《樱桃的滋味》出自于伊朗电影大师阿巴斯·基亚罗斯塔米之手，曾于1997年同今村昌平的《鳗鱼》瓜分了第五十届的金棕榈大奖。

《樱桃的滋味》情节其实很简单，影片讲述了一个名叫巴蒂的中年男人想要自杀，然后全片围绕巴蒂寻找能够帮其掩埋尸体的好心人的故事，电影以拍摄时的纪录片作为结尾。

然而，虽然剧情简单，但是很多人看完对该电影的评价却是“不知所云”，坦白来讲这很正常，因为不止你一个人这样认为。

在电影上映的当年，不管是观众，还是评论界对于《樱桃的滋味》都是褒贬不一，因为大家完全无法忍受，在这部电影中，一没有交代巴蒂为何要自杀，二没有交代他到底有没有自杀成功。

阿巴斯曾经在意大利短暂地上映了没有最终纪录片式的结尾，以巴蒂躺在坟墓中最终的黑场为结尾，反而赢得了大量观众的喜爱。但是固执的阿巴斯，最终仍旧把这段纪录片式的结尾，加入了电影之中，也就是助他勇夺金棕榈，我们现在所看到的这个版本的《樱桃的滋味》。

以下，让我们仔细来分析一下，这部经典文艺片之作《樱桃的滋味》。

一：一个叫巴蒂的男人决定去死

《樱桃的滋味》这部电影，采用纪实拍摄的手法，通过大段大段的长镜头，串联起了一个从个人角度扩展出来的关于生死的宏观命题，充满哲学思辨。可以被形容为阿巴斯所独有的极简史诗电影风格。

巴蒂先生从初登场就有着轻生的念头，他不断寻找能够为他淹埋尸体的人，而导演阿巴斯把巴蒂的行为动机作为一个牵引着观众的悬念，一层一层通过他不断接触新的人来慢慢解开，克制却有力。

不过，只要我们结合电影中的诸多细节来仔细思考，便不难发现，巴蒂这个角色，其实并不是一心拒绝地想要赴死，他只是不断地犹豫，否则电影中有大把大把的机会，他可以选择。

比如他完全可以把车开下山崖，而不是因为陷进了泥坑，在农民的帮助下，才能脱险；比如在采石场中，他也完全可以跳进巨型的机器之中，同样会被淹埋……

但是他都没有去做，而是选择前往目的曲折迂回的山路，而这山路也暗示了巴蒂内心的困顿与由于，他其实并不是那么果断的。

因为在这部电影中，从头到尾在讨论的并不是如何去自杀，而是我们是否有生命的选择权。

就如阿巴斯在采访时提起过的，一个人的一生，无法选择出生，无法选择父母，唯独掌握在自己手中的，就是选择死亡。

纵观巴蒂的选择，电影却没有交代任何缘由，我们不知道这个男人因为什么导致了他有了轻生的念头，就如同清晨时分，在巴蒂的公寓外，摄像机冷静的记录着他在家里准备的画面，却没有拍摄室内的戏。

代表着阿巴斯视角的摄像机，并没有闯入巴蒂的生活，如同我们不去揭示他轻生的原因一样，目的是给与巴蒂这个角色，对于生命选择权的尊重。

但是电影中没有交代，并不代表没有暗示。如果注意细节，我们会发现，整部电影的前半段，没有一个女性角色。巴蒂对少年士兵说，他长得像他的儿子，而当因为食用了桑葚，重获新生的巴德瑞对巴蒂说：“难道你愿意放弃樱桃的滋味吗？”画面的场景中，第一次出现了一个红衣服的女人，和她快乐的女儿。

如同樱桃般的红色，某种程度上这也暗示了巴蒂的妻子和女儿。而之后求助巴蒂拍照的情侣，促使巴蒂折返回了自然博物馆，或许家庭问题就是巴蒂轻生的原因。

我们再来看看电影的结尾，就是巴蒂到底死没死？

好比观众们看完一部电影之后，总得得出一个最终的结论一样，而导演阿巴斯却偏偏不给我们这个结论，因为在他看来，结论是观众自己去总结的，而不是假借他人之手。

电影的最后，阿巴斯不断暗示了各种可能，仿佛被巴德瑞说通的巴蒂似乎感受到了生命的美好，而把车前往墓地的巴蒂，似乎并没有准备回来，这无疑留给了结尾多种可能。不过导演虽然没有在电影中给出明显的结果，但是他却借助巴德瑞之口阐述了生命的意义。

阿巴斯也经常表示，自己的作品其实算是半成品，另外一半需要观众们按照自己的理解去完成，而电影的最后，豁然开朗的记录片式的结尾，瞬间把观众拉回了真实。亲自出马的导演仿佛宽慰的对观众说，看，之前的一切，只不过是一部电影。

而这段看似真实的记录，却是阿巴斯大费周章拍摄的，在电影正片完成后，苦等一年，等到水草丰茂之时补拍的。所谓的真实，却延续了虚构故事中关于生命意义的延展。

漫天黄土，在这里其实是一片绿野，巴蒂年轻时最喜欢的时光，就是和战友们一起。一群士兵在这绿色的山坡上，有说有笑，樱桃树开满了花，等到果实累累时，期待人们去享受着樱桃的滋味，人间的美好。

二：关于士兵、阿訇&教授

在《樱桃的滋味》中，阿巴斯没有过多地交代巴蒂这个角色，一方面如同我们上文所说，关于死亡的选择，是一件非常个人、私密的事情，阿巴斯最大限度的做了一个旁观者；而另一方面，弱化了巴蒂，其实是为了突出电影之中，非常重要的三个角色：士兵、阿訇和教授。

在这部电影中，汽车内的对话占据了大量的比重，而视听语言上，阿巴斯延续了一贯的风格，音画分离与车窗景别。

○音画分离

车内人物的碎碎念被放大，而这种打破距离，画面远，声音近，将原本处于车内私密空间的对话放到了整部电影的前景中来。在《樱桃的滋味》中，巴德瑞带着巴蒂走了一条风景更好的小路，暗示了人生换种角度，处处是转机，枯木又逢春。

但是在表现上，借助他们对话的内容，展现了丰富的场景，两种距离上的融合，极大地凸显了这段对话的意义。

○车窗景别

而关于车窗景别，则是阿巴斯更为喜欢的，通过车窗展现周边环境，电影的刚开始，巴蒂形式在德黑兰的街头，男人们围上前来，询问是否需要工人，作为观众的我们也通过车窗，观察着伊朗的风俗画。

车窗在这部电影中充当了屏幕，通过车窗，我们观察者伊朗的底层。

来看看成功上车的三位关键大配角：

1、士兵

先说库尔德士兵，库尔德想必大家都不陌生，新闻中经常出现关于库尔德武装力量的报道，而这个民族生活的区域，大概是在叙利亚、伊朗、土耳其三国接壤的库尔德斯坦区域。

库尔德人是现今世界上没有形成国家规模的最大民族，而多少年来他们一直努力寻求自治却都未能成功。所以在这部电影中，库尔德少年士兵在关于帮助巴蒂这件事情上，根本无能为力，因为自身尚未强大，所以最后落荒而逃。

2、阿訇

再说阿富汗青年阿訇，因为阿富汗的战乱，他选择离开家乡，来到伊朗求学，他坚持着他的信仰，一心想要劝慰巴蒂，但是信仰本身的悖论却无法解释，其所谓的罪恶究竟是什么？自杀是罪恶？还是因为不快乐而伤害别人才是罪恶？

二人最终也没能达成一致的认同，阿訇的劝解，也完全无法奏效。

3、教授

最后是土耳其老年教授，在三大配角之中，教授巴德瑞的生活阅历最为丰富，大道理一套一套的，而这个角色的某些观点其实一定程度上也代表了导演阿巴斯。

在《樱桃的滋味》中，大量的对话戏完全没有过肩拍的机位，因为过肩的机位，会把观众座作为在场的第三个聆听者，而阿巴斯要的，是直面对话的角色，由自己发问，由观众接收。由巴德瑞之后所说出的人生道理，一定程度上也的确触动到了巴蒂。

少年士兵、青年阿訇、老年巴德瑞，再加上中年的巴蒂，正是这四个角色，涵盖了人的一生。

从少年的困苦，到青年的执着，到中年的迷茫，最后归于老年的醒悟。人的一生就如同巴蒂兜兜转转行驶的山路，或者曲折迂回，或者柳暗花明。

而这四个角色暗示了人生之外，还有一处更深层次的暗示：代表着军力的库尔德士兵，代表着宗教的阿富汗阿訇，代表着文化的土耳其教授巴德瑞，显然都不是绝对意义上的伊朗波斯人，再加上巴蒂，他们构成了某种程度上的伊斯兰国家，遍地是失业的底层人民，遍地是混乱的工地建设。

开着路虎、住着高等公寓的巴蒂，是明显的中产阶级，而这个产生轻生念头的中产阶级巴蒂，其实一定程度上暗示了，在经济发展进程之中遭遇困境的伊朗，如不尝试突围，则会被垒垒黄土所掩埋。

导演在电影之中，不厌其烦的反复表现土方车掩埋的画面，阿巴斯有意选取了极为象征了伊斯兰国家及地区，总和了军力、信仰、以及文化等多种因素，尝试帮助伊朗突围。但是他最终把所有的选择，交给了观众，让他们自己去选择，是求生般的文化变革，便是最终归于传统的自我毁灭。

结语：

对于《樱桃的滋味》，只能说：阿巴斯“樱桃”，在这干枯冷漠的世界散发出的清香无可抵挡。