在我看来，诺兰当之无愧是当世最雅俗共赏的导演，迄今为止，他也是最会用电影语言和观众沟通的导演之一，用他自己的话说，他“最钟爱的就是通过电影的力量逃往另一个世界”，而在大银幕中重构世界，正是他一直所做的事情。

他能把艺术片的技法化用到类型片里，能把先进的高概念呈现为酷炫的视觉奇观，也能把复杂的人性转译为动人的戏剧故事。

诺兰为什么能雅俗共赏？因为他能把深奥的内容拍得精彩，也能把简单的故事拍出高级感。

他总是能用最意想不到的叙事手段征服观众。

他在《追随》和《记忆碎片》中，让我们见识了非线性叙事的魔力，他对于叙事迷宫的搭建，让观影充满了解谜的快感。而到了《敦刻尔克》，他将“谢泼德音调”运用到了叙事中，持续的强度上升，带来的是前所未有的战争呈现。

他总是能以最华丽酷炫的视觉奇观惊艳观众。

《盗梦空间》中，我们见到了被折叠的巴黎，穿越梦境的幻想，被诺兰用电影语言实现。《星际穿越》里，诺兰则大胆地以大量实拍营造宇宙奇景，观众坐在影院，看到的不只是星河，更是时空的变换。

他总是能以最深入人心的故事和人物打动观众。

他用“蝙蝠侠三部曲”重塑英雄传奇，拍出了最与众不同的超级英雄电影，拔高了这一类电影的影史地位，也刻画出了人物弧光最完整的布鲁斯·韦恩，同时，更贡献出了像希斯·莱杰版小丑这样无与伦比的迷人反派。

同样精彩的，还有《星际穿越》中的那对父女，《致命魔术》里的那对宿敌，《失眠症》里的警探和作家，《敦刻尔克》中那群以勇气和信念直面生死的普通人。

提起诺兰时，我总会想起《盗梦空间》片尾那个不断转动的陀螺，那似乎正意味着诺兰身上无限的可能性。

以上部分观点来源于网络，大伙如果有不同的见解，欢迎留言交流一下。

其实诺兰目前来说所有的电影(从处女作《追随》到《星际穿越》)都逃不过一个主题——身份寻觅。废客君不知道这是剧本的凑巧还是诺兰的有心之举，但是这样一个具有哲学意味的电影主题无意增加了电影的内（bi）涵 (ge)。

《追随》中的男主游走在作家和小偷的两者身份之间，诺兰刻意的使用双线交叉叙述，一是有炫技的嫌疑，第二的确增加了男主角身份感的缺失。

如果说《追随》 中主人公身份感的缺失是由于社会的冷漠和人性的异化，那么《记忆碎片》显然加深了个人的宿命感和偶然性。

男主角莱纳并不是主观的身份缺失，而是在遭受脑部重击之后产生的只具有短时间的记忆。

莱纳的身份丢失是令人同情的，但是莱纳并不以为然，他总能在前一个身份丢失的情况下，为自己打造新的身份——一个有利于自己的身份，同时也会为周围的人定性和制造身份。这是一种双重的欺骗。

黑白线的正叙与彩色线的倒叙两者每隔十分钟左右交叉叙述，这种挠人心扉令人抓狂的叙述方式搞得很多人第一遍基本没怎么看懂，当年废客君第一次也只看懂百分之七十左右~~~

《白夜追凶》其实不是一次普通的凶手逮捕行动，表面上故事的主线是以阿尔-帕西诺为首的警察经过抽丝剥茧逮捕少女杀人犯的故事，其实这个故事在不知不觉中已经在探讨阿尔-帕西诺警察身份的问题，帕西诺误杀同事，但是在特定环境下又暂时无人发现，这样一个环境难免将人性中的丑恶与警察身份的高尚光环产生激烈的冲突。

其实漫画英雄电影向来以“无内涵”为人诟病，但是在诺兰的“蝙蝠侠前传”三部曲之后，这样的定性终于不是那么绝对了。诺兰笔下的蝙蝠侠不是用布鲁斯-韦恩的身份耍酷泡妞，他想的更多的是自己到底是谁，第一部《侠影之谜》是在寻觅自己；第二部《黑暗骑士》是在质疑自己；第三部《黑暗骑士崛起》是在发现自己，这是一个人的三个阶段，最后蝙蝠侠的出走和罗宾的继位也是象征新的身份确认，

魔术师这个职业本来就是给人带来神秘和未知的象征，他不需要你探究根底，他只需要你惊叫欢呼，但是对于魔术师自己，他们会如何定位自己，他们是凡人？不会，长久的黑暗斗篷已经剥离了他们的人性，而代替以神性，他们希望自己是掌控万物的神，就如同在舞台上一样，他们已经彻底沦陷在自我的迷失陷阱中~~~不管是金刚狼——休-杰克曼，还是蝙蝠侠——克里斯蒂安-贝尔~~~

陀螺最终是停还是一直转？相信很多看完《盗梦空间》的观众应该都会有这样的疑问，其实在一次采访中，当诺兰本人被问到这个问题时，他自己也没有给出准确的答案，或者说他自己可能并不关心这个最终的结局，就像斯科塞斯的《禁闭岛》一样，到底是男主角疯了还是大家合伙骗他？二重性的答案总能成为吸人眼球的常用手段。

咳咳，扯远了！我们继续说诺兰电影中人物的角色迷失。其实在《盗梦空间》中，有小李子扮演的柯布心境变化一直是剧情的主要推动手，男主在电影的正式开始时就是一只困兽，他在用催眠手段致使妻子死亡和希望重返儿女中间不得解脱，其实与其说整部电影是精巧的盗梦过程，还不如说是柯布心灵重返现实的历程。

2014年的上半年，当人们被阿方索-卡隆的《地心引力》的惊人视觉效果震撼的同时，影迷心中或许已经定义这部电影为本年度科幻电影之最，不过在这一年十一月份上映的《星际穿越》估计打破了不少人的原始定义。

有人说诺兰已经在这部电影中完成了他个人的一个导演翻转，那就是从技术派先锋导演向注重叙事和人物内心探讨的内涵导演转变，其实从片中出现大量的父女亲情和人类自身最根本的守护情感就能知晓端倪。

马修-麦康纳在获得影帝之后，在本片中把角色的抉择也演绎的丝丝入扣。他的迷失是囿于整个大环境的改变，由原来的宇航员沦落为平淡生活中的农场主，儿女的顾忌、原来梦想的遗失、重启梦想的机会，但是让人惊讶的是诺兰能在色彩斑斓的五维空间中把最寻常的人情叙述的令人动容，这应该就是所谓的“诺兰式转变”吧！