越剧历史上，史济华有哪些故事？

在2010年“梨园一家亲”的舞台上，年过七旬的史济华老师和越剧艺术家王文娟老师合作，一段声情并茂的“天上掉下个林妹妹”，让观众对这位出色的越剧男小生报以热烈的掌声。

而回想起他自己一路走来的历程，他自己感慨万千。史济华是新中国培养的第一代越剧男女合演的男演员。他们当时有一个有利条件，他们流派创始人袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、王文娟等等老师都健在，而且都是黄金时代，她们每一个戏他们都看，每一个戏他们都学，等于说她们搀着他们的手，把他们领上舞台的。

如今台下的掌声，对于史济华来说已是习以为常。然而当年史济华和他的男同行们刚开始登上舞台时，面对的却并非掌声和鲜花。而是非议和嘲笑。因为在女子越剧的黄金时代，观众都看惯女子越剧。他们一上台开始，第一、观众笑，怎么会有男演员，第二，一开口老牛叫，他一上去天不怕地不怕，他上台一直思想很集中。不会有这样想、那样想。上去之后，观众没有对他笑，他们说他，你眼晴大、鼻梁高、很漂亮，漂亮的史济华得到了观众的认可，可是有一个新的疑惑产生了。台上这个漂亮的男小生真的是男的吗，观众们甚至为此打起了赌，他们有时候带着“大前门”香烟，说我和你赌一条“大前门”，“大前门”要凭烟票很紧张，说赌“大前门”到底男的女的，后来证实他是男的，“大前门”就输掉了。

这个戏(《十一郎》)演出了之后，这个戏本来是戏保人的戏，很热闹，梁山后代英雄好汉、文武全才演到最后“洞房”的时候，他单独有一段唱，唱完之后“轰”声音闹得不得了，他跑到后台问发生什么了，是打雷还是屋顶塌下来了，丽都大戏院、剧场很旧，他们说“阿史头”今天满堂彩，当时他还不懂什么叫满堂彩，他们说就是观众都拍手了，这是男女合演获得的第一次掌声。史济华以他不容置疑的实力，获得了观众的认可。有名戏曲评论家傅骏先生还曾以一篇《唱破三关十一郎》，赞誉越剧男女合演的突破性成绩。

他曾自言，当然有他自己的努力，最主要徐玉兰老师亲自到排练场，一招一式教他，所以能够受到观众的首肯。而除了徐玉兰等名师的倾囊相授外，史济华的成功也离不开自身的努力，他们几个男同学一直组织在一起，自觉地组在一起，一直在排练场，练功、练唱。他练唱在越剧院的一条弄堂里，站在角落里，后面谁走过来，他不知道，他就对着墙壁唱，高音上不去他自己找位置，练京剧老生的、花旦的，还有锡剧、沪剧各种剧种他们都练，包括外国歌曲都练，三个小时唱下来不觉得累。当然方法要好，包括他们练功也是，在水泥地上练，一双跑鞋一个星期下面一个洞。

幼年打下的童子功让史济华即使在四十多岁排演《斩经堂》时，一招一式依旧让观众惊叹，原本这个属于“禁戏”，他拿了剧本自编自导自演，他就觉得最后怎么办，因为是折子戏，要拿点技巧的东西能够吸引观众。当时他就看了绍兴大班的老戏，他们的传统戏，一个站在椅子上前僵尸下来，还有扎着大靠、硬抢背，那么他就上午骑自行车去菜场买菜，小菜买完之后家里衣服洗好弄好，马上到越剧院，八点就到了，越剧院九点上班。他就问后勤组钥匙拿好，排练厅开进去反锁锁掉，拿海绵垫子垫得一层层很高，就一直摔。练好之后一张张抽掉，抽到最后就是硬地板在练。

提起越剧男女合演，就不得不提到一个名字，周恩来。周恩来可以说是建国以后，越剧男女合演最主要的提倡者，也是最坚实的后盾。

在建国初期的时候，周总理有两次接见了袁雪芬老师，还有一次范瑞娟老师，傅全香老师都参加了，他就谈到越剧要培养男女合演，为什么呢，因为女子越剧有一点局限性，他就提出要多反映现代生活，另外他就讲到，你们有好多流派，有好多优美动听的唱腔。这些唱腔要保留下来，要巧妙地用到现代戏当中，所以这个史济华他听了很受启发。

关心男女合演的不仅有周总理，作为总理夫人的邓颖超，对于越剧男女合演经典剧目《祥林嫂》的继承也始终牵挂在心。在1986年时袁雪芬老师领他们到中南海西花厅，总理夫人邓颖超大姐接见了他们，袁雪芬老师说，这是史济华演贺老六的，结果邓大姐说你是贺小六，你老师范瑞娟老师是贺老六，你要努力向老师学习，要继承再发展。