既然说的是文笔，那就更偏向于作家本人的灵气、天赋了，这跟大部头还诗小文章没什么直接关系，大部头更侧重于考量作者文字整体的掌控能力，驾驭能力，和故事情结的架构，更侧重于厚重，浓度。

我们来打个比方，就是金庸和古龙，长篇大作，金庸史学功底深厚，故事情节架构很高，复杂，有浓郁的家国英雄情结；但是呢，单论文笔的话，讲才气才情，恐怕古龙要甩金庸好几条街。

从这个角度，我们来尝试列举下中国近现代、包括当代文学界里文笔最好的作家，这跟他的作品的长短量多少以及社会赋予的荣誉声望没有完全的关系，不是直接可以对接的。

文学才情，文笔牛人，才子们。

（一）、钱钟书。

钱钟书《围城》‘、《观注篇》。钱钟书是个非常厉害的人，很博学，很正宗，他的知识积累、知识面是非常广泛的，而且是很精到的研究，家学功底深厚。他驾驭文字的能力就不必说了，少有的风骚，从文笔到架构，都很厉害。

不过呢，过犹不及，钱钟书的作品，似乎有玩味文字的意思在里头，他是在写小说，但是，更多的则是在玩味文字，在自己跟自己做文字游戏，而不是单纯的文学创作，然后拿出来给读书，简单讲，就是，我就是玩玩文字，聊作消遣，然后，就是逗你玩。

（二）、沈从文。

沈从文《边成》。沈从文是湘西乡土文学的开山鼻祖，他的文字非常干净，明丽，轻快，即便是带有深沉思考的东西，他也不会写的那么沉郁，跟鲁迅先生的风格正好相反。温和，柔和，像春风一样，沐浴人心，润物无声。

沈从文的文笔是一流的，给人心底温暖的。他的独特的湘西乡土文学也是一大亮点，土地，乡亲，大爱。

（三）、张爱玲。

一代才女张爱玲，她涉及面比较广，有小说、散文，有电影剧本，也有专业的文学论著。

张爱玲少年成名，17岁就写出了《霸王别姬》。张爱玲有句话”出名要趁早“，她是真的做到了。毕竟是小学8岁就开始精读《三国演义》、《水浒传》的神童。

张爱玲家世背景给了她很大的视野和方便，东西贯通，带有鲜明的海派风格，文笔细腻，极具美感，冷艳动人。所以深受文艺女青年所喜爱，在大学里读书，女生必须要读张爱玲，更显婀娜文艺范儿。

《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》，都是经典。22岁，她的《倾城之恋》已经被搬上上海舞台剧的大舞台。

《半生缘》、《甜蜜蜜》等经典电影，都出自张爱玲的小说。

（四）、余光中。

余光中是英文系教授，却写得一首好诗，好散文。

余光中的散文，明快，又带有”梦回大唐“般的韵味，很有味道，值得品味。说实话，你去读余秋雨《文化苦旅》，倒不如来读余光中散文的好，余秋雨文字比较矫情，矫揉造作而又无病呻吟，浅尝辄止而又故作高深，例如《一个王朝的背影》，煽情，又逻辑混乱，含糊不清。

朱自清的散文，也是很不错的，但是，不耐读，看一遍大致就可以了，没有嚼头，不如余光中。

余光中的诗，大家都很熟悉了，不读讲。对大陆祖国故土的眷恋，对杏花春雨江南的顾盼，对曾经盛世唐朝的赞颂，对诗仙李白的仰慕，饱含深情，文笔清秀隽美，飘逸从容。

（五）、梁实秋。

梁实秋是中国著名的现当代散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威。

梁实秋认为文学是天才的创造，而不是所有人都可以的，这其实是很有道理的。

\"伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性，从人心深处流出来的情思才是好的文学。”他认为人性才是测量文学的唯一标准。这是很有意思的一段话，具有启迪意义。

我了解梁实秋的作品，坦率讲，并不是他的什么深奥的文学理论和其他作品，而是二十年年前读的他的一本“居家食谱”，叫做《雅舍小品》的一本散文集。

雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然!

这就是文字功底，文字的魅力。小中见大，日常生活琐事，写得无不精细妙道，读起来令人不禁莞尔，抚掌大笑。逗趣，有意思，三尺陋巷也尽得风流，岂不妙哉！

散文大师，名不虚传。

（六）、林语堂。

林语堂也是个学贯中西的人物了，他的文化视野、角度，很有意思，他的文笔亦庄亦谐，半雅半俗。他是站在一个边上看风景的人，洞透世事，幽默诙谐，从浅显着手，也不加工笔修饰，拒绝刻意“苦吟”如贾岛这类笔法，文笔自然流畅，诙谐而不荒唐，实在是有意思得很。

这点倒是跟钱钟书有类同的地方，诙谐，玩味，但是不流里流气，而是意趣傲然，生动有趣。

玩归玩，闹归闹，字里行间见功夫。

（七）、王朔。

王朔也不用多讲，有才。他的小说太流行了，太文笔太有意思了，他的文风影响了中国文学的走向。由王朔小说改编成的影视剧太多了，不胜枚举。

王朔，京味儿作家，有才华，文笔好，在京派文学里头，估计老舍之后，也就王朔了。

《动物凶猛》、《顽主》、《过把瘾就死》，等。

王朔作品的价值是：他的作品改变了以往居高临下的说教般的文风，而是俯身看众生，平等对话，而不是说教，以教育别人的口吻写小说，会越来越没市场。假大空，读着不买账。

（八）、郁达夫。

郁达夫作品，具有明显的自我表达方式，散文具有自传性，他用内心独白式的抒情、描写、记叙，错落有致，感情真挚，烙印上了他独有的深深的痕迹。

《故都的秋》，我们都学过，文笔非常细腻，恳切，真实，具有打动人心的力量和美感。

（九）、海子。

海子诗人，既然是比较文笔，那诗人也是很犀利的，总得拿出来一个名额吧。

海子作为上个世纪八十年代的诗人，无论身前身后，都是红得发紫的天才。

作为著名的诗人，诗歌领域的天才，海子的诗歌被人广泛传颂，可谓是经久不衰，青春永驻。

海子是个浪漫精神骑士，是个海洋里的精灵。文笔非常干净，洗练，饱含深情。

面朝大海，春暖花开。天才的诗人海子，注定属于尘世之上的明丽透彻的天空。

（十）、我不相信我们不会有同样优秀的后来者，虚位以待。

1，鲁迅

2，老舍

3，郁达夫

4，林语堂

5，沈从文

6，张爱玲

7，钱钟书

8，艾芜

9，吴浊流

10，李劼人

只针对小说作家，不涉及诗人及散文家。

答：个人认为，中国近现代史上文笔最好的十位作家分别是：

　　1.鲁迅

　　鲁迅，浙江绍兴人，原名周樟寿，后改名周树人，字豫才、豫亭，浙江绍兴人，出身于封建官僚家庭。笔名鲁迅源于革命revolution。伟大的无产阶级文学家、思想家、革命家。1918年5月，首次用“鲁迅”的笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学的基石，后与《阿Q正传》、《药》、《故乡》等小说名篇一同收入小说集《呐喊》。毛泽东主席评价鲁迅为伟大的无产阶级文学家、思想家、革命家、评论家、作家，是中国文化革命的主将、中华民族精神的发扬人。

　　2.萧红

　　萧红，乳名荣华，学名张秀环，笔名萧红、悄吟、玲玲、田娣等，黑龙江省哈尔滨市人，中国近现代女作家，“民国四大才女”之一，被誉为“20世纪30年代的文学洛神”。萧红是一位具有独特艺术风格的女性作家，以其作品中悲喜交杂的情感基调、刚柔并济的语言风格以及独特的写作视角的运用和对行文结构的处理，在文学史中独树一帜，代表作品有《生死场》、《孤独的生活》、《砂粒》、《马伯乐》、《呼兰河传》等。

　　3、李敖

李敖（1935年4月25日~2018年3月18日），字敖之，出生于黑龙江省哈尔滨市，思想家，自由主义大师，国学大师，中国近代史学者，时事批评家，台湾作家，历史学家，诗人。李敖有《北京法源寺》、《阳痿美国》、《李敖有话说》、《红色11》等100多本著作，因其文笔犀利、批判色彩浓厚，嬉笑怒骂皆成文章，所以自诩为“中国白话文第一人”。

　　4.布赫

　　布赫，又名云曙光（1926年3月—2017年5月5日），男，蒙古族，出生于内蒙古土默特旗（今土默特左旗）塔布赛村一个革命家庭，1942年7月加入中国共产党，1939年7月参加工作，延安大学民族学院毕业，乌兰夫之长子。布赫同志是中国共产党的优秀党员，久经考验的忠诚的共产主义战士，无产阶级革命家，杰出的民族工作领导人，第八届、九届全国人民代表大会常务委员会副委员长。

　　5.俞灏东

　　俞灏东原名俞萍，1924年生，笔名俞殷莱、俞琴（与妻子杨秀琴合称），宁夏灵武人，国家级有突出贡献专家。俞灏东曾历任杂志编辑、教研室主任、教授、宁夏作协第三届理事、翻译组长。曾荣获中国资深翻译家称号、《东方文学简史》获国家教委教材二等奖、《东方文学名著讲话》获五个自治区图书一等奖等。

　　6.赵树理

　　赵树理（1906年—1970年），原名赵树礼，山西晋城市沁水县尉迟村人，现代小说家、人民艺术家，山药蛋派创始人。他的小说多以华北农村为背景，反映农村社会的变迁和存在其间的矛盾斗争，塑造农村各式人物的形象，开创的文学“山药蛋派”，成为新中国文学史上最重要、最有影响的文学流派之一。曾任《曲艺》《人民文学》编委、中国共产党第八次代表大会代表，全国人民代表大会第一、二、三届代表。

　　7.林语堂

　　林语堂，中国现代著名学者、文学家、语言学家。福建龙溪，现福建漳州人，出生于福建省漳州市平和县坂仔镇贫穷的牧师家庭。原名和乐，后改玉堂，又改语堂。早年留学国外，回国后在北京大学、厦门大学等著名大学任教，林语堂于1940年和1950年两度获得诺贝尔文学奖的提名。1966年定居台湾，1976年在香港逝世，享年八十二岁。林语堂既有扎实的中国古典文学功底，又有很高的英文造诣，他一生笔耕不辍，著作等身。

　　8.唐涤生

　　唐涤生(1917年6月18日-1959年9月15日)，唐家人（今珠海市香洲区唐家湾镇）。出身于海员家庭，生于黑龙江省。抗战胜利后，唐涤生在香港粤剧界已享有声誉，其创作的《钓鱼郎》一曲，经梁醒波演唱而红极一时。50年代，唐涤生与任剑辉、白雪仙、梁醒波等组成“仙凤鸣”剧团。他撰写的剧本《落霞孤鹜》《紫钗记》《帝女花》《蝶影红梨记》《再世红梅记》等以其曲折动人的内容与优美的词曲，经任剑辉、白雪仙、梁醒波等精湛的演出后，誉满香江。

　　9.赵一荻

　　赵一荻，1912.5.28—2000.6.22，又名绮霞，乳名香笙，出生在香港，为张学良的第二任妻子，因在姐妹中排行第四，而被称赵四小姐。其父赵庆华，字燧山，浙江兰溪人，在北洋政府时代，官至交通部次长。赵一荻幼年随父移居北京，就读于京城教会学校。其父被免职后，避居于天津租界。赵一荻陪伴张学良72年，是中国现代史上颇具神秘色彩的一位女性。在台湾幽居时期，出版有《好消息》、《新生命》、《真自由》、《大使命》、《毅荻见证集》等著作。

　　10.梁实秋

　　梁实秋，原名梁治华，字实秋，1903年1月6日出生于北京，浙江杭县（今杭州）人。笔名子佳、秋郎、程淑等。中国著名的现当代散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威，曾与鲁迅等左翼作家笔战不断。一生给中国文坛留下了两千多万字的著作，其散文集创造了中国现代散文著作出版的最高纪录。代表作《莎士比亚全集》（译作）等。1987年11月3日病逝于台北，享年84岁。

鲁迅,老舍,巴金,钱中书,沈从文,张爱玲,矛盾,金庸,余光中,胡适

个人意见，还有很多！

近代文学——晚清至“五四”的文学（公元1840——1919年）

中国文学史发展到清代中叶，除小说外，一般趋势是衰落的。近代开始发生新的变化。根本原因，在于帝国主义列强的侵略，长期的中国封建社会逐步地变为半封建半殖民地的社会，同时中国人民进行了一系列的反帝反封建的革命斗争。八十年的近代史，从革命潮流看，文学相应地发生变化。在这八十年的背景中，在文学史上也出现了许多代表人物：

一，龚自珍

龚自珍生活在统一的封建国家面临沒落，崩溃，走向半封建半殖民地的历史阶段。他接受了乾隆时代经史小学考据和今文经学的积极影响，把经史百家之学和“当世之务”联系起来，利用《春秋》公羊学派的变的观点、发展的观点，对腐朽的现实政治、社会提出了一系列的建议和批判，并确信末来时代的巨大变化，寄以极大的希望和热情。

龚自珍的诗一部分是对腐朽的政治、社会的揭露和批判，如《咏史》等，具有強烈的战斗性和深刻的现实意义。更多的是童年或母亲的回忆，先辈或理想人物的歌颂，湖山胜景的向往，未来曙光的強烈希望，如《能令公少年行》、《已亥杂诗》中“九州生气恃风雷”、“少年尊隐有高文”等，反映了诗人追求理想、追求个性解放，与腐朽庸俗的社会不可调和的矛盾。显然，这里也有些逃避现实的消极因素。

龚自珍诗基本上是浪漫主义的。“庄骚两灵鬼”和伟大诗人李白对他有相当大的影响，特别是前者。

他的诗最大的特点是政治思想和艺术概括的统一。形式多样，不受格律的束缚。特别是绝句诗成为他最方便的抒情、议论的工具，如《己亥杂诗》。丰富奇异的想象，构成了生动有力的形象。语言瑰丽而清奇。

龚自珍的散文在当时更有名，他的部分政论文和“杂文”，密切联系现实社会内容，语含“酸辣”，有深刻的思想性和生动的形象性。文辞曲折瑰丽，但也有不少晦涩难懂的地方。

龚自珍的词直抒怀抱，爽朗自然，有它的特点。但他把词看成消愁遣闷的东西，内容比较单薄。

二，李伯元

李伯元是晚清著名的谴责小说家。他因科举不得志，对现实的黑暗有切身的感受，并接受了西方文化的影响，有资产阶级改良主义的思想倾向。《官场现形记》是李伯元的代表作。它由许多相对独立的短篇蝉联而成。内容主要抨击封建社会末期极端腐朽和黑暗的官僚制度。作品塑造了一群形形色色的官僚形象，尽管他们地位有高低，权势有大小，手段有不同，但都是些“见钱眼开，视钱如命”之徒。作者对农民革命是诋毁的，对封建制度及帝国主义的“文明”存有幻想，这些表现了他思想中的落后成分，也是改良主义小说家的通病。他的《文明小史》从“维新”、“立宪”的角度，发展了《官场现形记》的主题，主要揭露了假维新派的投机把戏，但批判不如《官场现形记》深刻。其他如《中国现在记》、《活地狱》、《海天雪鸿记”等成就更差。

三，吳趼人

吳趼人是晚清另一位著名的遣责小说家。他的思想发展以1907年为界，明显地可分为前后两期。前期在改良主义基础上产生了反帝反封建的倾向。后期由反对资产阶级的民主革命进而维护封建统治。吳趼人是个多产作家，《二十年目睹之怪现状》是他的代表作。小说通过“九死一生”在二十年中耳闻目见的无数怪现状，给我们描绘了一幅行将崩溃的清帝国的社会图卷。它反映的社会内容十分广泛，不仅写到官场人物与洋场才子；而且还写到医卜星相、三教九流。但揭露还不够深刻。吳趼人的其他小说有《九命奇寃》、《恨海》、《痛史》等。其中以《痛史》内容较好。

四，刘鹗

《老残游记》的作者刘鹗是个具有改良主义思想的封建官吏，他站在封建统治阶级的立场，对当时封建统治的腐朽感到不满与悲哀；但又极力反对日益发展的资产阶级的革命，想通过改良主义的办法来挽救地主阶级的垂死命运。《老残游记》是写一个摇串铃的江湖医生老残在游历途中的見闻和活动。全书以王贤、刚弼两个酷吏的暴政为主要内容，反映了一些晚清黑暗的现实，这是作品有意义部分。但由于作者牢固地站在维护封建统治的立场，给作品带来了政治上的反动倾向。艺术上《老残游记》有一定成就，写景細致、逼真，两个反面人物还写得比较成功；但情节不够紧凑，结构松散。

五，黄遵宪

为“诗界革命”开辟道路的黄遵宪。他是外交家，也是改良派的活动家；是努为向西方寻求真理、企图改革腐朽内政、挽救民族危机的先进人物之一；同时是龚自珍以后的杰出诗人。

黄遵宪早年即反对拟古主义，提出“我手写我口，古岂能拘牵”的主张。他要求“诗之外有事，诗之外有人”。他赞美“风雅不亡由善变，光丰之后益矜奇”。他主张利用古人优良的创作方法，以及可以用的古今历史语言资料，结合“古人未有之物，未辟之境，耳目所历”，来创造“不名一格，不专一体，要不失为我之诗”。

黄遵宪自觉地创作“新派诗”。他以现实主义的方法，反映近代史上的重大事变，有“诗史”之称。他用诗反对帝国主义对中国的侵略，如《冯将军歌》、《度辽将军歌》、《哀旅顺》、《台湾行》等。他用诗歌为改良运动服务，宣传资产阶级改良主义的观点和理想。在风格上，他努力使旧形式与新内容、使严整的韵律与散文化的笔法、使“流俗语”、新名词与旧格调谐和，扩大了诗的领域，创造了诗的新面貌。但他摆脱传统束缚不够彻底，表现着浓厚的改良主义色彩。

六，曾朴

曾朴的生平及思想的发展。在创作《孽海花》时，他对当时社会的迅速变化，持有较正确的态度（《修改后要说的几句话》）。晚年思想反动，使《孽海花》的最后修改本在艺术上虽有一定的提高，但削弱了原本的思想内容。

《孽海花》是具有民主主义倾向的小说。全书以金雯青和傅彩云的故事为线索，描写了清未政治、外交等各种社会现象，揭露了封建统治阶级的腐朽和帝国主义的侵略野心，有一定的反帝反封建的意义。它比晚清其他谴责小说进步的地方是在于批判现实黑暗时，能把矛头一直指向最高封建统治者；把批判封建统治阶级和揭露帝国主义侵略在一定程度上联系起来；特别是作品能直接反映资产阶级民主革命的要求：如对“虚无党”革命活动的赞扬（这同时也反映了作者认识上的缺陷），对孙中山、陈千云等“革命男儿”的歌颂。但《孽海花》也较多地反映了作者对资本主义制度及所标榜的自由、民主的口号缺乏认识，书中一些低级庸俗的描写也削弱了作品的思想性。

《孽海花》“结构工巧，文采斐然”，在结构上显然受到《儒林外史》的影响。

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哈哈，除了有几位地位使然难有争议外，恐怕一小部分会有“仁者见仁智者见智”的不同结果。我说我的吧，以下按年龄顺序排序：

1. 鲁迅（1881）

2. 林语堂（1895）

3. 老舍（1899）

4. 沈从文（1902）

5. 钱钟书（1910）

6. 汪曾祺（1920.3）

7. 张爱玲（1920.9）

8. 王小波（1952）

9. 林清玄（1953）

10.王安忆（1954）

估计前七个基本上被公认了，不会有什么太大的争议；后三个会因年龄、性别、经历、阅读倾向的不同而产生差别。

说白了，历史还没给出我们最终结论。这些不同也正能体现我们在阅读感受上的差别，不同年代的人在心灵体验和语言审美上的差别。

谢邀。中国近现代史上文笔相对比较更出色的作家太多了。只列出文笔最好的十个是削足适履。我列出自己十分喜欢的文笔优美的作家如下：鲁迅、郭沫若(他的小诗、散文语言实在华美，至于老了写些混账诗文也是为了苟活)、冰心、郑振铎、巴金、老舍、赵树理、应修人、陈正家、卞之琳、何其芳、茅盾、阮章竞、田间、闻捷、丁玲、李季、雷抒雁、袁鹰、郭小川、贺敬之、柯岩、白桦、徐迟、碧野、秦牧、刘白羽、茹志娟、杨朔、张贤亮、张天翼、周立波、周树人、巴人、郑振铎、艾青、陈阵、闻捷、李瑛、王愿坚、吴伯箫、古华、丛维??、铁凝、王蒙、王安忆、王实味、曲波、柳青、冯德英、陈学昭、曲波、路遥、海子、顾工、萧红、冯沅君、华山、孙犁、戴望舒、阮章竞、李葆华、彭荆凤、阎肃（《红梅赞》歌词太美了)、周作人、朱自清、季羡林、杨绛、钱钟书、魏巍、刘再复、黄刚、戴晴、李英儒、吴组缃、沈从文、胡适、绿原、胡秋源、彭邦桢、余秋雨、三毛、黎汝青、浩然（我厌恶他充当极左马前卒，但他的确是才华出众的作家。我读过他的几部作品〉、汪增祺、梁晓声、张一弓、马烽、西戎、李准、管桦、张爱玲、梁启超、徐志摩、林斤澜、林徽因等等。

曾国藩，（1811一1872）曾文正公全集。

曾朴（1872一1935）孽海花。

吴趼人（I866一19|O）二十年目睹之怪现状。

鲁迅（I891一1936）鲁迅全集，鲁迅诗文集。

郭沫若（1892一1978）女神，地球我的母亲，沫若剧作集等。

茅盾，（I896）子夜，林家铺子，腐蚀等。

巴金（I9O4）家，春，秋。雾雨，电等。

老舍（|899一1966）骆驼祥子，茶館，龙须沟等。

曹禺（I910）雷雨，日出等。

张恨水（I895一1967）春明外史，啼笑姻缘，五子登科，夜深沉等。

鲁迅，徐志摩，赵树理，孙犁，巴金，茅盾，老舍，钱钟书，郁达夫。

谢邀！

从时间上看，近现代时间应当是1800年至1949年，仅以小可薄薄的阅读量而论，以主观的，充满满个人色彩的判断来，选出十位作家如下（郑重说明，仅指文笔而言，与品德无关）。

第十名：苏曼殊

他的古体诗相当出名，词藻充满情趣，诗写得风流雅致，有晚唐风韵和乾隆时期的文风，读起来极为小资，格调清隽，可见其文笔不凡。然而这种不凡终究有些窄，但窄也是大才子，不是我们这种凡夫俗人可以比拟的。

第九名：林则除

做为民族英雄一级别的人物，其实他的古体诗写得极好，可以看到唐韵藏在其中，写出诗并不难，难的是写出唐诗级别的作品，一生半首便足以称雄。或许他身居高位，所以没有时间进行创作，但凭心而论，以诗歌而言，整个清朝能写得像他那样漂亮的真心不多。

第八名，汪精卫

大汉奸一个，然而在他成为汉奸之前的那些诗作读起来不乏刀兵之声，慷慨之情溢于纸外，在他早期的诗文中，不仅可以看到才情，看到雅致，看到抱负，更有满满的家国之心。而且竟然曾经真的不在乎死亡。直到现在小可依然纳闷，如此人物，倒底经历了什么事情变成了一个汉奸！

第七名，谭嗣同

一个天真的书生，一个幼稚的文人，一个只有热血空有壮志却没有智慧没有大局的赤子。他的诗文写得相当精彩，或许恰恰是因为他干净，清澈，纯粹，容不得尘，容不得世，所以才能写出那么多好诗来。而且完全可以断定，诗中的那些正义，良知，仁善，多情，温柔的人，一定是他自己。可惜生错了时代。

第六名，王国维

静安先生的书读得不多，因为资格不够。然而一部人间词话除了理论上以外，更可以看到他那多彩的文学才华，同时他还写过许多词，其中有许多不逊于“朱颜辞镜花辞树”，可惜不为世人所知。这是一个多情却被多情误的大师，到现在也被世人误解，或许被误解就是大师的宿命。

第五名，郁达夫

现代人写古诗词如果有排名的话，郁达夫当仁不让排在第一位，当然这个第一或许只是客气话，毕竟陈寅恪先生，钱钟书先生，冒效鲁先生的古诗水平都相当恐怖，然而写得浅易通俗又饱含古风，读来读去还真就只有此君是不二人选。相比之下，所谓的那些现代诗人实在是不堪一击，耻之与谈。

第四名，沈从文

写了一部小说，便能在任何非大陆版本的“中国现代文学史”及“现代小说史”中稳占一席之地，可见其文笔优美。因为对于华人或华人学者而言，正志因素从来不在他们的考虑范围之内，他们评判的唯一标准就是文笔，当然他的人生也有毁有誉，比如婚姻。当然，他最大的败笔就是收一个中山狼级别的徒弟。

第三名，张爱玲

我并没有读过她所有的作品，但是她对颜色的把控，对语言的提炼，对细节的描写极端恐怖，常常可以看到红楼梦的影子。这样一个风华绝代的女人仅仅用了四年的时间就站在了小说的巅峰，环顾当世，舍她其谁？一步登天之后因为某种原因放弃了擅长，难免叹息。这是一个值得尊敬的女人，骄傲到懒得解释！

第二名，钱钟书

散文，小说，古诗，他老人家都写过。那一部《围城》算是空前绝后之作，如果说张爱玲的小说是把红楼梦搬到了现代，那么围城便是无中生有，中国文学史上在他之前从未有过真正意义上描写文人的小说（《儒林外史》艺术价值并不高），并且他没有重复古人，重复别人。这一部小说成了唯一。尽管如此，钱先生对这本小说极不满意。好想看那本只写了两万字的《百合心》

第一名，胡兰成

这算是铁铁的大汉奸，似乎除了荣华富贵，纸醉金迷以外没有什么可取之处，偶然间读到他的《山河岁月》瞬间惊为天人，字字温润如玉，行行唇齿留香，他的文章几乎每一句都是诗歌，都可以把现代诗碾压得面目全非。然而，汉奸就是汉奸，永远无法原凉。然而，哪怕他是汉奸，是一个风流渣男，也不能因此否定他的文笔。

抱歉，没有鲁迅先生，因为鲁迅先生最牛的不是文笔！