贺龙歌功颂德。电影《赤潮》（那里面有首插曲＂送别＂很好听的）说成是为彭德怀翻案。《五朵金衣》不讲阶级斗争，演员杨丽坤被搞成神经病。《红珊瑚》被说成卿卿我我…有过这些经历，谁敢提着脑袋往上揍？而《阿诗玛》是为了杨丽坤量身定制的电影，那是上述电影的后来者了。

其次，写出这样的剧本并不难，演员也容易找到，难的就是要有好的作曲家。上述影片的作曲家中，象王幼平，施光南，阎肃…要么受害早死，要么心有余悸，如阎肃，到死都活跃在音乐舞台上，但他不再创作。《图兰朵》想挽回歌剧的面子，不知什么原因，一首歌都没有唱红。从此之后，歌剧就不再有人问津，凉凉去了。

歌剧电影凉凉的根本问题，不是没有创作人员，而是观众不买账。

歌剧，是和戏剧相连的，现在的观众，有几个人欣赏戏剧。无论什么戏剧，过去的票友们，人人都会来那么几段，唱的有板有眼。现在有几人唱的出来，一看京剧，听到锣鼓响，不见人出来，已经不耐烦了。人出场以后，又忸忸怩怩大半天，就只想走人了，哪有心思看下去。观众的不买账，辛辛苦苦创作出来，费力不讨好，票子赚不到，创作人员也是凡人，也要吃饭。所以他们迎合观众的心思，什么电影也好，电视剧也好，一开场，飞墙走壁，上天入地，云里雾里，电闪雷鸣。制造紧张气氛，抓住观众心理，让你有耐心看下去。至于看下去，你记不记在心里，那是你的事。

当然，创作人员，谁不想出精品，但在经济大潮的冲击下，浮热，快速之风盛行，整体素质比起前辈来，好象有些欠缺。而这里面还有一个最大的弊病，就是分配的不公。一个作曲家创作一首好歌，稿费不过几百元，一个歌唱家唱出来，收入就是几万元，天埌之别，谁还用心去搞创作？

也有，可能是你还没发现吧。

第一没了生活感受，第二都是钱闹的！