港台与内地音乐人为何对刀郎的评价不同？

因为那英这个人没有能力和实力，无法创作出原创歌曲，她只能翻唱别人的成名曲;虽然杨坤、汪峰也有点能力创作出一些原创歌曲，可是受大众喜欢和影响的程度，他们俩个加起来，这一辈子也永远无法超越刀郎，但对于横空出世的刀郎老师，他(她)们只有羡幕嫉妒恨了，所以在诋毁刀郎的同时，尽量往自已脸上贴金了!????????????刀郎的歌有深度、有内涵、有意境，歌词朗朗上口又押韵，是用灵魂来演唱，所以刀郎的歌不但在内地流行、连香港、台湾都有很多的刀粉，还有很多有实力的歌手力挺刀郎，2012年刀郎在香港红馆开演唱会，谭校长谭咏麟都来给他捧场和合唱，在这之前谭校长还亲自飞到新疆，和刀郎合创过歌曲，刀郎除了在内地几多个城市和香港外，还到美国、加拿大开个演唱会，上面提到的抹黑刀郎的那3个人，他(她)们永远都不会有这个能力和实力吧?!????????????

不管人们怎么评价，除了翻唱红歌，刀郎的每一首歌，都是自己作词作曲，而且华语歌坛上唱片发行量，刀郎说第二，没狗人敢说第一。在大红大紫之时，激流勇退，当人们跷首以盼时`，却消声隐迹五年。娱乐圈的人谁不会趁热打铁大笔捞钱，可我们的刀郎却隐名埋名，到大西北去妥风。为的是什么？因为他知道，歌曲是反映民风、民情、和劳动人民生活中体现的情感，而不是无病呻吟的乱吼一气。所以为了创作更加贴近民族情感的歌曲，不负广大歌迷的厚望，，他消失了。

我就弄不懂，被广大人民喜爱的歌，成了“下里巴人”，而一些短命的歌，却成了“阳春白雪”。流传几千年的《诗经》中的民《风》，正因为反映人民劳动、生活、爱情的诗，至今脍炙人口，而伯牙的《高山流水》又几人去弹唱？更何况，贬低刀郎之人，文化、审美、函养和欣赏能力并不见得高到哪去，却还大言不惭的说：“只有农民工喜欢”。在此，也怨不得他们，因为他们的水平还不如“农民工”，有看法就在所难免啰。

那英，高晓松，杨坤的确发表过贬低刀郎的言论，古人说文人相轻，歌手也是如此，一是欺生，二是眼红。毕竟刀郎不是从北京、广州出道的，冷不丁从新疆冒出来一个不认识的人，而且把他们全盖了！人都是有私心的，名利之前难免有些嫉恨。说几句气话在所难免，普通人看见别人挣了钱都眼气，何况这些名利场中打滚的人。另外你说汪峰也有份，私下里咱不知道，明面上好像汪峰从来没有说过刀郎的坏话，你也不能随便往人家脸抹黑，没凭没据的可不能胡说。

解放前有人说外国的月亮比中国圆，我们骂他洋奴，其实他在外国呆过，那里比国内先进得多，相由心生，话由情出，他说话时不是从客观出发，完会是一种感情的渲洩。刀郎的歌非常流行十分动听，他嗓子的爆发力、耐受力，以及宽广的美声区都是稀有资源，而那些受过所谓正规训练的歌唱家依照自身固有的思维模式，对刀朗作出了非常出格的评语。相比之下，港台的音乐人及其受众没有这种“重远轻近，重耳轻目”的桎梏，完全按照歌的流行度及广大受众的欢迎度来评判的，港台和内地乐人对刀郎的评语如此南辕北辙，当然就可以理解了。

刀郎歌是大众喜欢的，而那英，王峰，杨坤，他们三人对刀郎羡慕嫉妒恨不是两个农民工有几个认识王峰？杨坤那英只是二流歌者

因为刀郎生活在内地，他的歌流传越广，内地所谓的著名歌手越不会待见他。因为娱乐圈心胸宽广的人并不多，唯恐别人超越自己，影响自己在乐坛的地位。而港台的音乐人则不一样，谭校长还能唱刀郎的作品，而那英和杨坤对他的作品总是看不上眼。其实音乐作品的好坏不光看流行度，还要看许多年以后是否有人想起，还有人传唱。刀郎退出歌坛这么多年，他的歌依然有人喜欢，便证明其作品还是不错。

界定一名歌手是否成功、是否受欢迎，关键的指标看他的作品是否被大众广为接受并传唱，刀郎就属于这样的歌手，虽然人很低调，但是他的歌曲非常能够被大众接受，也因为他属于创作型歌手，大部分作品属于自己填词谱曲并演唱，歌曲的内含表达的更加更深刻，所以也更能引起听众的共鸣，属于雅俗共赏。你随便问问中青年人群中会哼唱刀郎歌曲的大有人在，KTV中点歌率高的也是刀郎的作品。我以为刀郎作为一名歌手其所演绎的作品可能不属于纯艺术范畴的阳春白雪，但是他的作品也绝不是低俗无聊只为赚钱的劣品，他能给绝大多数人带来欢乐和享受，这就是好的作品，演唱者就是成功的好歌手。

而像杨坤那英之流，大众能随口哼唱出来他们原唱的歌曲有几首呢？每个人估计不会超过两三首而已。像汪峰，很多人知道他却是因为两个打工歌手旭日阳刚出名才知道汪峰的。但是这些歌手却自命不凡，艺术造诣上并不出众，市场和人气也很一般般，他们的名气大部分不是靠原唱歌曲出名，而是靠出各种新闻甚至是绯闻，或当个嘉宾、台上发发飙来哗众取宠取得的，真不知道他们哪来的底气去诋毁他人。至于高晓松之类的自称为中国歌坛的大家，真不知道他走的是什么艺术之路，他有一件叫得响的作品吗？他和刘欢等比一比，真是差的太多了。中国当下演艺界怪事太多了。

因为香港流行音乐制作人和歌手更加懂得“流行”的本质，那就是得到民众的喜欢；同时，流行文化，在香港台湾更加发达，尤其是流行音乐，这种发达，也提现在，他们对各种形式的音乐风格，音乐方式，更具有包容心！而反观大陆这边，一直到七十年代末，都是没有流行音乐，流行文化这个概念的。当时的观念，唱歌是艺术，歌手是作为歌唱艺术家来对待的，当时的邓丽君的歌曲被叫做“飞靡靡之音”，当时的一些年轻歌手，开始以“通俗唱法”演唱歌曲，还会被批判的，比如现在的大家李谷一，在当年就是因为使用“通俗唱法”演唱而被看做背叛了艺术而批判；另外，流行歌曲的作词作曲演唱技法，被成为“通俗唱法”，是被当做唱给下里巴人听的技法。哪怕是发展到了现在，国内的许多流行歌手，尤其是一些有了地位的歌手，他们内心是认为自己是艺术家的，他们的演唱，创作，学习西方的，欧美的，才是阳春白雪，而像是凤凰传奇，王洛宾，刀郎这些带着民族风，带有民乐特色的，就是唱给下里巴人听的，不上台面的“调子”，连音乐都不算——或许，正是这种一切以西方以欧美为流行方向的态度，使得中国的流行文化，流行音乐，一直发展不起来，没有自己的特色，也没有自己的文化自信，更加不要说像是“和风”“韩流”那样输出自己的流行文化了！

讨口子吃烧红苕一一吹，拍，捧，舔。港台与内地音乐人为何对刀郎的评价不同？其实你题中的所谓内地音乐人仅仅是那几个沐猴而冠的小丑而己，他们并不能代表内地华语乐坛。

\b嘞些年来内地娱乐圈变愚乐圈，曾经的十年乐坛有影响力的歌手评选就是一例，一个民营公司有何资格把持了内地乐坛的话语权，任由一个小太妹似的人物喧嚣作妖，姿意羞辱民心民意，让真正的受广大民众喜爱的歌手，被逐出舞台，从而将一些靠吹，拍，捧，舔上位的人，粉墨登场，污染了众人的视线。

内地华语乐坛仿佛成了她家菜园子，对刀郎施以辣手摧残，再加几个跟屁虫，大有将刀郎赶尽杀绝之意，所以，这是私欲所致，和内地乐坛音乐人无关。

港台乐坛的一众大咖，他们才是真正的良心

音乐人，对刀郎他们不持个人立场，因而能对刀郎的音乐作出忠肯评价，包括罗大佑，李宗盛，谭咏麟，刘德华等。

极个别的人，以及几个帮闲的人，他们那有权威代表内地乐坛，相信水清石头现，鱼烂刺出来，刀郎及刀郎音乐属于亿万人民大众，这才是刀郎音乐恒久的根基。

一组刀郎评语照片，谢谢！

我是刀郎的忠实歌迷，歌唱的特好，他代表了广大听从的声音，这才是咱老百姓喜闻乐见的歌手，而杨坤，那英的歌我从不听，他们俩连二流歌手都不够格，他们怕刀郎超越他俩所以才诽谤刀郎！