对于这个问题，其实已经有很多媒体平台都有关注并写过一些相关的报道。

在中国剧本审查严格，在中国拍片雷区多得让你无法直视。

广电总局的内容审查列表种类繁多：色情画面和场景内容、抽烟酗酒以及其他恶习内容、宣扬消极的人生观世界观价值观内容、可能引发民族宗教冲突内容、诸如穿越时空这样违反科学设定的内容、与官方历史观有差异的历史内容等等。当然，除了这些题材内容的设定要求之外，在中国进行创作的电影人还要特别注意电影剧本中反派的身份问题：如果剧本涉及跨国犯罪，那么反派里面一定不能有中国人，而且这个跨国犯罪不能起源于中国境内。剧本里警察的角色一定要刚正不阿，政府官员一定不能腐败，影片中的中国也不能出现妓女。

广电总局的审查只是第一步，随后还有其他部门的反馈审查意见。

而且由于中国电影审查结果的不公开透明性，使得媒体和部分电影评论人根据以往审查被驳回的经验，对电影审查的硬性\"标准\"做了许多的非官方总结。比如：

鬼片、恐怖片：必须无鬼或证明片中角色是\"心中有鬼\"，但可以有妖（比如《画皮》：作为一个聊斋故事，原著是在讲鬼，而在电影中就将鬼改成了妖狐）。

涉案题材电影：涉案、涉公安题材同时需要在影片中虚化实际作案手法。虚化或架空案件实际发生的地区和时间发生时间。

暴力：无论在涉案、动作、恐怖等题材的电影中，均不能出现暴力场景的特写或其他直接表现暴力场景的画面。

爱情：不得出现中学生恋爱；大学生恋爱需保证尺度；结婚、生子等必须出现在大学毕业以后；

……

其中鬼故事题材的恐怖电影处理则很麻烦。

即便诸如《鬼吹灯》和《盗墓笔记》这样的小说早已经大受欢迎；但要拍成电影，仅仅是剧本的审查修改就动辄耗时数年。

而诸多能够在电影院与观众见面的电影最终也只能将所有超自然的现象归因于主人公精神失常、压力过大、服用药物等理由，在影片结尾以科学解释的口吻告诉所有观众，其实这一切超自然的描述都不是真的。

关于这点要很大程度上感谢“广电总局”的审片机制，原因是“中国人口教育不平均，容易当真”，在中国电影中不能出现鬼，是一条红线，电影投资商是绝对不敢触碰的，搞不好电影无法上线，几百万的投资就打水漂了。另外，我国电影没有分级制度，包括僵尸,吸血鬼,狼人等国外同类题材经常出现的东西，很难在中国电影里看到。过于血腥,暴力的不能有，涉及宗教不能有，涉及未知超自然的不能有等等吧！恐怖片如果没有了这些元素，的确少了很多看头。虽然这不能成为拍不出好恐怖片的借口，但绝对是一个主要原因。

看喜羊羊能把别人家孩子烤了，看红太狼能把别人家头给开了，看光头强还拿电锯追着小孩子跑。。我们的教育部门没有指责家长却在怪动画片，想当年我们小时候何止这么两个动画片，我们也没听说谁家孩子看动画当真的。现在可好喜羊羊美羊羊熊大熊二光头强。我们的国家还有别的动画吗？

想要回答这个问题，首先我们得确定，什么是优秀的恐怖片？

标准其实非常简单粗暴，无须罗列神神道道的理论。

晚上，卧室，关灯，拉上窗帘，一个人撸恐怖片，注意音效，怎么舒服怎么来。

在这种情况下，如果你被这部恐怖片吓到了，恭喜你，捡到宝贝了，别等看完，把
上打开手机截图发朋友圈，与大家一起分享你的恐怖观影时刻。

好看的恐怖片必须让你觉着发自内心的恐惧。

手脚发麻，鸡皮疙瘩，心跳加速，是不是咯噔一下，需要抱枕缓解莫名的恐惧，鬼知道下一秒会不会搞大事。

如果你有这感觉，但这部电影就合格，因为它吓到你了嘛。

这样的恐怖片，其实有很多啊。

温子仁的《招魂》系列、日本早年的《午夜凶铃》和《咒怨》、泰国的《鬼来电》和《邪降》系列、韩国的《高校怪谈》和《哭声》、好莱坞的《恐怖游轮》和《万能钥匙》……

但是，我必须要说的但是，这都是国外拍的，国产恐怖片呢？呵呵。

倒不是说没有精品，去年马凯的《中邪》就很不错，再往前的港片《僵尸》也是很给力的怀旧恐怖片。

问题是近几年出的所谓的国产恐怖片，无不都是挂羊头卖狗肉。

海报整得吓人兮兮的，其实进影院一看，什么玩意啊这是，不是把你吓得要死要死，而是叫你笑到无语。

走软情色的擦边球，玩着什么笔仙、筷仙的噱头，到头来不过是一群神经病在嗑药，在神神道道。

为什么会这样？

理由大家都很清楚，导演和观众其实都心照不宣。

为了拿到院线的龙标，该和谐的必须和谐啊。

希望《中邪》这样的电影多一点，国产恐怖片肯定有好戏。

咱们也不能总拿审核说事，人家马凯怎么就能在审核下拍出好的恐怖片呢？

最主要的原因，还是审查因素，建国以后不能成精。

恐怖片一直电影类型中比较吸引人的存在，很多人想看而又怕，而恐怖片又因为相对制作成本低，收益稳定，而受广大电影公司的青睐，所以在国外有很多电影公司专业制作恐怖片，还打算像漫威一样打造恐怖片宇宙，最出名的就是温子仁的招魂宇宙。

但是说到大陆国产恐怖片，现在很多时候都算是一个笑话了，没有惊吓，只有各种装神弄鬼，基本上的要素是无真鬼，音效吓人，无大制作，演员无演技。

最主要的原因，还是国产恐怖片不能出现“真鬼”，这就直接限制了恐怖片的发展。

1 无大资本投入

首先因为审查制度限制，导致恐怖片这类题材受到很大限制，所以没有影视制作公司愿意花大资本投入，经济基础决定上层建筑，这点就导致国产很难有制作精良的恐怖片。

2 剧本各种装神弄鬼，粗糙

由于审查的限制，导致恐怖片没有真鬼，编剧只能从各个角度装神弄鬼，在出现灵异事件或者画面的时候，需要各种解释，要不然就是精神病，或者做梦，不然就是吃药等人为因素，看多了就让人无语。

3 演员无演技

由于无大资本投入，很难有演技不错的演员参与恐怖片的拍摄，导致要不然采用没什么经验的素人，要不然采用不重视的过气演员，所以国产恐怖片的演技都比较浮夸，而且粗糙。

4 好的恐怖片不能播出

在这样艰难的情况下，也会有些导演拍出来不错的恐怖片，以《中邪》为例，但是在上映关头被禁止上映了，好几年了，一直到现在都没消息，所以在中国拍恐怖片，太难了。

中国是最有资源、最有实力拍出好恐怖片的国家。在流行IP的时代，许多古代典籍、小说，都是恐怖片的灵感与创意来源，甚至拿过来稍加改编，就能成为优秀恐怖片。

其中最有代表性的一个例子，是蒲松龄的《聊斋志异》，全书有491个短篇，乐观一点看的话，改编出上百部电影没问题。

很多人都记得，80年代有一部叫《画皮》的电影很有名，其放映次数与影响力，堪比当年的《少林寺》。在这部电影上映期间，曾传出吓死过不少观众。电影在当年是新鲜事物，当时的观众对影像文化也知之甚少，吓死传言很可能是真的。但这部电影现在已经被全面禁映，网上找不到资源。

《画皮》证实了《聊斋志异》有很强的影视转化价值。2008年，由陈嘉上导演，赵薇、周迅、陈坤、孙俪、甄子丹等主演的新版《画皮》，票房一举超过2亿，这部电影也引起了至今仍未退烧的魔幻大片热。

《山海经》、《搜神记》、《异闻总录》、《潇湘录》、《本事诗》、《青锁高议别集》……收录恐怖故事或者带有惊悚色彩内容的古代著作，可谓浩如烟海，这些著作里的作品，也都藏着世故人情，世道沧桑，改编为恐怖片后，也容易同时具有娱乐看点和人文色彩。可惜，面对这个宝库，我们的影视人却无能为力。

电影审查是拍不出好恐怖片的原因之一。要求电影里不能出现真鬼，这导致很多国产恐怖片只能故弄玄虚。要求恐怖片要符合科学自然规律，导演与编剧只能在故事结尾安上个莫名其妙的尾巴。

但最主要的是，还是影视人创作能力低下的问题，不能把责任都归结到审查那里。缺乏对古典文学的热爱，没有发现与创意的能力，满足于制作低劣恐怖片骗取票房，这才是缺乏优质国产恐怖片的深层次原因。

《寂静之地》上映第一周单日排片始终稳定在20%上下，不错的口碑加上内地少有引进的好莱坞恐怖片噱头加持，使得影片在售票平台和电影评分网站上都获得了较高的分数。

好莱坞恐怖片一直是北美观众非常喜爱的一个类型，每年都会有多部定制的恐怖片上映并且获得非常不错的票房成绩，与其说北美观众对恐怖片有着很大程度的喜爱，还不如说惊悚恐怖片在北美已经形成了一种文化，并且有万圣节这种传统节日的渲染，这种气氛还是不错的。

但反观中国内地因为审查制度的原因，对恐怖片的拍摄和引进一致报以谨慎的态度，审查中对影片中“不能出现牛鬼蛇神”这样的限制，使得华语恐怖片较难制作出精品，并且也不会有过于夸张的恐怖片得得以引进，像近两年表现不错的华语恐怖片《京城81号》、《魔宫魅影》等在口碑上也差强人意。

今年本来要在清明节档期上映的《中邪》算是华语恐怖片一次不小的突破，是做到了真正的“恐怖”，而不是只凭借音效和化妆营造出的所谓“恐怖”的效果，而随着今年对引进片政策的放款，一些好莱坞的惊悚恐怖片也得以能够进入到中国内地市场。

上半年初上映的《忌日快乐》就是近些年少见的引进惊悚恐怖片，6123.4万的总票房对于这部没有大明星，卖点一般的小成本惊悚片来说非常不错，而《寂静之地》的上映，很快将前者保持的引进惊悚恐怖片票房记录破掉。

文/S

1、中国电影审查制度严重制约了电影创作；

在中国所有类型片中，恐怖片是最受电影审查荼毒的类型。从根源上就断绝了中国有优秀恐怖片的可能性。

（中国只要是类型片都深受其害。但如果非要在一堆灾民里挑那个最惨的，我觉得还是恐怖片是最无争议的。犯罪题材、灾难片什么的，好歹都还可以杂糅其他类型稍微淡化一下，只有恐怖片是最单纯的，你没法搞诸如恐怖喜剧，恐怖爱情，恐怖浪漫什么的类型混搭。其他类型都勉强有曲径通幽之途，恐怖片是妥妥地只能死磕。）

（国内的电影审查制度没有一个明确的标准，尺度极其模糊，创作者完全无法掌握和量化。有人说希望举个例子，那我就讲个真实的惨剧。此片和我没关系，只是听说的真实故事，片名自然不能说。本来都拿龙标了，又被追毙了。理由是——片中死人太多了！尼玛这是一部恐怖片好不好！片中连带路人甲乙丙总共死了十来个角色，还基本都不是中国人！恐怖片啊！大锅！！！恐！怖！片！啊！！！死人太多居然也是理由！！！）

（作为对比，英国电影中好像有明确规定，某个级别的电影中不能有注射器的针头刺入皮肤的特写镜头。那么按照这种可以事前掌握并且量化的标准，导演在拍摄时起码可以有个备案选择，在后期剪辑时也可以有不同版本的选择。而国内的标准则完全是照死里搞的路子，等审查时才告诉你哪个哪个镜头不能用，导演哭死都没用。除非你能把演员找来再补拍一遍。）

2、生产经验

作为类型片的一种，优秀恐怖片需要有丰富的制作经验才能完成。但大家一直在拍屎一样的PPT，怎么可能积累制作经验？无非是轮流吃屎而已。

（所谓制作经验，就是基于上面谈到的制约而形成的默契。任何国家的电影都多少会受到非市场因素的制约，但这种制约如果能够公开化、制度化和常态化，那么也能够对类型片的创作起到一定程度的帮助。欧美地区的惊悚片、恐怖片其实也有很多约定俗成的规则不能被轻易打破，只要这种规则是观众和创作者之间的默契，那么遵守规则或者打破规则，都能给创作者带来创作自由。但在国内环境下，创作者在一团迷雾之中瞎鸡巴摸索，最后出来的必然不是《三岔口》而成了《十八摸》。）

（恐怖片作为类型片的一种，有一个隐含但必要的前提，那就是中国首先要能拍出优秀电影，才能拍出某种特定类型的优秀电影。现在别说优秀了，能看的中国电影又有多少？在这种基础上谈某种类型的优秀，完全是扯淡。）

3、观众消费需求

因为观众一直在吃屎，所以什么样的屎都吃，而且还砸吧嘴。在这样的消费基础上，生产方也没动力改进技巧。

（这种情况正在得到改善。因为「观众」是需要逐步培养的，当越来越多的年轻观众开始形成电影消费习惯，他们必然会对产品质量有越来越高的要求。同时，市场上提供的其他类型选择也会越来越多，如果恐怖片作为一种类型不提高质量，就会面临被驱逐出市场的命运。）

（恐怖片作为一种低成本但市场需求相对固定的类型片，肯定还有会人前仆后继地往里头跳。但只要源头的问题不解决，这个坑里死多少片子都填不满。）

4、恶性循环

因为绝大多数恐怖片拍的太屎了，再被审查轮一遍，观众也不耐烦老吃这种东西了，票房自然也不高。于是生产方也没心气改进技巧，增加成本投入。

于是只能从1再开始一遍。

因为市场决定，每个导演都想要成名，都想要用观影人数多的电影来让自己出名。而恐怖片，小众化，观众垂直化，看恐怖片的观众都是阅片无数的那种，你如果要拍，免不了被拍砖。但是近年的恐怖+悬疑的网络剧反而能被接受，比如《灵魂摆渡人》走的是心的恐怖悬疑。真要拍硬恐怖，那就只能看哪位新晋导演杀出黑马了

恐怖电影是依据人内心的恐惧心理，进修故事编撰拍成电影电视。

那是因为中国人祖先都是农耕群居的生活，与人交流比较多。外国人多半是在海上生活非常孤单，他们都是与自然灾害抗争，内心极度恐惧，所以呈现出来的正是内心的恐惧。