下面由庐主来回答这个问题:

从小说的衔接上来说，神雕属于射雕的后续，不管是金老本身还是呈现给读者的感受，黄蓉这个人物角色一直非常有特色、深入人心，其个性特点在两本小说里都非常鲜明，个人认为完全符合其身份，没有败笔可言。原因如下:

一是在射雕中，黄蓉是不谙世事的黄花大闺女，古灵精怪、天资聪颖，在江湖邂逅一无是处的郭靖后，可谓一见钟情，无论从身份背景还是个人天赋方面，俩人本不在一个量级，恰恰是这么大的反差，成就了俩人忠贞不渝的爱情，这一系列的细节，非常符合黄蓉的个性特点。

二是神雕中，黄蓉已是丐帮帮主，也是郭芙、郭襄和郭破虏等孩子的母亲，不管是其身份上、年龄上还是境遇上，都发生了很大变化，从单纯的少女成功转型为中年妇女的成熟稳重形象。我们可以想象，任何一个人，其思想、意识和行为都会随着年龄的增加、阅历的丰富，以及家庭和社会等各方面因素的影响，发生相应的性格行为的改变，非常符合实际。

三是在射雕中，黄蓉本身就是里面的女主人公，光芒四射，所有的故事情节都围绕她和郭靖铺开。而在神雕中，她是一帮之主、是妻子、是母亲，社会责任和家庭责任都在里面。而且，我认为，对于黄蓉本身，对仇人的孩子杨过，做的也是无可厚非。况且，她在神雕里只算是一个陪衬，按照观众的惯性思维，会更加关注主人公的遭遇变化，心理更加有倾向性。

问题提的好，个人感觉黄蓉在两部作品中的表现实在是大相径庭，让很多追射雕的读者到了神雕有点理解不了，简直到了如鲠在喉不吐不快。

射雕中那个及美貌才华于一身的蓉儿怎么到了神雕变成斤斤计较的家庭主妇了，这可是堂堂丐帮帮主啊？

有港媒人士透漏说黄蓉的原型是夏梦，难道是金先生始终不能完美心中那份情愫，有意在神雕里淡化夏梦在心中的影子吗？不得而知啊，就算黄蓉记恨杨康，但是对穆念慈还是很有感情的，对故人之子的那份怜爱、包容太少了些吧，这不符合情理。这也成了金庸武侠的一大谜团，令人百思不得其解。

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绝对不是人物塑造的失败！恰恰相反，金庸先生根据黄蓉身份的转变，在两部小说中成功刻画了同一个人在拥有不同身份时，造成的性格差异，是绝佳的写作手法。

题主提出这个问题，不外乎是因为在《神雕侠侣》当中，黄蓉对于男主角杨过是处处提防，像防敌人一样。而且从小就对杨过和其他人区别对待，杨过在桃花岛的时候，连大小武都待遇都比他好。

等到杨过长大成人，武功渐高，黄蓉又总觉得杨过别有用心，是心思深沉之人。以上种种都使我们对于黄蓉的所作所为如鲠在喉，有时候义愤填膺，反而对于杨过的同情与日俱增，就希望杨过能靠着自己出人头地，然后扬眉吐气，也许我们的这种期待感正是金庸先生想达到的效果。

为什么说身份的转变决定了性格呢？

《射雕英雄传》中的黄蓉：少女

系出名门，有个武功高绝的父亲—“东邪”黄药师，少女天真烂漫，初次闯荡江湖，就遇到了心仪的靖哥哥，然后一往情深。《射雕英雄传》里的黄蓉就一个心思，想让自己的靖哥哥练就绝世武功，使父亲认可，然后二人可以结为夫妻，永结同心。

结果出了个心狠手辣的杨康，以黄蓉之能，黄蓉之智，都差点不是对手，她和郭靖多次险遭杨康毒手。还好杨康恶有恶报，死在软猬甲之下，黄蓉终于能松一口气了。谁知道杨康竟然留有一子，你说能不心有余悸，处处提防？人之常情啊！

《神雕侠侣》中的黄蓉：人妻

已不是那个天真烂漫的少女，而是嫁给了她心心念念的靖哥哥，还生了两个女儿。经过了《神雕英雄传》中的种种尔虞我诈，知晓了人心险恶。对于自己的夫君和女儿肯定是爱护有加，处处担心，害怕夫君被杨过骗，女儿被杨过伤。也是人之常情！试问如果那你的女儿爱上了一个大逆不道的坏人的儿子，而且这个坏人几次三番想置你于死地，虽然这个坏人已死，你会怎么办？

综上：《射雕英雄传》和《神雕侠侣》中黄蓉的性格出现明显的差异，正表现出金庸先生对于人物性格刻画的独到之处。通过黄蓉身份的转变，用黄蓉对杨过的种种猜忌和提防激发起读者对于男主角杨过的同情心，使杨过的每一次成长和强大都伴随着读者期望的逆袭的快感，实在是极佳的写作手法。

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• 不失败。射雕里面，烂漫年华，不识愁滋味，小女儿情态，智计无双，灿若朝霞，心里想的是靖哥哥，不食人间烟火，有闲暇功夫做二十四桥明月夜，好逑汤，玉笛谁家听落梅，心思纯净，是被生活宠爱的明媚女子。所以动人。神雕侠侣里面，已到中年，上面陪着丈夫担起家国重任，守护襄阳。还身兼丐帮和桃花岛，还要给柯镇恶收拾烂摊子，老头子喜欢赌钱，输多了就溜到桃花岛去躲债。有调皮的熊孩子郭芙，还有徒弟。还要操心老公过世的好友～杨康的孩子～杨过。此时，虽然物质上比较充足，但是内心殚精竭虑，一颗心分成八瓣来。经历过了生活的风霜雨雪。肩膀挑重任，心思七窍明。更接地气也更实际了。人常说，未经世事永天真。如果她到了不惑之年，依然天真烂漫才是失败呢。妙龄女子固然美丽动人，而中年女子，举重若轻，她的魅力在于厚重，能够承受生活赐予的一切东西，所以魅力天成。

这不仅不能算是一个失败，反而是一种成功。

黄蓉这个人物，在射雕和神雕中其实性格特点都是一致的，就是机灵聪明并且一心一意地爱着郭靖。只不过这个爱在神雕中有所升级，从爱郭靖，升级到了爱家庭。

其实黄蓉的负面一面在射雕中就已经有所体现。比如说她曾经记恨过穆念慈，还要计划打穆念慈一顿。为什么呢？因为杨铁心曾经要郭靖娶了穆念慈。但你说这和穆念慈本人有什么关系呢？只不过这个矛盾最后不了了之，但黄蓉的小心眼和任性早就已经展露无疑了。其他很多时候黄蓉也经常说怪话，动不动就生气。不过是因为年纪小，所计较的也非大事，就变成了小妖女式的可爱。

而她在神雕中之所以令大家好感度全无，是因为她总是处处提防着主人公杨过。不过，如果你是黄蓉，你在年轻的时候吃过杨康那么大的亏，那么你现在面对着杨康的儿子杨过，他和杨康一样聪明英俊，甚至能力更强，你会不对他产生提防之心吗？不排除会有人心胸博大，能够毫无顾忌地容纳仇人的儿子，比如郭靖。但黄蓉的做法也无可厚非，是非常正常的人类反应。实际上，如果我们对比神雕中的黄蓉和射雕中的黄蓉，就会发现，她确实已经成长了，已经比较能克制自己的脾气了。毕竟也是当妈的人了嘛！

所以，从射雕到神雕，黄蓉的性格发展都是一致的，符合逻辑的。只不过因为主人公的转换导致了读者立场的转换，使得大家对黄蓉不那么宽容了而已。

对于作者而言，让自己之前一个很成功的角色，变成另外一部作品中不那么受喜欢的角色，其实对写作技巧的挑战还挺大的。这涉及到性格还原的问题，也涉及到作者敢不敢对自己手下的角色下狠心的问题。不过好在金庸的能力够，而且《神雕》本书本来就是要写“残破不全和不完美”，黄蓉算是一个牺牲品，更大的牺牲品还有小龙女啊！然而从艺术的角度来说，黄蓉在《神雕》中的转变反而证明了金庸做到了自己的目的，这也是一种成功。

人总是会在不同的年龄段产生变化，为什么能说是作者的失败呢？应该说是自然产物。

黄蓉在《射雕英雄传》和《神雕侠侣》中突兀的形象变化是金庸在人物塑造上的失败吗?

金庸在告诉我们一个信息，每个有都有好的时候，最好最美的时候过去了就归于常人一样，人无百年好，花无百日红。是天下的常理，世界常人都一样。

角色不同，形象不同

《射雕英雄传》黄蓉的女主角，是文笔的重点，男主角是郭靖，郭靖的性情憨厚、诚实、讲信用，语言木讷、朴素，就要找一个人把他的缺点补起来。黄蓉母亲天姿美丽，大脑聪明，过目能诵，她的父亲东邪，智力非凡、个性怪邪。

遗传基因就得出黄蓉心灵手巧，脑力过人，性情灵活。这样刚好补上郭靖，形成天生的一对，也留下了很好的形象给大众，深深刻在人们的心底。黄蓉很多事情以巧取胜，给人们欢乐，看了心情舒畅、乐开怀。

在遇到欧阳克时，假称和他比武，画一个圈，嘴上甜语说能把他打出圈外，引欧阳克轻敌，欧阳克心想：“黄蓉武功比我低那么多，凭你怎么打也打不出圈外，\"轻而答应黄蓉出圈外就输,放黄蓉走。黄蓉马上就走，回头笑喵喵地说：“不要出圈外，出圈外就输。”欧阳克无可奈何看着黄蓉走,才知上当。

《神雕侠侣》是配角，笔默少写。

人的年龄不同，各方面都发生改变，智力降低是必然

人随着岁月的增长，智力下降，大多数女人也一样。有人说女人有孩子后，全力身心放在孩子上，黄蓉也不例外。我们常人一朝被蛇咬，十年都怕绳。蛇是毒物，没解药时谁都怕咬，心理上看到象它的绳子都会第一想到蛇，能躲则走开，免出意外，不怕一万，就怕万一，万一出事故。

黄蓉和穆念慈很好，但看到杨过时心自然而然地想到杨康，杨康比蛇还要毒，背后一刀郭靖，害死郭靖几个师傅，差点黄蓉被他九阴白骨爪杀，反复无常，这一幕幕刻在心底。中年配角的黄蓉第一想这里，自然是为了保护的是她的孩子，她的家人。

加上柯镇恶又在桃花岛喝酒和赌，也有影响。一个小孩子的杨过，相来如何谁也说不清楚。中年配角、智力下降的黄蓉想的是眼前不受影响。这是大众的心理，常人的心态，以后的事以后说。

在处理杨过的事情上，《神雕侠侣》的黄蓉缺少了在《射雕英雄传》对郭靖的一心一意，思前想后、度度是计、处处是谋的细心观察，并且有点盲目地处理事情过激行为。

金庸就是用黄蓉这样有点盲目处理事情，用配角的黄蓉把主角的杨过一步一步向纵深演译。

先写杨过在桃花岛上出点事，把杨过推向终南山，后从终南山又出点事推向《神雕侠侣》的女主角少龙女相遇。一步一步精心策划，是金庸的思路。要不，如果写黄蓉大方得体、仪态庄重，就会留杨过在桃花岛，没有下面精彩故事了。黄蓉突兀的人物塑造是故事的须要。

这种突兀的人物塑造是金庸精心计划，它的动机来自黄蓉的父亲黄药师遗传，黄药师号称东邪，做事情邪形怪气，梅超风夫妇偷《九阴真经》走了，黄药师把他的几个徒弟打断脚并赶出师门；要沙通天、灵智和尚、梁子翁等钻裤裆，你们看黄药师的性情是不是很突兀，是黄药师的遗传。

中年的黄蓉是没办法的事，脑力一天比一天差，失去她母亲的过目能诵的天性，灵活的头脑，细微变化记要心；不是主角，金庸不细心描写；孩子小，母亲爱小孩子，伟大的母爱；事情多，一心不能多用等等。

开始人们感觉黄蓉这个突兀的人物塑造不可思议，慢慢发觉是她父亲黄药师遗传下来，人们不止原谅了她，还觉得这样好，从而推动了金庸又一部小说《神雕侠侣》大受欢迎，争相想看。

黄蓉是金庸作品《射雕英雄传》的女主，同时也是《神雕侠侣》的主要角色之一。她是东邪黄药师的独生女，北丐洪七公的爱徒，还是丐帮帮主。黄蓉集天地灵气于一身，冰雪聪明，玲珑剔透，多才多艺，不止琴棋书画样样精通，对五行八卦，奇门遁甲也是了如指掌，而她的厨艺也很了得，让洪七公这个美食家也不得不流连忘返。

黄蓉是贯穿射雕三部曲的重要人物，也是金庸着墨最多的女性角色，她是唯一一个被金庸从青春靓丽的少女写到统领群雄的中年妇人的。

黄蓉容貌自然是美丽无双：

《射雕英雄传》：只见船尾一个女子持浆荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看的呆了。那船慢慢荡近，只见这女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪、娇美无匹；容色绝丽，不可逼视。

《神雕侠侣》：那女的约莫二十六七岁，容貌秀丽，一双眼睛灵活之极。

可黄蓉最吸引读者和观众的还是她古灵精怪的性格和聪慧异常的头脑。

不过到了《神雕侠侣》，黄蓉就不再那么讨喜了，甚至惹人厌烦。这是为什么呢？难道她变了？

其实黄蓉自始至终都是黄蓉，不同的是读者的视角变了。射雕中我们是站在郭靖的视角上看黄蓉，而到神雕的时候，我们已经在杨过的立场上了。

黄蓉是被离经叛道的黄老邪养大的，所以她最初是没有所谓的正邪观念的，她就是以一张白纸的状态出现在郭靖面前。所以郭靖既是她的恋人，也是她树立价值观的老师。她同郭靖经历的风风雨雨，生离死别都曾感动了我们，所以这时候的黄蓉是讨喜的。如果她们的故事就此终结或许就算完美了，可是杨过闯了进来。很不巧，这次杨过是主角，他的身份是杨康的儿子。而杨康是个欺师灭祖，卖友求荣的奸贼，是黄蓉最讨厌的人。

神雕中有提到杨过眉目和杨康很是相似，尤其是有一双狡捷的眼神。憨厚的郭靖只会睹物思人，而黄蓉的反应是防范。站在中立的观点，我认为一个聪明人起了防范之心是对的。后来也的确如此，杨过与欧阳锋互称父子，我们当然知道两人之间都没有恶意，可是郭靖黄蓉的想法肯定都是杨过要走到邪路上去了。杨过也的确差点走入不归路，他为了自己猜测的仇恨，差点把郭靖害死，而当时正是蒙古压境的非常时期。幸亏郭靖一句“侠之大者，为国为民”的言语让他迷途知返。

所以黄蓉本质上并没有变，杨过聪明异常，但在和黄蓉斗智的时候总是受制，对她非常钦佩。但黄蓉也的确改变了，他已经不是可以任性撒娇的少女，她已嫁作人妇，做了人母。虽然不至于三从四德，但是礼教规矩还是得遵守的 ，所以她也不能免俗的反对龙过之恋。

由此可见，黄蓉是有着清晰、完整的成长过程的。金庸对黄蓉的塑造不仅不失败，而且是其所有人物中最经典最成功的一个。

首先必须要知道，黄蓉在《射雕英雄传》和《神雕侠侣》里是两个不同阶段的形象。每个人都会随着年龄的增长，有一些改变，更何况，她从一个少女变成一个母亲，其间经历了那么多，不可能还一如既往地天真烂漫。女孩到女人，总是会有一些改变的。只不过，她在《神雕侠侣》里边的人设，对喜欢杨过，支持杨龙恋的人来说，是不太容易理解的。

黄蓉在《射雕英雄传》里的冰雪聪明和惹人喜爱，除了主角光环，还有一个重要原因：她代表的一种洒脱的个性。金庸的小说里，很多人物形象其实都有所暗指，这一点相信书迷们不会陌生。这个角色本身就很讨喜，你找不到她在这个故事里让人生厌的地方。

但是，《神雕侠侣》和《射雕英雄传》中间的有一段时光，却被很多人忽略了。黄蓉的人生经历，在这一段期间可以说发生了翻天覆地的变化。她初为人母的喜悦，以及各种焦虑，其实也和普通女人没有两样。记得看过一篇专门分析这段时间的黄蓉的文章，很是有趣，说黄蓉也经历了一段“屎尿屁”的新手妈妈阶段。我想，这个阶段才是她在《神雕侠侣》中突然变得多疑的重要转折点。

当然，可能在神雕大侠杨过和小龙女粉丝的角度来看，黄蓉过于“刻薄”了一些。但我们不妨站在郭靖或者丐帮其他长老的角度来看：一个女人到了中年，她是否应该更加沉稳干练呢？她对杨过的态度是很微妙的，对杨龙恋的反对，其实只是出于一个长辈对晚辈的“关心”。之所以用引号，是因为这种关心并不受待见。就像现实中，我们也反感这样的关心一样。

所以，黄蓉在《神雕侠侣》中的突兀，其实是遵循了人物在不同阶段的不同表现这个原则的。假如，她还是如同《射雕英雄传》中一样，我想这不是金庸想要表达的。

少女和女人，妻子，母亲定位不同，思想自然不一样，应该是塑造人物最成功的一个。哪个女孩儿不曾经是白莲花，到最后还是要向现实低头。