李长春老师、有名京剧表演艺术家、京剧名家、京剧花脸裘派艺术优秀传人、裘盛戎弟子、京剧名净。京剧花脸的脸谱真是一件很奇特的艺术，它其实就是这么几种颜色，红的、黄的、黑的、白的、紫的、绿的，就这么几种粉色儿，往脸上这么一涂抹，当然了，勾脸谱还是很讲究笔法的，哎，就这么一涂抹，忽然间舞台上就出现了一个生动鲜明的艺术形象，什么，铫期、包公、张飞、曹操、窦尔墩，往台上这么一站，演员就忘记了自己，好像只剩下脸谱上那个人物了。唱的、念的全是他的事儿。所以，人们习惯于把京剧净行叫做′花脸’。因为这些花花绿绿，五彩缤纷的脸谱，它支撑着这个行当，最为绚丽最为奇妙的景观。
李长春从小就喜欢花脸艺术，这大概就是被脸谱所吸引。记得在八、九岁的时候，跟人家学了一段《坐寨》，那里边窦尔敦的那段西皮倒板、原板，流水、散板，每唱一次，甭提多痛快了。可惜，那时候没人给他勾脸，后来，干脆就考进了戏曲学校，从此，就彻底地和脸谱干上了，一干就是几十年。
李长春，1939年出生在北京，1951年考入中国戏曲学校，工净行。他曾自言，自己是很幸运的，他遇到了很多位好的老师，在戏校的时候，教过他的有宋福亭，李春恒、骆连翔、苏连汉、孙盛文、侯喜瑞、郝寿臣等等众位老师，最让他难忘的有三位老师，第一位是他开蒙的老师宋福亭先生，他把李长春带进了花脸这一行，他亲切称他为“奶师″。孙盛文老师，他称他为“引师″，这位老师思想性格、开明豁达，他使他(李长春)懂得了和理解了很多艺术方面的规律，并且引导他走向流派艺术的道路。最后一位，是他的“恩师″京剧名净大师裘盛戎先生，他毫无保留地把裘派的艺术传给了他，使他体验到了京剧花脸艺术的至境。
作为裘派弟子，李长春他常常为裘派艺术的唱、念、表、舞成为一个体系的裘派艺术所动心。这其中特有的深沉、韵味、声情并茂的唱腔，最为动人、感人，这大概就是裘派艺术多年来传流不衰的原因吧。
有时候他也琢磨他们花脸这一行，在舞台上表现的人物，许多都是粗犷、豪迈这样一些人物性格的侧面，可裘派艺术中分明有很委婉丶很细腻的这种情感。大概这就是一种艺术的辩证。比如《芦花荡》这个戏，明明是粗犷的张飞，演出来却能让人莞尔的一种妩媚的味道，难怪前辈侯喜瑞先生说，花脸，花旦有很多沟通的地方。
学唱花脸，首先就得学画脸谱，李长春他记得他小的时候，先生总是先给你画一半儿，另一半你对照着画，通常，是先给你画左边，你自己画右边，再反过来，这样的训练，使学生两边都会画了，然后，就让学生自己来了。这一行有一句话，叫师徒如父子，这里边包含着很浓厚浓厚的感情，老师教画脸谱，和教做人一样，开始呢，是先牵着你的手，小心翼翼地牵着你的手，然后，才让你自己去走。
他印象很深刻的一次，是他刚刚拜师以后不久，随着中国戏曲学校实验京剧团到上海演出，第一次到上海，心里确实是又激动又紧张，没底，就怕自己演砸了。那么在他出发之前，裘盛戎先生把他叫了去，当他一进他家门的时候，他的眼睛一下子就亮了，他把他自己唱戏所用的盔头、蟒、髯口都给他拿出来了，让李长春他带到上海去用，李长春当时是非常地感动，一直记在心里，到了上海以后，演出了许多裘派的剧目，巜铫期》、《铡美案》、《探阴山》、《赤桑镇》等等。他记得演出的场面十分的火爆，他也卯上了，一下子上海的观众就记住了他。后来呢，有缘份，他在上海又工作了二十年左右，他和上海的观众有一种特亲切的感觉。这种感觉，一方面是他对他老师的感恩，另一方面，就是上海很多的朋友，叫他是上海女婿。他的岳父纪玉良先生是上海京剧界的名宿。从他第一次到上海来演出，一直到后来在上海工作，这么长的时间，他老人家给他很多很多的教诲和帮助，使他永远永远地难忘。
