现在年青人撑不了台，象前天抗美援朝晚会都演了些什么玩意儿，唱的都是港台那种使人呕心的动作曲，哪有一首可与上甘岭插曲可比的经典曲，简直在亵渎先烈。

这也给央视一个教训，你不是上帝，更不要把自己当成老大。现在回头想想你们当年的做法可笑不可笑，丢人不丢人。

说明整人的那帮人倒台了

深层意思倒是不见得真的有那么多，只是觉得像陈佩斯这么表演随意的老戏骨真的是不多了。如果说有一段时间，央视被东北笑星占据，那么现在来看，应该是北京笑星的回归吧。毕竟央视是在北京，不是在东北嘛！

说到东北那些笑星的小品，让人感觉最多的是通俗，而俗到最后就没有什么可表现的了。甚至表现忽悠人，骗人的卖拐都上了春晚的舞台。那么这个小品的笑点在哪里呢？只要搞笑，就不顾违不违法，犯不犯罪了。

所以，央视亟需有品位的喜剧演员，导演甚至是导师。这样，节目才会有深度，才会有让人会心的笑点。而陈佩斯无疑是这部分老人里面，比较高水平的演员。他当一个导师也当之无愧。最起码比起很多装疯卖傻、甚至是讽刺残疾人的小品要高级的多。

至于大家关心的他和央视的关系的问题，大家大可不必担心。因为当初陈佩斯要状告央视的某一个领导，也是为了自己的版权的问题。根本就和央视这个电视台本身无关。有可能是这个领导的影响力比较大，可能致使有些央视的导演不敢请陈佩斯来做节目吧。进一步的细节咱们老百姓也不知道，只知道所谓三十年河东三十年河西。物是人非，年代是最好的解决问题的东西吧！

郭德纲曾经说过，“俗要俗的那么雅，雅要雅得那么俗。”什么意思？我理解就是大白话中可以让人觉得有一丝的认同，看似一肚子坏水的演员，其实是给大家带来会心的笑。而如果演员在台上装出一个残疾人，或者说那种中风的病人的形象，这种的确看着很可笑。可如果一个演员总是用这种东西来让观者笑，这不才是真正的低俗吗？

陈佩斯恰恰是用语言、行动、表演来带给大家笑容。他一贯的表演作风里，都透着北京人的大气，诙谐，小人物的无奈和那么一丝的不羁。但是，多年以来，老先生从来没有恶意的搞笑，对喜剧他始终是认真的。这还不够吗？

对于陈佩斯之所以用“回归”一词来形容他再次出现在央视舞台，源于20多年前的那场纠纷。而此次再度登上央视的舞台，其中的深层原因也是很多人都想知道的，睿和君来给大家分析一下吧。

对于央视

央视此次打造的《金牌喜剧班》这档节目，其传播口号是“真正的喜剧精神需要传承”，以此来与那些地方卫视的喜剧节目进行区别，所以在嘉宾导师的选择上要下大力气，才能彰显央视的雄厚实力。所以就请到了陈佩斯。

对于节目

从《金牌喜剧班》这档节目的名字来看，确认就是一档喜剧综艺节目，而且其中的“班”应该类似那种成团出道的培训指导类型。那么这档节目请的导师也要有对学员培训与指导的能力。而请到陈佩斯的原因，放眼中国喜剧艺人圈，如果说陈佩斯是行业的“开山鼻祖”可能有些捧杀，但他的行业地位却是无人能替代的。

对于陈佩斯

说到陈佩斯，不得不说的话题就是20多年前与央视对簿公堂，当初的原因是一个大欺小、不被尊重的原因，而今20多年过去了，曾经央视的当事人已经换了一茬又一茬，而这些年陈佩斯也沉淀下来了，更看清了这个社会。

而他之所以接受邀请，不是想出名，毕竟江湖地位在那里；也不是想挣钱，毕竟他的话剧收益也是非常可观的。那么为什么呢？应该是两个原因。

第一个是世上没有解不开的疙瘩，当初与央视的疙瘩在双方的真诚与各退一步的情况下，早已经在5年前揭开了。

第二个就是他那个一心想演戏的儿子陈大愚，当时拧不过儿子的陈佩斯，答应让他学习表演，但定了一个十年不能“下山”的契约，而今十年早已过去，且他的表演也得到了认可，于是他参加这档节目宣布荧屏付出，也是想带一带陈大愚，给他铺一铺路，毕竟央视的号召力在那摆着，有这个后盾，那些地方卫视也能看清门道的。

真好哇！那才是真正的小品。无道具丶或很少。一个烤串炉、手中一卷纸丶一支枪、一个胡椒面儿小瓶！一庄一谐、一蛮一文、一粗一细，凭语言丶动作丶表情，就俩人！ 撑起一台戏！幽默暴笑！一一看完还回味！让人怀念、佩服！
现在的小品？唉！满台富丽堂皇的布景丶道具，啰啰嗦嗦的剧前铺垫，费半天劲儿还让人看的直起鸡皮疙瘩！一一是让人轻松还是难受？早己背离小品表演的初衷，没了那个味道！
向陈佩斯、朱时茂老师致敬！

相逢一笑泯恩仇！10月26日，央视宣布：著名喜剧大师陈佩斯时隔22年重回归央视，将担任央视重点打造综艺喜剧节目《金牌喜剧班》的金牌导师。

22年后，陈佩斯重回央视舞台，原因先不说，但终归绕不开那场举世瞩目的官司。

陈小二回来了，在讨论他为什么会重回央视之前，我先跟大家聊聊当初他为什么离开。众所周知，陈佩斯是小品界的祖师爷，公认的喜剧大师。《吃面条》《警察与小偷》《主角与配角》都是他与搭档朱时茂，经久不衰，脍炙人口的经典作品。但1998年春晚之后，陈佩斯和搭档朱时茂彻底的从央视春晚的舞台消失了，再也没有回来。陈佩斯当年离开春晚主要有两个原因

第一，就是与央视的那场官司，1999年10月，陈佩斯发现自己在春晚表演的小品，被央视旗下的公司私自制作成音像制品出售，陈佩斯和朱时茂不畏强权，以侵犯版权为由将央视告上法庭，最后法庭判决陈佩斯方胜诉，央视赔了他33万余元。但随后，如日中天的陈佩斯被央视彻底封杀。

第二，其实陈佩斯很早就已经萌生退意，春晚舞台不适合他的创作发挥，因为他们对节目的审核太过苛刻，很多好的创意总是被无情的删掉，陈佩斯早就想逃脱央视的束缚，因为在春晚的舞台，他无法最大限度的发挥自己的喜剧天赋。

66岁的陈佩斯重回央视，并不是向强权屈服，而是为了喜剧的传承！

陈佩斯这个人其实很简单，但他也活的很明白，他对艺术执着，他的人生倔傲！他从不喜欢阿谀奉承，他讲原则，守规矩，只相信白纸黑字，不相信红口白牙，更不愿意掺和一些世俗的东西。2011年，时任春晚导演的哈文，就曾邀请陈佩斯重返春晚舞台，但被陈佩斯婉拒：“我喜欢无拘无束的创作，自由是艺术的生命”。

所以，我觉得22年后陈佩斯回归央视，背后的深层原因，应该有以下几点

第一，没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有永恒的利益。时间可以冲淡一切，这么多年，其实陈佩斯与央视并没有什么深仇大恨，66岁的他早已不是当年意气风发的陈小二了。当年状告央视也只是就事论事，他只是坚持了自己的原则，守住了自己的底线和尊严。而这一次回归，执拗的陈佩斯一定是与央视在很多问题上达成了一致，或者说已经白纸黑字写到了合同里。此时的陈佩斯需要央视这个影响力广泛的平台，让更多人了解到他这辈子悟出的喜剧理论，将他的喜剧传承下去，而央视想把节目打造的更专业，更深刻，更具有流量和话题性，陈佩斯是金牌导师的最佳人选。

第二，其实，陈佩斯本次回归还有一个原因，这些年，他也一直在培养喜剧新生代，包括他自己的儿子陈大愚，但毕竟受众有限，登上大舞台的机会太少。所以，这一次他的很多学员包括儿子陈大愚也都报名参赛了，正好借助这个机会，让全国的电视观众认识他们，同时也让他们得到一次重要的成长和学习的机会。

第三，这一次央视的《金牌喜剧班》打出的口号是“真正的喜剧精神需要传承”，我觉得这个节目立项之初，就已经找过陈佩斯了，就像为他量身打造的一样。什么是喜剧精神，可能没有比陈佩斯更有话语权，而今年66岁的陈佩斯，最重要的工作就是将自己对喜剧的理解和感悟，传承下去。在中国的喜剧界，除了周星驰，也就是陈佩斯配的上讲出传承二字。所以，这一次他的想法与央视不谋而合，选择回归就是理所应当的事情。

以上，就是我对这个问题的看法和观点，关于陈佩斯重回央视，大家有什么看法？反正我觉得，众望所归，万分期待，你们觉得呢？

知名的都退出了太多了，没人撑得起台！所以只能搞怀旧！撑起台！本山没在我已经好几年没看过春晚了！每年春晚太俗，而且不是还俗，而是太掉价了！一年不如一年！特别那个什么永的老婆闭了本山兄的节目后自以为很厉害！没想到从此一年不如一年！

现在央视的收视率也不怎么好啊，现代人离电视越来越远了。一个如此亲民，如此低调，如此受人民喜爱的艺术家，老百姓都喜欢得不得了的群众演员，为什么会离开央视？与那些争名夺利的噱头演员比比，全国人民都心疼不已，都愿意为他的重出站台。

群众的眼睛是雪亮的。大浪淘沙，现在的老陈虽已苍容憔悴，却又重返了央视，说明这个时代不同了，政府更清明多了，为官者把人民装在心上了！国家强大、政府清明，民众对这个社会也就更有信心了，也就不再回避低隐了，也就愿意回归大家庭了。所谓政通民和，与民同乐吧！

“独乐乐不如众乐乐”，相信所有的不愉快都已随风而去、烟消云散！

最后祝福人民艺术家——老陈的笑声永驻人民心中！也祝愿我们伟大的的祖国永远繁荣富强！

20年之后，陈佩斯回归央视综艺节目。

1998年他在春晚演《王爷与邮差》的时候44岁，还是一个中年人，如今的他光头还是当年的光头，下巴上的白胡子却昭示着，这已经是一位66岁的老年人了。

一

有些人说这是陈佩斯20多年后首次回归央视，其实并不太准确。2015年陈佩斯执导并出演的喜剧电视剧《好大一个家》，就曾经在央视一套首播，那是他1999年与央视“闹翻”之后第一次与之合作。

要说参加央视的综艺节目，这一回确实是多年后的首次。央视将开创一个喜剧类节目《金牌喜剧班》，主旨是喜剧精神的传承，节目请来多位所谓大师级前辈喜剧演员坐镇，其中之一就是陈佩斯。

其实，央视早在多年前就曾经向陈佩斯递出橄榄枝。2011年，哈文首次担任春晚总导演——也就是2012年春晚，就曾经邀请春晚的“老人”陈佩斯出山，陈佩斯没有答应。

这倒不是说他当时还对央视怀恨在心，主要是春晚作品打磨对演员来说过于耗费时间和精力，而那时候他忙于自己的舞台喜剧，没有那么多时间琢磨春晚小品。

另外对陈佩斯来说，春晚上十几分钟的表演，早已不能满足他对舞台上喜剧表达的要求。而且从根本上说，即使1999年他和朱时茂并没有因作品版权问题状告央视，春晚也不会成为他们一个长久的选择。对陈佩斯来说那是一种束缚，话剧舞台才是自由。

陈佩斯还曾经说过，春晚小品在他心里是一个小得不能再小的事情。

这样的话出口，也许会伤他那多年春晚老观众的心。因为在很多看着他小品长大的人来说，陈佩斯像赵本山一样不可取代，有很多人甚至认为，陈佩斯的作品和表演在赵本山之上。还有人说，赵本山是民间艺术家，陈佩斯是真正的艺术家。

有一点确实不可否认，我们如今之所以能够看到小品这种喜剧形式，与陈佩斯直接相关。他和朱时茂最早在春晚上表演这种形式的节目，并将它命名为小品，从那之后小品才快速发展，至少在春晚舞台上逐渐与相声分庭抗礼，后来的很多年里在语言类节目中都占据绝对主导地位。

二

1983年央视第一次在除夕直播春节联欢晚会，赢得全国观众的热烈关注。1984年，包括陈佩斯、朱时茂在内更多的演员被请到现场，节目也进一步创新。

陈佩斯当时正好30岁，在父亲陈强的影响之下，成为八一电影制片厂的电影演员，出演过《瞧这一家子》、《夕照街》等影片。朱时茂和陈佩斯同岁，但当时的知名度远超于他，朱时茂主演的电影《牧马人》刚刚打动过无数观众。

两人在导演黄一鹤面前，表演了一段模仿吃面条的节目。尽管导演组成员都被逗得前仰后合，但他们不得不认真考虑，这种没有什么意义的笑，在全国人民面前展现会不会引发争议？

在大年三十直播之前，黄一鹤最终决定让陈佩斯、朱时茂上台，出了问题他一人承担。不过还有一个问题在于，这个作品如何归类呢？

陈佩斯、朱时茂想起平时电影演员和学生都管这种东西叫小品，于是提出那就叫小品。于是，全国观众在那个电视机并不太普及的晚上，看到了两人表演的小品《吃面条》。

如今看来，那是一个简陋得有些寒酸的舞台，服装、舞美、灯光都显得不上档次。他们表演过程中需要临时加一把椅子，朱时茂冲着旁边喊，其后拎着一把电镀椅子送上台的，竟然是当晚的节目主持人姜昆。这种有些慌乱的局面，如果在如今的电视晚会上出现，也许就算舞台事故。

然而，这一切不合时宜与当晚现场和电视机前观众获得的欢乐相比，根本不算什么。尤其是陈佩斯的表演，他模拟演员吃面条一碗一碗吃撑的过程非常传神，不管是用筷子往碗里拨弄碗外壁上的面条，还是吃撑之后艰难蹲下身盛面的动作和表情，都显得那么真实而细致入微。如果没有平时仔细的观察和多年的表演经验，是无法做到的。

无实物表演的真实模拟，本来就容易让观众现场叫好，加上“你着什么急呀”等小品本身精彩的台词，台下观众被逗得简直不知如何是好。

如今我们看大多数综艺节目也包括晚会，很多笑声其实都是后期加入的罐头笑声，很多时候唯恐观众不明白那里是笑点，屏幕上还要打上“哈哈哈哈”的字眼给出提醒。

而看看30多年前《吃面条》这段画面，台下观众大笑的表情都绝对真切，很多时候观众只顾发笑而忘记鼓掌，不像后来一些喜剧表演现场只剩下勉强应景的掌声，而缺少发自内心的笑声。

陈佩斯和朱时茂这段表演赢得观众的高度认可，而后被春晚剧组多年邀请，小品也作为一种固定喜剧形式保留下来，并且发扬光大。

三

1984年的春晚过于受欢迎，导演组因此有些好大喜功，1985年冒进改为在偌大的工人体育馆内举办。馆里的气温非常低，舞台离观众又非常远，演员的表演受到很大限制，很多节目的效果都没有达到预期，后来央视为此还专门在《新闻联播》上公开道歉。

不过相对来说，陈佩斯、朱时茂的表演还是获得了一定认可，当晚同样带来了很多笑声。他们这次表演的是《拍电影》，差不多算《吃面条》的续集，主要看点是让陈佩斯在大冷天气表演夏天的戏，不但要身穿单薄的汗衫，还要装作满头大汗，最后导致角色身体被冻僵，朱时茂把冻住的陈佩斯扛了下去。

观众离舞台特别远，当时又没有液晶大屏作为辅助，现场观众是看不太真切演员表演细节的。好在陈佩斯他们这段小品动作开合比较大，观众大体能看个明白，因此差不多还是笑得出来。1985年春晚失败了，陈佩斯、朱时茂不算那么失败。

四

转年的1986年春晚，乖乖地又回到演播大厅，观众的赞誉又回来了。当晚陈佩斯、朱时茂拿出的是小品《羊肉串》，表现不法商贩卖变质羊肉串被管理人员抓住的故事。

陈佩斯身穿维族大叔服装，嘴里说着“乌鲁木齐羊肉串”的场面，多年后还让人记忆犹新。不过据说这段小品当年播出之后，在新疆曾引发了一定的争议。

1987年的春晚也极为成功，费翔演唱《冬天里的一把火》和《故乡的云》，“战斗英雄”徐良演唱《血染的风采》，姜昆、唐杰忠合说相声《虎口遐想》。然而，陈佩斯他们俩并没有参加这一年的春晚。那一年的前后陈佩斯主要精力放在主业电影上，主演了《少爷的磨难》，出演了《京都球侠》，还因后者获得电影百花奖最佳男配角奖。

五

1988年，与春晚观众两年未见的陈佩斯登上舞台，不过这一次他的合作者不是老搭档朱时茂，而是豫剧演员小香玉。两人出演的小品也不是一般意义上的小品，而是戏曲小品，叫做《狗娃与黑妞》，唱的是小香玉最拿手的豫剧，念白也是河南口音。这是几年来陈佩斯、朱时茂第一次不同台，当年还引起观众的一些猜测。

与陈朱两人过往小品的爆笑程度相比，《狗娃与黑妞》的笑点不多。少有的几个记忆点，也就是其间陈佩斯管脖子上的领带叫飘带，还有最后他被小香玉推进屋里，跟准“岳父”错漏百出地喊出自己想和女方结婚的心声。

不过从这个小品中陈佩斯的穿戴来看，他的头发应该已经出了“问题”。回想陈佩斯第一年上春晚，那时候他刚到而立之年，毛线帽子遮不住的一些头发已经显得稀疏，1985年和1986年春晚更是如此。到了《狗娃与黑妞》，他扮演一个谈恋爱的年轻小伙儿，头发过于稀疏肯定说不过去，因此给自己戴上了一顶显得有些滑稽的军装帽子。不过观众很容易看出，帽子下已经是个光头。

谢顶问题的决定因素是遗传，看看他的父亲老演员陈强，头发也是很早就不太茂密。陈佩斯的老搭档朱时茂倒正好相反，还不要说那个时候，即使现在浓密的头发也基本健在，正好和陈佩斯“无发无天”的舞台形象形成对比。他们的好几段小品，都给人造成这种强烈的外形对比感，很多笑料也生发于此。

六

到1989年，陈佩斯、朱时茂再度携手回归春晚，表演了一段几乎没有台词的小品《胡椒面》。

最早看到这段表演的观众尤其是小孩子也许不明所以，两个人怎么忽然就针锋相对差点儿打了起来？关键点是那一小瓶胡椒面，那并非小饭店的标配，而是朱时茂带来的私人物品。陈佩斯作为食客以为胡椒面是公用品，因此与朱时茂争夺才显得理直气壮，最后还为此带走了饭馆的大碗。

如果说陈佩斯此前在舞台上的形象还算比较含蓄，那么从这一年起他就开始不做掩饰，直接展现光头形象。

《胡椒面》中陈佩斯最早亮相是戴着帽子的，当他后来准备和斯斯文文的朱时茂打一架的时候，果断将棉袄甩开，把帽子一扔，光着膀子开始展示肌肉，表演了几个健美动作。陈佩斯扔掉帽子露出光头的一刻，也是这段小品的高光时刻。

从那之后，光头无发在陈佩斯这里不再是问题，他开始亮着光头出演一个又一个作品。

七

如果说相比前几年的春晚作品，1988年和1989年陈佩斯两段小品都不够理想，那么到1990年，陈佩斯就献上了他在春晚舞台上巅峰级的作品《主角与配角》。

只要说到春晚上的陈佩斯，相信很多人脑海中冒出的第一个形象，就是他在《主角与配角》中的打扮，可能还有那句标志性的“队长别开枪”。

如今的很多小品中，我们总能看到演员展示幕后工作的作品，比如排演一段新作品几个人互相拆台等等。此类小品今天屡见不鲜，但在当年却极为少见。《主角与配角》就是这样一段展现演员排练场面的作品，让那时候的观众感到耳目一新。

这段小品的由来，与陈朱二人的真实经历有关。在那之前很多舞台上的表演，朱时茂由于浓眉大眼形象高大，总是扮演正气凛然的正面角色，也就是主角，而陈佩斯由于形象“不济”，尤其后几年头发全无，只能在合作中处于下风，扮演反面角色。

由此，两人在幕后排演节目时经常意见不合，到1989年两人想到是不是可以据此创作一个作品，展现主角和配角演员的矛盾。很快作品的雏形出现，两人在当年年底初次表演了这段小品，而后带到春晚剧组。

就像如今很多人惊叹这样有些拿抗日开玩笑的作品居然能登上春晚一样，当年包括陈佩斯本人和部分春晚工作人员在内，都因此心里打鼓，唯恐因此触发风险背负骂名。不过总导演黄一鹤最终拍板，上。

又是黄一鹤。他是一个非常有担当的晚会导演，在春晚发展史上多次起到决定性的作用，正是由于他的宽容态度和大局判断，当年的观众才得以看到那么多优秀的新作品——出新往往意味着风险和争论。黄一鹤前后执导过五届春晚，那也几乎是央视春晚最好的时代。黄一鹤导演已于2019年4月去世，50年代他还曾经参加过抗美援朝。

对于当晚的陈佩斯、朱时茂来说，压力不仅来自题材的大胆，还有创作的紧张。他们的小品放在1990年春晚非常靠后的位置，几乎接近零点敲钟，直到晚会已经开始进行，姜昆、赵本山、牛群、冯巩、黄宏等人陆续表演完节目，两个人还在后台对台词进行最后的修整，直到登上舞台那一刻。

1990年的晚会极其成功，现场演员和观众分为三个阵营进行打擂，现场的掌声欢呼声一浪高过一浪。赵本山、黄宏各自的小品都给观众带来惊喜，重重压力之下，那时候的小品王陈佩斯、朱时茂几乎作为大轴出场，并没有让观众失望。

《主角与配角》这段小品的笑点非常密集，而且多为让人开怀大笑的爆笑点，不但是观众连台下的演员都被逗得乐不可支。陈佩斯的形象和台词非常抓人，很多时候都能引发观众连笑带欢呼连同掌声的强烈反应。

“你管得了我，你还管得了观众爱看谁吗？”“我一直以为只有我这模样儿的能叛变，没想到哇没想到，连你朱时茂这浓眉大眼的家伙也叛变革命啦！”诸如此类的不少台词，至今还令人难忘。

两个人上台之前反复打磨，表演过程中台词没有出问题，但几乎不可控的意外情况还是发生了。朱时茂配枪的皮带突然断开，好在手枪没有掉到地上，朱时茂临危不乱，一边正常说台词做动作，一边不动声色地把带子重新绑上。

如果不绑，一直端在手里可行吗？不太可行。因为到了后面陈佩斯换成主角后还要挎枪做动作充分亮相，端在手中喜剧性就会衰减很多。不过也是阴差阳错，等到陈佩斯挎枪在身，由于枪带经过再捆绑变得非常短，手枪就不是放在腰间而是升到他腋下的位置，反而凸显出更多的滑稽。

相信很多观众最早并没有发现其中的纰漏，甚至有可能以为是演员本来的设计，也算坏事变好事，无意中反而增添了更多喜感。

临近末尾，陈佩斯“中枪”之后即将倒地才发觉不对，一边抻着身上主角的军装一边大喊，“不对呀，我是主角儿啊”。这句话其实并非整个作品的结尾，但由于观众看到这里反应过于热烈，朱时茂最后真正收尾的那句台词“你呀，该干嘛干嘛去吧”，几乎完全被现场的掌声和欢呼声淹没。

那一年的春晚舞台上，来自东北的赵本山首次登场，尽管那段《相亲》也赢得诸多笑声和掌声，后来他也逐渐成为春晚小品王，但当天晚上舞台上的王者，无疑是陈佩斯。

八

到1991年，陈佩斯、朱时茂乘胜追击，又表演了一段同样也可称为神作的《警察与小偷》。

与赵本山的小品相比，陈佩斯的表演很多时候是以表情变化和形体动作取胜，这一点在《警察与小偷》中展现无疑。不管是“偷偷摸摸看人”，还是一本正经模仿交警指挥交通，包括被朱时茂反复纠正的敬礼姿势，都让观众忍俊不禁。台词当然也不失精彩，比如那段多次出现的“贯口”：“本人陈小二，男，24岁，民族汉，家住罗锅胡同104号，被捕前系小偷公司驻1路4路公共汽车特派员……”

小偷公司的说法，两人应该是移植于梁左创作、牛群冯巩表演的相声《小偷公司》，而陈小二的自称也事出有因。

陈佩斯在陈家本来就是二儿子，他哥哥叫陈布达，两人连起来就是布达佩斯，是陈强当年赴匈牙利演出《白毛女》的纪念。陈佩斯最早在《夕照街》扮演二子一角，后来更是形成了喜剧电影“二子”系列。

值得一提的还有《警察与小偷》中的助演。几位演员那时候还名不见经传，后来就变得大名鼎鼎，其中蔡明扮演一个过马路的盲人姑娘，巩汉林扮演下班回家的眼镜男，杨蕾演打听道路的外地妇女，魏积安演陈小二行动的同伙。

《警察与小偷》属于陈朱二人春晚小品的上乘之作，也是他们春晚之路的分水岭。在这之后，他们二人的表现就开始走下坡路。

九

1992年的《姐夫与小舅子》、1994年的《大变活人》、1997年的《宇宙体操选拔赛》，包括1998年以其告别春晚的《王爷与邮差》，都算不上春晚上的优秀作品，尽管其间也不乏亮点。

尤其《王爷与邮差》当年曾获得不少赞誉，但这个小品主题先行，象征意义大于喜剧意义，能够引发观众“不得不”当众发出的掌声和叫好声，但作为喜剧很难让人真正笑出来。

这也许像一个隐喻，不太能像当年辉煌时期那样逗笑大家的陈佩斯，可能是时候淡出了。加上那之前的七八年时间，赵丽蓉、赵本山、黄宏等人在春晚舞台上你追我赶，陈佩斯春晚小品王的荣誉逐渐名不副实。

其实早在《王爷与邮差》之前，陈佩斯对春晚舞台已经心生倦意，他慢慢不再满足于在春晚上逗笑观众，他需要更直接和更自由的表达。

十

1999年发生的一件事，加速了陈佩斯退出春晚的步伐，这一次不仅是退出春晚，而且是告别央视。

世纪之末那一年，陈佩斯发现央视下属的中国国际电视总公司未经他和朱时茂许可，出版了包括《主角与配角》在内他们10个小品的光盘。这在很多春晚演员看来，也许并不奇怪，出于各种考虑没有人向央视叫板提出质疑。

陈佩斯却没有让步，他和朱时茂一纸诉状将中国国际电视总公司告上法庭，要求其停止侵权行为，并公开道歉。2002年12月相关法院作出判决，要求电视总公司停止侵权行为，在《中国电视报》上刊登致歉声明，并向陈佩斯和朱时茂支付著作权侵权赔偿金333293元及因本案支出的合理费用3174元。

中国国际电视总公司隶属于中央电视台，陈佩斯、朱时茂官司打赢了，却输掉了与央视的合作。当然，他们当时应该并不在乎失去这种关系。

从那之后，陈佩斯再也没有出现在曾经令其成名的央视春晚舞台上。就在打官司前后，陈佩斯的电影事业也遭遇波折，他转而将主要精力投入到大型舞台喜剧的创作和表演当中。于是就有了后来的《托儿》、《亲戚朋友好算账》、《阳台》、《雷人晚餐》，以及2015年起广受赞誉的《戏台》。

热闹喜剧的表，敬畏传统的里，《戏台》称得上是一出好戏。陈佩斯在戏中扮演京剧班主，在舞台上既有当年春晚小品夸张表现的影子，又不乏内涵厚重的内心戏。

其中一个画面，舞台暗下，自上而下的一束光打到陈佩斯扮演的老班主。他独自坐在官帽椅上，闭着眼睛，晃着脑袋，哼唱起他一生最爱的京剧唱腔，既孤独悲凉，又自得其乐，沉醉其中。

那很像是陈佩斯本人，远离春晚舞台的浮躁和喧嚣，沉浸在看似孤寂落寞实际却畅快自由的个人世界。

十一

这一次，受曾经那么近又那么远的“老朋友”央视的邀请，陈佩斯即将坐在《金牌喜剧班》节目的评委席上。

近年来喜剧竞技类节目盛行，不少节目组向陈佩斯这个资深喜剧人发出过邀请，但陈佩斯丝毫不为所动，一个都没参加过。这一次决定出山，而且还是曾经亦敌亦友情感复杂的央视，一定是节目的某些特质打动了他。前些年陈佩斯曾坚持办班教育喜剧新人，而这个节目重在喜剧传承，陈佩斯参加这个节目，是为了把自己的喜剧理念传播出去，就跟每年举办一期喜剧培训班的目的一样，就把节目当作教学任务来完成。另外，包括他儿子陈大愚在内他的一些学生也将参加这个节目。

看到陈佩斯重现央视的消息，有些春晚老观众就开始期待，这次世纪大和解是不是意味着，陈佩斯将来还有可能重返春晚舞台？

早在2019年初，坊间就曾传言陈佩斯、朱时茂将登上当年春晚表演所谓“猪联璧合”的小品。春节前朱时茂代表他和陈佩斯发微博表态说，“一别春晚舞台已有数年，我和佩斯真心感谢观众对我俩一如既往的喜爱和挂念。待我俩商确后一定筹划一次合作，将欢乐继续带给大家，回馈广大观众对我们的关爱。”

其后，两人确实在春晚上合作了一次，不过不是央视春晚，而是北京春晚。陈佩斯和朱时茂带各自的儿子登上2020年北京春晚，两个孩子致敬表演了30多年前的经典作品《吃面条》。

十二

依靠当年作品和多年来的一身正气，陈佩斯在很多观众心目中的地位非常高，很多人是乐见如今一抹白须的他，再次登上春晚舞台的。春晚历经30多年，当年与陈佩斯同台演出的赵本山、冯巩、姜昆、蔡明、黄宏等人都已经淡出，如果陈佩斯、朱时茂有朝一日真能够携手重返春晚，他们站到舞台上的一刹那还不等出声，一定就已经有观众湿了眼眶。

可能是因为看到如今变了模样的陈小二和老茂儿，也可能是由于想起曾经和自己一起笑着看春晚的家人和朋友。