“中性风”是一种弱化女性曲线特征，提升整体造型“硬”度的新风尚，它让女性看起来更有力量，帅气，前卫且有影响力。它仿佛在告诉世界“中性风”的女人有个性，她们都是不好惹狠角色。

“中性风”其实是因为社会中女性力量和女性经济地位的崛起而产生的潮流新趋势。当女性不再依赖突出女性特征来取悦男性获得存在感和生存依赖感的时候，她们的装扮会更为个性化。

同时，因为女性在社会角色中的转变，再也不仅仅是在家中相夫教子，还要走出去创造社会价值，在职场与男性共同竞争，服装面料的趋势也从柔软无攻击性变成硬挺廓形来增加形象影响力，降低性别区度。同理，服装颜色也从粉，紫等特征鲜明的色彩过渡到黑白灰驼咖米藏蓝等中性色。

总结：“中性风”就是色彩偏中性（例：黑白灰驼咖米藏蓝）；款式偏中性（例：廓形西装，阔腿裤，衬衫tee）；面料偏中性（例：硬挺羊毛，皮质，棉质）为特征的非典型风格。

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大家好，我是爱美搭配酱，很高兴回答这个问题。

问题: 大家如何理解时尚圈的中性风格

要很好的回答出这个问题，我们首先要理解什么是中性风，然后才能根据定义去说出自己的看法。

什么是中性风格

对于什么是中性风，百度百科里的解释是这样的:

中性风是指形象打扮具有异性的特质，也保留着自身性别的特质，表现出阴阳融合的风格，这种就叫做中性风。

根据这个解释，我们就可以了解到中性风是指人们在打扮时即有女性的气质又有男性的特质，是一种阴阳相融的风格。而这里需要指出的是，中性风如果过头了，就会有成为异性风的风险。中性风是阳刚与阴柔的完美平衡，而异性风则是一种失去了本身性别的特质，而完全变成了异性的风格，比如我们熟知的娘娘腔，伪娘，娘炮，假小子，男人婆等词语，就是用来形容异性风的。

其实很多人都将异性风和中性风混为一谈了，这也是题主会提出此问题的关键吧。中性风颠覆传统观念中男人稳健，粗犷，硬朗的阳刚之美，女人温柔，轻盈，高雅的阴柔之美，是阴与阳的完美汇合，因此受到大家的追捧。而异性风则是令人咋舌的一个风格。

如何准确识别中性风和异性风?

我们上面也讲到中性风和异性风是有区别的。那么该如何准确识别中性风和异性风呢，这是个问题。

中性风作为阴阳的完美平衡，那它肯定是褒义的，自然也就能够作为我们搭配的一种风格，这里具体说明中性风范围就太广了，因此小编就从侧面切入，来先讲解一下如何准确识别出异性风。

举个例子吧，大家都知道《奇葩说》辩手肖骁吧。他就是典型的异性风格的代表。无论是服饰穿搭，还是举手投足，都是一股女流之辈才会有的行为，不知是天生如此还是为了特立独行，博眼球。但不管所谓如何，这里只是借他说一个例子，没有别的指责或者辱骂之意。

还有就是小编有在抖音上看到某博主，拍的主题健身视频，博主会露出自己的腹肌和手臂肌肉，粗壮程度估计有专业拳击手那样的程度了。起初小编以为她是个男性，可是她确实一名女性。一个传统意义上温柔贤淑的女性一身腱子肉，腹肌超大，实属小编才疏学浅，无法给予理解。这里就不放照片了。当然现实生活中有很多这种异性风格的人，有的人能接受理解，有的人则不能。异性风是两个交叉的极端，男人办成女人，女人办成男人，其结果都是让人引起不适。但异性风不等于中性风。

如何理解时尚圈的中性风?

既然都能区分开中性风格和异性风格了，那么就要来解决题主的问题:如何理解时尚圈中的中性风? 就小编个人理解，中性风作为一种临界于纯女装与纯男装的一个服装风格，用通俗的话说就是，男人很女人都可以选择搭配的并且穿上的效果男人女人都毫无违和感的一个服装风格，当然是可以被追捧和学习的一种搭配风格的。就像是日系风和欧美风，有的人喜欢日系风，而有的人喜欢欧美风一样，自然有的人喜欢中性风，因为它独特，也有人不喜欢中性风，没有理由，仅仅不喜欢而已。当今的社会是个包容度很大，多元化很重的社会，每个风格都有存在的理由，而我们要做的就是给予更多的包容和理解。

实在是对中性风讨厌不起来

【以上就是小编对于该问题的见解。】

帅气的中性风在时尚圈的流行一直热潮都经久不退。但即使有先天优势的高个子想将女生的柔美转换成帅气展现出来，也是有一定难度的。想要学会中性风打造，那就来跟把中性风玩转得得心应手的大表姐刘雯取取经吧！

中性风有种帅气不羁的洒脱感。对于高妹子来说想要塑造出这种感觉对于身材比例的把握和色彩元素的点缀以及面料的选择都是必须要牢牢掌握的三点,大表姐刘雯可是凭借这三点把中性风玩得出神入化！

划分比例造气场

划分身材比例是高个子小仙女在打造中性风时的首要点。像大表姐刘雯一样，她就很明白划分好的身材比例对中性风格塑造的重要性，所以她也很轻易就能够打造出中性风走路带风的帅气不羁感，让撩汉撩妹技能同时在线。

（1）横向身材比例延伸——扩展肩线

肩线对于横向身材比例的视觉呈现起到决定性作用。想要延伸横向比例就需要将肩线扩展，可以通过选择宽肩版型的衣物延伸。打造出中性风独有的可靠感并且提升整个人的气场，剔除高个子仙女因为肩膀单薄，弱小可怜又无助的感觉。

▲刘雯的示范从上面我们可以看出刘雯在打造中性风时不管是T恤、衬衫还是外套，她选择的衣物版型都是能将肩线扩展开来的，让整个人看起来气场和帅气同时在线。少了女生的柔弱感，看起来比较潇洒硬朗，将中性风完美地诠释出来。

（2）竖向身材比例划分——制造高腰线

竖向身材比例的划分最重要的就是制造高腰线。高腰线的制造能将高个子小仙女们的竖向优势比例划分得更为突出，将高个子小仙女独有的大长腿优势展现出来。对于中性风需要的帅气气场起到加持作用，展现出中性风的潇洒。

▲刘雯的示范从上面我们可以看出刘雯在打造中性风时对身材地划分也是很有小心机的，她通过制造高腰线让自己的长腿优势凸显出来。塑造出一种潇洒不羁的走路带风感，让中性风的个性简练尽显。

色彩元素显中性感

色彩元素对我们整体搭配呈现出的视觉效果起到决定性的作用，而中性风的打造对于色彩也是有一定要求的。不论是整体的颜色趋向还是对于某个部分的点缀色的选择都是有讲究的，高妹子要选对颜色才能够打造出中性风的帅气。

首先要正确认识，真正意义上的时尚和中性风。

随着社会的进步和时代的开放，以及网络的发达，我们能获得更多更新的新闻资讯。明星都穿啥用啥，什么大牌子最新发布什么服装，这一切是源于人们对美好事物的热爱和追求（古人云：爱美之心，人皆有之），古时西方有很紧的束腰抹胸，东方有裹小脚，以及各种工艺繁琐的华服，在那个时代就是时尚和流行，因为那样是被认为是美丽的，会得到别人的赞美和认可。

所以追求时尚，从更本上来说，是人们爱美，和内心深处希望得到更多赞美和认可的一种表达。而中性风不仅仅是像男装的代名词，那是一种风格，一种态度。因为大家都知道，女人打扮起来很费时间和精力，女装有些时候很不方便（比如连体装在上厕所时不方便：又比如飘逸的长裙容易走光；有比如紧身职业装走路不舒服等等），更需要配合发型妆容，甚至衍生到穿淑女衣服要配合淑女举动，当美女们需要放纵自我，自由自在，欢乐蹦跳，就需要中性化的服装（简单干净又时尚，不影响自己魅力和时尚感），像男人一样自由自在，大大咧咧的

所以时尚圈的中性风，只是一种穿衣搭配风格，是现代人们追求自由，放飞自我，崇尚追求美丽，希望得到更多赞美和吸引的一种表现[呲牙][呲牙]

附上美人中性装，以供参考，祝看到我文章的都成为人群中那颗最闪亮的星星[耶][耶][我想静静][笑哭]

宋丹丹:时代不同了，男女都一样。黄宏:那是你看错了，时代不行了，男女才一样。

我正好要做个视频聊这个事，既然有人问了就先简单说一下吧。

第一个原因是社会劳动需要更多女性参与。

当然，你问的中性化是两性都有的现象，不过服装史上先出现了女生男性化着装的流行，所以咱先说女生。

女生的中性风并不是现在才开始的，欧洲在上世纪20年代一战后，就流行过一段女生穿衣男性化的风潮，被称为“女男孩”时代。到了二战时期，时尚界再次催生了服饰的中性化趋势，女性穿男式西装或牛仔裤之类变得非常普遍。这两次潮流主要是因为战时男性生产力短缺，女性必须开始参与更多社会工作。所以，功能上来讲男性化的衣服更方便工作；心理上，这也让大家普遍感觉两性在做同样的工作，社会地位也是相同的。此时很多女生穿上男装也相当于一种倡导两性平等的宣言。

第二个原因是社会财富足以支持人们的最大自由。

在社会财富不充足的时候，比如原始社会或大萧条时代，两性都需要组建家庭来分工协作生活，普遍的分工是男主外女主内。社会给相应的分工都划定了特定的样子，大家都按照这个规范比较利于组团生存。

但到了社会财富充足的时代，每个人都有独立生存的能力，一部分女生不必非要穿成“女生的样子”来吸引男生跟她组团，一部分男生也同样不必非要穿成“男生的样子”来吸引女生。而时尚界总是偏好新奇和少数的，所以中性化趋势在这个领域就很受关注了。

第三个原因是女生对男生的审美要求改变了。

这部分主要说的是男生方面。传统社会对男生的要求是保护配偶和后代以及提供物资支持，那时人们希望男生更强壮，这样感觉更有能力提供这些。但现在，物资不再像以前只靠体力争夺，所以女生更倾向于挑选：好看的外形，代表优良的基因；温柔和周到，代表能很好的相处，等等。而这些有时会让人感觉男生不再像以前那样只有一种审美了。

首先要明确这样一个概念：中性风不等于男性化。而是在保留了部分女性柔和的基础上，再适当弱化一些女性化的特征。时尚圈之所以会产生中性风还是源于从内在思想观念上的变化，导致了外在穿着风格上的改变。

在可可香奈儿和伊夫圣罗兰还在世的时候，就已有了“中性化”这一概念。因为香奈儿和圣罗兰本人都是女权思想。

上世纪20、30年代，女性的思想观念和穿着都被传统教条束缚。细腰肥臀也是对女性身材和穿着风格的唯一审美标准，于是贴身的束身胸衣，宽大厚重的大裙摆就成了那个年代女装的“标配”。

相对这种繁琐拘束的穿着，香奈儿的设计在当时就是“中性化”的。比如：经典的小黑裙、粗花呢套装。简单利落的廓形，穿着舒适。舍弃了所有拖沓、多余的装饰，把女性的身体从束身衣中解放了出来，同时也保留了优雅柔和的部分。

圣罗兰经典的吸烟装和蒙德里安裙也是“中性化”的典型代表。女人也能和男人一样，穿西服和裤装，裙装也不再是一样强调女性化的身材曲线。这女权主义尚未大规模普及的60年代，确实是一种大胆超前的设计风格。

所以中性风的产生是源于女性的独立意识逐渐增强，导致外在的穿着也减少了女性化的特征。

随着女性独立意识的增强、社会地位、家庭角色的变化，外加时尚圈风格的多元化。甜美少女感和美艳熟龄女在当下时尚圈的审美中并不讨巧。所以现代时尚中的女装也不局限于突出女性化的特征，同时也能呼应内心的独立意识。又A又飒的气场，又不失优雅得体，刚柔并济就成了时尚圈中性风的关键词。

各类大女主剧的热播也把中性化的风格继续“加热”。因为剧中的大女主们就是多数女性想成为的样子：内心强大、经济独立、不依赖谁，有自给自足的底气。所以外在穿着上的需求也会向可柔可刚的中性风上靠拢。

中性风产生的根本原因离不开女性内心的独立意识，同时也是女性不再被传统世俗思想束缚的最直接证明。现代时尚中的中性风更多的是体现了可柔可刚的女性力量。

服饰作为一种非语言交流的媒介，在实现保暖御寒等实用性功能的同时，也反映着着装者的社会地位、审美品位及性别气质。改革开放以来，人们的服饰逐渐突破单一的款式和色彩,呈现出丰富多彩的趋势。在着装风格上不断突破传统性别气质的束缚与区隔，向多元化、个性化的着装风格转变。近年来，国际时尚圈中更是掀起“中性化”风潮，潜移默化地影响着人们的性别认同，也体现出女性对自身个性的追求与自信。■ 布鲁呼莫

服饰作为一种非语言交流的重要媒介，在实现保暖御寒等实用性功能的同时，也反映着着装者的社会地位、性格品位及性别气质。改革开放以来，人们的服饰逐渐突破单一的款式和色彩，呈现出丰富多彩的着装风格。本文利用社会性别的分析方法，对改革开放以来流行服饰的变化进行分析，从中窥探性别意识的变化。

改革开放初期服饰多元化特点与性别气质多元化趋势

改革开放后，“灰、蓝、绿”的单一色调被打破。一时间，蝙蝠衫、棒针衫、滑雪衫、喇叭裤成为风潮。鲜艳的色彩、展现女性特色的款式，使得女装开始向时装化转变。多样性、多元化是这一阶段女性服饰的特点。1984年上映的影片《街上流行红裙子》充分反映了改革开放初期女性意识的变化，女性开始关注外在美，多姿多彩的女性服装时代来临。

20世纪80年代末期，健美裤的流行反映了中国女性的性感意识。大众开始追求凸显女性性别特质的美感。至20世纪90年代后期，国内服饰全面开放，袒胸露背不再被非难，而成为时尚。性感风情成为现代都市女性追求的另一个方面。“给身体多一分关心，多一分体贴，多一分柔媚”的内衣时尚渐渐为国人认识和接受。同时内衣时尚开始超越原有的概念，不再仅仅属于闺房，也不再是简单的身体防护，成为女性爱护自己增添生活情趣的一种体现。内衣外穿也逐渐成为一种时尚。一是为了展示自己窈窕的身材，青春的靓丽，实际上也反映了现代年轻女性已经由传统的内敛型性格向外向型性格的转变，更加重视自己的身体曲线。同时，内衣市场的繁荣也说明了中国女性对自身的认同、重视和爱护。

一方面，这一时期的大众审美在一定程度上依然受传统思想的影响，符合男权审美的女性形象颇受欢迎，展现出性别特质向传统性别规范回归的趋势。电视剧《渴望》中刘慧芳式的女性广受欢迎，她身上所具有的传统女性美德——善良、温柔、宽容、隐忍得到普遍肯定与赞扬。传统男性气质也极大回归，日本电影《追捕》中缄默、刚毅、公正、勇敢的男性英雄形象深受国人喜欢，演员高仓健因此成为“硬汉”代表受到广大女性追捧。据报导，当年有服装厂生产高仓健剧中同款风衣10万件，半个月就销售一空。

另一方面，随着女性受教育程度上升和就业比例提高，女士职业装、西服套裙也开始流行。上班族女性经常穿着挺括的套装，透露出成熟干练的气质，代表着女性可以自强自立，以自己的能力体现自身价值。这一时期的服装都用垫肩加宽肩膀，在呈现女性特质的同时，也显示出“妇女能顶半边天”的能干、强势的风采。

此外，随着中国市场化程度的提高，中国风的着装风格开始流行。经历了10多年外来服饰的冲击，人们的着装风格开始有了对民族服饰的关注，“民族的就是世界的”观念凸显。20世纪末人们再度回眸、注视中华本土民族性服饰：旗袍、蓝印花布、刺绣、扎染、唐装，利用传统纹样的设计，将现代服饰工艺与传统风格融合，端庄不失妩媚，令人惊艳不已。在色彩上中式服装追求艳丽的效果，大红大紫，明黄色调，皆可搭配成衣，因此与西式服装比较起来更醒目，更有特色。在这一时期出现了很多本土服装设计师，也出现了很多原创服装品牌。比如,梁子创立的服装品牌“天意TANGY”，王一扬主持设计的“素然ZUCZUC”，这些品牌的服饰都深受消费者青睐。

21世纪以来流行服饰个性化特点与中性化风潮

21世纪以来，服装的多元化特点进一步深化，无论品牌、服装定位都展示出多元化发展方向：有活泼明快的少女风，追求自然脱俗的森林风，舒适动感的运动风，清新优雅的淑女风，特色多样的民族风，干练简洁的通勤风，非主流的中性风，大气随意的欧美风等。这些服装或可爱优雅或干练潇洒，所展现出的女性形象也多姿多彩，满足了各类女性生活的不同需求，丰富了生活乐趣。

随着服装风格的多元化趋势进一步深化，追求个性、与众不同成为穿衣的重要目标。对很多现代女性来说，最尴尬的事也许并不是穿了一件不得体的衣服，而是发现居然有人穿了一件跟自己一模一样的衣服。“撞衫”成为现代女性最不能容忍的“事故”。

中国女性对服装诉求的最高境界成为“穿出个性”“独一无二”，这在某种程度上，也体现出中国女性对自我的认可与自信。这一需求使中国的高级定制市场逐渐壮大，也培养出很多具有国际视野的本土设计师和高级定制个人工作室。与此同时，中国的民族风逐渐影响国际时装领域。进入21世纪，国际品牌时装陆续进驻中国市场，中国人开始认识范思哲、路易·威登等国际大牌。互联网的发展使得人们获得各类时尚资讯变得畅通无阻，中国人的穿着真真正正融入并影响着国际化时尚浪潮，中国市场也成为这些国际品牌的主要市场。

近年来，“中性化”风潮风靡时尚圈，这一方面反映出人们打破性别区隔的渴望，也反过来塑造着人们的性别认同。女性形象不再是传统意义上的丰胸细腰的性感身材，或温柔端庄或清纯娇媚等传统保守的状态，而是具有或潇洒干练或冷酷强悍等现代叛逆的气质。当下的流行服饰中，不再是简单的女穿男装或是男着女装，而是女装中可以含有男性元素，男装中也可以添加柔美元素，充分满足着装者的内心需求。

在2017春夏米兰时装周上，著名奢侈品牌古驰（GUCCI）设计师亚历山大·米开理在几季试水之后，打破了性别屏障，正式合并男女装走秀。从媒体和民众的反映看来，完全没有感觉突兀和无法接受，而是齐刷刷的喝彩声。巴宝莉(Burberry)首场男女合并系列时装秀也在2017年拉开了序幕，设计上也越来越模糊男性与女性之间的界限。除了古驰和巴宝莉在服装设计上超越性别意识的体现之外，其他国际大牌的服装设计变化也能明显地看出“中性化”趋势。

总之，从改革开放到现在，服饰从性别的表达工具已经转变为自我个性的表达工具。近年来超越性别意识的服装设计被大众所接受和追捧，这不仅仅是个人取向的表达，也是社会性别意识被接受和认可的体现。这是服饰魅力的所在，同时也是社会进步的所在。