激情冲破理性的堤坝，动荡打破肃穆的版图，巴洛克风格的艺术以狂飙突进的方式，致力于挣脱固守文艺复兴时期文艺理念而裹足不前的样式主义的堡垒，一举成为十七世纪西方油画的主流审美范式。而在绘画领域卡拉瓦乔以急先锋和先驱者的姿态，在当时世人成吨的口水与鄙视中傲然独行，在十六世纪与十七世纪交替的当头，以他天才般的洞见和创作，成功的开启了西方油画巴洛克时期的新纪元，并在后来者接力努力下，巴洛克风格终至大成。《年轻的酒神》

《逃往埃及途中歇息》

几乎是许多伟大艺术家的通病，卡拉瓦乔的一生也过得颠沛流离凌乱不堪，充满着古惑仔的危险气息，街头斗殴是家常便饭，由此不得不流亡他乡，最后谜一样的不明不白的死去。他的这种天才与魔鬼的合二为一的极端反叛的个性， 毫不掩饰地投射在他的画作中，使他的作品有一种暴力美学的嚣张和狂躁，强烈的明暗对比打破了样式主义的温润情怀。在这种激进的美学思想的指引下，那种物理性的精准和戏剧性的张力之间的融合以一种事先张扬的姿态，赋予了作品一种独特的个性化语言，而这种美学语言正是巴洛克艺术的源头活水。

《入迷的圣法兰西斯》

对明暗构成的极致性的深度挖掘，以涡轮增压的方式突出了暗色调的丰富的表现力，是卡拉瓦乔最突出性的贡献。他的作品世俗化的生动倾向非常明显，即使是宗教神话题材的画作，在他的笔下都呈现出一种世俗化的场景而非神圣虚伪造作的不食人间烟火的气息，他不动声色的将表达内容平移至世俗的平民的生活坐标上，这点在他的画作《年轻的酒神》中体现的尤为明显。

《女占卜师》

《音乐家》

生前就暴得大名的卡拉瓦乔死后沉寂了一段时间，但他开创性的贡献最终还是得到了艺术史上诸多大家的背书，正如1920年代的画评家罗伯托·隆吉说的那样：“没有他（卡拉瓦乔）就没有里贝拉、弗美尔、拉·图尔和伦勃朗。没有他，德拉克罗瓦、库尔贝和马内将完全是另外一个样子。”他的画作几乎影响了此后的欧洲绘画诸多流派，特别是对巴洛克艺术深远而持久的影响更是有目共睹，他本人也被称为文艺复兴的最后一位绘画大师同时，更被公认为开启巴洛克艺术风格的第一位大师。

卡里瓦乔是巴洛克风格著名的大师级代表人之一，生活在风格形成的早期。其作品和作画方式都充满着对古典主义的背叛。但相对于主流以宗教题材为主的风气，他更贴近生活，并且比浪漫情怀为核心的巴洛克风更激进，充满了肉欲与暴力。他短暂的一生也是背叛的一生，临死拒绝亲吻十字架。这种精神也正是巴洛克的精髓。他的出现为巴洛克风格添上一笔浓重的色彩。也成为整个17世纪的欧洲艺术创新的重要精神力量。

卡拉瓦乔对巴洛克画派的形成的影响

巴洛克画派的艺术特色，它是反文艺复兴盛期的严肃、含蓄、平衡，倾向于豪华、浮夸，就算是宗教画或是神话题材的画作，也以现实主义的手法表现，巴洛克艺术的活跃时期是（1600——1750年）；然而，17世纪的意大利画家卡拉瓦乔是以现实生活的真实场景为创作题材，也是以现实主义手法表现，卡拉瓦乔出生于1571年，逝世于1610年，在卡拉瓦乔29岁之前，巴洛克艺术还未诞生，

所以说，卡拉瓦乔对巴洛克画派的形成产生了重要影响，这完全是事实。而且卡拉瓦乔的油画作品，无论什么题材都没严肃的宗教气息，而是强烈的现实主义画风，相比较巴洛克画派的艺术特色也是这样（开篇提到）；卡拉瓦乔擅长运用反差强烈的明暗对比法渲染气氛，将画中无关紧要的细节全部掩盖在阴影里，

他独特的光影技法影响了拉图尔、鲁本斯、伦勃朗等17世纪的一些巴洛克画派的画家，我们看伦勃朗画中的“伦勃朗式用光”，也能发现画中无关紧要的细节部分都被掩盖在阴影里；除此之外，卡拉瓦乔的作品画面表现力、戏剧性效果极为强烈，从而显示出最自然、最真实又显动感变化的人物，（空间立体感更加形象）这“动感变化”是画面的色调变化，关于这方面，鲁本斯运用的恰如其分，

整个巴洛克画派的艺术特色，就技法而言，将光的效果加入画面之中，且考虑到时间性的要素，如中午和夕阳西下时色彩与光影间的变化效果，很显然中午的色温和夕阳西下时的色温，相差巨大，这形成了很强烈的对比，这又和卡拉瓦乔创立的反差强烈的明暗对比法是一样的，这也是卡拉瓦乔影响巴洛克画派的地方之一，

巴洛克画派的风格与文艺复兴的余晖下呈现出的僵化的样式主义是截然不同的独特风格，刚开始巴洛克风格被批评是一种不尊重古希腊罗马艺术趣味的堕落，就如卡拉瓦乔的画风，也曾被批判，因为太“写实”了，又富有激情，既有浪漫主义色彩和享乐主义气质，又与宗教相关联却又不带宗教气息。也因为后期的巴洛克画派呈现出越来越浓重的享乐主义气质，于是逐渐演变成甜俗夸饰的洛可可风格。总而言之，卡拉瓦乔对巴洛克画派的形成有着不可磨灭的重要影响，他本人也是巴洛克画派的代表画家。

Michelangelo Merisi Da Caravaggio（米開朗基羅.梅里西.達.卡拉瓦喬（1571-1610）。出生於中等家境的家庭裡。其父親是卡拉瓦喬侯爵弗朗切斯科.斯福爾一世的管家，所以他姓卡拉瓦喬。幼年生活在斯福爾富麗堂皇的家中，但好景不長。一場瘟疫席卷了米蘭，其舒適的生活從此結束。這場瘟疫使他的祖父、父親與叔叔同一天喪命，時此卡拉瓦喬年僅6歲。1584年，12歲的卡拉瓦喬拜師一位畫家學藝。16歲那年完成了一些畫作，比如《打牌作弊者》。

就此畫被富有的紅衣主教德爾.蒙泰看中，從此卡拉瓦喬交上了好運。受僱於紅衣主教的私人畫師，住在他家，多少年來卡拉瓦喬第一次吃上了好東西、睡在暖暖的被窩裡。很快就形成了自己成熟的畫風-對傳統宗教題材的戲劇化的解讀。

談巴洛克繪畫就一定要認識文藝復興繪畫。因為他們同時都是以宗教題材著稱的，文藝復興時期的繪畫，整體光線均勻、畫面平衡、講究對稱，而巴洛克繪畫則通過呈明顯的對角線構圖，明暗對比強烈（卡拉瓦喬發明的明暗對比法或稱暗色調主義），裝飾華麗，更重要的是繪畫整體戲劇感更強。這些都在卡拉瓦喬的作品中脫穎而出。比如《聖馬太蒙召》（1599-1600），這是幅具有濃郁自然主義風格的巴洛克繪畫。該畫是描繪一個昏暗的酒吧內，一群年輕人圍坐在桌子旁，正在數錢。突然，一束光穿透陰暗，從畫面右側射進：耶穌出現了。他抬起一只手，指向收稅員利麼，神之光照在利麼的脸上，神情驚訝，做了一個手勢，仿佛在詢問耶穌：「誰，我嗎？」而耶穌正在召喚利麼擺脫罪惡（他即將成為聖馬太），開始他的信仰之旅。從此幅畫作中，我們可以輕易地看到卡拉瓦喬讓神聖的人物出現在了羅馬的街頭巷尾，在別的畫中很少能見過耶穌走進酒吧的；畫中使用了明暗對比法，對比非常強烈。這種藝術風格後在巴洛克時期十分流行，從倫勃朗到蘇巴朗等等藝術家都使用過這種風格。

卡拉瓦喬還是個信奉自然主義與現實主義者。據傳記記載，1609年在畫《拉撒路的復活》一畫，為了逼真地展現拉撒路死後3天，基督把他從墳墓裡復活這一場景，卡拉瓦喬命人掘墳墓抱著屍體做模特兒。工人們無法忍受屍體的惡臭，扔掉屍體罷工。卡拉瓦喬見狀，竟然撥出匕首，命令他們重新把屍體抬起來，擺好造型，於是他們知道卡拉瓦喬會把匕首刺向他們，也只好盡責地抬屍做模特。

卡拉瓦喬可以說是史上最偉大的自然主義畫家，其現實主義繪畫宣揚了基督教的救贖主題，同時也開創了巴洛克時期许多繪畫風格的偉大畫家～

巴洛克艺术的开启者，影响无数后来者的伟大艺术家——卡拉瓦乔

卡拉瓦乔的绘画风格，有着迥异于之前文艺复兴绘画的特点，他继承了十六世纪意大利绘画的传统，又开辟了自己独特的绘画风格，影响了整个十七世纪欧洲的绘画艺术，尤其是巴洛克艺术，他被认为是巴洛克绘画风格的开启者和最早的体验者。

——卡拉瓦乔作品《亚历山大的圣凯瑟琳》

一、卡拉瓦乔的艺术成就

这位一生狂放不羁的艺术天才，摆脱了因袭模仿前辈画家的风习，倡导以实际生活为基础的写实性的绘画风格，这是一种全新的自然观念。他创作的作品虽然表现的是圣经和神话题材，但他却大胆的采用自己独特的戏剧化的风格展示平民的形象和生活的世界。在他短暂的一生中，创作了大量的优秀绘画作品，并提出了很多绘画艺术上的新观念，尤其是在光影明暗方面的理论和创作手法，更是开拓了整个西方绘画的新视域。

——卡拉瓦乔作品《朱迪斯与赫罗弗尼斯》

二、独特的光影艺术的萌芽

生长在意大利的卡拉瓦乔，文艺复兴时期的诸位大师的艺术精髓对他产生了巨大的影响，尤其这些前辈对于光的因素的理解与运用上，诸如弗朗西斯卡塑造人物形象的光线运用；乔托索的匀称过渡法；达·芬奇的反光原理以及光影效果的表现等等，卡拉瓦乔都继承和吸收并融汇到自己的创作中，并以此形成了自己独特的表现手法。

——卡拉瓦乔作品《圣马太蒙召》

三、塑造真实的光影效果

卡拉瓦乔习惯于利用强烈的光影来突出主体并营造环境，这是因为，他发现在黑暗的画室里，光线从天窗泄下照在物体上产生的效果，能让物象显得更加突出，而且更有体积感和重量感，同时阴影也将很多多余的东西隐没于黑暗之中，这能让整个画面显得更加简洁，单纯。

——卡拉瓦乔作品《圣约翰被斩首》

自此他的作品中总是以强烈的明暗反差吸引着观者的视线，创造了西方绘画史上所谓的“明暗对比法”，成为他极具表现力和充满力量的绘画语言。《以马杵斯的晚餐》就是其光影和戏剧性表现的划时代的作品，人们把这种强调明暗对比的光线效果的运用称之为“酒窖光线”。

——卡拉瓦乔作品《以马忤斯的晚餐》

四、开启巴洛克时代的光影艺术

他在创作中对于光线的处理不是为了使物象更加柔美，而是运用明亮的光线与阴影形成强烈的对比，客观真实地表现场景。这对后世产生了极大的影响，开启了新一代的激烈、动荡、多变的“光影”模式，这也是巴洛克绘画风格的主要特征和基础。

——卡拉瓦乔作品《砍下荷罗孚尼头颅的犹滴》

在卡拉瓦乔影响下的巴洛克时代，画面中起作用的不再是单独的形体而是整幅图画。影子、暗部这种无形、无实体的的元素有了与实体物象一样重要的意义。沿袭了卡拉瓦乔光影艺术的巴洛克风格的绘画，已经完全没有了文艺复兴时期那种透亮的背景，而是一种沉重、浓郁的背景底色。

——卡拉瓦乔作品《圣母之死》

在光线运用上，巴洛克画风也明显呈现一种室内单一直射光照的效果。以鲁本斯和拉图尔这两位巴洛克风格的代表人物为首，众多的巴洛克艺术家都承袭并发展了卡拉瓦乔的光影艺术风格，并形成风格各异的艺术表现手段。巴洛克绘画中光影模式的发展，正是从此开始发展出成熟的面貌。

——卡拉瓦乔作品《圣马太殉难》

五、对巴洛克艺术的深远影响

卡拉瓦乔的艺术风格被美术史学家成为“卡拉瓦乔主义”，他的艺术成就影响了意大利以及欧洲各国的艺术家。除了光影艺术之外，他的很多方面都在影响着巴洛克的绘画艺术的大师们，诸如巴洛克最杰出的代表鲁本斯，吸取了卡拉瓦乔艺术思想中的粗狂气质与民主思想；荷兰画家伦勃朗吸取了最精髓的社会批判主义精神；法国的勒南、拉图尔以及西班牙的贝拉、委拉斯开支等也都不同程度地受到了卡拉瓦乔主义的影响。

——卡拉瓦乔作品《钉在十字架上的圣彼得》

结语

卡拉瓦乔的绘画作品呈现出的效果是综合各种因素的结果，是绘画技术发展的必然结果，也是社会思想要求的结果。卡拉瓦乔以极强的绘画天赋和性格特点，掌握了这种技术带来的变化，形成了独树一帜的画面风格，这不仅是绘画技术的改变，更是观察世界方式的改变，不但对巴洛克绘画艺术产生巨大影响，也影响了整个西方绘画对逼真效果的追求。

——卡拉瓦乔作品《献祭以撒》

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