新歌怎么判断是否和已有的歌曲相似?世界上有很多歌,没有人能够全部听完。那每当新曲发布的时候怎么保证和已有的歌曲有明显不同,不构成抄袭?:歌词相似的抄袭
歌词相似的抄袭比较容易发现和调查,发音相似也是抄袭,比较难查难判断和确定,有时候可能还是如有雷同纯属意外。
所谓的“歌”,是由“歌词”与“曲(旋律)”两部分构成的。
对于歌词来说,由于文字所特有的可视性,只要把新歌的歌词与已有歌曲的歌词逐一进行比对,很容易就能得出相似与否的结论,这是很容易办到的。
问题的难点在于,新歌与已有歌曲在“旋律”方面是否相似的判断。
由于旋律主要是由不同音高与时长的音的组合构成的。
我们以当年的歌曲《我为祖国献石油》《大海航行靠舵手》的前四乐句为例,来看看这两首歌曲的相似度?
歌曲《我为祖国献石油》创作于1964年3月。
薛柱国作词,
秦咏诚作曲。
以刘秉义的演唱最为出名。
歌曲《大海航行靠舵手》创作于1964年5月,
由李郁文作词,
王双印(左一)作曲。
曾是当年所有大型群众活动结束必唱的曲目。
对比所附两首歌曲乐谱的前四乐句(重点注意乐谱中划红线部分)可以发现,《大海航行靠舵手》和《我为祖国献石油》居然是双胞胎?!
除起始句和结束句稍有不同外,无论旋律走向和节奏类型几乎完全一致?!
不仅每个乐句的落音相同,而且从调式到曲式结构都有很多相同点?!
一般认为,除非人为的“引用“外,只要两首歌曲的旋律出现四小节及以上的相似,就可以判定是抄袭行为!
这也难怪《大海航行靠舵手》的曲作者,要向《我为祖国献石油》的曲作者秦咏诚当面道歉了。
由这一例子,也引出了当年歌曲《我为祖国献石油》《大海航行靠舵手》究竟谁抄袭谁的一桩公案。
那是1964年5月,王双印创作《大海航行靠舵手》时,中央人民广播电台《每周一歌》栏目已经播出了秦咏诚创作的《我为祖国献石油》,同年10月中国唱片公司还灌了唱片。
但有人认为歌曲《我为祖国献石油》涉嫌抄袭歌曲《大海航行靠舵手》?
创作在前的歌曲,怎么可能会“抄袭”后来创作的歌曲呢?
直到2015年第10期《当代音乐》发表的吉林省音协副主席牛世生悼念秦咏诚的文章中,才还原了事实的真像。
那是1964年3月中旬,秦咏诚陪沈阳音乐学院院长李劫夫,去大庆油田体验生活。在铁人王进喜领导的1205钻井队住了三天。
秦咏诚选中了薛柱国的《我为祖国献石油》。在招待所食堂的饭桌上,仅用20分钟就谱完了曲。
恰在这时,他的好朋友王双印为准备第四届哈尔滨之夏音乐会寻找歌曲,秦咏诚就把刚创作的《我为祖国献石油》给了他。
1964年7月17日,王双印没有唱《我为祖国献石油》,而是唱了他自己作曲的《大海航行靠舵手》。
秦咏诚第一次听,感觉很好听。经别人提醒,他才发现王双印作曲的《大海航行靠舵手》的前四乐句,与《我为祖国献石油》的前四乐句惊人的相似?!
也就是在这次音乐周上,王双印当面向秦咏诚道歉。
并向李劫夫解释说,他非常喜欢《我为祖国献石油》,正好拿到了《大海航行靠舵手》的歌词,创作时间紧,脑子全被《我为祖国献石油》的旋律占满,跳不出去了。
标准就是音乐要素中的曲调、节奏、音色、力度、和声、织体和曲式等富有个性的结合方式,有四小节和别人的歌相似,就认为是抄袭了。
音乐有音乐的风格,即曲风。音乐风格是指在音乐范畴中各种音乐要素——曲调、节奏、音色、力度、和声、织体和曲式等富有个性的结合方式,但主要指的是曲调。这些要素的特殊结合方式能产生一种显著的或独特的音响。
同时音乐更是有个性的,你所写的歌曲和自已爱听的音乐与你本人性密切相关,了解一个人所听所写的音乐类型确实能预测人的个性,人们能够准确地判断别人的外向程度、创造力和虚心程度,而且结果也较为准确。音乐是一种语言,所以可以用我们日常语言为例,一个写文章的人,如果阅读量少,写作量少,那么写的时候难免会无意识的借用曾经看到过的词句,这是因为对词句和手法的掌握有限,从而表达能力也有限,多读多写自然改善。有人用“熟读唐诗三百首不会作诗也会诌”来比喻是有道理的。多听音乐,古今中外,各种类型和风格,然后多写,不是没屎硬挤,而是不放过每一个音乐灵感,并尝试完成它,时间久了积累多了,就不会自动借用别人作品了。当然巧合性的出现是必然存在的,但一般都是短暂片段,不必理会。
因为音符就那几个,之前又被别人写了那么多歌了,出现一点重复的旋律也很正常,很多出名的歌都有一个小节甚至两个小节都一样的,更不要说那些不出名的。大家只要有去注意就会发现我前面说的情况。所以,想要创作原创歌曲,首先必须要大把大把的听好歌,范围越大越好,如果自己写的旋律有点耳熟,那就要注意有没有跟别人的歌相似,自己不敢确定最好给朋友听听。当然,如果一开始就相似,建议就不要写下去,重新做。如果是中间一两个地方有类似,那其实是没关系的,只要整体感觉不像就没问题。
主要听这首音乐的 和声 节奏 主旋律 调式 和以前的音乐相似度是多少
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