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从鲁迅的小说中我们是可以明确的感受到鲁迅视角这一独特世界的存在——无论是狂人眼中扭曲的世界;还是阿Q病态而独特的精神世界;亦或是孔乙己所处世态炎凉的鲁镇,都让人觉得似曾相识,但却有又曾看到或经历,因为这是鲁迅笔下独特的世界,是一个独特而冷峻的战士眼中的世界。

一九二五年《两地书》中写道“中国大约太老了,社会上事无大小,都恶劣不堪,像一只黑色的染缸,无论加进甚么新东西去,都变成漆黑。可是除了再想法子来改革之外,也再没有别的路。我看一切理想家,不是怀念『过去』,就是『希望将来』,而对于『现在』这一个题目,都缴了白卷,因为谁也开不出药方。所有最好的药方即所谓『希望将来』的就是。”

一九二五年《碰壁之后》写道“中国各处是壁,然而无形,像『鬼打墙』一般,使你随时能『碰』,能打这墙的,能碰而不感到痛苦的,是胜利者。”

一九二六年《学界的三魂》写道“中国人的官瘾实在太深,汉重孝廉有埋儿刻木,宋重理学有高帽破靴,清重帖括而『且夫』『然则』。总而言之:那魂灵就有做官——行官势,摆官腔,打官话。“

一九三三年《偶成》写道“酷的教育,使人们见酷而不再觉其酷,例如无端杀死几个民众,先前是大家就会嚷来的,现在只是如见了日常茶饭事。人民真被治得好象厚皮的,没有感觉的癞象一样了,但正因为成了癞皮,所以又会踏残酷前进,这也是虎吏和暴吏所不及料,而即使料及,也还是毫无办法的。“

一九三三年《经验》写道“在中国,尤其是在都市里,倘使路上有暴病倒地,或翻车捽摔伤的人,路人围观或甚至高兴的人尽有,有肯伸手来扶助一下的人却是极少的。“

一九三五年《『题未定』草(一至三)》中写道“觉得洋人势力,高于群华人,自己懂洋话,近洋人,所以也高于华人;但自己又系出黄帝,有古文明,深通华情,胜洋鬼子,所以也胜于势力高于群华人的洋人……”

《狗·猫·鼠》是《朝花夕拾》的第一篇散文,原载于1926年3月10日《莽原》第1卷第5期,写于1926年2月21日。鲁迅先生在《朝花夕拾》的引子中也写道“这回便轮到陆续载在《莽原》上的《旧事重提》,我还替他改了一个名称——《朝花夕拾》“。

从全篇来看,《狗·猫·鼠》前面一部分类似杂文,评论同时发表看法,而后面一部分则是回忆性文字,回忆着我那只惨被“猫”杀死的隐鼠。从散文中我们可以看到,鲁迅表面上讨厌猫仇视猫,实际上他所摒弃的并非是这样一种动物,而是与猫类似的一类人,什么样的人呢,喜好幸灾乐祸、慢慢折磨弱者、充满媚态、胡乱嚷嚷发声的人,而这种人在当时的社会中是一些“正人君子”,是军阀统治者的帮凶,甚至是帝国主义的帮凶。而另一些人则是像隐鼠一样弱小无力被社会所迫害,这些人,鲁迅是予以同情的。正所谓“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”!

最佳贡献者
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民国出了文化大师鲁讯,写了很多文学作品。

鲁讯不写山水景色,尽写世态炎凉,世界观满目苍桑。

鲁讯文笔旺盛时正处日本国犯华,多不见斥寇大篇文字,尽说了些资本家的乏走狗,评击社会的阴暗面。

鲁讯忧国忧民,把国家衰弱堪称历史文化所至因果,彻底否定儒家学说。

鲁讯拭图文化变革,也努力实践。鲁讯写的小说《一件小事》俱全时代意义,是现实主义的杰作。

鲁讯的目光锋利,能看到最高层官僚阶级也能同情最低层劳苦大众,敢说硬起话。

鲁讯死后社会名流哀歌悲唱,可见不曾树下政敌,难得。

鲁讯眼中的世界是什么一一

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三观世界,自己看不见,呐喊一声,教青年做黑夜的幽灵,直待天明,因而鲁迅眼中的世界是冰冷黑暗的残酷斗争世界。

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鲁迅曾在《我怎样做起小说来》一文中这样评论自己的创作,“说到为什么做小说罢,我仍抱着十多年前“启蒙主义”,以为必须是“为人生”,我深恶先前称小说为“闲书”,而且将“为艺术而艺术”看作不过是“消闲”的新式别号。所以我的取材,多采自病态社会的不幸的人们中,意思在揭出苦病,引起疗救的注意。” 这段文字中,透露出了鲁迅小说创作中的观念,深受批判现实主义作家果戈理影响的鲁迅,在创作中也继承了现实主义作家的传统,从现实中挖掘艺术的材料,用独到的眼光看待现实,发掘现实。鲁迅的目光也如狂人一般,孤独而绝望。

这种独到的眼光何以成为可能,而鲁迅又是用一种什么样的眼光来看待现实,从而从中写出“为人生”的小说的?笔者将从小说《呐喊》的叙事特点入手,结合鲁迅的现实经历,探讨其再创作中的关联性。 在《镜与灯》中,艾布拉姆斯提出了艺术创作中核心的四个要素,既作品,创作者,世界和欣赏者,其中的世界,并不是宏观意义上的的真实世界,而是人物,行动和思想感情处理,超越现实本身的“世界”,故也提醒了我们,即便是现实主义作家的艺术作品世界,也并非等同于现实,这个现实,是经过创作者本人敏锐和独特感知后所创设的独一无二的世界。

也正是因为这种敏锐和感知,使得作品能够显示出其独一无二的艺术魅力,同时又能在其中展现真实世界的理念。从鲁迅的小说中我们也可以明确的感受到这一独特世界的存在,无论是狂人眼中扭曲的世界,还是阿Q病态而独特的精神世界,亦或是孔乙己所处世态炎凉的s镇,都让人觉得似曾相识,但却有又曾看到或经历,因为这是鲁迅笔下独特的世界,是一个独特而冷峻的战士眼中的世界。

在阅读《呐喊》的小说时,时常会让人主要到其中那种奇特的看,以及作者对于“眼睛”的描写,以《狂人日记》为例,小说中就包含了多对的看的要素,首先是第一段以文言体作序的余,日记作为私密性质的文字载体,却被作为医者的研究对象,“以供医家”研究,在这里跳出了故事的主体,成为了一个纯粹的观看着,他的观看角度是作为一个医生,这个一个非常有趣的视角,而其中的狂人,则是所谓的病人。

因为小说开头的叙述,让读者在一开始就知道“吃人”之事只不过是一种臆想,而后面的叙述又运用了日记的真实记录的方式,来展开一个看似真实的故事,让读者的目光和狂人相同,却有产生了差异,使得小说有了一种奇妙的艺术张力。读者似乎能够在两种视线中切换自己的目光,不断咀嚼小说带来的压抑,痛苦感,和其中包含的意义,与此同时,读者又能够深切感受到狂人作为一个思想启蒙者的痛苦和孤独,这种独特的看的视角与鲁迅在真实世界中的个人经历有着相似之处。




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鲁迅生活的时代正处于旧中国最黑暗的时期,他眼里已经看不到光明与未来。于是弃医从文,想以此拯救旧中国,然而最终还是英年早逝,没能看到共产党领导与建立的新中国。

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