吴亦凡和华晨宇这两个新生代的歌手，谁的整体能力更强？

华晨宇的性格比较好，从王牌对王牌就能看出来，性格比较腼腆，安静而且很有才华。吴亦凡给人的感觉就是冷冷的，酷酷的，演技一般，唱歌一般，空有一幅好皮囊，更何况国籍还不是中国的，是加拿大的。

两人没有可比性，华晨宇是实力歌手，吴亦凡只能算偶像歌手，这咋比。

花花秒杀凡凡，我不是任何一个人的粉丝，但是花花的音乐里面有大爱，有内容，每首歌听个10遍不会觉得累，就比如最近的好想爱这个世界啊，好像是写给抑郁症患者的歌，心里有大爱的人写出来的歌会产生共鸣的，凡凡我就不做任何评论了，因为我只记得各种版本的大碗宽面……

哪个是中国国籍，我站哪个。

感谢邀请，更感谢楼主的提问。楼主您好，非常愉快解答你的问题和提问，我来谈谈我的观点吧，因为对此类问题有很多的研究，针对这个回答，发表一下我的看法：

论资质，那肯定吴亦凡

论实力，那肯定是华晨宇

论才华，那肯定是华晨宇

论颜值，那肯定是不相上下

我只想说，真实的粉丝数，华晨宇是远超吴亦凡的。从演唱会的门票3秒，5秒，和新单曲的发售量可见一斑，日系美男的颜值加上会创作在当下在国内正吃香，

就创作这一点上华晨宇已经碾压吴亦凡了，在这个对偶像审美逐渐提高时代，创作这一点被粉丝们放大了，

对于原先那种小鲜肉审美逐渐被鄙视，华晨宇的出现就满足了很多粉丝的需求，其实像日本这类年轻创作人挺多的，

像华晨宇这样的人并不稀奇，但在国内就成了宝，(比如我特别喜欢的乐队the fin,极度卑劣少女，凛冽时雨），还有就是华晨宇表演有他自己的魅力，

就像很多女粉丝说的很A。并不是说吴亦凡不会创作，只是不在一个档次，他自己写点歌，团队包装一下，也不错，自家粉丝也买账，只是大家有目共睹，

这种水平的作品走不出圈。颜值挺高，人也爷们儿，高中时候看他演的老炮，富二代演的真心很不错。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

就唱功和创作能力来说，华晨宇音乐水平更高点，但就喜好来说，个人更喜欢听吴亦凡的歌。

吴亦凡，唱功不足，制作的高手，电音真的玩得超有feel，完全掩饰了他在唱上的不足，后期制作相当高。华晨宇专业素养够硬，掌握各种乐器，音乐领悟力高，有灵性。作曲水平超一流，相比之下，还是华晨宇音乐水平更高。

而从创作实力来说，华晨宇的歌大多都是为唱现场准备的，比如《我管你》，也有抒情的《国王和乞丐》，风格明显的是，用了很多半音。

当然，最让华晨宇出名的还是他的改编，有成功的，也有不成功的。比如滑板鞋，比如西游记主题曲，这是成功的，比如改的双截棍，爸我回来了，差不多先生，这是我认为，为了改而改的。不吹不黑，他已经在改编上走出了自己的路，但是这条路比较单薄。

单从比较的角度去分析，我认为，每个人都有每个人的优点和不足，然后我还是比较喜欢花花。但不等于否认吴亦凡的才华。同时，我认为这样的比较，并不友好…希望你能自觉。

首先，要回答这个问题就必须是个外人，既不能是吴亦凡的粉丝也不能是华晨宇的粉丝，要从客观的事实来分析这个问题。

吴亦凡和华晨宇都是新生代歌手，两个人的风格截然不同，但是都是娱乐圈当红的明星，万千迷妹的梦，但是论整体实力，我觉得吴亦凡更强。

吴亦凡不仅在音乐方面有所造诣，而且也是一名进过好莱坞的演员，相信《极限特工》很多人都看过，其在片中的演技也是可圈可点的。不仅如此吴亦凡也参加过很多热门的综艺节目。而华晨宇的实力相对局限在音乐方面，虽然他的音乐造诣很高，但是整体能力没有凸显，不过相依以后凭借他的能力一定又更好的发展。

我并不是这两人的粉丝，只是客观的分析，吴亦凡应该说是全面发展，而华晨宇算是定点突破，所以论整体实力，我觉得吴亦凡更胜一筹。

华晨宇好，一 是偶然看到综艺《明日之子》里华晨宇点评某位（自诩）国风选手的片段，其言语间透露的专业素养，很留有一点好印象。待到看过《歌手》《天籁》等音乐节目里他的现场表演以后，我心想，终于难得能用上一回“惊才绝艳”这个形容。也无甚音乐素养、平日只爱听听王菲朴树古典乐如我，不过数支歌的时间，已自沉迷在他兴象玲珑的音乐之境了。回想起七八年前在剧院听到演奏勃拉姆斯的曲子，那一种心魄动摇，一曲终了，走到日光下，人还是恍惚的。音乐真是会飞的，我近于无望。 于是陆续听了华晨宇专辑里的歌曲，看了或新或旧的访谈，甚至翻了知乎里的很多回答，真是喜欢极了这小孩儿。有一个回答，论及音乐单项能力如唱功、作曲等，都举出一堆人物来，以证明华晨宇也并不特别。这仿佛是个贬损。我却很惊奇华晨宇的全面：原来其众多单项能力，都能与该领域最顶尖的人物媲美，在伯仲之间。一个贬损也能使人隐约见出其实力。有意思的。

二 但华晨宇最令我欣赏处还不在于他能力的全面卓著。毕竟也非音乐专业，看不了门道，只好略略说些热闹。我最为喜爱的是他表现出来的音乐理念。他一贯擅长将多种音乐风格元素混合了，融化了，另凝成一种全新的表达。换言之，种种风格元素随他所用，仿佛只是天真游戏一场，大可天马行空，自由无束。这很奇特。我惊奇于他的视野与格局。（视野与格局是因，驾驭诸多风格元素的能力是果。）音乐风格流派间的壁垒，似乎一向也很森严。某一种音乐形式，奉为正宗，奉为圭臬，旁的皆小道小器，不值一提——这是常见的。譬如华晨宇爱用摇滚元素，有人就嗤笑说，他那哪能算摇滚。这话如只是单纯的音乐分类也算了，但那模样很有一点鄙夷，看着颇觉好笑。大象无形。我向来对单一风格流派的不能信服，因为还有别的风格流派存在。对某一个风格流派的无限忠诚，总仿佛一种自我局囿，很甘愿坐井观天似的。且风格流派，大抵都有一个隐形的Stereotype作为标签，如摇滚应当如何啦，玩摇滚应当如何啦，爱音乐爱到最后，不过是爱一种自我标榜的姿态。俗称有范儿。 没必要，更且没意思。音乐远比姿态有趣。 音乐形式的探索与实验也远比固守某一种音乐形式作为教条有趣。 华晨宇是这样：凡作旁人迷障的，他都轻巧略过，并不着相。视野与格局这等大词，也只是剔透本心的自然呈现。音乐里无分别心。无界限，无定义，无标签。他的玩音乐，始终如同孩童游戏，自顾自的认真，自顾自的高兴。艺术如游戏，是康德的智见。他却是天性如此，在理论之外。
三 有人诟病其风格的捉摸不定，称其专辑在整体概念与宏大主题的表达上流于支离破碎。概念专辑如王菲《浮躁》我也很喜欢，但专辑是否必得以概念为先，以概念为要，我却持怀疑态度。最初流行音乐专辑收录歌曲只是散漫，无甚关联，概念专辑的兴起源于一种全新的艺术探索：专辑里所有歌曲均围绕同一主题，编织成一个整体，以达到对某一（宏大）主题的深入探讨，实现整体大于局部之和的表达效果。而如何编织，又为各式艺术创意提供了充足空间。事实上也确实有很多有趣的实验。作个类比，概念专辑大约有点类于组诗的存在。但组诗只是诗歌的一种形式。诗歌集也并不要求有个涵笼全集的概念或主题。过于强调概念，有时反而牺牲歌曲原本的丰富性，音乐人自我的丰富性，我不以为这很明智。 话不妨再说远一些：事实上，整体概念或宏大主题都是十九世纪文艺的要求了。二十世纪初，达达主义一腾跃起来，刻意追求破碎、片段、拼贴，一世纪的风尚都随之而变。如果再看一看早期无声电影，用蒙太奇来玩隐喻，比现在的电影先锋着呢。二十世纪质疑整体，质疑宏大，亦且质疑概念与主题。所以，如果我做音乐专辑，那我先做一张专辑玩概念的建构，再做一张专辑玩概念的解构，还做一张专辑建构解构都抛了，只是活泼泼的，玫瑰是玫瑰，暴风雨是暴风雨。 都不难。 怎么，你不能同时接受玫瑰与暴风雨么？ 法无定法。没有一种形式或技法必然是好的。都散漫时，概念即突破；都概念时，散漫即突破。但说到底，突不突破也都是迷障。莫如顺乎自然，若看着好玩，就玩玩看看。如是而已。 我知道华晨宇是这样。我也喜欢他是这样。

个人就在歌唱方面来说，我还比较喜欢华晨宇的风格，创作能力和歌唱能力都比较强；就娱乐性来说，我比较喜欢吴亦凡，有笑点，有带动力。都是不错的年轻人

歌声没有好坏之分。看看谁爱国！