在回答这个问题之前我们先阐述为什么金庸的武侠更适合被拍成电视剧。金庸作为武侠一代宗师，其作为在新武侠流派流传最广、文学造诣最高而且最受读者欢迎，金庸大量的读者群也促成了金庸影视剧的大热；其次就金庸的文学特点来说，比起古龙和温瑞安，更加恢弘大气、写实成分居多，且人物更具备传奇色彩，因此从拍摄角度来说金庸更适合改编。

其次金庸小说人物众多、故事复杂多样且整体性较强，如果用电影的方式来叙事反而容纳不下复杂的情节，电视剧刚好可以让金庸小说完全铺开。反观温瑞安则剑走偏锋，在继承古龙风格的基础上以写意的文笔及快速凌厉的武打招式见长，因此就拍摄电视剧来说，导演再创造的空间更大，且比金庸要难上数倍。

反观梁羽生也有诸多作品被拍成电视剧，无奈梁羽生的武侠世界体系太过于紧密。每部梁羽生小说间间隔时间短、且人物关系更为错综复杂；以现在的独立电视剧标准来拍很容易造成主创团队的走马换将，从而导致故事结构的分崩离析。随着国内电视剧制作体系的成熟，对待梁羽生作品更应该以美剧论季的形式处理更为妥当。

相比较金庸影视剧被翻拍多次，梁羽生IP倒是值得更为深入地去挖掘，就看电视剧资方和主创团队愿不愿意下此决心，打造精品武侠系列了。

关注头条号武侠小王子，我陪各位一起聊武侠。

其实梁羽生、温瑞安拍的都不算少，但是可能名气不如金庸、古龙，比如梁羽生的《七剑》、温瑞安的《逆水寒》和即将开拍的《白衣方振眉》，都还可以。不过我还是想重点吐槽下温瑞安，因为要拍他的作品，基本要改成面目全非，要不根本拍不了。

第一，温瑞安外号温大坑，一大半作品根本没完结。比如《说英雄谁是英雄》《四大名捕外传之方邪真》《四大名捕大对决》《四大名捕破神枪》《四大名捕斗将军》《四大名捕战天王》等等，都是太监作品。要拍完这些就得补全作品，温大坑自己都没写完，编剧能随便写出来吗？不可能的。

第二，温瑞安的作品感情描写极差，而且基本没有爱情描写，男男女女莫名其妙就来电了。如果要改编电视剧，肯定编剧自己还要加不少戏，而且又可能会影响整个剧情，毕竟大部分时间都是一群基佬打来打去的。所以在新的《四大名捕》里，干脆把无情改成女的，让刘天仙去演了，然后和铁手还是追命在一起了。

第三，废话真不是一般多，明明是写小说吧，非要把自己当诗人，阿猫阿狗出个场都一堆心理描写和动作描写，而且非常有骗稿费之嫌。这点有点像古龙吧，这些在拍电影肯定要砍掉的，即使在小说也完全不知道存在有什么意义，显得过分粗制滥造了。要不您试试把下面这段的效果拍出来？

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每个男孩子都有一个武侠梦，作为武侠迷，对各位成名已久的大师的作品如数家珍。个人拙见如下：

五大武侠小说作家，金（金庸），古（古龙），梁（梁羽生），温（温润安），黄（黄易）

金庸自不必说，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，被翻拍成电视剧最多人，自己的武侠小说有自己独特的体系，跟历史挂钩，而且文笔细腻。

古龙笔下诞生的楚留香，陆小凤，萧十一郎等经典觉得也被搬上电视荧屏数十年而长盛不衰。

黄易写的《大唐双龙传》《寻秦记》《覆雨翻云》《边荒传说》《云梦城之谜》《封神记》，前三部都被TVB拍过电视剧，寻秦记就不说了，一代经典，大唐双龙传改动不少，但也算是经典。

重点说说题主说的两位，先放一张照片，

温瑞安让大家熟悉的莫过于四大名捕系列了，无情，冷血，追命，铁手四人，撑起了温润安的名声。2005年TVB也拍了温润安的另一部小说《布衣神相》，但是名气远远不如四大名捕系列了。

四大名捕系列从1984年至2014年，30年间，被搬上大小荧屏共12次。但是其他作品就没有这个热度了，这跟他的主要精力和故事情节放在四大名捕系列上有关，对于温瑞安来说，四大名捕就是一个大IP，自己打造的大IP。

而另一位梁羽生，我个人觉得作品数量和知名度要高于温瑞安，梁羽生也是创作了一系列的小说，他是和金庸一个辈分的，而且作品中的主人公也都充满了狭义精神，没有一味打打杀杀。生涯写了35本作品，创作出比较有名的作品有《白发魔女传》《七剑下天山》《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》，自评“开风气也，梁羽生；发扬光大者，金庸”，是他开创了新武侠主人公应该有的基本素养，以狭义精神胜武力打斗。

白发魔女传算是梁羽生作品里翻拍多的，一部电影，2部电视剧，七剑下天山一部电视剧，赵文卓拍的，一部电影，香港一堆演员，黎明，孙红雷等，不一一介绍了。

《萍踪侠影录》也拍几个版本，最有印象的是范爷和黄海冰，最近好像正在拍新的，

比起数量来加起来都不够温润安的一部四大名捕。

我们觉得温、梁两位的作品被翻拍的少，可能是因为金庸，古龙太火了，而且他们的作品影响力大，大家容易接受，收视率有保证。梁羽生的作品被翻拍的也不少，但是市场影响就没那么大，所以让人觉得少而已。80年代香港电视剧辉煌的时候，基本把几位大师的作品翻拍了个遍，但是能让我们记忆深刻的也就那么几部。被翻拍的少还是因为市场决定的，如今大家对金庸作品翻拍的太频繁，导致审美疲劳，是时候让大家看看其他武侠大师的作品了。

以上是个人拙见，希望娱乐圈的人能好好翻拍五位大师的作品，把侠义精神通过作品传扬下去。

这是因为：相对而言，温瑞安，梁羽生两人的武侠作品比金庸，古龙的作品影响力弱，关注度低，这对影视剧的投资人来说，是需要慎重考虑的一点。

我是70后，从小在农村看着黑白电视长大。那时不论是什么好看的剧，大都会有“雪花”背景，看港台武侠剧的时候，这种情况更严重。因为在农村，这种剧都是在地方小电视台播出，小地方台的信号很弱，也不稳定，经常中途需要扭好几次架天线的杆子才能看上一集。

以我个人这种特殊的观剧体验来看，刚开始的时候，在金古梁温四大新派武侠小说家中，除温瑞安的作品拍成电视剧较少外，其余三人属于齐头并进的状态。甚至在某段时间内，古龙作品被影视改编的风头都隐隐超过了金庸，特别是在大银幕上，这和他小说的结构有关。

当时，同期播放的古龙武侠的电视剧有：《楚留香》（郑少秋版）、《天涯明月刀》（狄龙版）、《边城浪子》（吴岱融版）、《九月鹰飞》（刘松仁版）、《绝代双骄》（梁朝伟，吴岱融版）等。

梁羽生的有：《萍踪侠影》（刘松仁，米雪版）、《狂侠天骄魔女》、《云海玉弓缘》等。

金庸的有：《鹿鼎记》（梁朝伟，刘德华版）、《侠客行》（梁朝伟版）、《笑傲江湖》（周润发版）。

温瑞安只有一部《四大名捕》（梁小龙版）拿得出手，那部《四大名捕重出江湖》节奏拖沓，质量下滑严重，只能说是续貂之作。

但是，随着时间的推移，金庸武侠小说的独特魅力渐渐显露出来。不论在文学性，艺术性，思想性还是趣味性上都超过了其他三位，而且这个差距还在继续拉大。

这期间，也出现了很多研究金庸武侠作品的人士，这其中有著名学者、大学教授，还有媒体人。比如陈平原、严家炎、陈墨、新垣平、六神磊磊等。

这些人的论述成果又对金庸作品的影响起到了推波助澜的作用，从而形成了良性循环，致使金庸作品的影响越来越大。

读者群的涵盖也更加广泛，下至贩夫走卒，引车卖降浆者，上至大学教授，名人政要都有金迷，形成了“有华人处，便有金庸武侠”的现象，其中也包括编剧和导演。

比如说，张纪中导演和编剧史航本身就是金迷，他们要是拍武侠剧的话，首选肯定就是金庸作品。也是在这一时期，翻拍金庸作品的次数已经明显开始超过其他三位。

进入新世纪以来，金庸作品的影响力对其他几位几乎形成了碾压性的优势。这期间，除了古龙的作品还能偶露峥嵘外，梁羽生和温瑞安的作品只能激起一阵涟漪，前者被拍成影视剧的好像只有一部《七剑》，后者就是围绕着一部《四大名捕》做文章。

而翻拍金庸的任何作品，只要一有风声传出来，就会引起关注，争论，甚至会出现“未拍先红”的状况。这样的话，首先收视率就有了保证，这对影视剧的投资人来说，无疑是最大的吸引力，反过来又会增强他们下一轮的投资信心，也会形成良性循环。

另外，很可能这里面还涉及到版权的问题，前段时间温瑞安先生就发文声称遭到了无良公司的欺骗，而古龙先生作品的版权问题直到2013年才解决。

温瑞安、梁羽生、金庸的小说我全看过，这得益于我有几个爱好看书的长辈，家里有很多。

我首先来评价一下吧，我其中最喜欢的还是金庸的小说，赞誉之词就不再多说了，还是说说另外两位。

温瑞安的小说代表作就是《四大名捕》了，说实话，他的小说从技术来讲，需要太多特效，对于低成本的电视剧来说其实很难表现，所以电影其实是有拍的。而且温瑞安的小说都是一些短故事，作为电视剧而言其实并不合适，别看篇幅多，一本书一般也就讲几个案子，之间牵连并不多，所以作为电影应该更合适。

梁羽生我说真的，太过于写实了，我看梁羽生的小说，看多了大概都能猜得出套路了。武功强弱得太明显，变数太少。而且它的小说其实很多，但人物性格过于雷同，特点不足是我对他小说最深的印象。他的小说也是串起来的，但你连着看，就发现不断在重复剧情。

金庸的小说也这样，但每一部之间的差异极大，而且功夫的强度其实也变化极大。比如在天龙八部里，隔空伤人其实很容易，段正淳非顶尖高手，但他一阳指就能做到隔空伤人。但在笑傲江湖中，能隔空伤人已经是顶级高手专属了。鹿鼎记中，别说隔空伤人了，顶尖高手陈近南估计都不如天空里的四大恶人厉害。不同的设定，既暗合内在逻辑，又不容易让人看得疲劳，所以金庸的写作水平实际远远高于梁羽生的。

回味武侠

记得五年前，某文学论坛曾有人哀叹武侠文学的没落，认为金庸如果在这个时代以武侠新人的身份创作武侠小说，也很难获得签约的资格，更莫说盛极一时了。

因此，在这个后武侠时代，为武侠文艺做个总结，是很有必要的。

在近些年的武侠名家中，影响力最大的，莫过于金古梁——金庸、古龙、梁羽生，此外，还有一个温瑞安，也具备很大影响力，但是，这四位宗师里面，金庸的作品大部分被拍成电视剧，甚至像《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》这样的作品，已经让人算不清到底翻拍过多少次了。

而相比之下，温瑞安和梁羽生的作品，被拍成电视剧的很有限——比如温瑞安的作品，以四大名捕系列居多，而梁羽生的作品，不论是《云海玉弓缘》还是《七剑下天山》、《萍踪侠影录》，被拍成电视剧，都已经是十多年前的往事了。

金庸的魅力何在

为什么同样都是武侠小说大师，他们的作品却不同的遭遇？

小编认为，首先，这涉及到读者群体问题。只有拥有广泛的读者群，才会让作品得到追捧，并且不断得到翻拍。比如琼瑶的作品，在上个世纪80年代、90年代，是那个年代少女的最爱，因此，在80年代、90年代，诸如《烟雨蒙蒙》、《青青河边草》、《梅花三弄》等作品相继被拍成电视剧，并一度产生霸屏效应，但是，随着21世纪80后长大成人并成为消费主力，琼瑶小说因为三观和80后不同而逐渐失宠，最终，成为遥远的记忆。以至于当下，百度的“琼瑶”吧里，都是以70后、60后群体为主流。而在琼瑶小说盛行的时代里，金庸的小说也在男孩子的圈子里盛行，并且在当下，依旧有一部分00后的群体，热衷读金庸的小说，可以说，读者群基数的相对庞大以及能延续下去，是金庸作品不断翻拍的原因之一。

其次，作品深度问题。金庸的小说的深度，不论是比古龙还是温瑞安都要深刻许多，在人物塑造方面，要比梁羽生成功一些，这也是金庸作品受到广泛欢迎的原因之一。比如金庸的《射雕三部曲》里面，通过丐帮、明教、少林、武当等门派百余年的兴衰，给读者许许多多的哲理启迪——比如铁掌帮和桃花岛、全真教，因为掌门（裘千仞、黄药师、王重阳）的强势，而一度成为江湖上赫赫有名的门派，风云一时，而少林寺在当时却暗淡无光，但是，到了百余年后，不论是铁掌帮、桃花岛、全真教，都因为掌门的离世、后继者的无能而分崩离析，唯独少林，却因为其具备成熟门派的制度优越性，而依旧生机勃勃，成为武林领袖。这一现象所凝结的哲理，值得深思。而正因为金庸作品通过武侠文学来表达、揭示着许多深刻的哲理，从而保证了金庸文学的生命力，为不断被翻拍，打下了基础。

此外，在作品的文化魅力方面，金庸依靠其渊博的学识创作的武侠小说，也丰富了金庸小说的内涵，为金庸小说赢得了不同时代读者的认可，争取到了流量。

任何行业的市场份额，都是有限的，武侠文艺市场也不例外。当众多的市场份额被金庸武侠所占据的时候，留给梁羽生和温瑞安的市场份额，当然也不会太多了。

加之近年来，武侠文艺的读者群不断缩水，最终，导致梁羽生、温瑞安的作品逐渐无人问津，更遑论翻拍其作品了。

梁羽生的文学造诣没得说，也是新武侠小说的开山鼻祖。但他的作品最大的问题就是开头气势磅礴，枝繁叶茂，但可惜自己驾驭不了，越往下越没有灵感，最后树枯死了，所以他的小说基本开头就是高潮，越往下看越没有意思……

古龙是个鬼才，思路天马行空，但古龙的小说相对金庸来说更好写一点，因为不需要逻辑，接下来想让发生什么发生什么，不需要考虑整书的前后逻辑，自己填补上漏洞就行，有人可能会说我是贬低古龙，其实不是，我也喜欢古龙，但比起金庸整体上还是差点。所以古龙的书适合拍电影，因为电影对时间要求的严格，而古龙的小说一般也没有什么故事背景和朝代背景，所以就比较容易展开。

金庸的小说无论文学性，逻辑性，趣味性，以及因果关系，个人奋斗等等都很符合大众口味，无论身份高低都能被他的小说深深吸引，他才是真正武侠小说的巅峰，至今那些招式如降龙十八掌、一阳指、独孤九剑等等广为流传，武侠小说的招式基本都是他创立的。因为是武侠小说上不了大雅之堂，但金庸小说的文学价值还是很高的。但他的小说不适合拍电影，因为叙事太宏大，电影连背景还没有交代完就演完了，但电视剧却是最好的，这100年来恐怕没有一个作家的作品比金庸的作品翻拍的更多。

卧龙生和温瑞安知识面不够广，底子薄，能倒出来的也就那么多了。

只是个人见解，有人更喜欢古龙一些，有人更喜欢梁羽生和金庸一些，无可厚非，否则这个世界也就不那么丰富多彩了！！！

七剑下天山、女帝奇英传、冰川天女传、江湖三女侠、云海玉弓缘、萍踪侠影录、白发魔女传、绝塞传烽录、飞红巾……任何一本的文学造诣都甩金、古八条街。电视、电影根本还原不了原著的场景。一个金世遗的人物形象，盖过了金庸古龙所有人物形象。金作流行的原因是他的作品迎合了大众市场，而梁的，则是文字艺术。

梁羽生的作品更注重人物性格和心理描写，感情表达细腻深邃，更能打动人心。他的很多作品都是前后连贯，历史背景和人物关系复杂，有的故事发生在极端恶劣的自然环境，这些都导致拍摄难度大，对拍摄团队要求更高。梁老先生的作品，书比影视剧好看。金庸和梁羽生的作品，我基本上都看过，就我个人喜好而言，梁羽生比金庸写得更好，但金庸的作品拍成电视剧更好看。古龙的书我看不下去。

金庸的武侠是确实写实的，有一定的背景。梁羽生的武侠是写意的，写意写境的我感觉还是温瑞安，方振眉的惊天一剑，李布衣的猫蝶杖法，赖药儿的未老先衰，四大名捕的各怀绝技，哥舒宫的神秘莫测，权力帮的九天十地，十九人魔和八大天王。只有一部神州奇侠算是完整的，编剧都无从下手，电影和电视剧版的逆水寒，四大名捕等等，拍的什么玩意儿啊。

梁羽生连贯性太多，每部小说，结尾平平，比如请看拙做这部，拙做那部，全都有联系，导致拍不出来，虽然金庸也有射雕三部曲，虽有联系，缺有大不相同，神雕的创作超过了射雕，尔倚天屠龙记，只是形式上的联系，武三通的后人，跟朱子柳的后人变成了坏人，算的上经典之作！可是梁羽生往往这部书里的坏人，在别的书里成了好人，如果你看过这部电视剧反角是好人，等看另外一部是坏人一头雾水！回头说温瑞安，大侠萧秋水，蔡京下令追杀岳飞？南宋，北宋，都分不清楚，何来大师之说！所以电视剧也不好拍，拍的跟书不一样吧，现在流行吐槽，一样吧，有毁三观，所以难拍！

温瑞安最让人不结的太多场景，前一刻还在生死与共，为兄弟挡刀，下一秒却背后出刀杀兄弟。咱就不明白了，你刚才不挡不就一切都好了?萧秋水系列这情节特别突出，一路陪他逃亡的兄弟，一个个背叛。让人纳闷。温瑞安的书我是看不进去的，塑造的几个角色挺牛逼，但是剧情过于绕，对白也不像活生生的人，更像一群精神病患者。后期的猫腻、烽火戏诸侯等网络作家也这种风格。写书文艺一点是可以，但是长篇小说写得太文艺就感觉进了精神病院。

温瑞安我还是挺喜欢的！温柔一刀，伤心小箭，朝天一棍，惊艳一枪！四大名捕的斗将军，震关东，会京师，逆水寒！神州奇侠系列，布衣神相系列，女神捕，无情的情，铁手的手，追命的命，冷血的血，王小石的石，苏梦枕的枕，白愁飞的飞，戚少商的伤，息红泪的泪，沈虎禅的禅，唐宝牛的牛，张炭的炭，雷损的损！方振眉，萧秋水，只记得这么多了！个人觉得为什么金庸的武侠排第一还是有道理的，小说通俗易懂，心理，爱情等描写入木三分，古龙的小说看的很少，温瑞安的就从来没看过，楼主你排出这个像写诗一样的描写，我已经打消了以后看温瑞安小说的念头了，心里暗骂一句，写的啥玩意啊？

温瑞安的小说有一大部分不适合改编电视剧，以说英雄系列为例，一是出场人物多，仅第一本温柔一刀里就有金风细雨楼，六分半堂，迷天七圣，有桥集团，六扇门等众多高手出场，大部分高手跟后面的剧情有紧密联系不可或缺。二是剧情没有连续性，你会发现没有唯一的男主，一开始大家以为是王小石，但后面会发现王小石存在感并没那么强，有几集天一居士，戚少商，甚至方巨侠成了主角。三是好多温书虽有很多本，讲得故事就发生在几天，改编成电影更合适。其实温书老老实实按书演就很精彩，不明白为什么要乱改，比如四大名捕电影版。。。咱们一直羡慕复仇者联盟，我想如果把说英雄全拍成电影，不会比复仇者联盟差。希望国内的哪个大公司有眼光 ，把温巨侠电影拍起来

观点原创，纯手工打字。

为什么温瑞安，梁羽生的武侠很少拍成电视剧？

说实在的，温瑞安我不是很熟悉，初时看《四大名捕》人物多，情节较零乱，没感兴趣，后来再没看了。

在新武小说著名作家中，我很喜欢武侠小说界:三驾马车。即梁，金，古。也就是梁羽生，金庸，古龙。

梁羽生的武侠小说我全部读过，第一部就是发表的《龙虎斗京华》。

为什么梁羽生先生作品很少拍电剧呢？

这先从梁羽生先生写作特有风格分析。

梁羽生写的武侠小说大都是以历史作背景，增加真实性，文中大力提倡

侠义精神，每部小说开篇和结局，每章节开始和结尾，都是以诗或词牌名，这就是他的特色，诗侠！就是诗一样的武侠小说！

梁羽生对人物和自然环境，描写也是诗意化，包括小说中男女情爱，真的读来不全是武侠小说，更像叙事诗，那份意境，那份朦胧，那份神韵……很多在于意会。

确切地说，要真正拍好梁羽生先生武侠小说成电视剧??，难度很高，要领会文中真正的神韵，岂是那些只会拍通俗武侠电视剧的导演和演员做得到的？！

有几部拍了梁羽生先生作品成电视剧的，剧名对，人物名也对，但拍出来的效果同原著相差何只几条街？既然拍不好，何以成功？

谁还再去挑战？

金田有奇士，侠影说羽生。

南国棋中意，东坡竹外情。

横刀百岳峙，还剑一身轻。

别有千秋业，文星料更明。