个人以为，张智霖版《陆小凤传奇》的成功，主要归功于制片人没有过度任性而为，以及编剧有自知之明。

很多名著被改编成影视剧，其失败的主要原因在于编剧对原著的篡改。

我们想，这些名著的作者，不是大师就是文字高手，而那些编剧，绝大多数都不是这等水平的人。

编剧是什么？我不知道有没有人做过编剧，其实做编剧最需要的不是脑子，而是力气。尤其是有原著的情况下，编剧就是个力工。编剧所要做的，仅仅是搬运文字。这样的编剧，在改编名著来说，他就是个好编剧。

至于那些不好的编剧，他会觉得他比大师、文字高手更厉害，虽然他写不出精彩的故事，虽然他一无是处，但是他胆子大，敢乱改。改来改去，改得原著面目全非。影视剧播放出来，除了整体框架和角色名遵循原著以外，其他都与原著不同。他认为他成功了，结果呢，被观众评为“烂片”。

像这样喜欢耍小聪明的编剧比比皆是，他认为他是个文人，而不是力工。力工非要去干文人的活，那你说，结果能好得了吗？

当然，编剧其实也是受很多限制的。有的时候不是编剧想要改剧本，而是他的上司的意思，比如导演、赞助商，尤其是制片人。

制片人是谁？制片人就是影视剧的金主，他掏出钱来请导演请演员，并且他花钱买了原著的拍摄权，影视剧就相当于是他自己的物品，所以他觉得他有权，想怎么改就怎么改。

他可以不顾情节加广告，比如给重伤的间谍在抓药时多来一副“九九九风寒灵”，或者要求改台词，让演员的心理阴影在两室一厅那么大的情况下面不改色说“我本是山中一棵包治百病的板蓝根”。当然他可以要求编剧改动剧本，增加几个原著不存在的新角色，也可以要求编剧对剧本大幅度改动，活活把男二改成男一，或是让男主跟最终BOSS谈起恋爱来。

他有权。

所以《吐槽大会》上才有人说，编剧不是累死的，都是猝死的。很多编剧原本只是个安分守己的力工，却被制片人逼着当文人，一个剧本改三百多回，改得编剧都不敢署真名。十个通话记录里一个是向家里报平安的，一个是医生催他复诊的，其余八个都是通知他改剧本的。电话铃一响，血压升高、心跳加速，这日子过久了不猝死才怪呀。

张智霖版《陆小凤传奇》的成功，理论上能复制，但现实中几乎不可复制。

因为你想再凑一个不乱来的剧组实在太难。世上有几个不乱发号施令的制片人、导演、赞助商？又有几个肯安分当力工，不把自己当文人看待的编剧？还要再找一些既有名气、有演技又不做过分要求的演员，很难啊。

故而，很多经典影视剧，不是说它们就完美了，其实也还有很大的进步空间，可新作品就是超不过它们去。

毕竟拍影视剧不是搞慈善。名利当头，各自打各自的小算盘，总得有受损失的一方。你不肯受损失，他不肯受损失，那么这个损失最终只能由原著来承担，改他个通天大道宽又阔！

改了，就不如原来的故事精彩，毁原著，自然就成了烂片。

——所以，所谓成功模式，其实就是对制片人、导演、赞助商、编剧们的限制，他们管好了自己不出格，影视剧就能成功。可是，有几个人肯那样克己呢？他们不肯管住自己，那这成功又岂能复制了？