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张艺谋和冯小刚肯定不是一个层次的导演。两个人最大的差别在于，张艺谋更有家国情怀，艺术是第一位的；冯小刚个人主义更明显，赚钱是第一位的。

张艺谋作品艺术价值更高，冯小刚商业气氛更浓

张艺谋在第五代导演里，是公认的领头羊，应该称得上国宝级大师。他早期电影作品《红高粱》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》等一系列作品，艺术价值非常高，在国际国内获得过很多大奖。要论艺术成就，在第五代导演里，张艺谋应该排在第一。

好多人都说张艺谋是2008北京奥运会后出名的，可能是之前关注电影比较少，张艺谋早在80年代90年代已经是世界级的大导演了，获奖无数，只是个人做事比较低调而已，不喜欢炒作。

冯小刚就不一样了，两个人差的还真不是一丁半点！冯小刚从出道起，就一直醉心商业电影，《大腕》《甲方乙方》《天下无贼》《手机》等，都是地地道道的商业电影，哪怕《唐山大地震》，商业氛围也很浓郁！在商业上，冯小刚的成绩是要超过张艺谋的！

客观的说，两为导演都是国内顶尖的大师，但是张艺谋作品更全面，更多元，冯小刚作品面要更窄。

张艺谋有国家荣誉，冯小刚以个人为先

作为导演，除了看影片获得奖项和票房，我觉得很重要一点不能忽略，那就是家国情怀，道德情操很重要。张艺谋和冯小刚虽然都是导演，但冯小刚明显更看重钱，甚至可以说有点唯利是图，电影《手机2》就因为有些操作采取了不光彩的动作，导致不能播出。

不是在吹张艺谋，冯小刚在境界方面无法与张艺谋相提并论！张艺谋永远把国家放在第一位，自己不那么重要；冯小刚则把个人放在第一位，赚钱最重要。这也是国家大型活动都让张艺谋执导，而没让冯小刚执导的原因。

这次70周年国庆晚会后，张艺谋接受采访表示，只要是国家任务，他都非常紧张，不能有一丝马虎，国家形象永远是最重要的！

而反观冯小刚则走了完全不一样的路线，他和华谊兄弟对赌，保证五年拍摄五部电影，票房达到多少。为了完成“任务”，冯小刚不得不拼命赚钱。

论名气，张艺谋和冯小刚不分伯仲；论地位，冯小刚以前没法和张艺谋比，论层次，冯小刚离张艺谋中间最少差了一个陈凯歌！

一个天上，一个地上，没法比，想想有一年的春晚给冯小刚直接干趴了，几年都没人看春晚了

张艺谋，用文化夸张来遮掩文化自卑；

冯小刚，以调侃幽默来暴露不入主流。

这两人都是当今中国优秀的导演，不少作品都可圈可点，但是正是通过他们的作品，也能发现存在的明显问题。

张艺谋擅长通过宏大的场面、艳丽的色彩、唯美的舞姿以及夸张的音乐来刺激观众的感官，达到震撼人心的效果，但是尽管效果惊人，他的作品还是无一例外地体系出压抑、阴柔甚至有点寒冷的特点，并不是对于中国文化的完美呈现，而是有点扭曲，缺乏阳刚和正气，似乎埋藏着某种深深的自卑。

冯小刚的作品充满了贫嘴、调侃，但是让人在会心一笑中领悟到不少人生的道理，情节也是跌宕起伏，让人啧啧称奇。总之冯导的作品有幽默有智慧，属于比较好看的喜剧。但是反观冯导的作品，其题材大都边缘化，演绎的是一帮似乎在现实中不入主流的人的生活以及心态，不能反映社会主体的发展状况。

所以尽管张、冯都是非常优秀的导演，但是都不见得有正确的社会导向作用。我们期待有思想的导演，能够正视主体社会的发展现实，能够正确领悟中国文化内涵，并能够在影视作品中正确地呈现出来，让观众看了，能够生出真正的文化自信，能够正确看待社会发展中的种种问题，从而在自己的人生道路上，有正确的人生观、世界观。

庆祝新中国成立70周年晚会，这么大的国家盛会，竟没有用一个明星，让14亿人都满意，这样的作品也只有张导有这样的才华。

冯裤子的水平就别提了，让他拍点小资文艺的片子差不多。张艺谋的水平真不是盖的——导演的东西真的是磅礴大气，震撼人心。

结论不是一个水平线的，冯裤子是幼儿园级别，张导是博士级别。两者没有可比性！

人比人得死，货比货得扔。

冯小刚和张艺谋都是导演，也都是非科班出身，而且在国内电影圈都有巨大的影响力，当然有可以对比的地方。只不过比完之后，冯小刚基本就可以扔了，因为他们的差距，大到让人寒碜，比冯小刚的脸还寒碜。

不比那些虚无缥缈的各种奖项荣誉，因为这方面老谋子能够把所有大陆导演绑一起按在地上摩擦，区区一个冯小刚根本没资格跟他比。商业社会直接用钞票说话，而且冯小刚也一直坚持票房王道的路线，用这个做对比也不算欺负人。

冯小刚的电影一共获得6次年度冠军，3次亚军，4次第三，合计15次票房前十名，内地总票房合计48.63亿。

张艺谋电影一共获得5次票房年冠，4次亚军，合计15次票房年度前十，内地总票房合计37.1亿。

冯导先不要激动，这只是内地票房。作为一个国际知名导演，海外票房也是很重要的参考因素，必须一起加入数据比对。

张艺谋导演影片的全球总票房，也达到了9.5亿美金，折合人民币67.1亿，海外票房迄今仍然高于全体内地导演之首。

而冯小刚的电影，基本没有海外票房，甚至港台都没有什么市场，所以就忽略不计了。

比艺术比奖项，冯小刚只能远远遥望张艺谋的车尾灯，而且他前面还隔着贾樟柯娄烨等海外拿奖专业户。

比商业价值，冯小刚在内地市场也早就沦为二流，《我不是潘金莲》为了拍片跟王思聪撕上了热搜，也不过四亿票房。而被媒体炒上天的旷世奇作《芳华》，勉勉强强跨过了十亿门槛，但却让冯导背上了“让女演员给领到跳舞陪酒”的恶名，口碑直接臭了一半。

时至今日，大家对于冯小刚的期许，就是他能不能再出点花边新闻，或者再被揭秘点丑闻。至于他的电影作品，真的关注度极低了，《手机2》还没上映就扑街，基本宣告了冯导市场号召力的终结。

而张艺谋这些年被资本裹挟频繁拍烂片，即使票房口碑都不错的《影》，也被诟病形式大于内容，讲故事讲不清楚。但只要老谋子有作品问世，仍然是院线经理们争抢的对象。也不需要老谋子去撕万达少爷，更不需要对着镜头骂观众是垃圾。电影国师这个名头，足以让张艺谋屹立不倒。

所以冯小刚跟张艺谋的层次差距，属于全方位无死角秒杀的级别。即使张艺谋跌落神坛从此息影，冯小刚突然开窍导演水平暴涨佳作不断，但要追上张艺谋，也得十年以上。

如果说执导08奥运会还不足以说明张艺谋的实力的话，那么执导国庆70年周年晚会总能说明张艺谋的实力了吧，看过节目的朋友都应该被那一帧一帧的画面感动了吧。

张艺谋是摄影师出身，他很懂的捕捉画面，更懂得用画面表达情感以及书写恢弘。张艺谋刚刚转型做导演时便拍出了《老井》、《红高粱》这样的佳作，《红高粱》更是我国首个荣获金熊奖的影片，随后张艺谋执导的多部影片也获得了国际性的奖项，诸多的奖项足以说明了张艺谋的实力。

反观冯小刚，一位拍商业片出身的导演，其执导的首部电影是《甲方乙方》，这部电影的风格几乎是贯穿了冯小刚的执导生涯，在冯小刚的诸多影片中我们总能看到这部片子的影子。虽然冯小刚也曾尝试转型拍文艺片，但我个人觉得其拍的文艺片总是达不到文艺应有的深度，更多时候冯小刚是在消费大家对于时代的情怀，如那部《芳华》。

很显然，张艺谋和冯小刚不是一个层次的导演，张艺谋早已是国际知名导演，而冯小刚充其量算是中国半知名导演，为何说他是半知名，因为其正走在没落的路上。自打其和崔永元针锋相对一番后其便逐渐淡出了大众的视野，由其执导的《手机2》的上映也俨然成了迷，再按照这样的态势发展下去冯小刚多半连半知名导演都做不成了。

《阿丽塔：战斗天使》上映之时，作为监制的卡梅隆来中国宣传时邀请了张艺谋，可见张艺谋在国际上的地位，而冯小刚貌似很少被国际知名导演邀请，不应该说很少，应该说几乎没有，其倒是经常拿自己的作品和好莱坞电影做比较，如被大家质问其执导的电影中广告植入过多时。

不论从哪个角度来说，冯小刚都不及张艺谋，张艺谋早期拍过很多富有深度的文艺片，这为其在我国影坛以及世界影坛都打下了根基，纵然张艺谋后来转型拍商业片取得的成绩大不如前，但从技术上来说，张艺谋的执导水准还是值得肯定的，我个人觉得张艺谋的执导水平定然是属于上乘的，只是他不太适合拍商业大片。而冯小刚是比较适合拍商业片的，其也懂得炒作映射之道，故而诸如《私人订制》这样的烂片也能取得还算不错的票房，而纵观其执导的所有影片，有深度的极少。

总之，在我看来，张艺谋早已是大师级的导演，08奥运会和祖国70华诞晚会证明了其实力，而冯小刚只不过是我国影坛的一个跳梁小丑，如今大家都看清了他的真面目，他想跳也跳不起来了。

以上纯属个人观点，仅供参考。

以张艺谋特立独行，不与京圈为伍，看得出其性格执着自信的一面。以冯小刚跪求融入京圈，谄媚京圈，看得出其自卑谄媚的一面。所谓其作品，张艺谋的大部分作品有种气质与隐含的公共责任，这也是其作品受到西方基本认可的原因。冯小刚的作品除了跟风国师数部，大部分比较接地气，但自说自话成份很重，与社会大众看似很近，但却隔(不是割)裂，几无社会公共责任，这也是其作品算是受大众喜欢，却普遍缺乏主流精英的认可的原因，这也是其为何拼命跪求进入京圈的原因，但也从而导致冯小刚作品接地气，风评不佳的根本原因。

张艺谋的影视作品中，受到颇多奖项肯定，但很少有大卖的，这也与中国影视作品走不出国门的原因有关系。中国影视作品大部分都是自说自话，只表达自我，不表达自我与外界的关系，这也是中国人大部分的性格。这种看不到的核心主旨是西方文化(影视作品)强烈表达与突出的。张艺谋作品有这些特点，但不够彻底，因此其作品也是评价复杂，东也不是，西也凑合。冯小刚可能就没有这种意识，也可能不愿意如此，混好中国市场就满足了。

张艺谋不标榜自我，但可表达，只是表达模棱两可，冯小刚标榜自我，但表达不出，陈凯歌标榜自我，也想表达，但能力不行，作品总差一口气，姜文是无所谓，其表达也是混乱不堪，自我标榜却又不知该标啥！！！

用事实说话，2008年奥运会、2016年杭州G20，2019年的国庆大联欢都是张艺谋总导演，2014年春晚是冯小刚导演的，从此春晚一落千丈

如果张艺谋是工程师、冯小刚就是工人，如果张艺谋是教育家、冯小刚就是一名教师。于中国导演界，一个是大气磅礴的艺术家、一个是匪气卑微的从艺者，这就是区别。

张艺谋用胶片和镜头记录对艺术的诠释和人生的思索，是站在岳阳楼上俯瞰烟波浩渺的洞庭湖、亦是一望黄土高坡上的层层叠叠、沟壑皱纹的沧桑。而冯小刚则是用北京式幽默的贺岁片、以及用情怀和愤青妆点的所谓文艺片捞金，属于导演界“摸金校尉”。当然，在圈钱路上资本力量也一定程度上束缚了冯小刚的艺术转身，甚至致使其不惜痛骂观众。

从2008年奥运闭幕式总导演、到描绘出杭州G20开幕式晚会如诗如画的场景、以及两天前祖国70年华诞联欢晚会，张艺谋总能带给观众一个宏大而震撼的视觉、精神享受。而冯小刚导演的春晚，除了把演员送上春晚主持人舞台、以及让倍受观众喜欢的郭德纲登录长期被体制内相声界霸占的春晚荧屏之外，其它似乎介是乏善可陈。

影视作品方面，无论《红高粱》、《英雄》、《大红灯笼高高挂》还是《菊豆》、《一个都不能少》等，皆被观众奉为经典并传颂。很多人对于张艺谋作品，初识时也许看不懂、但深入后回味无穷。而冯小刚作品能博人一乐，但长大之后会发现毫无价值可言，就像看了一段静心编排的小品，离喜剧太近、离艺术太远。

在国人眼里，得过“夏威夷电影节终身成就奖”和“蒙特利尔国际电影节十大最具成就导演电影”两大奖项的张艺谋、已被戴上了“大师”光环，而冯小刚充其量也就是个知名导演。