当年5D2那么火爆很多电影都是它拍的，今天5D4在视频领域风光不再

首先，并不是很多电影都是它拍的…只是用它作了一些镜头的拍摄。

当然，5d2在低成本视频时代确实有开创性的意义，全画幅感光元件，小巧的机身，简单的操作，几万元的成本投入就能进行一些小成本拍摄，不止能玩，还能让职业人士赚钱。

到目前为止，真正意义上独立完成了电影拍摄的案例是美国人多台索尼a7s2拍摄的院线电影，但用的都不是相机镜头，附件，灯光，镜头都比机身贵，跟当初陈可辛用iphone拍摄的三分钟一样，属于整场下来，最便宜的是拍摄机器系列。

佳能5d4在视频相机里也不能说风光不再，毕竟有累积的庞大用户群体，使用它的比例依然不小。

只是在其它品牌相机跟进，并且参数越来越强的情况下，佳能5d4包括无反的eos r还要挤牙膏:

付费才能升级的clog，比不过松下索尼等相机的伽马；

4k大裁切，老久的mjpg编码，体积巨大；

没有机身防抖（这跟单反机身内部空间也有关系，虽然宾得做到了）；

全高清只支持最高60p升格，120帧升格只能在720p分辨率下拍摄，还不能录制声音…

所以，严格来说，拍视频首选还是松下，索尼这些无反相机，甚至尼康的z6也赶上来了。

5D2的火爆程度确实很强势，5D2腾空出世并不是因为拍视频牛，而是在照片方面的颜色很牛，各大影楼都在使用“无敌兔”，但是用来拍视频也确实一下子颠覆了民用DV的市场！

那时候我记得我看过筷子兄弟的第一部电影就是老男孩之猛龙过江，好像就是用5D2拍摄的电影，且不说多牛逼，最起码在普通人眼里看不出有什么跟影视级的摄像机的区别！这才是关键！

那么来说说现在的单反视频拍摄市场，从索尼开始入微单相机以来，发布了一系列S、M、R系列微单。原本视频拍摄市场一直都是佳能在主导，70D、80D、5D2、5D3之类的视频主型单反一直是很多摄像师手中的神器！索尼发布这几类单反后，神奇的机身防抖、升格拍摄等黑科技一下子又抢占了很大的视频市场！
没有对比就没有伤害，就像以前5D2抢占DV市场一样，可更换镜头、参数调整更方便、颜色更艳丽的单反更适合视频拍摄，现在索尼的黑科技照样把佳能单反市场抢走！最主要5D4仍然没有给力的机身防抖，这是相机视频的主要原因所在，有了机身防抖，再也不担心我的帕金森了！还好现在佳能发布了第一款微单EOS R，也加有机身防抖这样的科举，不过市场已经被抢占多年，没有那么容易一下子都回来的！

这个问题要说就太多了，想当年佳能发布了5D2是一件非常轰动的事情，全画幅单反相机居然可以使用各种镜头拍摄视频了，以前只有在专业摄像机才可以看到的事情居然就发生在了这台单反相机上，这样所有摄影师都乐开了花。

与此同时市场竞争中还没有谁可以做到这样，佳能的异军突起瞬间引爆了所有人的兴趣，那个时候有一些欧美电影一些特殊镜头都是5D2拍摄的，国内最知名的筷子兄弟的老男孩MV也采用了5D2拍摄，这台机器在哪个时候简直就是无敌的，后来被人戏称无敌兔。

时间一晃佳能发布了5D3，这台机器开始佳能真正了走向了均衡的策略，什么都可以拍什么都能做，踏实、耐用、坚固、均衡，是这台5D3的一个代名词，而这个均衡的概念持续到了2016年的5D4，依然是均衡，依然是吃老本。

这时候索尼发现了佳能的均衡策略，积极的改进自己相机的不足，各种待遇全都给你，HLG/1080P120帧/眼控跟焦/视频精准对焦/各种S-LOG/4K无裁切还是6K超采到4K/，让你用了就回不来。

而索尼的这些强势都是佳能5D4没有的，其中还包括EOSR、EOSRP、说到这里会觉得什么索尼吹，佳能黑，说啥也没用，佳能5D4确实没有太多过人之处，否则也不会给大家留下这个印象，也不会牵着鼻子去搞微单。

一句话概括：不是索尼有多厉害，主要是同行的衬托。

第一台可以拍摄视频的单反相机是2008年8月上市的尼康D90。D90是非全画幅单反！同年9月佳能推出里5D2全画幅单反相机。人称无敌兔。迄今为止市面上的大多数电影机和新闻机都是非全画幅的CMS。由于5D2它是全画幅，它的宽容度要好的多，又加上它的体积小巧、重量相对大型的摄影设备重量轻许多。灵活性也比较好。当年5D2的出现不紧的到许多专业的视频摄影师的青睐。许多图片摄影师也是对他爱不释手。很快就占领单反相机市场！许多好莱坞大片也是用5D2拍摄。随着时代发展，佳能推出了5D3单反相机。佳能又完善自己的镜头群，很快佳能占领了市场。一度成为全球单反相机的销量冠军。可是随着后续的发展，佳能的策略就有点让消费者很是不爽，新技术总是迟迟不在主力机型上应用。最后佳能被消费者冠以牙膏厂得美名。就连5D4被佳粉千呼万唤反转屏还是没能出现！

随着索尼大法，从A7系列微单产品推出后，它小巧的机身，许多强大的功能，直接碾压的传统的单反相机。直到A7第三代众多黑科技的不断应用。让众多的摄影爱好者实实在在的感受到了索尼大法好！

可是微单相机的品控是一个值得吐槽的地方。微单相机的品控就不如传统单反的品控让人踏实耐用。这一点也是许多摄影工作室的摄影师继续使用传统单反的一个原因！

5D2拍视频能火爆，是因为在当年是一枝独秀。其实率先将视频拍摄功能用于单反相机的是尼康，当年尼康D90、D300s先后增加了视频拍摄功能，这下捣了马蜂窝。佳能为了应对竞争，在5D的基础上开发5D2，也增加了视频拍摄功能，并一炮打响，将尼康狠狠地压制下去。因为尼康D90、D300S只能拍720P视频，又是半画幅相机（行内称残幅），画面色调又过于鲜艳，并未引起摄像师们的兴趣。索尼和松下虽然在摄像机上下足了功夫，但在相机摄像上还是空白。而佳能在5D2上增加的是1080P高清摄像功能，画质柔和、通透，色调具有电影胶片感，又是全画幅相机，并且有着强大的镜头群，拍摄效果相当于10万元级别的摄像机。瞬间引起了摄像界的轰动，吸引了无数摄像师们的眼球，纷纷抛弃摄像机，将5D2单反相机引进了摄像界，用于拍婚礼、MV、宣传片、微电影等。

现在的5D4也很优秀，在5D2、5D3基础上像素和对焦做了提升，又增加了WiFi和自动跟焦功能。但再看周围尼康D810、索尼a73、松下GH5等非常优秀的相机一大堆，再也难以找回当年一枝独秀的风光和荣耀感啦！

5D2的时代，在当时确实是平民用专业的视频神机，电影级专业的设备除外。当时也创造了奇迹，但电子产品毕竟是电子产品，厂商也在不断创新和发布新的产品，记得当时5D2出来后，索尼发布了微单A7S2，还有当时的松下GH4，后面富士也发布了一款视频机。这些机器都比5F2好很多，可以从各个方面对5D2都有优势。但5D2的名气更大些，毕竟当时轰动一时，但那个时代已经过去了。

随着时代的发展，科技的进步，会有一大批新的，更好用的，性价比更高的产品上市。所以视频设备这块已经平民话了，如果再一味的最求新的设备，只能是毁三代了，除非你很有钱。

我觉得影视这块要提升的不是设备，而是拍摄和后期技术，只有不断提升自我的能力，iPhone4也可以拍出好的片子，那更好更新的设备可以出是锦上添花了。

在视频领域，佳能5d2当年确实掀起了一阵单反拍视频的风潮，很多视频拍摄者纷纷开始放下手中的摄像机，拿起了单反相机，5d2这台被叫做“无敌兔”的全幅单反获得了巨大成功，这也与视频功能应用受到欢迎是分不开的。

5d2当年为什么会在视频领域产生那么大的影响？不仅是民间普通的视频从业者喜欢使用这台机器，更甚至在专业纪录片、电影领域也成为了辅助机型，产生这样大影响的原因，我个人觉得是这么几方面：

1、错位竞争。原本在5d2之前1080高清视频领域基本上还是摄像机的天下，相机只有个别机型可以拍摄720p规格的视频，并没有成为替代摄像机的设备类型，相机、摄像机各自井水不犯河水，各自做各自生意，但佳能打破了这个格局，把1080分辨率视频引入了单反相机内，并且还是一台全画幅相机。这让人们一下对视频画面有了颠覆性地认知。因为全画幅感光元件比摄像机上的感光元件要大太多倍，纯净的高感、美丽的浅景深，这类照片效果也可以应用在视频当中了，这让看上去“电影感”十足的效果可以通过这么一台单反相机拍摄出来。这种画面效果通常只有高端电影行业的设备才能实现，普通dv摄像机都使用的是小型cmos，拍摄出来的画面显然与单反这样的画面是不同的风格。虽然5d2实际的视频质量、规格仍然是与广电、电影行业标准的规格相差比较大，但却实实在在给视频画面带来了颠覆，让低成本视频制作者找到了一台理想的拍摄工具，而这台工具还同时可以兼顾不错的拍照效果，成本低了很多。这样的一个高清视频功能会引起巨大反响，在最初可能佳能也没有预料到，因为这不仅仅是一个简单的单反功能改良问题，更是改变了这之后视频制作者的一些拍摄习惯，民用dv摄像机从此开始没落，各类单反、无反相机均集成了高清视频拍摄能力，并且不断提升这方面的功能。佳能本来是以相机为主的厂商，但5d2的视频功能对摄像机产生了巨大的错位竞争优势，让当时高高在上的民用摄像器材大佬索尼也坐不住了，佳能自己也开始重视视频设备的开发，乘胜而上。

2、高性价比。虽然5d2价格在当时来看并不算便宜，毕竟是一台性能比较均衡的全画幅单反相机，在5d2刚出来的那个年代，大部分摄影爱好者还都在使用着半幅单反，全幅机还是价格比较高的。但反过来看这个问题，花一台全幅相机的钱，既可以得到当时相对不错的拍照体验，照片效果可以上一个档次，而且还能兼顾拍摄1080高清视频，拍出来的视频还是效果非常有电影感的效果，一台机器多用途，还是非常值得投入的，特别是在一些小型视频工作者看来，这样的机器是挣钱回本的利器，所以5d2非常受到欢迎，同时也带动了一些视频辅助设备的市场，比如小型斯坦尼康稳定器、小型视频滑轨等等。

3、同类竞争产品较少。在5d2掀起了相机拍视频的风潮后，其它厂家在技术上其实是具备的，特别是传统视频摄像机大厂索尼、松下，对视频摄像技术有着非常丰富的技术积累，甚至到今天来看，这方面技术仍然比佳能有很大优势，但被佳能打了个措手不及，民用摄像机受到了严重挑战，而这个挑战却是跨界的挑战。在当时那几年，佳能单反拍视频是非常流行的，无论国内还是国外，甚至还有专门的破解团队，把佳能单反做的视频方面限制进行破解，可以让单反拍摄更高码流、更专业画质的视频，在民用领域，似乎只有用单反拍摄视频才是趋势，才算“专业”，再用一台摄像机拍片子，都觉得过时了。这样的背景下，传统摄像机大户索尼依然慢了半拍，没能马上拿出具有竞争力的产品，仓促应战的可换镜头摄像机VG系列，也没有能够受到市场正面的反馈；松下仍然没有像之后那样放开手脚，当时的gh2无反相机只是通过一些民间破解的方式受到小众视频拍摄者的追捧。在当时市场上全画幅单反拍视频，就是认佳能，已经形成了“无敌兔”效应，其它厂商的产品在市场切入时机、机型普及程度上确实没有对5d2产生太大竞争力。

这些因素让佳能单反在视频领域风光了很多年，在之后佳能推出的单反相机中，全部加入了高清视频功能，并且还研发了全像素双核自动对焦技术，给视频拍摄自动对焦做出了优化解决方案。但为什么今天来看，佳能单反在视频拍摄领域地位越来越低了呢？性能更好的5d4反而并没有成为民间视频制作行业的首选机型呢？我觉得可能是这么几方面原因导致的：

1、索尼、松下的追击。当年5d2火了，但其他竞争厂家谁会服气呢？人家索尼本来就有一大堆领先的视频摄像技术，从高端电影机到专业广电摄像机，随便一些指标拿出来，也不是吃素的，松下也一直是紧跟其后的重要视频设备厂商，谁也不愿意眼睁睁看着自己的民用摄像机就这么被一台单反给吞了。因此各个传统视频设备厂商也逐步看清了形势，不再继续用保守的dv技术来吃老本了，纷纷把较高规格的视频技术指标下放到自己的相机产品中来。索尼a7系列一代比一代优化，每一代视频技术指标都有非常大的提升，特别是还有专门视频向的a7s系列，把超牛的高感光度水平、高规格的视频编码、大码流、视频辅助参考功能、高宽容度等等都塞进去，不再搞vg系列那样的没实际技术内涵的产品，再加上转接非常方便的e卡口标准，短法兰距，这让索尼相机重新回到视频制作者视野中，陆续回到主流视频拍摄设备行列。松下更是简单粗暴，直接把gh系列打造成了一台披着相机外衣的摄像机，长时间拍摄、高码流、各类视频常用接口、优秀的散热稳定性、超采样率、4k分辨率等等，所有强势功能都倾向于视频拍摄，虽然cmos面积比全幅小了一些，但胜在视频的专长，也让gh4、gh5成为了口碑非常不错的视频向无反相机，很多偏长时间记录的视频制作者更倾向于松下gh系列。除了索尼、松下以外，还有低端摄影机产品出来搅局，比如BMD摄影机，价格低廉，视频功能强悍。这些都让佳能单反在视频领域的优势一点一点在缩小。

2、佳能保守的产品策略。佳能在看到单反相机拍视频方面的优势后，并没有非常大方地把更高阶的视频功能下放到单反相机上，而依然把单反定位在摄影的层面上，视频功能始终是一个附加项，这与佳能比较保守的产品策略是相符的。佳能产品经常被人说成“挤牙膏”，可见技术提升的幅度是非常微小的，每一代产品都只有一小点技术提升，并且这些提升可能远不如其他厂家来的大方，但佳能具有非常好的营销定位，所以产品一直非常畅销，毕竟广大老百姓才是最大的市场，专业人员并不能给厂家带来最大利润。佳能在看到视频方面的市场后，并没有把单反这张牌当做王牌，而是开发了c系列摄影机，专门应用于视频拍摄，同样使用ef卡口，与单反通用性很强，还试图进入专业视频设备领域。近些年，佳能在单反、无反产品上，视频能力的提升更是保守到了极限，当索尼等厂家4k分辨率已经全线普及，而佳能4k却一直是以画面裁切形式存在的鸡肋模式；当其他厂商把五轴防抖作为相机机身标配后，佳能还一直在玩视频电子防抖；当其他厂商把log模式直接内置相机内的时候，佳能5d4还需要收费才能获得这种视频拍摄模式......因此在以视频为主的应用领域，佳能市场份额在缩小。

3、跨界竞争。是的，又是跨界竞争，当年佳能凭借单反强调了很多摄像机的饭碗，实现了跨界竞争，如今智能手机等产品也在对相机产业进行蚕食。低端相机产品市场在逐年下滑，这全都要归功于智能手机的普及。大多数普通人群对照片、视频的拍摄需求都是非常简单的，只要能实现记录、清晰、分享的目的，又非常容易掌握使用技巧，就足以了，因此智能手机代替了大部分低端相机，成为了人们日常使用的拍摄工具。即使在一些稍微有点专业的领域，也因为手机的通讯功能，而变成了替代相机的工具，比如一些网络视频博主、拍客，甚至某些媒体记者，都已经将手机作为了视频拍摄的主要工具，因为它可以随拍、随传，大大提升了工作效率，在对画质并非商业级要求的情况下，已经可以满足需求。这样的改变，让原本拥有一大票摄影、摄像技术的相机厂商也非常无奈。相机，特别是视频向相机，正在成为非常小众的产品。

当然是能拍高清视频的单反，无反机型太多了！5D2一枝独秀的年代已经一去不复返了！

其实这个问题说的不是很准确，并不是很多电影用5D2拍的，只是其中部分镜头是用5D2拍的。

当年5D2这么火爆最重要的原因是：市面上第一台搭载了全高清视频拍摄功能的单反相机。

由于5D2是全画幅相机，拍摄的出视频质量在当时民用机产品中属于是王者般的存在，很浅的景深，携带方便，拍出来的视频直出色彩出色（你会调参数的情况下），而且相对于摄影机来说也不算贵（除了变焦和对焦不如摄影机以外，无论是传感器尺寸还是色彩可以说是能吊打同价位的摄影机）。

也是由5D2开始，大幅拉低了视频拍摄的门槛，稍微咬咬牙就可以买一台5D2，平时出门记录生活什么的也可以直接用5D2记录下来，关键是拍的色彩还好看。

我记得当时我看变形金刚2的拍摄花絮，其中采访迈克尔 贝的时候他说了一段，大概意思是：用5D2拍摄了很多特殊的镜头，以往拍摄这些镜头都是成本特别高或者很难做到了，但是有了5D2，让这一切都变成了可能；然后画面是大巴车内被掀翻的镜头以及瓦砾下面拍摄被飞过来的大巴车砸到的镜头。

以往要是拍摄这些镜头的话成本是特别高的，那时候Gopro才刚创立，而且当时的初代Gopro就别说画质了，能看就行。基本上要拍摄这些镜头要不就是特效做要不就是要做特别好的防护措施（毕竟那时候电影机也是特别贵的，不是像现在随便几十万就可以搞一台）。

现在5D4在视频领域不再风光的原因其实大家都想得到，佳能可以说是第一个吃螃蟹的人，所以5D2和5D3时代可以算是绝对的王者，但是到了5D3的后期，基本上视频设备已经普及了而且平民化了。

最典型的代表是索尼A7系列，基本上是和索尼的280一样是做业务机的，加个电子稳定器，就可以直接出去拍摄。最主要的原因也是索尼A7系列微单也是全画幅，而且在视频功能方便完全不吝啬，Slog这些以前只在专业设备上才有的功能下放到了微单上面，而且视频编码也友好（佳能单反系列的视频编码真的和??一样，特别是拍摄4K时，由于编码拍不了几分钟就会自动断掉）。

电子产品的发展都是指数发展的，每年都有新的技术突破，更新换代也特别快，想送下的GH5s，虽然是M43画幅，但是支持422 10bit，也有V-log，现在松下和适马它们又一起搞了个L-mount联盟，共同组建L卡口生态，松下的S1H，L口，支持6K/24p或者4K/60p 10-bit，这直接就是要打EVA-1的脸呀，价格还比EVA-1便宜，好歹EVA-1当年发布是为了要对标FS7的。

反观佳能的5D4，除了升级了像素以及双核对焦，其他的基本上可以忽略掉。虽然是触摸屏但是不能翻转，虽然能拍4K但是编码老旧，文件体积大，动不动就断掉，4K可以说是鸡肋，可以拍升格，但是只有720p，这年头都起步1080了佳能还抱着个720的升格，要一个Clog还得付费解锁。

不过单反的话比较还是为了拍照嘛，现在可以选择的产品太多了，以前除了佳能就是尼康，索尼的话普通用户只会买卡片机。反观现在，在民用视频领域索尼现在是领头羊（暂且抛开广播级的不说），无论是松下还是索尼，可以选择的太多了。可能是佳能为了不让自己的产品线功能充电产品打架，毕竟价格往上走一些就可以买一个C100了，如果5D4把这些功能都解锁了谁还去买C系列电影机呢？

说来说去其实也就是现在不像当年了，当年佳能可以一家独大做了第一个吃螃蟹的人，大家没得选。如今大家可以选择的产品太多了，无论索尼或者松下或者还是其他厂家都有相对应的产品来让大家选择，在视频的功能方面都比目前的佳能单反系列强不少，而且日常拍视频大家也都是微单为主反而不会选择单反（毕竟单反由于机械原因没法做得那么轻巧）。

5D2当年的火爆是因为它是第一款能拍高清视频的全画幅数码单反。在这之前能换镜头摄像机基本都是电影级别的，价格昂贵体积也大，画副还比全画幅小（S35）。5D2的视频码率在当时来说可以秒杀一众民用DV，而且画幅变大带来的自然是虚化更强。之前只有电影机才能实现的浅景深也变得简单。

因为5D2的成功，佳能还专门开发了C300系列摄像机，EF卡口，就是个加强版的5D2。有了高端摄像机之后，佳能对于单反的视频功能就不怎么上心了。佳能在摄像方面的技术储备没有索尼和松下的强，尤其是其码率问题（文件巨大 画质还一般）。

加之松下索尼也开始在自家的无反上加强视频功能，现在的佳能相机在摄像方面同级比较，视频码率清晰度方面几乎是最差的。

当然，佳能在对焦、色彩还有镜头群方面还是很强大的。