摄影者都说大三元镜头好，三款镜头中，那么哪只镜头最鸡肋？

不管是佳能，尼康，索尼，能被称为大三元，一定有他的道理，一共有那么多镜头，为什么这些镜头被称为大三元呢。佳能索尼的16-35f2.8 24-70 70-200 尼康的14-24 70-200 24-70。

首先16-35和14-24很好的广角镜头，f2.8恒定光圈，在拍摄广角时必不可少的镜头，一点也不鸡肋。不论是画质，还是效果，都是很好的。24-70作为流程满足中焦段，拍合影。婚礼流程，活动，都是非常好的镜头，基本可以一镜到底。非常方便。70-200作为中长变焦人像镜头，拍摄人像景深，虚化都很好。拍特写。一点也不鸡肋。

三款镜头都是f2.8的恒定变焦镜头。焦段也不冲突。互相配合，满足大部分焦段。所以我觉得都不鸡肋，都非常好用。广角特写，流程。我觉得都是非常适合的镜头。
如果非要挑一个。我觉得。24-70可以替换，只是觉得鸡蛋里挑骨头，并不是说它鸡肋，我觉得都不鸡肋。都是该焦段最好的镜头。

没错，基本上每一个摄影人都会说大三元镜头好，很少会有人不喜欢大三元吧，毕竟是人像镜头主力，而且代表着镜头最高质素！
大三元镜头哪枚最鸡肋？那么我们先来看看是哪三枚镜头可以被称之为大三元。佳能大三元16-35mmF2.8，24-70mmF2.8、70-200mmF2.8，尼康14-24mmF2.8，24-70mmF2.8，70-200mmF2.8。就这三枚F2.8的镜头，焦段上看没有太多重复焦段，而且都代表着各类拍摄的镜头！鸡肋有吗？没有！
广角16-35mm或者14-24mm鸡肋吗？不可能啊，这可是风景加人像的主力镜头呀，很多风景爱好者可离不开这样焦段（不一定光圈要F2.8）。超广镜头对于风景来说是必不可少的，磅大气势的照片就是用这些镜头才可以拍的出来！不可能鸡肋！
24-70mm鸡肋吗？同样不鸡肋，室内拍摄没有任何镜头有24-70方便，能长能短，而且光圈不小，室内人像主力镜头，除非你用定焦，不然的话，这枚镜头画质还是可以的，主要是方便。我在室内拍摄包括婚礼仪式的时候，这枚镜头可是发挥了不小的优势！
70-200mm鸡肋吗？如果说前面两枚都不鸡肋，最后一枚70-200要说鸡肋的话，估计要被人打死。这可是外景人像最好用的变焦，甚至风景拍摄都可以用这枚镜头，可见这枚镜头的用途之广。明显感觉这三枚镜头没有哪一枚是鸡肋镜头，如果说真有人认为鸡肋，那么，只有一种可能，好比我不喜欢风景，那么，我就觉得16-35之类的镜头鸡肋，我不喜欢人像，我就觉得24-70mm鸡肋，以此类推罢了！

大三元镜头是影友在长期的摄影活动中总结出的一个镜头使用经验，拥有了这三只镜头，就完全可以满足我们对于大部分摄影题材的需求。这三款镜头中，主要有接近鱼眼的超广角变焦镜头16-35mm，常用的超广角变中焦的24-70mm镜头，另外还有中焦变长焦的70-200mm中长焦镜头，包含了从广角到长焦的所有最常用焦段。有了这三只镜头，无论是拍摄大角度的广角、一般的中景画面还是远距离拍摄都可应对自如了。因此，影友们在购买镜头时，通常也都是购买这三款镜头。

但是每个影友在摄影创作中的偏好不同，有的喜欢风光、有的喜欢新闻、纪实或人像、还有的喜欢使用长焦距镜头远距离抓拍。不同的偏好，就会对镜头的使用程度有所不同。例如，喜欢远距离抓拍的影友，对于16-35mm镜头使用就会很少，这类镜头对于他们来说就有可能没有太大的用处，甚至根本就用不上。而对喜欢以广角拍风光的人来说，长焦镜头可能使用的机会又相对较少。而如果主要的拍摄题材是新闻、纪实，要拍摄不同景别的画面，各种镜头都有可能用到，那么这三只镜头就互为补充，缺一不可了。

所谓的鸡肋镜头，应该是指那种留之无用，弃之可惜，平时使用机会较少的镜头。如果要问大三元中哪款镜头符合这个标准，是鸡肋镜头？比较而言，应该是那款最小的16-35mm、超广角变小广角镜头。16-35mm鸡肋之处，主要是其大部分焦段与24-70镜头重合，只有16-24之间的8mm焦段差距是24-70mm镜头中没有的，而剩下的24-35的11mm焦段，24-70镜头全部包含。16mm的拍摄角度约为110度，24mm的拍摄角度为94度，两者相差16度，也就是两边各差8度，这样的角度，如果使用24mm镜头，只需向后多退几步就可以了。而对于有的影友来说，如果当时用的是24-70镜头可能都懒得再打开摄影包把16-35找出来。而仅仅因为这8度之差，就要花1万多再添置一款镜头，应该说是有些不太划算的。如果你真的就需要这样一个超广角，那还不如直接买一个16mm定焦，因为从超广角变到35小广角，这个变焦的意义真的不大。16mm定焦与16-35mm变焦相比，实用性更强，价格上那可是优惠得大了去了。而且16mm的光圈可以达到F1.4，拍星空更比16-35mm要强。

如果说，大三元的三款镜头中，哪款镜头是鸡肋？应该是16-35mm镜头。当然，这是针对资金不富裕，买镜头要仔细掂量腰包的影友而言的；如果您不差钱，想啥买啥，那还是镜头越多越好。不过我倒觉得：16mm定+24-70+70-200这样三款镜头配在一块更适用。一家之言，欢迎评论。

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都说大三元镜头好，那么三款镜头中，哪只镜头最鸡肋？

大三元镜头确实不错，焦段涵括完整，成像质量优良，“分工”相对明确。要说谁是鸡肋的话，那就是其中的某一支不适合你使用。

不管什么镜头，虽说什么内容和题材都能拍，但是存在着更适合、更实用和更合手的问题。假如你偏重于风光题材拍摄，那么70—200/2.8对于你来说就是鸡肋；假如你偏重于人像的话，那么16—35/2.8就是鸡肋；相对“万金油”的只有24—70/2.8。

所以，建议配置镜头时不必追求既“高大”又加“全”，可以起点适当高一点，“全”就留着慢慢补；如果确实票子不是什么事儿，当然可以一次到位、一网打尽，对于拍摄而言。

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针对佳能机来讲，大三元镜头中，指的是超广角镜头16-35mm，中变焦镜头24-70mm，中长焦镜头70-200mm，整个涵盖了从广角到长焦的所有常用焦段。通常也是最受发烧友追捧的三款镜头。

在实际拍摄中，通常都通过不同的爱好使用不同的镜头，相对来说，16-35mm镜头处于超广角焦段，除偶尔拍个大场景风光外，平时使用就会很少，这类镜头很少用。

平时指的鸡肋，是指那种留之无用，弃之可惜的东西。如果要问大三元中哪款镜头符合这个标准，是鸡肋镜头？相对而言，应该是使用率最低的16-35mm超广角镜头。

因16-35镜头大部分焦段和24-70镜头重合，对于大多数影友来说，平时都使用的是24-70镜头。

综上所述，大三元三款镜头中，如说哪款镜头是鸡肋？当数16-35mm。

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图片来于网络

3只大三元，应该没鸡肋，用途不同，经过多年的老师们的应用，总结沉淀出来的好镜头，不要纠结，其实一个小痰盂50/1.8也能出大片，几十万摄影的设备也有吃灰的。

设备和技术都要掌握好才是硬道理。

对风光摄影爱好者，追求照片的艺术表现力，如果只带一只镜头，那就是16-35mm。因为超广角有利于突出近景主体，同时取景宽广灵活，后期裁切方便；如果带两只，加上一只70-200mm，利于压缩主题和背景，兼顾远距离拍照。永远不要带三只镜头，太重了！用不到！

哪只镜头是鸡肋很明显了。

如果你只是将相机作为记录使用，到此一游，这时，鸡肋镜头就是好选择了！??

没有鸡肋的镜头。

这三只镜头每只都性能出众，每只都有鲜明的特点。

所谓的鸡肋，是指摄影者盲目选择购买了与自己摄影风格或题材不搭的镜头，结果搞的自己无法发挥镜头特性，达不到自己想要的东西。

选择镜头的时候，多想想是不是需要用这只镜头去创作，是否适合你的摄影习惯和摄影题材；比如说24-70这只镜头，广角端不够宽广，70端又略短；可是他却涵盖了35、50、两个最常用的焦段，风光、人像中规中矩；16-35这只镜头用的最多是其广角端，24也做到中规中矩；70-200就不说了，那是每个佳能用户的神一样的存在。

初玩数码单反时我就犯过贪多的错误，曾把大三元全部购入囊中，可一段时间后觉得16-35和24-70达不到我的要求先后出掉，70-200用到了二代后也出掉了；出掉的原因不是大三元的素质不好，而是有更高阶的镜头可选择，于是就入手了14L、35L、50L、85L和200L。应该说是很不错了，可玩了几年后又发现24-70（已出二代）在风光摄影方面太实用了，于是又一次的购入了这只变焦镜头；而后相继把14L、35L出掉，原因是用的不如此前频繁，闲置太久，且所喜好的摄影题材有了变化……

啰啰嗦嗦的写了这么多，主要是想说明随着自己喜好题材变化和对镜头素质要求的提升，手中镜头也会随之变化跟随喜好；再有，镜头不是弄的越全越好，那样只会造成浪费，而是当你觉得某只镜头能够协助你拍出喜好的题材，能够达到你的成像要求，你再考虑是否购入，这样玩起来才会得心应手，才不会出现手中的某只镜头闲在干燥箱中无所用处，也就是鸡肋现象。

希望能对你有所帮助。

个见，

鸡肋是24-70。

理由是啥都可拍，拍啥都差点。

我不是全副机，

出门带双机，

70-200，10-20或70-200，18-55。

70-200对我是必带的。

前三是10-20后面是70-200，

最后的是70-200接片。

如果我带单机18-140。

假如以后换机了，且只带单机，

或许会选24-70。

要说三只镜头那只最鸡肋其实这个问题有点极端，如果你买了大三元某一个镜头使用率非常低，说明拍摄需求就这么多，而不能怪镜头鸡肋

说说他们的特点和拍摄用途

16-35，他的设计理念就是拍摄风光+人文，超广角配合大光圈对于风光摄影师来说绝对是最爱，另外还可以使用35稍微弥补一下广角，对一些不是很远的景色推进一些还是非常有用的，另外35还可以人文方面发挥很大价值，如果用他拍摄人像有点勉强

24-70，他的设计理念主要针对通用性人像婚礼影棚工作室，这些场合使用这枚镜头会充分发挥他的价值，方便灵活，画质优秀，如果用他拍摄风光24有点勉强

70-200，他的设计理念主要是人像+风光，对于室外人像拍摄这个镜头可以充分发挥他的长焦优势，带来的压缩感非常强烈，用于风光摄影可以拍摄比较远的场景，拉近拍摄特写

所有这些镜头在设计之初就有自己的拍摄定位，如果单独说那个镜头鸡肋只能说这个摄影师在这个领域使用的机会不多，绝对不能说这个镜头鸡肋，以上内容纯属个人见解，哪里说得不对多多指教