戴玉强，美名扬，

舞台中央把歌唱。

高音一出有气场，

观众忙把手机放。

要问美声哪家强？

还是我们的戴玉强！

戴玉强，国家一级演员，男高音歌唱家，帕瓦罗蒂亚洲唯一弟子。其带表作有:芦花白红棉红，玉鸟兵站……主要作品有:我爱我的祖国，祖国万岁，红色浪漫经典，嘎什咔尔女郎……歌剧作品有:乡村骑士，托斯卡，弄臣，图兰多。

他的歌声荡气回肠，他的歌声深深打动了世界三大歌王的经济人鲁道斯，公开宣称自己在中国找到了“世界第四大男高音”。他走出国门，在世界舞台上展露中国男高音的风采，被世人仰慕。获得的重要荣誉有:政府最高大奖“文华表演奖”，第四届金唱片奖，日本第一届静冈国际歌剧比赛一等奖，第十二届比利时维尔维埃国际声乐大赛第三名，全国戏剧最高奖”戏剧梅花”，中宣部全国“五个一工程”奖……在辉煌的光环之外，他所付出的努力却非常人所能想到。

你好，关于戴玉强老师歌唱的争议这十年来始终都没有消停过，包括在学校里的时候，有些老师建议多听听戴玉强老师的歌曲，因为其歌唱状态非常明显，你通过看、听他唱歌，比较容易找到好的歌唱位置。但是也有一些老师持批判态度，认为戴玉强老师唱歌太浮躁，不够有内涵，且歌唱方法上有些问题，之所以出名还是因为有个好嗓子。

我在《戴你歌唱》上交了几百元的会员费，就是为了对戴老师的歌唱理念一探究竟，经过一段时间研究学习，我发现戴玉强老师对于歌唱的理解和把握，以及那种对歌唱艺术的包容态度让我非常欣赏。

戴玉强老师唱歌时，可能确实有些夸张。每个人表达情感的方式不同，戴玉强老师属于外放形，他把歌曲里的喜怒哀乐表达的较之其他美声歌唱家们更夸张一点，但我觉得这也正是他的一大特点。在美声唱法中国化这一点上，他确实为普及声乐艺术做出了很多贡献，戴玉强老师为什么如此有老百姓市场，因为他接地气啊，因为他不会把歌唱艺术捧到曲高和寡的天宫中让老百姓觉得无论如何也向往不来。他的歌是唱给普通大众老百姓们听的，他的《戴你歌唱》也是讲给普通大众或者说声乐专业的学生们去看的。通过他，人们可以够到所谓的高雅的声乐艺术了，甚至他在唱歌中有许多自己的新的理念跟传统的保守的唱法有些差异，但其做法更是为了达到歌曲的“美”所做的处理。唱歌是为了带给人好的审美感受，如果完全把一个人的唱歌活动当做机器运转一样去剖析每个地方是否处理得当，我觉得这是对歌唱艺术的过度解读。

或许从更高的角度，更世界的角度来说，戴玉强老师的唱功还没有达到一些人的期待水平，但是戴玉强老师从来没有停止过学习和进步，更没有停止过声乐艺术大众化的脚步。有些美声歌唱家在国内知名度不高，但是在国际上知名度非常高，他们可能唱外国歌曲更游刃有余，对于高音炫技更在行，他们作为中国人在国际舞台上打拼，为中国声乐的发展作代言人。然而国内的声乐艺术也有一批人在不断做出努力，戴玉强老师就是这样。

戴玉强老师始终是充满争议性的歌唱家，无论别人怎样评价他，他始终在高调的把声乐艺术普及给大众，我非常欣赏这样的艺术家，老百姓也喜欢这样的艺术家，正因为如此，戴玉强老师的知名度才如此高。

另外，我的头条号上有许多关于唱歌的文章，欢迎大家关注交流哦~??

戴玉强不是一位纯正的歌剧演唱家，只有在这个前提上评价他的唱功才是有意义的。他的唱功存在瑕疵，音色不够完美，但很多人说他那种略显浮夸的表演方式，其实符合他所演绎的歌曲。要知道，对于普通民众来说，戴玉强是一位晚会型歌唱家，有时候，在特殊的场合演唱，或者为某种宏大主题献唱，恰好需要这样的舞台表现力。

至于说唱功，我曾经购买过一张戴玉强鼎盛时期出的唱片，即便经过了后期制作，依旧能偶尔听出换气和节拍上的瑕疵，以及明显的鼻音和不够开阔的发声方式，这些的确是戴玉强唱功方面存在的问题。

对于一位并不完全致力于歌剧专业舞台的美声演唱者来说，他必须能兼顾各种风格的歌曲，而在演绎某些风格的歌曲时，他的演唱又往往能扬长避短。

总之，戴玉强能过脱颖而出，其实也得益于他鲜明的个人特色，不能完全用唱功来衡量。和那些拥有扎实唱功，但缺乏特色且拘谨严肃的美声歌者相比，反而是戴玉强这样的歌者更容易被观众记住。

很高兴能回答这个问题，我国幅员辽阔，是盛产歌唱家的国家，而作为美声届众多歌唱家中戴玉强可以说是一个举足轻重的人物，也是一个饱受争议的知名歌唱家。戴玉强曾经是一名工人，出生在河北的一个普通家庭，后来因差阳错走上了艺术道路，成为国内最知名的美声歌唱家之一，同时也被称作是亚洲第一男高音。

戴玉强曾经在总政歌剧团担任独唱演员 ，首先就可以肯定他的唱功实力，总政歌舞团是国内最具实力的歌唱家梦想的摇篮，不是每个人都能进去的，首先唱功要得到音乐专家评审的认可，其次形象也必须过关，李双江现任妻子梦鸽就是在总政歌剧团。

戴玉强演唱的歌曲都是难度比较大 音域跨域高的歌曲，戴玉强演唱感情充沛，激情满满，非常有感染力，而很多人认为他的舞台演唱风格太过于夸张，其实每个人的风格都是自己的特色，不可能每个人都一样，最重要的是戴玉强曾拜师 马秋华 金铁霖 帕瓦罗蒂等知名歌唱家 教育家为师。正可谓名师出高徒，戴玉强的艺术之路一路畅通无阻。

现在戴玉强把女儿也培养成歌唱家，他还把很多精力放在教学上，《戴你歌唱》就是戴玉强专门为教学唱歌的节目，他的指点和点评也是非常的专业到位。 总之戴玉强唱功不能说国内是第一，至少也是大神级的歌唱家水平，加上多年的积攒和沉淀，音乐届的地位也是高不可攀。

戴玉强老师曾经是我非常崇拜和膜拜的老师，我在2002年前后，那个时候读高中，当时几乎拥有了他在市面上所能购买到的所有的盒带和CD，其中有一盘一个CD一个VCD的专辑是2001年广州音乐会，卖55块钱，当时我犹豫了两个月才把这盘专辑买下来，因为55块钱是我一个周的生活费。这个音乐会，现在看来应该是戴玉强老师的巅峰之作，膜拜至极。那个时候她被称为第五男高音，我现在的网名叫第N男高音，也是受他的影响，意思是排不上号了??。从2001年音乐会之后，戴老师可谓是顺风顺水名利双收，个人感觉从那时候开始他的表演开始在外，可能是因为各种各样的演出太多而回炉的时间开烧导致的这种结果。但是我仍然待戴老师如初恋，大学期间那个时候的媒介工具由此提升换代，盒带变成了mp3，VCD变成了DVD，我一人在收集戴老师的所有的音像资料，包括那个时候网络上有限的视频资料，比如歌剧我心飞翔的DVD也是很贵的，我也买了，毕业论文也是写的从歌剧我心飞翔浅谈戴玉强的演唱风格，遭到了部分老师的极力反对，我在答辩会上也是力辩群雄。很有幸，大学期间2005年我跟薛皓垠老师结缘，有幸跟他学习唱歌亦师亦友，并联络了他在我校的独唱音乐会，2006年他拿了青歌赛的美声组冠军，现在薛老师被戴老师誉为大徒弟，戴老师也亲自给我指点过。以上是我和戴老师的渊源。至于戴老师的演唱方法，不敢斗胆评论，谈一点个人的感受吧，当时刚刚知道戴玉强老师的时候，就觉得他的声音非常有穿透力，非常有金属的色彩，而且最可贵的是他的作品处理非常打动人，真的是入木三分，他是在用心歌唱了。戴老师他的声音非常集中，位置非常高，非常靠前，在鼻腔周围的地方，也是被称作面罩的地方，喉咙打开的恰到好处，气息完全放在横膈膜上，在歌唱当中吸上去和放下来是至关重要的，戴老师在戴你唱歌当中也总结了歌唱，有八个字，打开喉咙，气息歌唱。其实任何的美的声音都是最自然的，最放松的，不要过于妖魔化。现在我从是民族唱法，但是我个人觉得唱法不重要，都是要服从作品，作品要求用什么样的感觉去唱，就要用什么样的感觉去唱，技巧就是方法就是干活的工具，我在上，阎维文老师阎师高徒大师班的时候也是得到了共识，阎老师恰恰也是要求高位置，集中，放下来，就这两个点，把一些不必要的，多余的，外加的力气减掉，唱歌变得更加单纯，更加简单，腾出来更多的精力去用在作品处理和情感表达上。以上就是我简单的看法，不当之处请多包涵，我要去演出了。

戴玉强是在中央戏剧学院进修的，没正式就读音乐学院，他最早在中央歌剧院试习，当时帕瓦罗帝到中国来演出，需要一个助唱，中央歌剧院付院长黄小曼，先找到刘维维，因为没报酬刘维维没唱，黄小曼又问戴玉强他能接受不要报酬，黄付院长马上拼凑乐队伴奏，录音寄给帕瓦罗帝，就是这个机会成就戴玉强 。

作为Tenor, 实在不愿意赞美戴玉强，唱歌时候呈现的状态似是在卖弄，特别是台风，故意夸张的动作和所谓的表现方式，有时令人感觉很做作；说到专业演唱，他所演出的歌剧和演唱艺术歌曲的数量远远不够一个歌唱家应有的，反倒是有点不务正业，客串作秀，以为可以养老了；再说到美声，他的演唱真的还不如墨西哥男高音罗兰多·维拉宗（Rolando Villazon），后者音色醇美，作为男高音功底扎实，演唱的歌剧咏叹调和艺术歌曲驾轻就熟，艺术处理得见功力。在世界范围来讲，戴玉强只能充其量是个二流歌唱家，如果开个唱，真不知拿得出几首过硬的男高音咏叹调来折服观众。

戴玉强的唱功一直以来饱受争议，有批评也有赞扬。

以前上音乐课的时候老师经常说，“你们听一下戴玉强老师的歌，他唱歌的时候状态很明显，很容易找到他的位置”，也有人说戴玉强唱歌太夸张了。

每个人表达喜怒哀乐的方式不同，戴玉强演唱的过程中把自己的情绪和想法都融入到音乐当中，唱歌的情绪上显得更夸张一些，但是这正也是他的独特之处，所以，他的唱法与传统的美声唱法还是有一定的差别的。

戴玉强唱歌有非常明显的优点，有激情、很霸气、很认真，但是在音色上还是有致命的缺点，他的音色没有自己的特色，一般般，与有特色的歌唱家杨洪基、李双江、阎维文等人相比很明显有不足之处，内涵上也不如他们，只是他霸气的唱法弥补了部分不足。

戴玉强唱歌的时候状态时好时坏，他一个人演唱，霸气十足，激情四射，可以控制好舞台的氛围，营造出一种只属于戴玉强一个人的气场，但是与另外两大男高音合唱的时候便丑态百出，影响另外两个男高音正常发挥，场面氛围好混乱，还不如戴玉强一个人歌唱。

歌唱界把李双江、阎维文、刘炳义、蒋大为四个人列为歌唱家，其他人还没有达到这个级别，戴玉强很明显还差一点。他是一个成功的歌唱家，现在知名度很高，但是却不是一个完美的歌唱家。

当然，任何人都不是完美的，包括歌唱家，戴玉强这种独特的唱法，也是他的一个优势吧。

先不要评论戴玉强的唱功怎么样？大家先可以了解什么是歌剧？为什么能唱歌剧的歌者往往都会被誉为歌唱家。能唱一两首歌剧咏叹调的男高音，那真是太多了！音乐学院专门学习美声唱法的学生们往往可以唱很多首，但是如果真正的能接触到，唱一部歌剧，演一个角色，那真是千里挑一！能唱一部歌剧需要掌握的东西真是太多了，包括：语言（像意大利语，德语，法语都需要精通）高级别的视唱练耳能力、钢琴正谱伴奏能力、还有要具备良好的舞台表演能力。这里边的难度是常人根本无法想象的！！！

再说一下男高音（Tenor）这一个声部也可以说是所有声部里面最难的。著名的声乐教育家周小燕老师曾说过‘她教十个女高音不一定能教出来一个男高音,所以具备优良的歌剧男高音潜质的歌手，在自然界中还是非常稀缺的！很多学习美声唱法的男高音学生，觉得自己可以唱一个高音C已经很不起了，但这仅仅只是一个开端！想一想，试着让自己在短短三四个月的时间之内，学习一部光书就厚达五六公分的一部歌剧，还是意大利语或者是更难的德语，不光学会自己的唱段，还要知道其他角色的唱段是什么内容，期间还要彩排，光演出出就是三四个小时谁能受得了！所以能唱歌剧的演员都是非常棒的歌唱家。比起我们熟知一些的流行歌手演出只唱一两首歌 ，真是一个天上一个地下！流行歌手们永远无法和歌剧演唱家们相提并论(当然这里边演音乐剧的歌手的也是非常棒的)

所以看一个歌唱家唱的好不好，不要单纯的看他的一个高音唱的辉不辉煌，有没有唱破音，还是要全方面的来评价！个人觉得戴玉强老师综合能力还是非常强的！有人说他和朗朗一样在舞台上表演的太做作太夸张，那你看怎么分析，因为在舞台上是需要激情的需要夸张的！

阳光大气，高亢，洪量，是真正的文艺工作者，在国外都有一定的知名度。可惜挣钱不如一个土包子猪之文挣的多，悲哀，象他这样的文艺人不少，功底很高，却输给了一个五音不全，只翻唱了别人一首歌的农民兄弟，社会呀……