为什么说唢呐是乐器之王，是音乐界的流氓？

Answer 1

这个问题很好。

个人认为，这与唢呐这个乐器本身的特性有关系，因为他的音色太野太冲啦，声音一出来，就有舍我其谁的霸气，其他的乐器根本就没得玩??，就和现在流行的"杠精"一样，就是只要我在，你们谁都别想好好玩耍??

纯属个人见解，不喜勿喷。

当然唢呐这件乐器，还是又有标志性的，有它独特的音色和演奏方式，只要用对地方，会恰到好处或锦上添花。

Answer 2

唢呐是中国乐器中历史悠久，流行广泛和技巧丰富的乐器，其表现能力很强，声音高亢豪放，深受广大人民的喜爱。

唢呐的使用技巧也相对简单，所以很多人都会使用。在各种场合都会出现它的身影，比如婚，丧，嫁，娶等仪式上，其表现特别突出。

说唢呐是乐器界的流氓我觉得一点不过，因为它声音大调门高，模仿力十足，加上演奏者的表现力可以说是非常完美生动，是带动现场气氛的主要乐器之一。

Answer 3

千年的琵琶万年筝，一把二胡拉断腰，唢呐一响全剧终！人这辈子都离不开唢呐，都得指着唢呐送你最后一程！当听见唢呐为你响起的那一刻，人生就全部归于尘土了！这是唢呐为王的意义！

之所以被称为乐器中的流氓，是因为唢呐的声音霸道，在一个所有乐器都在各自演奏的大厅里，唢呐一响，其他的乐器都沦为配角，你的耳朵里只有唢呐嚣张的声音，无法忽略。这就是它的特色，霸道十足，与流氓无异。

Answer 4

很高兴回答这一问题。

唢呐是乐器之王，没有这种说法！更没有音乐界的流氓一说！

有此认为的人纯属于个人自我认为。

1、中国几百种乐器之中没有什么乐器之王，也没有王侯将相之分，更没有谁是流氓的乐器。每一件乐器都有它自己的独特个性，无法替代。不要因为个人过度钟爱某件乐器就赋予它某某之王的称号。在每个爱好者和专业者的心中，自己的乐器都远远超出王的位置。

2、赋予唢呐“流氓”二字，虽不是贬义，但也没有好的意义。“流氓”二字富有一点挑衅者的意味，也富有一点唯我独尊、高高在上的意味，不知是因为它的声音大还是它富有丰富的个性表现技巧？！不管如何富有特色和个性，都不足以用“流氓”二字来形容之。

3、此论调虽没有诋毁唢呐形象，但我认为不贴切、不妥当。乐器演奏者对自己的乐器不应该带有任何夸大其词的标榜，更不能用任何诋毁、歧视其他乐器的言辞为妥。

Answer 5

网友戏评：“唢呐一出，谁与争锋！”

唢呐的音色特别的“尖锐”，具有十分强劲的穿透力，因此每当唢呐的声音响起，就会自然的盖住其他乐器的声音了。

为什么说唢呐是乐器之王,是音乐界的流氓?

唢呐是“乐器界的流氓”？是因为它所吹出的声音之大、调门之高，确实是独一无二的，毫不夸张大的讲唢呐的音色和响度可以和一个交响乐团抗衡，唢呐就不是做“配角”的料，只能是采取独奏或者是主奏的方式，因此才会有“音乐节流氓”的绰号。

还有就是电影或是电视剧多以喜剧化的方式表达唢呐，致使大家觉得唢呐就是抢戏的，增加搞笑情节，每当唢呐声一出，整个画面都会被它带偏。

巴渝点评：作为中国传统乐器的瑰宝之一，唢呐常见于以前的农村，在婚丧嫁娶等场合使用。显得有些难登大雅之堂？实则不然，唢呐的那种独特的音色是其他很多乐器无法比拟的。只要唢呐一出，其他乐器都会黯然失色，论嗓门，谁都比不过它。

Answer 6

唢呐—“吹人生，吹人死”

其实唢呐并非本土乐器，只是传入早。不知道你是否了解二手玫瑰这个乐队，没有吴泽琨的时候音乐风格不是很确定，唢呐一如，一发入魂。掩盖了很多乐器的效果。

Answer 7

唢呐被称为乐器界的“流氓”，事出有因

---

一提起唢呐，很多人对它的好感度比较一般，觉得这个喇叭看上去不大，可声音刺耳，很吵，还有一点“土”。如果说让孩子学一门乐器，唢呐估计也不是首选，不仅如此，唢呐甚至还被称为“乐器界的流氓”，这又是为什么呢？

---

有的人不待见唢呐，一个字“土”，另一个字，“吵”，但其实，唢呐牛着呢，公元3世纪开始，唢呐由波斯、阿拉伯一带传入中国，到现在，它已经成为了中国历史悠久的民间吹管乐器。

在中国乐器界，唢呐还被赋予了一个戏称——“乐界流氓”，当然，这里的“流氓”不是贬义，反而有点戏谑、调侃的味道。这是为啥呢？

首先，它能从你出生吹到送你走，正所谓“吹人生，吹人死”。

---

另外一个原因，就是，唢呐一出，谁与争锋！

---

只要唢呐一出声，其他所有的乐器都会黯然失色，是所有的！因为论嗓门，谁都比不过它。据说，唢呐的声音频率是钢琴的两倍，音响是钢琴的四倍。

---

唢呐“抢戏”不仅仅是因为声音大，还因为它的音色很突出，画面感和穿透力都超强，而且，唢呐的吹奏方式变化多端。

分分钟抢占焦点，根本没法做配角，这成就了唢呐独一无二“流氓大亨”的气质。所以不仅在民间的婚丧嫁娶、礼乐典祭等仪式上抢占C位，而且，正常的演奏也是秒杀其他乐器。通常，轮到唢呐了，一般都是这样的。

唢呐的内心独白是：对不起，你们都是伴奏？这也太骄傲了。因为这些特点，唢呐广泛存在于大家耳熟能详的影视作品中。

---

在《红高粱》中，高亢嘹亮的唢呐一出，男主角开朗豪放的气质就扑面而来，不仅如此，早在1986年，唢呐就和中国的摇滚和流行音乐，有了千丝万缕的关系。

---

民族的就是世界的！说唢呐是“乐器界的流氓”，是因为它声音大、调门高、独一无二，在我们的民乐中扮演着无可或缺的角色，而这份宝贵的传统，也值得我们传承下去。

Answer 8

唢呐被称为“乐器之王”是因为唢呐的用途非常的广，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏等

唢呐在流行音乐、民族音乐、饶舌歌曲中都可以用到，使得歌曲内容得到了升华，唢呐的演奏技巧极为丰富，大致可分为口内技巧和手指技巧，在演奏中常常两者结合运用，其中有连奏、单吐、双吐、三吐、弹音、花舌、萧音、滑音、颤音、叠音和垫音等，还可以模仿飞禽和昆虫的鸣的声音非常明亮，所以称为“乐器之王”。

唢呐的穿透力极强，唢呐演奏起来能和一整个乐队抗衡，一般乐队演奏都有麦克风，唢呐不需要，只要一吹声音就把其他的乐器声音盖下去。在中国乐器界，唢呐还被赋予了一个戏称——“乐界流氓”，当然，这里的“流氓”不是贬义，反而有点戏谑、调侃的味道。

因为它是从民间乐器演变而来的一种吹奏乐器，因其声音明亮又凄凉，唢呐是中国历史悠久、流行广泛、技巧丰富、表现力较强的民间吹管乐器。它发音开朗豪放，高亢嘹亮，刚中有柔，柔中有刚，深受广大人民喜爱和欢迎的民族乐器之一，广泛应用于民间的婚、丧、嫁、娶、礼、乐、典、祭及秧歌会等仪式伴奏。

唢呐名曲代表作品

1、百鸟朝凤

《百鸟朝凤》这首曲子原是流行于山东、安徽（主要为皖北地区）、河南、河北等地的民间乐曲。它以热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，表现了生气勃勃的大自然景象。百鸟朝凤这首曲子的难度很高，一般很难学，学习者需要勤奋努力，不断练习，积年累月，才能真正掌握住这首曲子，才能吹出曲子应有的味道。

2、抬花轿

《抬花轿》曲子是我国民间的曲剧音乐，根据抬花轿的动作、行走、运动状态而编配的音乐，表现形式以唢呐演奏为主。由于历史悠久，音乐的作者已经无法考证。

3、六字开门

《六字开门》唢呐独奏曲，原是一支民间器乐曲牌。曲调流畅，情绪轻快。戏曲中常用以伴奏剧中人更衣、打扫、行路的拜贺等场面，是《小开门》的变体。

4、全家福

《全家福》唢呐曲独奏曲，用豫北安阳地区的民间戏曲唱腔、板式、曲牌组合起来的吹奏乐曲。该曲的旋律走向、调式色彩及吹奏特点，都给人一种古朴、洒脱、强进之意，使你挥之不去、难以忘怀。该曲由散板、中板、快板、飞板组成，可以说是典型的传统板式结构，符合中国人的传统审美趋向。由散板到正扳、由慢板至快板、由叙述到激越，又给人以思虑、解脱、圆满之感。

5、一枝花

《一枝花》，唢呐独奏曲，任同样于1959年春根据山东的地方戏和其它民间音调编写。乐曲开始是一段散板，采用山东梆子“哭腔”音调，凄楚悲壮，接着是叙述性的慢板，柔婉动人。最后慢起而渐快转入中板，采取《小桃红》为素材，节奏活泼，音乐轻快。

6、社庆

《社庆》唢呐独奏曲，作者葛礼道，1965年在“为农村服务的音乐作品征稿”活动中获选由音乐出版社出版并收入《建国三十年器乐作品选》，录制唱片并被艺术团体带到日本、韩国、美国、尼泊尔等国演出。

Answer 9

苏轼有诗曰：若言声在指头上，何不于君指上听。可以言其妙处。

中国的乐器大都是土不拉叽的，但是声音之妙都在人心中，乐器随手可取，境界终生难达。一把二胡，一只竹笛，一枚柳叶，都是眼中心中最好的乐器，但是发自内心的声音都是真是来自于演奏者真实的体验和真诚。笛为八音之首，引领众器。唢呐在民间的应用从生到死，成为最民间的东西。我小时候曾经听过许多唢呐曲子，欢快犹豫悲哀悲情在曲子里在人心中，你体验不到你就感觉不到。