为什么八个样板戏至今还没被超越？

谢邀。千锤百炼的精品，时代印记，无法愈越，堪为经典。

样板戏，主角（正面人物）是工农兵，革命的新生力量，以及无私奉献的先锋模范代表。他们一身正气，为国家民族抛头颅洒热血，无私奉献，无怨无悔，这种崇高的艺术形象，深得广大工农兵的认同和赞赏。

主题和服务对象明确，革命的情操高尚，思想进步，品质纯洁，一扫小资产阶级那种缠绵悱恻，风花雪月。内容干净，格调高雅。古往今来，没有哪种艺术形式能够超越之。

艺术上，既有京剧界德高望重的老前辈积极参与，又有各路文化精英加盟，大处着眼，细致入微，凝聚了艺术家们集体智慧和心血，而不单是某一两位的成就。这种艺术创作方式，古往今来是闻所未闻，绝无仅有的。也只有在讲大公无私的社会主义国家能够展开和存在。资本主义国家行吗？不行的，谁愿意自己的才华淹没在群体当中而分文不取！

这样看来，特定的历史阶段，特殊的艺术群体，造就了不朽的艺术作品。这就不足为奇了。宫廷剧，历史剧，才子佳人，帝王将相；统统随岁月流沙，折戟沉沙，唯有服务于工农大众的样板戏，历久弥新。

现在，在金钱商业利益化的今天，以歌颂才子佳人帝王将相为主角的封建传统京剧。它永远也不可能超越，在毛泽东艺术为广大工农兵服务思想的哺育下，以劳苦大众工农兵子弟为主角的现代京剧。

超越得有个量化标准，无个标准那怕超越了，也无法体现。

再说文革不是只有什么八个样板，而是三十出现代戏。几百文艺作品，几千首歌曲。现在谁会投入钱来搞超越。

现在的人实际着哪，谁会投资干无回报的事！

说说样板戏

毫无疑问，样板戏是现代京剧改革的里程碑，虽然说它是当时政治形势的产物，有“假、大、空”的特色，但在艺术上，它起码有以下几点贡献:

1、突破了传统唱腔的老腔老调，实现了唱段的专段专用。简洁明快，优美动听。

2、实现了民族乐器和西洋乐器的融合。由于两种乐器的音准问题，长期成为两种乐器结合的难题，很多探索者都没有成功，但样板戏很好地解决了这个问题，不仅使两种乐器结合得很好，而且丝丝入扣。西洋乐器的加入，增强了音乐的表现力，对反映波澜壮阔的现代生活起了极好的作用。

3、样板戏每出戏都有音乐主曲，而几个戏还有主要人物的音乐主调（如杜鹃山，龙江颂）。对表现全剧的主题起了很好的作用。

4、对传统京剧进行了重大改革，突破了传统京剧的“中州韵、湖广音”的格律，把现代普通话融进了京剧，有些对白才用了韵律式，（如杜鹃山，磐石湾）个别样板戏还把京剧音乐化了（如杜鹃山），使京剧音乐十分优美动听。

5、样板戏走向了民族化、大众化，革命化。反映了工农兵的生活。

6、在舞美、表演程式上实现了重大突破。

7、样板戏是精益求精的精品，有“十年磨一剑”之称，是空前绝后的。

对样板戏贡献的有一大批艺术家，但贡献最大的是文革时期的文化部长于会泳，不应该忘记他。他号称是上海音乐学院的才子，杜鹃山的全剧音乐都出于他的手。海港、智取威虎山、龙江颂都有他的作曲。

另外要注明一下，所说的八个样板戏是指，京剧 《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》 芭蕾舞剧《白毛女》《红色娘子军》 交响音乐《沙家浜》。这都是第一批样板戏。第二批样板戏有京剧《杜鹃山》《龙江颂》《磐石湾》《红色娘子军》《平原作战》《红云岗》，芭蕾舞剧《沂蒙颂》《草原儿女》钢琴伴唱《红灯记》、钢琴协奏曲《黄河》共10个。

论艺术水平，第一批比第二批整体要高。但《杜鹃山》《龙江颂》不逊于第一批，《杜鹃山》甚至还高出一筹。《杜鹃山》使京剧音乐化，还首次采用了对白韵律化。是交响和民族音乐最完美的结合，堪称经典。

还很多人不知道还有第三批样板戏，是江青授意写的有关与走资派斗争的戏，共5个，分别是京剧《决裂》《春苗》《第二个春天》《战船台》，芭蕾舞剧《青春战歌》。这几个戏唯有《春苗》被上海京剧团完成，1976年9月底已经彩排完，但是随着10份四人帮的倒台，也就偃旗息鼓了。

十年磨一戏，可以说是从剧本到台词再到演员都是经过千锤百炼的，现在有几个能达到。

随意被超越的就不是经典了。顺便说一句，样板戏并不是八个，样板戏是指文革时期被树立为革命样板戏的是以戏剧为主的二十几个舞台艺术作品的俗称。

那个时侯艺术没有产业化，也就是没有市场经济。而毛主席在延安文艺座谈会的讲话精神，深深扎根于文艺为工农兵服务。艺术家追求的是艺术。而不是金钱，更不是票房。在当今好象市场决定一切，市场自由化泛滥。其实市场经济也需要管理。特别是必须坚持社会主义基本原则，特别是教育，文化，医疗。必须坚持公有制原则。农业和支柱产业必须坚持国有化。民营企业只是补充。这是社会主义初级阶段必须坚持的。大方向不能变。

八个样板戏，真正的来源于生活，是对社会生活的真实描述，是大多数人们情感的真实表达，能够让大多数人们精神上产生共鸣，更能够引领人们走向光明大道，不仅讴歌了真善美，鞭笞了假恶丑，而且激发了人们追求美好生活的信心和勇气。同时，八个样板戏也最好地诠释了“艺术来源于人民，服务于人民”的真正内涵；八个样板戏为代表的革命现代戏剧，开天辟地第一次用工农兵形象，用普通劳动者形象，取代了以往占据舞台的帝王将相和才子佳人，开辟了大众文艺时代的历史新纪元；实现了艺术性、思想性、文化性、服务性的完美融合，塑造了人类大众文艺艺术史上的至高境界和思想光辉！

样板戏演的都是普通民众的戏，再经过从编导到演员的精雕细琢，深受广大人群众的喜爱。时至今日，仍能耳熟能详。