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刘宝瑞老先生到底有多牛？
2020-08-08 17:22阅读(73)
刘宝瑞老先生到底有多牛？:确实牛！声音清亮，吐字清晰；表演适度，诙谐幽默；大师风范，谦虚恭谨；段子构思奇妙，引人入胜。近几年，我每晚都是听着他的相:-刘
确实牛！声音清亮，吐字清晰；表演适度，诙谐幽默；大师风范，谦虚恭谨；段子构思奇妙，引人入胜。近几年，我每晚都是听着他的相声进入梦乡！虽然他说的每段单口我都听过不下几十遍，还能仍然乐意听者，仅此一人也！
刘宝瑞先生的单口第一，是相声界最稳定的公知之一。
喜欢的都知道，怹的活儿都不紧不慢娓娓道来，悄悄的就能把你代入情节中去。
不管是《黄半仙》还是《官场斗》还是等等其他，明明知道情节的发展，到了那儿还是会会心的一笑，百试不爽。
真真儿已经到了百听不厌的地步。
但是宝瑞老的单口为什么这么耐听？往往说不出个所以然来。
告诉您，这就是怹老人家最牛的地方——返璞归真。
宝瑞老的专业技巧，往往使用在不经意间，彻底的融入节目，让您察觉不到。
比如这一番儿：
“这皇榜贴上没有一个时辰，就惊动了北京城四门三街五牌楼。八臂哪吒城，全城的人民，全嚷嚷动了。也不管什么是五行八作、士农工商、僧门两道、回汉两教，诸子百家、街市上走的人、也有什么做官的、为宦的，背弓的、挎剑的、卖煤卖炭的、卖米卖面的、推锅卖蒜、卖烧饼油条的、卖茶叶鸡蛋的，豁这么大会儿就都围过来了，就看这皇榜，到底看看国家有什么重要的事情。”
这一段儿轻描淡写，听完了才能意识到，这尺寸节奏居然是按着贯口来的？
再比如宝瑞老没有口顿儿。
话说什么叫做口顿？
在语言叙述时，需要靠“啊”、“嗯”、“这个”、“那个”等顿口词来调整节奏，这个“啊”“嗯”等等就是顿口儿。
您听听现在的单口相声，再一比较就出来了。
再比如多角色的转换。我曾经说姜主席对于多角色转换的功力属于中上。
而宝瑞老则是一流。
多角色的转换，最偷巧的办法就是用倒口，一个角色用一种方言。
这样有利于自己的表达，也可以弥补人物刻画的不足。
可是宝瑞老不需要，除了特定的角色(比如韩复渠或者孙德龙)，能不用倒口绝不用倒口，纯靠语气频繁的在多个角色之间跳入跳出，您照样分得清楚谁是谁。
这就叫能耐。
然后，宝瑞老的节目很少用伦理洋相闲话抓哏，所有的包袱都是结构上的包袱，而且往往埋的极深。
比如黄半仙的名字，开头就铺好了，到了最后才抖了出来。同理的还有孙德龙的翻天印。
这就叫铺的稳，支的巧，埋的深。
先说这么多吧。
最后，好好的《官场斗》给烧没了下文，实在是相声的一大损失……
然后闲话一句，我个人觉着宝瑞老最好的是《化蜡钎儿》……为什么很少有人提？
以上……
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