这条铁律还要加一条，那就是不要碰小孩。

因为动物、小孩和水都是比较难控制的因素，拍摄难度大、成本高，效果还不一定与预想一致。

所以导演行业才总结出这个铁律。

当年李安拍摄《少年派的奇幻漂流》就叫很多导演佩服不已，因为片中大部分场景都是在水上的，而且还有一只大老虎是主角之一。

虽然有摄影棚布景和后期特效的帮助，但是整个场面的把控难度还是非常大的。

但是最后李安还是给全球观众呈现了叫人震惊的效果，所以他才能获得第85届奥斯卡最佳影片。

铁律这东西，都是经过很多人大量实践终结出来的，其实是对新人还有一些保守派有警示作用，对于那些敢于创新和有实力的人，铁律只是他们挑战的对象，突破这些铁律，才能到达更高的层次，取得一般人难以企及的成就，成为人人敬仰的伟大的人。

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划重点：

1，这条铁律是“少碰动物、水、小孩”，小盆宇也是比较麻烦的事

2，不只是好莱坞，包括国内也是尽量减少上述元素，主要原因是这些元素不可控，拖慢拍摄进度，增加成本

3，注意，是尽量少碰而并不不能碰，主要衡量标准是看预算的充足程度、成本是否足以cover掉这些元素的使用，比如说《少年派的奇幻漂流》，三个元素全碰了

为什么“水、小孩、动物”少碰？

1，水

水拍摄起来是极其麻烦的一件事，比如说写剧本时我们就得尽量避免写下雨天，除非有必要。剧组拍摄下雨天时一般会跟两个单位合作，一个是消防局，另外一个是园艺公司。这两类单位都可以提供洒水车。那么，读者会认为雨戏造雨还是挺方便的嘛？其实，雨戏难在各部门的配合。

一方面，摄影、灯光组得想办法保护好摄影机、灯光设备，一旦出现问题，必然拖延进度；另一方面，演员的衣服湿了、妆面化了，更衣补状都需要时间，也会拖延进度。拍一天的戏要烧一天的钱，所以制片人都希望戏拍得越快越好。但是雨戏因为容错率低，所以拍摄得很慢，导致烧钱，制片成本也就上去了。

实际上，雨戏不算什么，难的在于“狂风暴雨”和“大风大浪”。这两个环境的制造相比雨戏来说要难得多。其中，最难的要属“浪”。拍戏不能完全依靠自然条件，并不是真的去海边拍大浪，因为保不准浪时有时无，更拖延进度。所以一般会使用造浪池，但一般的造浪池无法满足剧组拍摄，所以要拍摄足够的浪，就需要足够的钱。

2，动物&小孩

动物跟小孩都存在一个同样的问题：不可控。动物好理解，毕竟动物有驯兽师在的情况下，也不见得完全能按照剧本走，小孩为什么不听话呢？

一方面是因为小孩子精力有限，容易累，累了就不听话；另一方面小孩子玩性重，始终都要哄着，所以沟通成本高。小孩子的戏可以有，但是一般不多写。我在拍小孩子的时候，口袋里一直都得装着“惊奇球”，小孩子啥时候闹脾气了，跟他说拍完这个就送你“惊喜球”。

《少年派的奇幻漂流》为什么那么难拍？

由李安执导的《少年派》改编自同名小说，讲述了一个小孩和一只凶猛的孟加拉虎共处一小船，“漂洋过海找陆地”的故事。该片预算1.2亿美金，全球票房6亿美金。《少年派》被称为好莱坞最难拍的电影，本身小说中描述的奇幻旅程便是难以视觉化，加上这趟奇妙之旅还不可避免地触及到了三个最难拍的元素“水、动物、小孩”。

为了拍摄海上的惊涛骇浪，剧组造了一个造浪池。这个造浪池是全球最大（是的，比游乐场的造浪池都大），可以制造各种波浪，其中沉船、漂流遇到暴风雨那两场戏的滔天巨浪，就利用了造浪池和特效共同打造。

小孩子的戏份主要集中在派小时候上学期间，涉及到各种各样的小学生，还是带台词的，同时还涉及到整个学校的小学生，所以整体的拍摄难度还是蛮高的。

至于动物就不用说，不可能用真的动物来拍摄，而《少年派》中的老虎的制作，首先是弄到了3只真的孟加拉虎，然后各个国家特效工作人员合力打造了理查德·帕克这只老虎。动物特效最难做的是毛发部分、动态，不过最终，特效部门完成了这一挑战，才使得我们在荧幕上看到一只栩栩如生的老虎。

在国内上映时票房曲线是惊人的“先抑后扬”，一般电影由于前期宣传是“先扬后抑”，当然，主要原因是本片的口碑。所以，良心制作观众是能看得到的。正如上周看了一部国产网剧，叫做《拜见宫主大人》，其制作蛮精良的，用光、特效都十分认真。

好莱坞会有这样一条铁律：“永远不要碰动物和水”，有的人说：还有什么“小孩”。

看了他人的解释，都是与拍摄电影，影视作品有关。好莱坞就是世界影视作品的象征！

如果用中国的成语，或者寓言来理解，应该是一个典故，典故的出处，必然有解释。不需要我们去猜想的！

用现代管理理念来理解，就是一种规章制度而已，没有特别的意义！

谢谢邀请

作为一个影视行业从业者，自身就碰到过，2014年，有幸和一个国内知名品牌合作拍摄一个三十秒的广告，其中有几个镜头是涉及狗与人互动交流的场景。

因为早知道这个可能有风险，因为涉及到动物，所以首先把其他镜头都拍摄完成之后

最后一天全部用来拍摄狗的相关镜头。拍摄当天所有人几乎都围绕着狗，但是拍到一半的时候，狗突然变得极其不耐烦，完全不按照主人的意思，到处乱跳，不管怎么操作，都没办法安抚，结果当天直到结束，都没有完成预期拍摄。

但是团队、设备、演员、场地的费用还是按天计算的，浪费一天就意味着制作公司要承担一天的损失。

此外要另外安排演员的档期，如果是大牌明星，档期都有严格要求，这一弄后面不但有再承担费用，还要重新商量演员档期，这样就会造成计划全部遭遇改变，更严重的还会导致项目延期。

当然我们做的并没有大的明星参与，所有在和演员经纪商量以后，重新安排一天进行拍摄，那天拍摄失败的费用就只能自己承担。所幸的是第二次拍摄很顺利。当然我们仅有的那些利润被这狗一闹就去一大半。

而我们只是一般的广告剧组，如果是大型剧组，一天的耽误，剧组就不得不花费大量的冤枉钱，由此产生的连锁反应是很多剧组所不能承受的。

而水也存在和动物一样的不可控性和不确定性，一旦有这种不确定性，剧组就有了一个巨大的担忧。

好莱坞所说的\"永远别碰动物和水\"一大部分就是由此而来，所以在写剧本的时候能避免这些不确定因素的就尽量避免。

希望对各位有所帮助，也欢迎一起讨论，谢谢

这个所谓的铁律，主要是针对数字化以前的电影的拍摄，因为的确在现在数字化特技面前，以前对于任何自然和不可控的场景拍摄都是最耗费成本和时间的。

比如：风雪漫天，滔天大浪，山蹦地裂等等，又比如：万马奔腾，群鸟齐鸣，百兽搏杀等等…………

以上的一切场景，在拍摄过程中，就是想等自然出现是不可能的，一旦剧本就这样的描述，以前的特技几乎无法完成，非要去拍摄只能是化了钱也得不到观众的认可，所以这些描写大自然和动物的场景，在数字化特技出现之前，的确是让很多导演伤脑筋的事情。

但是现在几乎不成问题了，《金刚》《侏罗纪》《2012》《后天》等等片子，场面宏大让人惊叹不已，几乎都是票房的保证。

作为一部电影的导演或者制片人，你所考虑的问题不仅仅是怎么去选角，怎么去拍摄 ，怎么去把剧本完美地搬到银幕上，更要考虑的一个问题就是--成本

拍摄一部好莱坞电影，先不看其他因素，单单是请来的大明星，就要相当高的薪酬。另外还要加上剧组从上到下的工作人员的薪酬，拍摄过程中的道具损耗，拍摄场地的租赁费用等等。可想而知拍摄一部好莱坞电影的成本之高，这也是为什么一部好莱坞电影制作成本少则几百万，几千万美元，高的甚至达到一亿两亿美元。即使是再有钱的团队，也经不起这样的花费。因此，如何在不影响成片品质的前提下节约拍摄成本就成了让剧组头疼的难题。@太乙影咖

而那些有多年拍摄经验的导演和制片人就总结出了这么一条“铁律”--永远别碰动物和水，其实要说永远别碰动物和水是夸张了，只能说是尽量少碰。

动物

如果要你和一只动物飙戏，相信你一定会头大。动物不像我们人类，在拍摄过程中，该怎么做，导演一说我们就能明白，毕竟动物的野性就摆在那里，人类是很难控制的。即使是受过专业训练的动物，在实际拍摄过程也会有很多的影响因素，可能旁边工作人员的一个喷嚏，街对面一个在吃盒饭的小伙，甚至只要人一多，他们都会受到影响。

先不考虑动物朋友们最后拍摄的效果，单单照顾他们的情绪，就要消耗大把时间，再加上拍摄时消耗的时间。这里面就有时间成本，另外，剧组从到龙套群演，到工作人员，再到场地，很多都是按天收费，再加上许多大牌明星都有他们的档期规划，所以每浪费一天时间，都要消耗大把资金，可想而知，和动物朋友搭戏难度是有多高，这也是为什么好莱坞不乐意接触动物的原因。@太乙影咖

水

除了动物好莱坞导演不愿意碰到，还有一样东西他们同样唯恐避之不及，那就是“水”。

很多条友可能会疑惑，水在影视剧里不是很常见吗，这有什么好害怕的呢？还是那句话，掌握地不好的话，拍摄很可能延工延期。和国产片不同，好莱坞对关于水的拍摄要求还是很严格的，如果要一场雨戏，他们会尽可能等待自然降雨，因为在他们看来人工降雨没有自然降雨那么真实，也就很难达到拍摄的效果。这也意味着他们必须对拍摄时间严格要求，如果错过，只能延期。另外降雨对拍摄设备的影响也是比较大的，这些都会大大增加拍摄的难度和拍摄的成本…

以上就是我所认为的好莱坞铁律“永远别碰动物和水”的来由。

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这句不是好莱坞流传的铁律，这句话来自以前某中文媒体对李安《少年π》电影的报道，而中文报道基本是翻译自《好莱坞报道》关于此片的幕后制作特辑，原话是「never work with animals or on the water」。

原因很简单，水的流体特效非常难做，动物因为智慧不高很难按照剧本那样的来引导演戏。

为什么动物很难拍？

因为在外国，动物保护协会的力量十分的强大，不是国内可以想象，前阶段，有听过一个新闻，在一家餐馆里面，一群动物保护协会的跑进来，然后宣传，号召不能吃动物，把当场的小孩子给吓的。所以很多片方为了避免这一块的麻烦，所以能不碰，尽量还是不要碰的。

再加上有动物的镜头，还是比较难以控制的，即使在国内，动物的镜头比较还是比较少的，毕竟很难找到那么配合的动物，如果是假的，效果又会太差。

为什么有水很难拍？

因为有水的镜头，比如下大雨，或者海边，在好莱坞，他们对时间的要求是很严格的，有水的镜头，这种就得看天的眼色了，比较除人工的，还是不像自然界的那样真实。

而且有水的镜头，以工作人员，对演员，还有对器械来说，难度也无疑真加了很多难度，要是有人感冒了，那么进度也要受很大的影响的。

所以，他们都尽可能不涉及这两种题材或者镜头，其实国内也差不多如此吧。

水我不知道。

不过动物和小孩那是比较费劲的。虐待动物和小孩在好莱坞都属于高压线，如果出现了，铁定完蛋。先不说那些妇女儿童权益组织。

它还会提高电影的分级。好莱坞都是靠DVD赚钱的，你提高了分级，买的人少了，那他赚的就少了。那他就不会拍，就这么简单。

这句话来自中文媒体对李安《少年PI》电影的报道，而中文报道基本是翻译自《好莱坞报道》关于此片的幕后制作特辑，原话是「never work with animals or on the water」。

这句话的意思很简单，电影制作中动物的拍摄很难处理，水上拍摄的难度也很大。在历史上，这类电影经常超时超支，比如《泰坦尼克号》，所以它是个令人头痛的问题。而《少年PI》全片几乎都是在水上展开，还要处理动物，而且有极为繁琐的3D工序，所以难度相当大。但据说本片最终按时完成了，非常不容易。

好莱坞设置这条铁律是“少碰动物、水、小孩”，是因为这些在拍摄的过程中都是不好控制的，其实不只是好莱坞，包括国内也是尽量减少上述元素，主要原因是这些元素不可控，拖慢拍摄进度，增加成本。不是说不让碰而是尽量的少碰，主要衡量标准是看预算的充足程度、成本是否足以cover掉这些元素的使用。

为什么动物很难拍？

因为在外国，动物保护协会的力量十分的强大，不是国内可以想象，前阶段，有听过一个新闻，在一家餐馆里面，一群动物保护协会的跑进来，然后宣传，号召不能吃动物，把当场的小孩子给吓的。所以很多片方为了避免这一块的麻烦，所以能不碰，尽量还是不要碰的。辉县冯爱虎

再加上有动物的镜头，还是比较难以控制的，即使在国内，动物的镜头比较还是比较少的，毕竟很难找到那么配合的动物，如果是假的，效果又会太差。

为什么有水很难拍？

因为有水的镜头，比如下大雨，或者海边，在好莱坞，他们对时间的要求是很严格的，有水的镜头，这种就得看天的眼色了，比较除人工的，还是不像自然界的那样真实。而且有水的镜头，以工作人员，对演员，还有对器械来说，难度也无疑真加了很多难度，要是有人感冒了，那么进度也要受很大的影响的。

作为一个影视行业从业者，自身就碰到过，2014年，有幸和一个国内知名品牌合作拍摄一个三十秒的广告，其中有几个镜头是涉及狗与人互动交流的场景。因为早知道这个可能有风险，因为涉及到动物，所以首先把其他镜头都拍摄完成之后。最后一天全部用来拍摄狗的相关镜头。拍摄当天所有人几乎都围绕着狗，但是拍到一半的时候，狗突然变得极其不耐烦，完全不按照主人的意思，到处乱跳，不管怎么操作，都没办法安抚，结果当天直到结束，都没有完成预期拍摄。

但是团队、设备、演员、场地的费用还是按天计算的，浪费一天就意味着制作公司要承担一天的损失。此外要另外安排演员的档期，如果是大牌明星，档期都有严格要求，这一弄后面不但有再承担费用，还要重新商量演员档期，这样就会造成计划全部遭遇改变，更严重的还会导致项目延期。辉县冯爱虎

当然我们做的并没有大的明星参与，所有在和演员经纪商量以后，重新安排一天进行拍摄，那天拍摄失败的费用就只能自己承担。所幸的是第二次拍摄很顺利。当然我们仅有的那些利润被这狗一闹就去一大半。

而我们只是一般的广告剧组，如果是大型剧组，一天的耽误，剧组就不得不花费大量的冤枉钱，由此产生的连锁反应是很多剧组所不能承受的。而水也存在和动物一样的不可控性和不确定性，一旦有这种不确定性，剧组就有了一个巨大的担忧。

好莱坞所说的\"永远别碰动物和水\"一大部分就是由此而来，所以在写剧本的时候能避免这些不确定因素的就尽量避免。