很多人说姜文牛是有道理的，姜文的电影，你有时间可以看看从剧本到最后的成片，一般最少都是好几年的时间，姜文对电影要求还是非常高的，细节也是非常到位，这就需要时间、金钱的投入了，当然现在是大导演了，人家不缺钱，但是为什么产量非常低呢？这就是局限性了，很多因素导致了不可能年年都有新作品了，不像小视频，不是论年算，一天都可以好多个，这就是差距。

姜文的电影很多人就是看不懂，一听说看不懂很多人就不再去影院看了。姜文在一个访谈节目自己说，他拍的电影，就像梵高的作品一样，现在可能看懂的人不太多，但是以后一定会有很多人看得懂，姜文说的是以后，这个网友就有自己的看法了，说现在好多人还是看不懂梵高的画作，只是梵高的作品被全世界的人给炒作的非常高了，可能这就是姜文需要的效果。

姜文作为导演目前拍过的影片只有六部，其中《阳光灿烂的日子》，《鬼子来了》以及《让子弹飞》都是公认的经典之作，只要有点近代史的知识看起来都不怎么费劲（当然有些隐喻确实不太容易看懂）。2018年的《邪不压正》就更加不难看懂了，姜文都说了这是一个拍给他儿子看的电影。

剩下两部，《太阳照常升起》以及《一步之遥》。首先说《一步之遥》，这部片子其实大部分都是在讲梦境，所以不少场面都是夸张癫狂的。主要人物就是海报上的四个，故事结构也很简单，完颜英在马走日手中死了，项飞田反目追杀好友马走日，武六相信马走日舍命搭救。从叙事学角度来讲，这个结构也很有张力。根据格雷马斯矩阵，姜文是X（主角），葛优是反X，因为两人一个追一个跑，形成了故事的根本冲突。舒淇是非X，与X是矛盾但不对立，因为一个想结婚一个不想结婚，但又没有本质上的对立。周韵是非反X，与反X葛优对立，一个想杀马一个想救马，从而非反X周韵和X姜文形成了一种联合。

其次，这是一个奥赛罗式的悲剧，有一点罗生门的意味，是对“真实”的一种质问，这是进入后现代以来意义的确定性丧失而普遍产生的文化症候。但对于广大普通电影消费者来说，这种对类型的解构和拼贴是毫无意义的，只能让人产生不知所云之感。总体而言，姜文导演在《一步之遥》中并没有妥协于商业化的市场逻辑，而是有自己锐利而独到的坚持和探索。

《太阳照常升起》确实不太好懂，里面三段故事交融而又充满了大量的政治隐喻，尤其是该片是姜文在禁止拍片之后的七年再次执导筒，自然少不了个人的强烈表达。

《太阳照常升起》中其实整部影片的故事跟太阳都没有关系。所以，太阳不过是最后，也是最大的隐喻。相比于用性压抑来暗示压抑的年代，太阳在最后的点睛。太阳不过是乌托邦的革命理想，或者这片禁锢了他7年不能拍片的红色帝国。通篇都像在叙述一个魔幻现实主义色彩的故事，但最后终于把这个故事放置在“太阳”下面。这是姜文最大的野心，他仍然没有放弃表达他最渴望的主题。司空图曾说，不着一字，尽将风流。他能把整部电影没有一处笔墨来批判敏感的内容，但最后一个回旋，整篇故事都是在表达他的批判。

所以，看姜文的电影确实要花一些心思，他的电影并不是那种一眼就能望到底的浅水滩，而是无法预测的深海，得要去遨游、探索。

姜文之所以今天还能让人觉得他很牛是因为：第一，姜文创作态度认真，从1994年导演处女作至今也就只上映了六部影片，基本上每部电影都精雕细琢；第二，姜文始终没有向商业化的潮流妥协，一直在保留并探索自己的创作特色，正如子弹里面的那句台词“站着，就把钱给挣了。”；第三，姜文本人的经历让他成为一个很复杂的个体，在创作层面反映出来就是“有才华”，所以他的电影中充斥着对时代、对民族的深刻思考，这一点在如今的国产电影中很难见到。

姜文的电影很多人看不懂！为什么还有好多人说他牛??！

先说句得罪人的话，如果用食物来比喻电影，则张艺谋、陈凯歌端出的是一锅放馊了的冷粥；冯小刚端出的是媚俗的奶油冰淇淋，而姜文端出的则是一大碗浓烈的二锅头，至于你喝了之后喝了之后是被呛的流眼泪还是大感酣畅淋漓，那就全看你自己的酒量了。

许多人对片名为什么叫《一步之遥》感到不解，其实姜文不是说的明明白白吗?爱情距婚姻一步之遥，幸福距死亡一步之遥，真相距冤案一步之遥，拯救距生命一步之遥，老佛爷和马走日距挽救大清一步之遥……，虽是一步之遥，但又遥不可及——花国总统完颜英于荒草丛中香消玉殒;马走日被凌空击毙，再无可能为自己辩白;大清变成民国，从此不可逆转地走入历史;而武六则永失所爱，无法挽回。

四年前《让子弹飞》热映的时候，笔者曾撰文《酒神的狂舞》，指出姜文的电影中充溢着一种中国文化中比较稀缺的“酒神精神”，简单点说，就是一种坦然面对痛苦的达观，拥抱痛苦的激情。既然人生就像狄俄尼索斯那样，永远摆脱不了悲剧的命运，那与其悲悲切切，不如奋起抗争，与其把痛苦和不幸看作灾难和恐怖，不如把这些都当成是人生的“营养”，在对痛苦和不幸的抗争中去感受生命的可贵和生活的幸福。

姜文是爱电影的，他在这部影片借马走日之口说出掏心掏肺的心里话：“我是个孩子。”孩子的特点是什么?喜欢就是单纯的喜欢，热烈的喜欢，没有什么算计和瞻前顾后。也许正因为如此，《一步之遥》中的每个人物都有一种生命自身的真实和饱满，都像孩子似追逐着自己喜欢的东西不管不顾，都有一种特殊的洒脱和沉痛。

姜文甚至在影片中小小嘲弄了一下当下十分强势的民族主义：当项飞田和法国警官把马走日从法租界引渡给武大帅时，庸众们打着横幅“中国事中国人管”一通欢呼，殊不知“引渡”这一形式本身，就是以承认法国在中国的特权为前提的。

仅个人观点！

姜文，1963年1月5日出生于河北省唐山市，中国大陆演员、导演、编剧。姜文的牛逼之处在于，他不光敢想，而且敢做。这一点令我佩服得五体投地。想，谁都敢，能付出实际行动的人怕就寥寥无几了。这不止止是胆子大不大的问题，姜文的“做”不是“去他妈的，老子豁出去了” 这种傻大胆，姜文的“做”是“哦？这为什么不能做？” 和 “哦，原来这不能做。” 这需要极为强大的人格魄力，这种魄力，国内鲜有，所以他牛逼。

中国的很多导演走着“艺术追求-资本回流”循环的路线，就是在拍艺术片期间拍些观众喜欢的电影，比如贺岁喜剧什么的，赚取一定的资金以启动下一作。这无可厚非，可姜文偏不，他只拍自己想拍的电影。跟钱过不去的导演，除了姜文屈指可数，所以他牛逼。

刚巧这两天又看了姜文两部电影《太阳照常升起》和《邪不压正》，两部都属于大家说“看不懂的电影”，相比之下邪不压正属于故事线比较清晰的，我也庆幸当时在电影院看了。又看一遍终于又有新的感悟，之前没明白的地方，现在懂了，蓝爸爸红妈妈，美国爸爸，李师傅，朱祖宗，反清复明……

姜文镜头下还原了那个想留住最后没能留住的北平。

太阳照常升起就更晦涩了，隐喻和潜台词太多了，隐藏情节也需要费脑去想。

看完有个感悟，我们看太多不需要用脑的电影了，以至于这样的“饺子”我们会看不出来，就像我们看太多网络小说了，名著里那么多隐藏情节都看不懂；就像当时看《大护法》我看得非常过瘾，但是看完以后很多人在电影院喊什么鬼……又有很多很矛盾，像《穆赫兰道》这样三分之二都是梦的电影都奉为烧脑神片，但姜文的就被批很惨。

但这并不妨碍姜文很牛，为什么这样说？因为姜文电影能满足所有人群的需要。?它使审批的人能看到吹捧;郁闷的人能收获爆笑;愤青能闻出批判味;文艺青年能寻到别样调调，影评人能看到隐喻。不过，最终得到最多的人是谁呢？应该不用再说下去了。

很高兴回答这个问题

姜文，国内导演中一个特殊的存在，打从姜文的第一部导演作品《阳光灿烂的日子》在1994年上映之后，他再也不安心只是作为一个演员了。演员这个身份的确也能发挥自己的天赋，但是姜文心里觉得明显不够，能亲自驾驭一部电影的方方面面，更痛快！

高晓松在「晓说」里评价姜文电影风格的改变。

他说：

＂一般的导演都是年轻时候张扬，年龄越来越大则越来越收敛，但是你不一样。第一部电影「阳光灿烂的日子」那些沉静的美好都是那么的收敛。＂

＂但是从「邪不压正」中我感觉到了满屏幕飞溅的荷尔蒙。＂

其实从「让子弹飞」开始。

我们就已经能够感觉到姜文电影的风格开始外放了。

姜文充分利用了电影艺术的手法，通过电影营造的氛围，情境对观众进行集体催眠，形成集体无意识。让电影产生的氛围，情境，让我们感到既熟悉但又陌生。这就好像我们真实生活中一样。我们会发现，我们每个人的经历都与其他人的相似，甚至相同，但是差别又不大。这其实也就是所谓的集体无意识的时代性，地域性特点。因此，观看姜文电影的观众都会觉得，他电影中的人物，情节都有似曾相识的感觉。

造成集体无意识，也许每个电影都能做到，但是姜文电影的高明之处。最为让人津津乐道的是，姜文会将电影中营造的这种集体无意识通过一些细节的处理，转变为每个观众的人性拷问，人心展示。换句话说，姜文利用细节的处理把电影产生的集体无意识又转化成为某个个人的有意识。

姜文硬朗，粗糙的造型，透露着一股野性，似乎告诉着人们这家伙不简单。

他的电影会给人一种高高在上的感觉，优越感穿插在电影的每一帧，慢慢地渗透在你的意识当中，姜文将自己的野心藏在喜剧的包袱之下，在商业片的节奏中，拍得比艺术电影还要艺术！

回答完毕，希望有帮到你。

以前看过姜文很多作品，第一部看的印象最深就是姜文演的《让子弹飞》，尴尬的是那时候竟然不知道这个演员的名字，更不知道导演就是他，只是特别喜欢他在里面的角色，里面的张麻子，身材魁梧，彪悍、足智多谋，把张牧之这个角色可以说是演绎的淋漓尽致了！

从那以后，我就特意去网上搜索了许多姜文的资料，看了很多很多他主演的电影，不管是什么年代的，几乎都看了一遍。也看到了许多人给他贴了不同的标签，有好有坏！大多数人觉得他很霸气，荷尔蒙爆表，有流氓气质，还有人说他脾气太火爆了，但是他的演技我觉得是一种艺术，也是他的天赋！很多人说姜文的电影看不懂，我也很是猜不透呀、有什么看不懂的，看不懂就多看两遍呗，看不懂的可能是剧情、但是看一部作品除了看剧情、重点还是要看演员的演技、演技不好，再好的剧情又有何用？呵呵，可能大家对姜文的印象还是停留在90年代的那些作品中吧！

虽然说很多人看不懂，但是为什么又又那么多人说他牛呢？我觉得看姜文的作品不光是看剧情、更应该注重的是姜文的演技、和作为一个演员的修养！姜文拍戏很放得开、肯吃苦，敢爱敢恨、而且在生活中也从来没有什么负面新闻，而且特别有才，虽然拍的电影屈指可数，但是每一部也都可以说是经典了！无论是他的作品还是他的演技，都揭露了人性的丑陋，去引导人们要善良！

姜文之所以今天还能让人觉得他很牛是因为：第一，姜文创作态度认真，从1994年导演处女作至今也就只上映了六部影片，基本上每部电影都精雕细琢；第二，姜文始终没有向商业化的潮流妥协，一直在保留并探索自己的创作特色，正如子弹里面的那句台词“站着，就把钱给挣了。”；第三，姜文本人的经历让他成为一个很复杂的个体，在创作层面反映出来就是“有才华”，所以他的电影中充斥着对时代、对民族的深刻思考，这一点在如今的国产电影中很难见到。

谢谢你的阅读和支持

何为看懂？艺术本就主观，你能理解到哪一层都是对的，无所谓谁的意见就是主流。套用一句说烂的话，“一千个读者就有一千个哈姆雷特”。

姜文的电影十年前初看时不懂，十年后再次品味依然无法理解。有人曾说姜文的电影就像是语文的某种阅读理解，通篇看下来是一篇爽文，但一看题目就让人摸不着头脑。但是，不得不说，姜文不管在演员行列还是导演圈里都是一个极具个人风格的人，爱他的人会为之疯狂，不爱的人则不以为然。其中的原因有以下几点：

1.?姜文的电影中有许多埋梗的地方需要观众去自我发现自我体会。现在很多的电影或者台词十分的直白，很多观众一看就能明白电影表达的是什么内容，而姜文的电影却不其然。所以对于姜文的电影来说，懂梗的人看懂了则会觉得电影十分的有质感，而不懂梗的人则看的云里雾里捉摸不透。

2.?姜文电影中具有许多“隐喻”和“致敬”。比如说张麻子与汤师爷关于惊喜的翻译片段则是引用1962年毛泽东与赫鲁晓夫有关中苏建立联合舰队的谈判中的对话。这些台词有趣的点不在于他引经据典而是即使不懂背后的含义，仍然会有惊喜所在。这样的台词可以带来戏剧冲突，同时隐喻和致敬也能使观众更加了解过去的历史。同时，这样的台词不是为了隐喻而隐喻，而是能达到一个雅俗共享的作用，使本身明白的观影人能够对电影内容入木三分，不懂背后含义的人也能够找到亮点。

3.?姜文的电影充满着少年般的荷尔蒙。姜文虽然已年过半百，但是身上却依旧留有少年般未被雕琢的天性，换句话说是我们大多数人都被驯化了，从多数人来看少数人，大部人都觉得那一小部分人是不正常的，而世界恰恰是这一小部分人引领改变的，因为他们不甘于束缚，不甘于平庸，敢于打破条条框框。他的电影也是如此。他风格是独树一帜的。电影讲的就是他自己的主观感受。所以说解读他的电影非常容易过度解读。他自己也是这样说的。尽管他讲的电影不是讲一个完整的故事，姜文说自己拍的电影是一种意境。所以也不要期待他到底讲的什么。

4.?姜文个人极具爱国主义。姜文是一个极具个人风格的人，性格爱憎分明的极其明显，从小在部队大院长大，环境的熏陶下使得他对于政治历史问题十分关注。对于早期电影《鬼子来了》的拍摄，很多人都不理解他为什么要拍这样一部不怎么主流的电影，他却说道：“这部电影不仅要重现日本军队在中国的暴行，更要起着一种警世的责任与担当。”由此可见，姜文对于日本的厌恶之深切，同时也愿意用电影承担起自己作为中国人的一份责任。

大家好，我是小滑头，以下是我对这个问题的看法。

让子弹飞

提到姜文，你绝对会记起他和发哥的《让子弹飞》，这部电影绝对称得上是中国电影历史上的经典，火到什么地步呢？就拿《让子弹飞》刚上映的那几天，它的票房就超出了一个亿。那么《让子弹飞》为什么会这么火呢？

刚开始看到这个名字的时候，大家都以为是姜文和周润发的搞笑片呢，可是看了之后就啪啪啪打脸了，这哪里是搞笑片，这简直就是一部充满着黑色幽默的东方两杆大枪啊，看得我直呼经典，单单看名字我就深刻的记住了这部电影。电影里的细节安排的很到位，就像张麻子说的：人们不愿意相信一个劫匪的名字叫张牧之，人们宁可相信他的名字叫张麻子，而且满脸长满了麻子。

传统的思维的确使我们想东西太平常化了，有时候真实的东西都会被我们虚化，所以在电影里张牧之就顺势把自己变成了张麻子，也活出了张麻子的洒脱，颇有一种既然世间叫我做劫匪，我叫让世人敬畏我三分的英雄气概。

在此之前，姜文是非常喜欢拍文艺片的，当然现在这个时代文艺片是最不受众的，文艺片不能给市场带来利益回报，而商业片又烂片漫天，姜文在当时啥也没多想，还是用自己的坚持去拍出文艺片，只不过这一次姜文换了一个方式去拍文艺片，把商业片的气息融入文艺片了，把大众的口味调和进去，这样的电影果然十分受到观众的喜爱。

姜文是一个很有个性的导演，不得不承认他是当今电影行业的一个鬼才，我感觉在现在每个业百花齐放的时候，我们应该多学习姜文做一个有自己个性，有自己特点的人，不要为了大众的口味，去改变自己的初心，不要被生活磨灭了棱角。