京剧名家孙正阳的早年经历是怎样的？

孙正阳先生，有名京剧演员、京剧表演艺术家、京剧名家、京剧丑行界大师、有江南名丑的美称，夫人筱月英是越剧名家、越剧表演艺术家，《智取威虎山》中的栾平让人印象深刻，他演得很好，许多观众正是通过栾平认识了孙正阳，其实他还演过一段杨子荣，是64年的时候。

悠悠百余年，翻腾的历史长河中涌现了许多的京剧名伶，他们的举手投足，一颦一笑，倾倒了无数的观众，可是他们中间，却很少看到丑行演员的身影。在绝大多数人的心中，丑角是不被重视的配角。但是有这么一位演员，他以其独具特色的表演使一大批丑角形象在舞台上熠熠生辉，他也因此被人们称为“江南名丑”，他就是孙正阳。

二三十年代的上海是一个戏剧艺术的百花园，各类剧种争奇斗艳，而后来的人民广场一带那时候则是艺人们的汇聚地，和他们展示表演艺术的舞台。1931年，孙正阳就在那儿出生。

他们那个时候住在，就是后来的大沽路，就是当时靠近人民大道的地方，人民广场那边，以前叫跑马厅，那一带从前的大沽路，都是他们京剧界的演员住在那里比较多，那边因为上什么“共舞台”啊、大舞台，上剧场都比较近，以前交通又没有车，都靠走的。所以在那一带的熏染，他姐姐开始就学戏。

在这样的环境中耳濡目染，孙正阳和他的兄弟姐妹们都喜欢上了戏剧，二姐成了他们中最早学戏的人，也正是她引领着孙正阳迈入了京剧艺术的殿堂。他姐姐一学戏，他就跟着他姐姐那时候跑码头，那时候他也不过三、四岁，他就跟着她走，那时候他姐姐演戏就是走杭嘉湖一带，那时他很小，他就等于在戏班子里面混，所以说那个时候跟受的整个的熏陶有关系。有的时候在后台,有的时候缺个小猴他就上去了，缺个什么就在戏班子里面搞，后来就演小孩戏什么的，就搞起来了。后来慢慢地他姐姐就教他戏了，他记得他第一次正式上台是六岁，六岁、他就演个《小放牛》，他姐姐教他演个《小放牛》，他还记得旦角那时候大概已经有十五、六岁了。学戏说实在的要靠点天赋，他那时候好像一学戏就很聪明地记住了，到台上也很灵活，也不怕。那时乍出牛犊不怕虎，小时候演戏倒不害怕，上台也挺神气，而且那个演村姑的小姑娘她还忘了台词，还紧张了，忘了台词，当时他还提醒她，结果下来她的父亲、母亲就骂她，“你看人家孩子六岁就在台上提醒你”。

凭借着两年来积累的丰富的表演经验，更是因为对京剧艺术具有的天赋的感悟力，8岁的孙正阳顺利考入了上海戏剧学校，成为了“正”字辈中最年轻的一员，像每一个学戏的人一样，刚入校的孙正阳，也没正视过丑角，可是老师的决定却改变了一切。

那么当时让他学小丑，因为他虽然是上海出生的人，因为他家里是北方人，他母亲是北京人，家里说北京话比较多，说普通话，上海招进学生都南方口音比较多，学小丑本身头一条，就得要口齿好，得会说北京话，那么老师一听他是北京人就非让他学小丑，当时他们家就反对，他母亲也不同意，因为知道京剧这小丑本身演主演很少，演主演都是老生、武生、青衣`花旦的，小丑总是个配角，演配角比较多，所以家里就不大同意。当时他学小丑也蛮反感，从前总觉得小丑就没出息，不喜欢学，这慢慢地学着学着也就喜欢这行当了。

干一净、爱一行，不管成为哪一颗星，都要发出自己的光芒，孙正阳用这个原则涂写着自己的艺术之路，创造出了一个个生动的角色。

成功的路上总是相伴着泪水和汗水，对于丑角演员来说，成功更加来之不易，那一步步攀登的艰辛讲起来已是美好的回忆，从前他们叫打戏，他们老师都是“富连成\"的先生，都是还要打学生的，那叫不打不成才，特别是练武戏，非挨揍不可，而且他们学校还有一怪事，就是谁要错了一个人，就“打通堂”，一个人错了，大伙都站队。每个人都要打起码五板到十板，都要打。但是他小时候比较好，他挨打的比较少，因为他小时候老师都特喜欢他，他们老师叫罗文奎罗先生，是专门演小丑的，特别喜欢他，一到打通堂，一站队了，他们老师出来说，小孩，出来，到屋里来，这就进去，他说小子，没我又挨揍了吧。你看看，去去去，别出去，一说打通堂都得揍，那是，打起来是很厉害的。像他们小丑，就练他们的基本功也很苦，就练走矮子，从他们的矮步、从脚上练基本功，人家在跑圆场，他们就跟在后头矮子追。

他们小时候演戏，那时候也怪，也不懂累，他记得有一次，他演一个、他们演《四郎探母》，《四郎探母》他就是演国舅，国舅头里一个“出关”完了以后，后头要停很长时间，那就在后台玩、皮呀，一到后头“回令”，在上面站在那儿，小孩太累了，已经很早就起来练功了，到晚上演戏就吃不消了，他站那儿就睡着了，站那儿就打嗑冲，直在那儿冲，直往台下冲，台下的观众笑啊，他也不知道。“哄”的一下把他给笑醒了，结果下来老师就揍他。

六年磨一剑，戏校毕业后，孙正阳就开始搭班演出，走上了真正磨练自己的道路，这条路并不平坦，他也曾跌倒过，是梅兰芳先生的鼓励使他重新站了起来，后来说起来他仍记忆犹新。

他记得还有一次，他十五岁那年，他跟他们的艺术大师梅兰芳先生，他们在后来叫音乐厅，从前叫南京大戏院，他们同台演出，他就演的《贩马记》，孙正阳头里演的《法门寺》，他小时候演《法门寺》，从一开门起他就学《法门寺》那个“大状\"，小花脸叫“大状\"，是《法门寺》很重要的一段，可那时候他们科班演出老去唱堂会，从前唱堂会就是下面做寿、娶媳妇，他们都到那儿演出，台底下乱哄哄的，有开饭的、有什么的，他一念“大状”，他就是，念着台词，一看台底下乱，他一紧张“啊\"的一下就念完了，就过去了，可是念着他就落毛病，到时候一念他就要忘词，老是念“大状\"他很紧张，正赶上那次又是跟梅先生一块演出，他就更紧张，那时候他才不过十五岁，虚岁，结果念“大状\"时，那时候台下内行比较多，看梅先生的戏的时候，全都是一些票友，观众，结果，好，他“大状\"一念，自己忘了，忘了，台下哄一下起哄“忘词了”。他下来后很难为情，他想，和梅先生同台演出的机会，他正在那懊悔，梅先生在化妆，他后头马上快上场了，结果有几个记者跑过来说，哎呀，刚才那小孩唱《法门寺》的时候忘词了，这一说，他的脸更红了，自己臊得不得了，他就觉得梅先生不愧是艺术大师，他一看见他，他就叫他，你多大了，他说，自己十五岁了。嗨，我在这个岁数上台的时候，天天在台上忘词，老吃倒好。他这一句话，把他所有的羞辱全给他抹回来了。台下观众一句也不响了，他就觉得梅先生确实不但艺术高，为人也非常忠厚，他知道他心里很难过。