《乐队的夏天2》只属于北方圈子混的乐队吗？南方难道就没有优质

都在这，请得来才行[泪奔][泪奔][泪奔][泪奔]，请不来啊

这么多南方乐队你认真看节目了么？

看看五条人吧，这个充满南方气息的乐队。海丰话，拖鞋，乡村拓哉和眼睛谢贤。

这个非常受张亚东喜欢的乐队，也是用自己的方式诠释了市井气息，诠释南方的摇滚精神。

乐队在中国只能说受地域影响很大，而不能说南方没有优质乐队。

中国自从有乐队开始，受西方文化影响，能够最先了解到这种音乐风格的还是那些高级大院子弟，毕竟那时候全国老百姓没特权，而大院都集中在哪儿，大家肯定都知道，你见识的早，那肯定是学的早，乐队文化在北方兴盛就不足为怪。

但改革开放以后，西方文化的进来，打口袋，港台文化的进入，让老百姓也知道了乐队，摇滚乐，最明显的就香港的beyond.

是老百姓最开始广为知晓的。这就是北方乐队文化和流往文化的不同，应该说乐队文化起点高，一开始就学西方，无论崔健的七巧板，唐，黑，超，这些都是最先了解的西方摇滚，而我们的流行文化却先了解的港台文化，年代有先后，所以中国摇滚才有底气去踩红磡。

说到南北方乐队，最初肯定是北方的乐队优质点，那是80年代，最初那几年以北京为代表，声名鹊起的都是那几支，乐手吧也以北方人居多，连张炬虽老家是湖南，但父母定居北京。后来90年代，有北老五，南捞仔，也有张萌萌《美人计》

这样的南方摇滚，还有哪个人整了个什么《南方大摇滚》，

但影响力有限，其实南方摇滚土壤非常贫脊，主要是流行文化的战场，圈内业务都认可的捞仔，也只能给流行乐打下手，所以南方优秀乐手也只能北上发展，因为物以类聚，志同道合，还有就是为了生存。南方老一辈儿的出过乐队的专辑的我就记得上海的铁玉兰乐队有一点影响力专辑《回家的路》

，偏流往摇滚，其实指南针那几个乐手也不都是北京人。

到了90年代末，21世纪初.全国各地的摇滚人纷纷北上，或学习，或求发展，就都集中到了北京，常驻各酒吧，树村，宋村。比如，痛仰，夜叉

。全国各地，对，就是全国各地，偏安一隅的很少了，达达是在武汉组建来北京发展的乐队，固守南方的优质乐队有吗？可能有，但我不知道啊，所以在《乐队的夏天》1.2里，几支南方乐队之所以被关注，还是因为乐队风格有地域特色，令人眼前一亮，没有完全copy国外风格，找不到影子的乐队，也是创新。

至于说优质，各花入各眼，你说技术？创作水平，现场表现力，不一而足。你看九连这种，不怯场，初生牛犊不怕虎，很吸引人，那技术呢，你说五条人，洒脱不羁，自如潇洒，音乐风格也小众，人也骨子里幽默，也优质啊，但也有不喜欢的。

其实不用那么地域性，全国各地都有优质的乐队，现在已经大融合了，不管你承不承认，能在这种环境下走下去，都是优质，比偏见先生强多了。

超级斩不躁吗

好多啊 上季的海龟 九连 这季的马赛克 五条人

你是觉得只有海南的乐队才能成为南方乐队嘛？

这些乐队哪一个真正的优秀了，哪一个真正的有内涵了，一个伟大的乐队不能用小众和特立独行来解释它的不流行，多出一些能抓住人们耳朵和脍炙人口的作品才是正途，乐队的夏天很可笑，因为那里的那些人它们的才华根本配不上他们的骄傲