可能就像木头很喜欢的沈从文的《边城》结尾的那句，“这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来!”，中国影视做到好莱坞水准，甚至超越，可能在明天，也可能永远不会，因为有希望，但也充满着不确定性，对于翠翠（《边城》女主人公）来说这种不确定性要靠命靠运，而对于中国影视来说，这种不确定性，更多的是靠自身的努力。

现状：中国影视资本厚实，专业人才涌现，水准高的影视激增

之前韩国很多明星就很喜欢来中国，还在韩国大肆宣扬在中国赚钱多，也从一个侧面说明中国的影视资本很是雄厚，而资本实力的充足，是中国影视能够快速发展的重要物质基础。按照之前好莱坞出品的影视作品的成本来看，资本对影视作品质量上的影响举足轻重。最好的例子就是花了钱的特效真的香。

在大量资本堆砌的同时，也有更加专业的人才不断涌现，一方面是多年来的积累，另一方面也是中国人口红利的优势（毕竟在这样庞大的人口基数下，行业精英的基数也是非常大的）。

钱和人都到位的情况下，优质的作品激增也是不足为奇了，像去年创造票房神话的《哪吒》，不仅特效好，内容，创意，以及对中国文化的体现，各方面的表现都是上佳。

障碍：资本逐利，审核限制，对手强劲

如果中国影视不能有突破，那么很大的问题出在资本的逐利性上，现在有很多的水剧，光靠着流量明星收割，质量上惨不忍睹。但好在观众的审美在不断提高，这种水剧的市场也是越来越小了。

审核上的限制，可能也在一定程度上会限制影视创作的自由性，这个就留待体制的变革了。

当然还有一点就是你进步的同时，对手也不是在不动啊，好莱坞这几年同样也在进步，要赶超只能更加努力。

未来：相信这个明天会来

沈从文的《边城》结尾可能略伤感，但是木头引用在这里，却有表达希望的意思，毕竟中国影视赶超好莱坞这个主观能动性很强，结果掌握在自己手中，木头相信中国影视只要稳扎稳打，不断积累，总有赶超好莱坞的那一天，到那时候中国的文化影响力乃至国家影响力也会更大。期待那一天的到来。

文化自信，是我们要加倍去努力的。我相信在不远的将来，一定能产生质的飞跃。所有的事物都波浪式前进螺旋式上升，这个规律就是真理。我们从一穷二白的一个贫穷落后的国家，到如今已挤进世界经济强国，才不到百年时间，就已经是个奇迹。

物质文明和精神文明，是相辅相成的的，物质文明决定精神文明，精神文明又做用与物质文明，我们要实现伟大的民族复兴，实现两个一百年，都有一定规划和战略目标。就是实现物质和精神文明的双赢。相信中国文化也能给世界一个传奇。

先别去超越好莱坞了，韩国、日本、英国、法国、伊朗、巴西等国的电影都比中国好，中国只是电影市场方面超越了其它国家，票房已经超过美国。除非好莱坞搬到中国，要不然不可能超越美国电影。

我认为我们最重要的是超越自己。但要和好莱坞电影的差别来看确实有，但我们有我们的优势，我们也有我们的不足。具体地说：

1、演员的修养

著名的演员陈道明说过：演员就是一种职业，做出来的作品要对得起观众。作为一名演员，应该给社会输出一些人类良性的情感，对国家的情感，对亲人的情感，对族人的情感，其实每个人如果都有一种情怀的话，良性的情怀，我觉得不愁出好片子。

因此，作为演员，是公众的榜样，一言一行都要以身作则，要用心去表演。如果只做流量明星，只追求短期的利益，认为冬天跳到水里、夏天穿着棉袄，这是一个演员的成绩。那么我们的电影水平不会提高很多。比如拍摄的《西游记》之所以成为经典中的经典，就是因为演员们靠的是实力，用心去演戏，加上那时候5毛钱的特效，都能做到如此，确实不易。

2、其次，纵观好莱坞的大片，最吸引人眼球的是特效技术上。其实中国电影的特效并不是不能提上去，只是需要电影制作人和演员们一起努力。比如2019年的《流浪地球》电影特效就做的很不错了。

3、剧本、导演、演员的筛选

比如剧本这块，好莱坞有专门甄选剧本的机构。好的电影必须首先控制剧本页数，如果剧本太长，就不容易把握电影的节奏；然后再从这些页数合格的剧本里边去选好故事。好莱坞对于观众哪些点观众喜欢、哪些点不喜欢，都有统计。

比如《独立日》，改影片用科幻片作外壳，整合了自我牺牲、宽容、合作等价值观，凸显了美国精神，并且影片巧妙的将美国设计成关乎地球命运的一个关键的角色，并用美国人拯救地球的结局，阐释了美国精神，并将这种精神传递给全世界。但是中国的剧本大多空洞，没有内涵，许多都是流量明星与金钱堆积起来的，不知所云。

剧本定了才会去找导演、演员。找导演也有标准，会看你近三年拍过的影片及票房。但这时候钱不会都给你的，而是给一半。等片子都拍完了，才付你另一半。前期演员拿不到钱，后来的那一半才包含他们的片酬。

所以好莱坞里再大牌的明星也会规规矩矩、认认真真演戏，除非是那种真不在乎钱的。而国内的明星都是钱先到手，还要剧组给供着，这样如何能演好戏。

4、文化与国情

中国的文化内涵不一定外国人都能领悟，特别是我上一篇文章写得《孙和贾宝玉到底是什么关系？》中写道为什么在《红楼梦》中提到了3次孙，这里曹雪芹除了对吴承恩前辈表示敬仰外，还有很多话外之音，这里不再赘述。另外，大家在学英语的时候就知道，外国的语言都是直来直往，而中国的语言深意较多。

此外，国情的不同。国外的电影比较常见的场景是暗杀总统，污蔑总统，谩骂总统，追求言论自由。所以好莱坞的电影题材广泛，涉及各个方面，而国内的作品，由于政治等原因，有些题材是不能拍摄的。所以中国对电影的拍摄是有官方标准的，国家的基本政治立场要正确，需要维护政治稳定和社会秩序，弘扬正能量，体现核心价值观。比如《十七岁的单车》，该电影虽然参加了柏林国际电影节，但是被政审后认为不符合政治需要，容易对社会产生不和谐因素，因此被禁播了。但是好莱坞电影首先考虑的是商业与艺术性，最后考虑的是思想性，也就是说好莱坞的电影容易引起观众的共鸣，淡化了美国的政治立场、意思形态，从而让观众更容易接受。

5、投资与制度

好莱坞的制作费用比较高，2亿美元成本电影不在少数，因为他们的编剧、级制作人员、导演、演员等都是世界级的，而中国2000万美元的电影已经算是大投资了。特别是功夫片、枪战片、科幻片等对特效镜头处理较高的电影，更离不开强大资金的支持。另外，宣传也是至关重要的环节，比如电影《阿凡达》宣传经费高达1.5亿，比我国的大片制作成本还高出不少。

在如我国的第一部灾难片《超强台风》，其投资5000万，加上5毛钱特效，电影由冯小宁执导，演员巫刚、宋晓英主演，加上前期宣传不到位，结果票房只有1500多万。

好莱坞每个类型电影的票房十分稳定，大都接近平均值，但是我国的电影两极分化就很严重。2018年年度票房20亿+的影片占了全年总票房的30%，而单片票房低于1000万的电影有331部，占全年总票房的0.9%。这样的票房结构失衡也导致了电影投资的高风险，使其亏损率极高，也让许多银行和基金公司不敢涉及到电影行业中来，形成了恶性循环。

此外好莱坞电影发展的比较早，制度体系等比较完善，演员的基本权益能得到保障，这点明显超过我国的。

6、人才的培养

好莱坞一直以来注重人才培养和产业链的协调匹配，从最早的“明星中心制”到后来的“制片人中心制”，因此在近百年的历史里才能不断地出现大量电影专业的人才。不止是编剧、导演、演员，包括摄影师、剪辑师、录音师、美术师等，络绎不绝。人才的涌现与好莱坞制片公司细密分工和产业链完整息息相关。即使出现改革和转型，但一直以来人才的细致分工这个传统都被好莱坞各大公司保留，是真正的以人为本。

而中国电影现在就是缺乏制作环节上每一环的专业人才，很多时候还是依赖于导演、演员和制片人的个人名气，这其实就是产业链不完整的体现。

综上所述，中国的电影与好莱坞电影有很多差别，有些方面是由于国情、文化决定的，但是有些其他方面我们是可以改善的，随着国家的日益强大，相信我国的电影事业也会越来越好。

谢谢邀请！如果说中国电影还需要多少年能够做到好莱坞的水准：我想不必深究跟好莱坞大片对比，中国近几年电影的发展以表明国产电影质量并不低，水准也并不次，回答仅代表个人意见，不耐烦前面的废话，可以直接看结论。

1市场范围： 中国---本土+少量海外华人市场 好莱坞---全球市场

2生产模式： 中国---政策高压下的由资本寡头控盘雇佣手工作坊生产 好莱坞---政治正确前提下的由资本寡头控盘形成标准化流水线工业生产

3、创新研发 中国---一边致力于产品的金融化，另一边致力于产品的个人化；软硬件研发能力约等于零 好莱坞---致力于标准化前提下无限降低生产难度，无限提高视听品质；软硬件研发能力约等于人类电影的整体研发能力

4、文化与价值观这是重中之重。 中国--- 在本土文化与价值观中极尽所能寻找能公映的部分 好莱坞--- 政治正确前提下 极尽所能包含一切 举个例子吧《流浪地球》的特效在国内应该说算是顶尖的。由两个纯国产公司和两个合资特效公司一起完成(一个中韩，一个中德)。这样的特效在全世界处于第二层级，也对应这中国特效在世界的地位 位于第二级别(第一级别好莱坞一线制作：漫威英雄电影这种级别)，当然在此之上还有好莱坞的特大特效制作(同时代的金刚，阿凡达这种)，与我国同级别的是韩国特效公司，都处于第二级别。 流浪地球大多数资金都投入特效。同级别好莱坞上亿美金。而且流浪地球几乎从头到尾都是特效镜头，即便是好莱坞也不太多见(也可能是好莱坞大片大多背景都是现代)经费都在打斗上。当然看得出来流浪地球也不是完全状态。如果能给更多的时间特效师们会做的更好，毕竟要赶着春节出来，这么大的特效量也不容易。张艺谋执导的《金陵十三钗》相比大家都熟悉，斥资六亿该影片从演员特效师到爆破团队都采用国际团队，甚至连对白都有百分之五十的外语，然而这部视觉效果奇佳的，然而当年在海外票房并不乐观。 那么这些年是我们国产电影次吗，是我们技术实力不够吗，可能这些原因都有，但不是最最主要原因 开创国产科幻先河的《流浪地球》相比大家都认可，这部片子就是即使世界已经有了好莱坞，但中国也要发展自己的电影、电影工业的原因其实包括知乎、豆瓣都已经分析过了这部片子：这是一部致敬、借鉴各路好莱坞大片，但是内核非常反好莱坞的片子。这部片子屡次打破了往常看好莱坞灾难片科幻片得到的认知：《人民日报》张艺谋导演都力挺《流浪地球》以及郭凡导演。加上吴京硬汉带资进组，老百姓其实是认可的，其实从某种意义来讲，《流浪地球》的出现，告诉国人，告诉世界，我们也能拍出世界一流的科幻电影，而且是反套路，拥有独特内核的电影，中国的影迷啊，当我们都默任了科幻电影是美国的专利时，有多少人还相信，我们自己也有能力做到呢 很多人很反感将《流浪地球》与爱国绑架，其实它的意义远远超过了爱国主义。但他们也象征另一层的意义：那就是打破了常规。他们是美国人，但是他们是在边缘的亚裔群体，是不被主流精英接受的群体。在美国构建的主流世界观之下，是没有黄种人存在的地位的。 在电影语境下，美国通过好莱坞向世界输出文化，目前世界主流的电影世界观，也就是美国的世界观。世界上除了中国之外，还有多少的平民，已经默认了超级英雄拯救世界的套路；宇宙航空一定是NASA带领；FBI，CIA掌握了数不清的机密。 《流浪地球》告诉了我们，从来就没有什么救世主，要取得胜利还得靠我们自己；联合政府没有强调任何一个国家的主导，各种肤色的人联合起来，为了人类共同的命运斗争。为什么，仅仅是航天服上一个五星红旗，可以如此刺痛有些人的眼睛。我们有理由相信，在瑞典事件中和反省党，D&G事件中的恨国党，还有为《流浪地球》刷一分的客观影评人，是同一个群体。 当然，这些都是在文化崛起的道路上不可避免的阻力，我们的电影从业人还有很长的路要走。相信在不远的将来，我们炎黄子孙在国际背景的电影里看到了黄色面容，听到汉语不再会尴尬。冬天已经快过去，春天还会远吗？ （码字不易，如果你喜欢我的评论，请点击右上角关注。在这里，天天影视料祝所有头条读者们生活愉快！）

电影特效落后10年，剧本情节落后20年，即使现在好莱坞的电影剧情进入了固定化模式，国内的剧本创作依然没有显现出大步发展的趋势，看看现下横行的小鲜肉市场以及泛滥的选秀节目，看看票房第一第二的战狼 和 流量地球，情节都是10年前好莱坞的套路，军事片和灾难片，有人说模仿也算进步，那么好莱坞现在最火的漫画科幻电影，以后中国导演们拿什么去模仿？黑猫警长还是葫芦娃，要不就是光头强和喜洋洋，为了所谓的尝试一味模仿，抛弃了中国自己的电影特色，这样的方式只能治标不能治本。中国人去电影院看我们自己的电影，自然要看那些弘扬中国传统文化的东西，自己的老祖宗传下来的都没吃透，就想着模仿外国赚票房，本末倒置，饮鸩止渴。

好莱坞大片制作已经形成了成熟的工业化流程，中国在这方面则刚刚起步，与好莱坞至少有十年的差距。但好莱坞大片在剧情上已经有了明显的'套路'，模式化迹象严重，缺乏创新。

中国电影制作人如果能踏实地学习好莱坞的制作流程，逐步储备专业人才、提高技术实力，再加上有好的创意，还是有可能拍出超越好莱坞的影片的。

能不能超越有什么关系，关键要有自己的风格，而不是模仿。

这些都不是问题 只要是冯希瑶 演就行

这个问题已经有很多人进行了解答，我来说说不一样的观点吧，进行一些反驳意见。这个问题是一个伪命题。

一：我们国家国情与文化底蕴不一样

我们国家是社会主义国家，对于文化传播与文化事业的把控有自己的定位，不能单纯的说跟好莱坞，宝莱坞等等影视进行挂钩，我们现在年轻人为什么喜欢像好莱坞一样的影视，更多的时对于他们精良的制作，他们基本属于一种消费型电影，经济型电影，我们国家是否可以大规模进行市场主导型影视制作，相信我们政府有自己的主观把控。

二：好莱坞水准需要一个量化指标，不是简单的拿来主义

我们年轻人非常喜欢好莱坞影视，而老一辈人却不喜欢这种爆米花影视，是什么原因呢？这个在第一点里面说到了，国情不一样。那么我们到底还需不需要学习好莱坞呢？

答案明显是：需要的。

毛主席说过我们需要辩证的看得问题，邓小平说过，我们需要进行解放思想。好莱坞影视作为全球影视制作的标杆，我们需要：取其精髓去其糟粕。我们一直以来都擅长这个，特别在科技领域。

杜绝拿来主义，我们需要创造适合自己的东西，不生搬硬套，影视创作还是需要有自己的文化底蕴啊，看看《哪吒》这部动画我们可以有点懂了吧？

三：不要进行对比，正所谓没对比就没伤害，好莱坞影视已经是一个影视工业化的地步了，我们就直接拿来套在自己身上明显是不可能的，更加不要说超越

电影工业,这个词语在好莱坞是一个标准化的。就像我们国家制造业一样，没有配套的零部件，这个机器即使组装成功，运作起来，肯定有各种问题。

我们现在就应该进行零部件的制造（人才，市场，资金，审核）等等完善起来，当然我们国家现在不缺这些基础零部件，更加缺少头部的零部件或者核心零部件（导演，编辑，监制）

看看宝莱坞，俄罗斯，欧盟区等等，这么多年来都没有说出现一个跟好莱坞相提并论或者超越的公司企业，就知道这个有多难了。

回答的很全面，我的核心是想说：不要单纯的想跟好莱坞一样水准或者超越好莱坞，而应该做我们有特色的影视工业文化，感谢阅读，下次再见，谢谢