欧楷的青字是故意为之的！

青字中间的两个短横有几种写法，最为常见的是贴紧左边，右边就出空白！还有把两个短横处理成不同角度的，也有两边都留白的。这种左边留白，右边贴紧的最为少见！

为什么写成这么多样呢？因为变化的需要，越是大的书法家越是注重变化，而越是变化丰富的越能体现书法家的能力，所以有王羲之写一篇《兰亭序》，二十几个之字没有相同的！

欧阳询的这个青字就是这个道理！

要回答这个问题，首先我们要了解欧体楷书的特点。

欧体楷书历来被评书者认为是古今楷法第一。这是说它点画精确、结构谨严，长短、位置不能增减、移动一分，毫微处见规矩，细小处见匠心。楷书最容易失去生动，最难于具有神韵，而欧书以险劲的结构在端正中写出奇丽的面貌，以润泽的笔法在瘦硬中写出生动的丰神。端正与奇险这一对矛盾，在欧体中又达到了高度和谐的统一。秦篆的颀长，汉隶的稳健放逸，魏碑的方整险劲，欧体兼而有之。

而欧书结构上最大的特点则是在向背顾盼中而生险绝之势，在透视中产生变化之势。笔画上则锋利秀美，挺拔劲峭，棱角分明配合结构上的参差向背更显字体险绝劲健。

如此看来这个“青”字的结构安排必是有意为之，而绝非笔误。其实我们还可以在欧阳询其他字的写法中找到答案，因为类似这种结构安排还有很多，比如胜字的“月”部等等，如果确是笔误，不可能同种笔误不断重复出现。由此可知，此“青”字的结构安排断然是有意为之，而正式这种结构上的巧妙变化，让欧楷在变化中生奇丽，在险绝中显平衡。这正是欧体楷书的精妙绝伦之处，怎么会是“笔误”呢？

下面整理一些欧楷中类似“青”字的结构安排实例，供大家参考。

这个“青”字是欧阳询《九成宫醴泉铭》中的一个字，打眼一看的确感到不太舒服，造成这个字的这种独特结构，我觉得有三种可能性。

一，是欧阳询对字的结构的一种补救性调整

欧阳询是初唐最高水平的楷书大家，其书法以结字险峻、排列严谨而著称。

这个“青”字长横左边显然有些长，如果将“月”字底中间的两个小横还写在左边，整个字的重心有可能偏在左边，所以欧阳公就刻意做了调整，故意将其写在了右边，但看起来就不太舒服了。

我曾经摹过这个字，故意将两个小横写在右边，也尝试过在同样的外形组合下将两个小横贯通左右，两种写法都不影响整体结构的稳定性，但看起来都比放在左边舒服。

二，是刻碑的工匠人为造成的结果

《九成宫醴泉铭》是魏征撰文，为唐太宗李世民歌功颂德的重要文章，欧阳询自然会拿出最好水平来写这篇铭文，即使出现败笔，也一定会废了重写，绝不会出现在正式文稿上。所以，说这个字是欧阳询写出的败笔，我不太赞同。那么，唯一的可能就是刻碑的工匠自作主张，在发现“月”字底左竖位置不合适以后，将两个小横做了调整。

当然，这也说明这个刻碑的工匠也不是一般的普通石匠，而是一位很懂书法的内行。

三，后人翻刻碑文误伤了这个字的结构

《九成宫醴泉铭》拓本目前见到的最早版本是宋代本，因碑石自然风化和不断的拓印对碑文损坏很重。

这个“青”字极有可能因上述原因出现毁损，后人在原字上进行了补救性翻刻，甚至是原来两小横的位置已经没法下刀刻画，只能放在右边。

结语

对于《九成宫醴泉铭》的这个字，我们无法还原当时刻碑时的场景了，只能做出这样的猜测。我们现在临习这个字时应当予以纠正，不必机械的照碑拓原样学习。

这就是书法艺术。

不是笔误。

题主说的“青”字下部分的“月”字中的两短横靠右侧竖钩粘连的问题。记得孟繁禧曾经谈到过这个问题，认为是自没有写好，重心不稳，于是采取了一反常态处理方法。（大意）实际上我们想，一位炉火纯青的一流书法家中，在近八十岁左右，而还是奉敕，皇帝的命令创作的这件《九成宫醴泉铭》作品，会犯如此大的错误吗？而且是楷书。欧阳询的楷书本身就以法度森严著称。显然是不可想象的。

单从这个字的结构特点分析，这样处理也是正确的，上部两短横左放右缩，中竖偏右，显得左疏右密，重心偏右，下部如果不按照上部分的结字方法处理，势必造成秩序与节奏的不统一不和谐 。如此处理才能使得其偏旁部首的结构处理特点统一起来。这个字的结构处理本身就采取了侧面形象示人的办法，也打破了字形的绝对对称的容易呆板的问题。反而使得字形别开生面更加生动，非高手所不能为之。

在《九成宫》中只有两个“青”字，另一个写的相对而言比较传统，但仍然处理的非常巧妙到位，这里就不展开谈了。

从行气的上下关系看，或者说布势方面，仍然是处理的非常到位的，我们看一下具体环境中中的情况。

上字“越”和下字“丘”的笔势看，同样是显得是匠心独具，煞费心思。“越”字整体取势向右。“丘”字的取势同样是偏右。“青”字如果按照传统的写法，就无法贯气，而采取了左竖右密的处理方式，恰好和上下字的关系具有了一下避就关系 ，使得行气畅达，一气呵成，而且和谐统一为一个具有紧密联系的整体，具有行草书的连带处理关系。

但从这个字的处理看，足见欧阳询的高明和大胆超群，敢于别开生面。这个字的结构布势也凸现了欧阳询楷书的险绝过人，峭壁双清的书法风格特点。

所以说，不是笔误，而是匠心独运，别开生面对绝妙佳构。

个人认为是笔误，理由是“月”字外面的半包围结构写的靠左了，使整个字重心不稳，通过两横靠右找正。有的人可能说欧阳询特点就是险中求奇求正，但我认为向他这样的结构大师不会拿这样一个比较平整的字造势。

大家好，我是景行书苑。谢谢问答的邀请，坚持每日认真回答一个书法相关的问题，与朋友们交流，欢迎关注我一起探讨。

题目“欧阳询的这个“青”字，是笔误，还是故意为之？”初看附图，真的没发现问题。结合大家答题中的分析，才弄明白指的是下部两个小横画偏右的问题。

再来了解一下题目中的两个关键词“笔误”“刻意为之”。

“笔误”词典给出的解释是“因疏忽而写错了字，也指因疏忽而写错的字。”

“刻意为之”的解释则是“用尽心思做某件事。”

根据以上分析，题目的意思就是欧阳询写的这个“青”字，下部两个横画偏右是疏忽写错了，还是为了某种目的去用心处理成这样。

弄明白题目的意思，可以肯定的说，欧阳询没有笔误。“青”字下部并没有规定一定要靠左，这个字的书写没有问题，就是正确的，自然不存在笔误。

通过对朋友们回答的品读，了解到大多数朋友认为是欧阳询故意为之，是他在作品中寻求变化的一种刻意安排。我比较认同这个观点，但个人觉得说刻意为之并不恰当。

为此，在这里就我的一点不同见解做简单说明，与朋友们交流探讨。

我认为书法家在进行书法创作时，是会自然的避免雷同的，这是书写水平的自然流露，并非刻意为之。

像王羲之《兰亭序》是在兰亭雅集时醉酒状态下写成的，其中20多个“之”字的变化，不可能是作者刻意安排。

同样，欧阳询的这个字是在他的书法艺术水平达到高峰时所写，自然不会为这样一个简单的变化刻意为之，只能是正常状态下的自然表达。

当然，我们初学书法在遇到雷同处理时，可能需要刻意为之。但只有能够得心应手的自然处理，才是高水平艺术家应有的能力。

当然，这仅仅是我的一点思考，欢迎批评指正。

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一个看似简单的“青”字，在书法中其实包含丰富的结体原则。

细心的朋友会发现，在《九成宫》中，欧阳老师给出了两种不同的写法，一是“东越青丘”，一是“贯穿青琐”，二者写法不同。

以这两个“青”来说一说其中涉及的一些原则吧：

1、如“月”“具”等结构的字，框内的短横的两端不宜同时连接两边的笔画，而应只接触一侧，空出另一侧以透气。

2、对于上下结构的字帖，可通过拨转的方式，改变上下两部分的角度，以使其产生变化。

也就是说，同一个字，在书法中是可以有不同写法的。

“东越青丘”中，“青”的“月”部略瘦且位置偏左；而“贯穿青琐”中，“青”的“月”部略宽且位置偏右。

3、“月”中短横与哪一侧接触，要考虑字的重心。

“东越青丘”中，“月”瘦且偏左，整字向右倾，故短横放在右边以稳定重心。

而“贯通青琐”中，整字略左倾，故短横放在左边以稳定重心。

试看下面王羲之在《孝女曹娥碑》中的“青”字：

4、“东越青丘”与“贯穿青琐”，前者的“青”更险，更具欧字特点。

欧楷以“险”著称。何谓险，即一个字看似不稳，但最后总有关键一笔，将重心稳住。就如“飞来峰”一样，看起来随时会倒下，但却屹立千万年。

《九成宫》乃欧阳老先生呕心沥血之名作，每一字都精心琢磨后所书，绝非笔误。

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欧阳询的这个“青”字，应该不是笔误，而是化险为夷的有意为之

此“青”字是欧阳询的代表作《九成宫醴泉铭》中的一个很有特点的字。

题主之所以有此一问，是因为此字写法貌似不同常规。

上图二字，都出于《九成宫》，左图即为题主所言之字。按现时的审美眼光看，右图的字好像是“正常”的。而左图的字，有两个可探讨之“问题”，一是下半部分的“月”，整体写得明显偏左了，没有与上部的“竖”对正，显得“重心不稳”；二是“月”的框内两个短横，是靠右写的，这也不符合常规。这两个“问题”是作者笔误还是故意为之？这是个值得商榷的问题。

1.《九成宫醴泉铭》的成碑背景

唐贞观五年（631年），唐太宗李世民命修复隋文帝之仁寿宫，后改名九成宫。第二年，李世民来此避暑，发现一泉，遂命魏征撰文，欧阳询书丹，记录此事，刻成此碑。因唐太宗是名满华夏的千古一帝，魏征是辅佐唐太宗开创“贞观之治”的一代名相，欧阳询是书法史上开宗立派的一代大师，有此三者，此碑被后世誉为“三绝碑”，《九成宫醴泉铭》被誉为“天下第一铭”，对后世学书人有着非常大的影响。

欧阳询（557~641）艺高寿长，以84岁高龄辞世。宋代朱长文《续书断》：“（欧阳询）年少时，笔势尚弱，及晚益壮，体力完备，奇巧间发，盖由学而致之”。欧阳询作《九成宫》时已然76岁。76岁虽已是高龄，但就欧阳询一生的艺术生涯而言，其时正是其书风最成熟稳健的阶段。看看他81岁高龄而作的虞恭公碑的水平就可见一斑。（如下图）

创作《九成宫》时，欧阳询的书法艺术已炉火纯青，至臻完美，而且又是奉敕而作，故而笔笔精妙，神定气足，犹有余力，不大可能出现败笔。

2.欧阳询《九成宫醴泉铭》单字结体的特点之一，是字态多变，不拘一格。

《九成宫醴泉铭》中很多相同的字，大都处理成了不同的形态，很少有雷同。这好比是王羲之兰亭序里21个“之”字，个个不同。如下图。

暑字的撇，一直一弯，形态各异。

德字的横折，也是用了不同的处理方式。

赫字的左点，形态也明显不同。

欧字工整而不显呆板，瘦硬而又不失灵动。在结体和笔画上，欧字是灵活多变的。故而，九成宫中的两个“青”字，构形上明显不同，这应该是有意而为。

3.欧阳询《九成宫醴泉铭》单字结体的另一个特点，是平正中见险绝。

《九成宫》中大多数字的结构是平正的。

如“书”字，就是典型的平正之字，横平竖直，四平八稳。

唐代孙过庭的《书谱》中有言：\"初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。\"欧阳询的“平正”，当然不是初学者的平正，而是得心应手、气定神闲的平正。平正的字看起来安稳，但如果通篇全是安稳平正，似乎缺少波澜起伏，没有意趣。

清代梁巘《评书帖》评价欧书说：“人不能到而我到之，其力险；人不敢放而我放之，其笔险。欧书凡险笔必力破余地，而又通体严重，安顿照应，不偏不支，故其险也劲而稳。”

现代刘正成的《书法艺术概论》中说：”中国汉字数万单字，最难在结构各异，其视觉造型的魅力亦在此，而又施以笔法，得其“险劲”，尤难。纵观古往今来书法，其结字准确无误而得“险劲”之美者，欧阳询堪称冠绝。”

邓散木说，“险劲”二字最能代表欧字的风格面貌。

4.欧阳询在处理字的结体时，是“先立险，再破险”的高手。

如瑞字，右上方的山，形体是歪的，（因此处的“山”实则不是通常所说的那个“山”，可参见此字篆书的形态）这是先立了一个“险”，怎么破？右下方的“而”，写得端端正正，在右下方这么一“定”，就“破”了先前“立”的“险”，整个字仍然显得不偏不倚，安稳平正。

“深”字，右上方第三笔的点的位置，写在了第一个点的下方，这也是欧字的很典型的一个个性化处理方式。这也是先立一个“险”，随之用下方的“木”的姿态，来“破”此险。竖画对准了上方秃宝盖的中部，竖画写得很直，这样处理之后，整体字看起来仍然安稳如山。

“功”字，单看左半部分，形体歪斜比较厉害，但是右边的“力”，姿态却很正，这立马就稳住了整个字的重心，看起来字态是平稳的。欧字经常将左半部分写得较“斜”，而将右半部分写得较“正”。这也是典型的先“立险”，后“破险”的处理方式。

5.再具体看这个“青”字。

上下结构的字，原则上大致要上下对正，这样字看起来才显得重心平稳。

题目中的青”字（如上图左边的字），上半部分的视觉重心，是落在竖画上的。下半部分的月，其视觉重心在框的中间。月写得明显偏左了，这样，上下两部分的重心没有对正，字形看起来是歪倒的。这，是欧阳询人为地立了一个“险”。那，怎么“破”此险？欧阳询打破常规，将月字里边的两个短横，从左边移到右边，贴着右竖来写。这样，“月”的视觉重心右移，以求与上部的重心对正。这，就“破”了先前设立的这个“险”了。

通常，当框里边只有横画时，要贴着左边写，右边要留空，这是典型的左紧右松的处理方式。欧阳询对这种情况，大多数情况下也是按照常规，将横画靠左处理。如下图。

也有少数情况是将横写在框的中部，或者完全将框写满。如下图。

但是将框内的横画靠右处理的很少，九成宫通篇约1200字，当中只有四、五个字是这样的。

6.综合以上分析，可以判断，这个“青”字，不是笔误，是欧阳询的有意为之。有两个因素。

一是求变。目的是不与另一个“青”字雷同。结体富于变化，是欧字的一个特点。

二是求稳。打破常规，先立险，再破险。有立有破，归于平正。这是欧字的精妙之处。

个人判断，应该是复笔，有可能其他原因造成。