有哪些诗词第一句平平无奇，后一句惊艳无比？

有哪些诗词第一句平淡无奇，后一句惊艳无比？

回答这个问题，我来讲一个故事。

李调元任两江主考，但是，众多苏杭才子不服气。

一天夜里，名噪一时的六位才子为了戏弄李调元，就约他夜游西湖。李调元和他们在西湖之上，赏月听歌、饮酒赋诗，兴致盎然。

酒至微醺，六位才子开始发难。一位清瘦的才子向李调元说道：“今夜游湖，大人兴致勃勃，佳作连篇，我等十分佩服。只不过，大人所作诗词均不带数字。带数字的诗前人也有，比如贺知章就有《咏柳》诗云：

‘碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。’

又如李白《天门山

‘两岸青山相对出，孤帆一片日边来。’

我们有幸同大人同游西湖，不如大人以两江之事吟一首给大家助兴如何？”

才子话音刚落，李调元将酒一饮而尽道：“数字入诗，游戏而已，有何难哉？”随口吟道：

“一名大乔二小乔，三寸金莲四寸腰。

买得五六七包粉，打扮八九十分娇。”

六位才子一听，哑口无言。李调元此诗立马就作岀了。不仅如此，数字齐全，大乔二乔本是两江人物，没有离开要求范围。而且，仅用二十八个字就活灵活现地描画出了两位少妇的可人娇姿。才子们十分尴尬，强作笑脸叫好，赶快给李大人斟满了酒。

李调元本来酒已半酣，又被六位才子各敬一杯，已经站立不住，便倒在椅子上随便吟诗。苏杭才子见李大人醉甚，觉得让他岀丑的时机成熟，便又在一起商量起来。接下来，一位尖嗓音才子对李调元说：“主考大人真是文思敏捷。不过，刚才所吟之诗是从一到十的顺序，又是咏古人的。如果能做一首从十到一顺序的诗，并且所吟对象都是此时此地情景，则不枉此游也。”其他五位才也一起起哄：“主考大人诗兴正浓，就吟一首让我们开开眼界吧！”瘦才子刚才发难未遂，趁机挖苦道：“四川才子醉于西湖美景，已经不能自持，还是等五更鸡叫酒醒后再请教吧！”瘦才子话音刚落，五位才子一齐狂笑起来。

李调元虽然已醉，但也不是完全不能自持。迷茫之中听见六位才子在叽笑于他，转眼望景。天上有一轮明月，湖里也有一轮明月。便一把抓住尖嗓才子问：“今天十几？”这才子猝不及防，吓了一跳，慌忙答曰：“今天……十八。大人饶命！”李调元再次追问：“到底十几？”瘦才子此时忙上前答道：“大人您息怒，此时已过半夜，应该是十九了。”

李调元一听，大声说道：“有了！”然后再斟满一杯酒，一饮而尽，将酒杯抛到湖里去了。并且高声吟道：

“十九月亮八分圆，七个才子六个癫。

五更四点鸡三唱，怀抱二月一枕眠。”

吟毕，哈哈哈大笑不止。

六位才子见李调元才智惊人，嘻笑怒骂皆成文章。一时间目瞪口呆，无言以对。从此以后，他们从内心深处佩服李大人了。

回答这个问题，我用了讲故事的方法。通过讲故事，把李调元的两首醉中所作之诗呈现给朋友们。我看不须多作说明，已经可以看出来，第一首，四句都比较平常，而第二首的最后一句是不是比较特别一些。

“怀抱二月一枕眠”这一句，是不是意韵转比较传神呢！

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（一）这个婆娘不是人， 九天仙女下凡尘。

这两句诗颇似打油诗，第二句具体如何\"惊艳\"我就不用分析了吧。第一句平平，第二句惊艳且极具转折效果，第三句和第四句也具有类似效果：

\"这个这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘。生的儿子是个贼，偷得蟠桃献母亲。\"

而由于诗句转折之后太过惊艳，在通俗小说、笑话、甚至现代影视剧中，该诗的\"冠名权\"被不同人使用。《铁齿铜牙纪晓岚》的播出，让很多人认为是纪晓岚写的，再进一步查找，也有人这句诗本自于明代唐伯虎：

女人

[明] 唐寅

这个女人不是人，九天仙女下凡尘。

养个儿子会做贼，偷得蟠桃供母亲。

（二）青青河畔草，绵绵思远道。

这句诗来自汉代无名氏所作的《饮马长城窟行》，全诗如下：

青青河畔草，绵绵思远道。

远道不可思，夙昔梦见之。

梦见在我旁，忽觉在他乡。

他乡各异县，展转不相见。

枯桑知天风，海水知天寒。

入门各自媚，谁肯相为言？

客从远方来，遗我双鲤鱼，

呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。

长跪读素书，书中竟何如？

上言加餐饭，下言长相忆。

这首诗以思妇的口吻写对远行丈夫的思念。第一句诗写河畔芳草青翠，十分自然、常见的写景表达，在古诗十九首里有一首以\"青青河畔草，郁郁园中柳\"开头，不能说不好，但是相比《饮马长城窟行》的\"青青河畔草，绵绵思远道\"，境界就差多了。下一句真正让人惊艳的\"绵绵思远道\"，把妇女自身的绵长思念之情融合在青草里面，却将不可言状的绵长思念之情赋予河畔之青草。

总之，\"绵绵思远道\"不但是河畔之青草似乎要随着伸向远方的道路而绵延，更是思念之情的绵延。此句情景交融而意味深长，令人惊艳。

（三）燕赵多佳人，美者颜如玉。

这句诗出自汉魏之际的《古诗十九首》，全诗如下：

燕赵多佳人，美者颜如玉。

被服罗裳衣，当户理清曲。

音响一何悲！弦急知柱促。

驰情整巾带，沉吟聊踯躅。

思为双飞燕，衔泥巢君屋。

本诗写佳人的悲思。起句\"燕赵多佳人\"不过是语气平常的一句总述，而\"美者颜如玉\"则点染燕赵佳人如何之\"佳\"，用美玉比喻美人之颜，贴切新颖，读之令人神往。下文再描写佳人服饰、音乐、动作，其对佳人之美的想象都本于\"美者颜如玉\"，有凄美之感。

后代宋真宗\"书中自有颜如玉\"一句，即本此诗\"颜如玉\"的比喻，可见该句魅力之大。

（四）杖策招隐士，荒途横古今。

出自晋朝左思的《招隐》二首之一，全诗如下：

杖策招隐士，荒途横古今。

岩穴无结构，丘中有鸣琴。

白云停阴冈，丹葩曜阳林。

石泉漱琼瑶，纤鳞或浮沉。

非必丝与竹，山水有清音。

何事待啸歌？灌木自悲吟。

秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。

踌躇足力烦，聊欲投吾簪。

这是一首入山寻找隐士的诗歌，\"招\"是寻找之意。\"杖策招隐士\"，是说拄着树枝，在山上寻找隐士，这一句诗不过叙事而已。第二句\"荒途横古今\"则使氛围、境界为之一大。\"横\"是闭塞之意，指荒凉的道路闭塞，\"古今\"引入了今昔的时间长河，意为荒凉的道路闭塞，或许从古至今都如此（道路如此荒凉，从古至今都是闭塞的，不曾有人通行）。

这一句，写时空悠悠，突显了山中寻找隐士，而隐士隐居之地荒无人烟，踪迹难寻。

（五）为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

这句诗出自唐代杜甫《江上值水如海势聊短述》，全诗如下：

为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。

新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。

焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。

\"语不惊人死不休\"这一句应该是脍炙人口的佳句了。查看其出处，才发现除了这句诗以外，这首诗的其他句子一般人几乎可以说没听过。因此，\"语不惊人死不休\"在整首诗中\"鹤立鸡群\"。

\"为人\"指的是平生做人，\"性僻\"意思是性格古怪，\"耽佳句\"的\"耽\"是沉溺的意思（我们平时说的\"耽误\"其实就本义是因为沉溺某物而误了事情，比如《三国演义》里有些人因耽于酒色而误事）。第一句诗杜甫是说自己性格古怪，醉心于创造出好的诗句。第二句\"语不惊人死不休\"，\"死\"是极言不肯罢休，说自己如果写不出令人称奇的好词好句，就绝不肯罢休，反应了杜甫沉溺于自己的爱好中无法自拔，写出了所有作家的共同心声。\"死不休\"又强烈地表现出诗人坚持不懈、不达目的誓不罢休的执着，令人感动。

有些诗词开头乍一看平淡无奇，最后却有个点睛之笔，恰到好处，令人拍案叫绝，因为这一句神来之笔却惊艳了整首诗词～

《金鸡报晓》

朱元璋

鸡叫一声撅一撅, 鸡叫两声撅两撅。

三声唤出扶桑来, 扫退残星与晓月。

好怕最后两句是鸡叫三声撅三撅??????这两句就好比鹅鹅鹅一样朴素，有时候看了难免发笑，但最后两句，唤醒太阳，扫尽残星与晓月却让人心头一震，表达了朱元璋扫荡一切敌对势力，令天地清爽的帝王之志。

《戏张先》

苏轼

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。

鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。

特别最后一句，那个应景，生动，形象，不用脑补，我仿佛看到了什么～??????

《咏雪》

郑板桥

一片两片三四片，五六七八九十片，

千片万片无数片，飞入梅花总不见。

我真害怕他像乾隆一样数下去没法收尾，然而最后一句，顿时诗意盎然，诗中有画，画中有诗～

问刘十九

白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

酒，小火炉，暮雪，仿佛已经闻到了酒的芳香，感受到小火炉的温暖，最后一句轻声细语的嘘寒问暖让整首诗情意满满，韵味十足。

行路难

李白

金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难，行路难，多歧路，今安在。

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

行路难行路难，怎么办，彷徨迷茫后笔锋一转，怕啥，终究有一天，我会直挂云帆，乘风破浪，顿时令人意气风发，精神振奋。

相见欢

李煜

林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。

林花，春红，寒雨，不是悲秋伤秋，而是痛楚离恨，这恨大概也只有李后主懂吧。但愿你下辈子投胎只为写词不做皇帝～

满江红、和郭沫若同志

毛泽东

小小寰球，几个芲蝇碰壁。……

扫除一切害人虫，全无敌。

沁园春、雪

毛泽东

北国风光，千里冰封，万里雪飘。……

一代天骄成吉思汗只识弯弓射大雕，……

数风流人物，还看今朝。

谢谢友的邀请！

关于这个问题，在诗词的海洋里屡见不鲜。因为这是一种创作手法，如果伊始就一鸣惊人，后面的诗意难以做到拔高之境。好比唱歌一样，开始调子应低，然后慢慢地进入高潮之中。倘若初调高了，后面肯定是顶不上去。

不妨拿晏殊《浣溪沙 春思》来说，全词如下：

一曲新词酒一杯，

去年天气旧亭台，

夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，

似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

初看起来，起句非常浅显，但是随着时间场景的变换，后面愈来愈有味道。把时空、人事、物事、情感都涵盖其中了，不愧是一代大师级人物。

此词自问世以来，一直倍受推崇与好评，完全符合题主的要求，开始平淡，后面惊艳之说。我非常欣赏喜欢这首词，其写得妙不可言，给人留下了许多无限遐思。若没有一定的生活感悟与文学功底及才学难以写出。大家不知道有没有这样感受，凡是旧岁离去新春而至时候，人们总有一种患得患失之感，有一种说不出来惆怅。岁月更替，花去花落，人在大自然面前一切都是那样无助。这样况味，你能感觉到，但写不到。晏殊做到了，他下半阕词非常精准地排遣出这样的情感。传说晏大师写到无可奈何花落去这句以后，他后面写不下去了。后还是他路过扬州碰到王琪才得以完成。其中故事就不详说了。凡正王琪县令的似曾相识燕归来，真是妙极！妙极！无其他句可以替代。完全切合表达出全诗的意境，並升华出一个非常的高度。

隋朝薛道衡的《人日思归》:

笫一句:入春才七日，众诗友看了笑曰这也叫诗？也就是一句大实话嘛。今天确实是入春第七日呀。薛道衡没有吭声，只是一笑，接着又写了第二句:离家已二年。众诗友看后说，出来诗意了。第三句，笫四句:人归落燕后，思发在花前。等薛道衡挥墨写完后，众诗友读了是连连点头，赞不绝口。

鲁迅先生有首七律，名为《湘灵歌》，抄录如下：

昔闻湘水碧如染，

今闻湘水胭脂痕。

湘灵妆成照湘水，

皎如皓月窥彤云。

高丘寂寞竦中夜，

芳荃零落无余春。

鼓完瑶瑟人不闻，

太平成象盈秋门。

初看此诗，首联较为平淡。尤其是\"昔闻湘水\"、\"今闻湘水\"，用字重复，明显是\"重出相犯\"，违背了\"避同\"(避免同字重复)这一原则，而且有出律之误。但当再往下读三、四句，立刻峰回路转：原来是湘灵(舜帝之妃娥皇女英死于湘江，化作湘江之女神，又称湘灵)正在水边化妆，妆成之后照在湘水里，水都呈现出胭脂色，美丽如同月照云。这样立刻明白了第一句碧如染是湘灵妆前，第二句胭脂痕是湘灵妆后。用词极巧，上两句为下两句作了很好的铺垫，后两句为前两句作了很好的诠释，读来毫无缺失之感了。

明朝有个布衣才子叫徐文长，作了一首数字诗 ，描写缓缓飘落的树叶:

一片两片三四片，

五片六片七八片。

九片十片十一片，

飞入梅花都不见

这首诗前三句不仅只是用平淡无奇来形容，简直就是单调枯燥，如同数数。但当读到最后一句，韵味突如其来，全诗一片光彩。一幅树叶飘落，消失在一片梅花之中悄然不见的景象，立刻展现在你面前。

采几石兮一秤砣，

长虹作杆又如何？

天边弯月是挂钩，

称我江山有几多。

(作者朱元璋)

一窝一窝又一窝，

五窝六窝七八窝。

食尽皇王千盅粟，

凤凰何少尔何多？

很荣幸回答您的问题。

我认为，第一首是王安石的《泊船瓜洲》，可谓是脍炙人口，最后一句更是惊艳！

《泊船瓜洲》

宋·王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？

据说这首诗是王安石的晚期作品，创作于王安石第二次被任命上京任职宰相的时候。王安石的船停靠在瓜洲镇休息，京口和瓜洲只有一条长江相隔，钟山与这里也就是几座山的距离。和煦的春风再一次吹绿了江南的田野，明月什么时候才能照着我回到钟山的家呢？

王安石在写这首诗的时候，已经有五十多岁了。早年做宰相的时候，因为推行新法的事情被撤职两次。在朝遭同僚排挤，这其中的坎坷与痛苦，使他对政治上的事情不像从前一样积极。而现在再一次被任命为宰相，他内心其实是拒绝的，但是却又不得不去赴任。看着眼前的景色，虽然还没有进京，但已经开始想家了，想早点回到钟山的家。诗文的最后一句是点睛之笔，一句反问却是满满的乡愁。

第二首是杨万里的《晓出净慈寺送林子方》，最后一句诗也很惊艳！

《晓出净慈寺送林子方》

宋·杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

这首诗据说是杨万里送友人林子方的时候，被西湖的景色吸引而即兴作出的诗。不愧是六月西湖的景色，果然与其他时候不同。碧绿的莲叶无边无际，一直延伸到远方。在明媚的日光照射下，荷花亦显得格外的鲜红艳丽。诗文的最后一句，读起来带给人非常大气的感觉，这美景仿佛就在眼前一样。我没见过六月的西湖，却因此对六月西湖有了向往。

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谢谢邀请

本人对诗词不甚了解，但是对这段诗词很崇拜。

春花秋月何时了，往事知多少?

小楼昨夜又春风，故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

这首诗出自于《虞美人,花秋月何时了》李煜代表作。

也是李煜被毒死前的遗作。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

这一段诗词。前一句自问，后一句自答。

把一个人的满腔愁绪比喻成大江大水波涛汹涌势不可挡。

一个人满腔的积怨无法发泄。憋在心中郁闷之极。

然而一句自问句:问君能有几多愁？

极大的勾起他满腔的悲愤与积怨。把蕴藏在心中的满腹怨恨与哀愁用一个抽象的愁形容出来，曲折与哀怨、 苦闷与积怨一股脑地显现出来。

一代国君，曾经的花天酒地，纸醉金迷的生活用春水表示一去东流。心中的悲哀可想而知。

紧接着后一句自答:恰似一江春水向东流。

诗人把蕴藏在胸中的哀怨与惆怅。用水来表示满腔的怨愁。波涛汹涌大江大水极具立体的形象。瞬间愁怨如翻江倒海般的劈过来。感觉哀愁像势不可挡的汹涌波涛滚滚而来，愁绪一泻千里。

我认为这一句诗词。问君能有几多愁？

精彩的对答便是，恰似一江春水向东流。

显示了诗人的诗词功底与精神内心境界无以伦比的描写体现。

试想一个诗人一个国君。

作为一个国君，他是失败的。

作为一个诗人，他是成功的。

他如此精湛的诗词功底。让人们千古涌颂。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

这句经典的诗词。让我念念不忘。

李煜经典诗词千古流，因为他的词极大引起人们的心理共鸣。

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