翻开《西方雕塑艺术史》，和浏览网页资料：佛罗伦萨能成为艺术之都，主要是：

意大利被看做是欧洲文化复兴的发源地，而佛罗伦萨则是文艺复兴的摇篮。

在十五世纪，这里成了文艺复兴的中心，意大利推出许多著名艺术家：文艺复兴盛期雕塑最杰出的代表米开朗基罗，切利尼，波罗尼亚等，然后逐渐蔓延整个欧洲。

足够的经济实力

这里已经成为欧洲最大的工商业和金融中心，尤其是毛纺织工业最为发达。银行业也很发达，佛罗伦萨所使用的貨币佛罗林成为西欧以及近东通行的国际货币。

佛罗伦萨是意大利的一座文化古城，这里是意大利南北交通要道，资本主义商业的生产关系很早就在这里诞生了。

决斗教皇：在15世纪，欧洲的大部分地区，罗马天主教会对一切都有最终决定权，这就是为什么14世纪末看到对手教皇的重要性，在所谓的‘西方大分裂‘中，有一位法国教皇，和一位意大利教皇在罗马，每个人都有不同政治的盟友，在1409年新教皇必须在教皇重建教皇权，意味着教会的相当大的资金再次流入一个佛罗伦萨教皇里。佛罗伦萨就获得了政治上的独立，成为欧洲最早的城市共和国，并且，在随后的一百年左右时间里，出台了有利于资产阶级的宪法《正义法规》。

这些法规使得富有者能够成为这个城市的统治者，这也就是美第奇家族能够获取这个城市的统治权的原因。在他们的统治期间，造就了佛罗伦萨艺术的最高成就，诞生了大批的艺术家，这个时期的佛罗伦萨，不论是绘画，歌剧，科学雕塑等等，都是整个意大利最辉煌的时刻。也有受到资助的艺术家，更是引导了欧洲文艺复兴艺术的人文主义精神，促进欧洲艺术的发展和成熟。图：（4）杰贝尔蒂在佛罗伦萨洗礼堂銅门浮雕，图：（6）米开朗基罗《大卫》《大卫》成为佛罗伦萨民主政府的象征，成为文艺复兴美术中最具政治意义的巨作。

提到欧洲文艺复兴，就不能不提到意大利，提到意大利的佛罗伦萨，因为这里是文艺复兴的发源地，是15世纪欧洲的艺术中心。文艺复兴时期，这里不仅产生了许多传世的经典艺术作品，而且产生了包括达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔在内的众多伟大的艺术家。

那么，佛罗伦萨为什么能成为15世纪欧洲的艺术中心呢？

一，经济发展是决定性因素。

经济基础决定上层建筑，决定文化艺术的发展。佛罗伦萨是意大利重要的沿海城市。在十二十三世纪，这里的商贸业已经相当发展，出现了早期资本主义萌芽。相对富裕安逸的物质生活增加了人们对精神层面的文化艺术的追求，人们希望看到更丰富更精彩的文化艺术。这是佛罗伦萨成为文艺复兴发源地的经济基础和思想基础。

二，美第奇家族鼎力支持是重要条件。

著名的美第奇家族在15世纪已经成为全意大利的首富，是佛罗伦萨城市的实际统治者，而且是新兴资产阶级贵族势力的代表。美第奇家族即热爱重视文化艺术，又需要一种新兴的文化艺术来为自己服务。为此，美第奇一方面大力投资文化艺术场馆等基础设施建设，一方面对艺术家艺术创作给予积极的扶持支持。文艺复兴绘画三杰达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔都是美第奇家族的“签约画家”，得到过美第奇家族的大力资助。

三，众多艺术家云集佛罗伦萨是关健因素。

由于佛罗伦萨经济发展人们生活相对富裕安逸，而且豪门美第奇家族对艺术格外重视支持，吸引了大量艺术家来到佛罗伦萨发挥才艺，其中不乏才华卓著的天才艺术家。如拉斐尔就是慕名从家乡来到佛罗伦萨发展的。众多艺术家在佛罗伦萨找到了施展才华的用武之地，创作了大量的艺术作品，使佛罗伦萨成为当时欧洲最著名的艺术中心，也使文艺复兴从这里蔓延到整个欧洲国家，成为欧洲近代史上一次规模最大历时最长影响深远的思想文化启蒙运动。

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西方美术史上，提起15世纪的文艺复兴时期的美术，不得不提佛罗伦萨画派。

文艺复兴时期的美术，这个理性与科学完美结合的艺术时代，其发源地，开始于意大利，然后遍布威尼斯，尼德兰，德国，法国。

佛罗伦萨，为什么能成为15世纪文艺复兴时期的艺术中心城市？

个人粗浅的理解，有以下原因：

一 个人拙见，首先佛罗伦萨城市变成15世纪文艺复兴时期，最重要的艺术，文化中心

首先，是因为意大利，是文艺复兴艺术的发源地，是佛罗伦萨城市成为15世纪经济，文化，艺术的中心的先决条件

从地理环境来说，意大利，濒临地中海，是西欧和东方贸易的重要枢纽，手工业，毛纺业为主的意大利经济繁荣发展，城市中新兴的市民阶级和商人逐渐壮大

意大利繁荣的经济，贸易，为佛罗伦萨的文化底蕴提供了先决条件，佛罗伦萨，是意大利最先进的城市。

二佛罗伦萨，成为15世纪世界艺术的中心

从人为原因来说，人文主义思想在佛罗伦萨顺利发展

而佛罗伦萨画派的兴旺发展，离不开佛罗伦萨名门望族美第奇家族，世世代代沿袭的对艺术，文化的支持和资助

美第奇家族，掌握了佛罗伦萨的政权，银行家柯西莫以财富，权力控制佛罗伦萨城市，柯西莫是一位艺术鉴赏家，艺术支持者，正是因为美第奇家族对艺术的支持和倡导，使文艺复兴佛罗伦萨的艺术得到空前的繁荣发展

画家波提切利，达芬奇，米开朗基罗，马萨乔，拉斐尔都接受过美第奇家族的赞助。

15世纪，古代文化在意大利得到发扬，掀起研究古希腊罗马文化的热潮，大量希腊文化手抄本从拜占庭帝国运送到意大利

在佛罗伦萨任教的拜占庭学者，首先介绍了柏拉图，亚里士多德的哲学著作

所以，这就是佛罗伦萨，成为15世纪世界艺术中心的人为因素。

盛期文艺复兴，是文艺复兴时期的全盛时代，但是，到了十五世纪末，由于政治动乱，佛罗伦萨城市，失去了作为意大利经济，文化中心的地位，取而代之的是，教皇所统治的北意大利商业城市威尼斯，所以兴起了威尼斯画派。

我是艺术狂人，从事少儿美术教育，如有美术，美术教育的疑问，欢迎私信

佛罗伦萨（Florence）,七年前笔者曾亲身游历过这个城市。当时喜欢用相机记录一切美景，所以地标建筑圣母大教堂就必须拿下，然而它无边的艺术延伸真能挫败每一个镜头后的游客，它的美就是要做到无边无际。至今就像这个城市的艺术气息一样，铺天盖地，引人入胜。“天空才是边际线”，这是当地人常说的一句话，或许揭示了当时追求艺术极致的风潮。

因此，当年徐志摩将这个城市翻译成“翡冷翠”,而这个城市在意大利语中意思是“百花之城”，充分说明当年的艺术之都在全球的超级影响。为什么这个城市当年会成为艺术中心呢？

一、 地理条件不好，历史来补救

佛罗伦萨在意大利中部，意大利面积并不大，比云南省还小。它却离首都罗马有230公里，本身地理位置和地形都不算特别好，被连绵不绝的小山峰环绕，许多学者至今都会疑惑，这个没有政治力量加持的小城市，怎么就成了当时意大利甚至欧洲最有艺术影响力的城市？

佛罗伦萨最初建城是在公元前一世纪，作为罗马军事要塞，主要为了控制用于南北交通的阿诺河，在与泛滥的洪水斗争中，城市形成了发达的供水系统，为城中冲洗、染色等服装配套产业提供了基础。

14世纪横扫欧洲的鼠疫（俗称黑死病）导致欧洲人口锐减了一半，银行破产、饿殍载途。周围的城市公国如米兰、那不勒斯都想借此吞并佛罗伦萨。结果在一次次挫败野心的军事行动中，佛罗伦萨越战越强，军事和经济实力甚至超过了疫情之前，不仅成了连接意大利南北部的贸易中心，而且获得了比萨作为它的贸易港口。作为依靠商业维系的城市公国，拥有港口无疑为佛罗伦萨插上了起飞的翅膀。

这个城市如今已经发展出自己的信息技术产业，但是却更依赖于旅游业。城市中的历史遗迹和艺术珍品无疑为其旅游业增加了独特魅力。1982年，它的许多历史文物被联合国教科文组织列入了世界文化遗产名录。

二、 衣食足而知礼节，经济发达是艺术发展的保障

从4世纪到15世纪，罗马教皇都对欧洲事务有最高决策权。这份权力是诱人的，因而在15世纪法国出现了一个新教皇阿维尼翁。一山难容二虎啊，结果双方商议又设置了一个新教皇。直到八年后的1417年新教皇才决定在佛罗伦萨重建教权，这让教会资金大量流入佛罗伦萨的银行家手中。

而美第奇家族作为名垂佛罗伦萨历史的著名家族，起初只是在城市周围山区提供原料的羊毛商人，但是很快他们发现金融才是赚钱王道。通过金融业，他们赚取了惊人的财富，而教会资金的流入、鼠疫导致的对手银行破产也成了他们发展的东风。

他们的财富到底有多惊人，至今没有明确数字。但是我们可以从城市影响窥见一斑。佛罗伦萨的方言成为了意大利的通行语，当地的货币也成了全世界的通用货币。

三、 文化活动为艺术发展增添助力

各地的艺术家纷纷前来，络绎不绝，无论是因为宗教、艺术、权力还是金钱，开始在这里百花齐放。这个城市中的文化巨匠包括达芬奇、米开朗基罗、丹特、马基雅维利、伽利略、布鲁内莱斯基等等，数不胜数。

以美第奇家族为代表的城市富豪，投入了天文数字的金钱资助建筑师和艺术家。这才是圣母大教堂经历一个半世纪才建设好的原因。艺术家可以为了艺术和信仰充分钻研，并不是为修建一个建筑而劳作。

1574年，弗朗西斯科一世公爵，展览了美第奇家族的全部艺术宝物，这些全世界最珍贵的收藏品展览促进了文化传播。

不仅如此，当地还修建了世界第一个公共图书馆。五大著名的艺术比赛让人们投入到激情澎湃的创作竞争之中。纸张的传入进一步促进了艺术的保存和发展。

所以，佛罗伦萨在14-16世纪，不仅在商业、金融、教育独树一帜，更在艺术领域取得了举世瞩目的成就，促进了人本主义的萌芽。人们在宗教的思想统治下逐步解放，看到了人的创造力。这也为后期文艺复兴、宗教改革、启蒙运动都奠定了重要的思想文化基础。

人们所熟知的欧洲文艺复兴时期是一个具有重大意义的时代，文艺复兴时期也被后人看作是西方人类文明的新生，早期文艺复兴是以意大利的佛罗伦萨这座城市为中心热烈展开的，然后遍布整个欧洲国家和地区，那么，为什么15世纪的佛罗伦萨能成为世界艺术的中心？

15世纪的佛罗伦萨成为世界艺术的中心

闻名世界的欧洲文艺复兴，让世人记住了意大利佛罗伦萨这座城市，因为文艺复兴时期有一个伟大的画派叫“佛罗伦萨画派”，其中有达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔这些天才艺术大师，一座城市因为有名人，所以也成为了名城，所谓的世界艺术的中心，

之所以15世纪的佛罗伦萨能成为世界艺术的中心，那是因为它是欧洲文艺复兴的最早发源地，这是一座具备“天时地利人和”的艺术城市，我们要承认，艺术的发展取决于地理位置和经济发展的状况，资本主义是文艺复兴的经济基础，靠海的意大利，尤其是佛罗伦萨率先发展起了商业，

商机遍布的世界级城市佛罗伦萨，那里的人们物质生活水平极高，从而也就开始寻求精神和文化艺术思想层面的上层建筑，有眼界的艺术家纷纷来到佛罗伦萨，因为他们知道在佛罗伦萨是不会担心自己创作的作品卖不出去的，还有就是，佛罗伦萨具有遗存很多古罗马艺术胜迹的优势，这促使意大利最先爆发了名垂千古的文艺复兴运动，

我们可以这样设想，如果一座城市的经济条件很落后，人们物质生活水平低下，怎么会有欣赏艺术的雅兴呢？那是不可能有的，任何人都只有在衣食无忧，甚至是绰绰有余的情况下，才会去消费享受艺术品，当然了，这座城市的艺术氛围也要极具浓厚热情，不是依靠艺术品来带动经济的城市。佛罗伦萨就是这样的一座艺术氛围浓厚热情的城市。

佛罗伦萨位居意大利中部，是因为艺术而闻名于世的城市，这座城市在罗马共和国时期凯撒执政时建立，在历史上，佛罗伦萨一直是意大利，乃至欧洲的文化中心，甚至还做过意大利的首都，到现在依然是全球很有影响力的艺术中心，以深厚的文化积淀和艺术氛围吸引着许多游客前去观光。

拉斐尔《菲娜丽娜的肖像》
佛罗伦萨人口虽然只有50多万，城市面积也不大，但艺术氛围非常浓厚，全市拥有佛罗伦萨美术学院、欧洲设计学院等顶级艺术院校，有40多家博物馆、艺术馆，以及大大小小的歌剧院、图书馆、文化研究中心，能满足市民和游客许多文化消费需求。

佛罗伦萨之所以在15世纪能成为世界艺术的中心？主要有两大原因。

达芬奇《蒙娜丽莎》

其一，在15世纪的佛罗伦萨，艺术家的创作得到了大财团美第奇家族的鼎力支持，能让艺术家衣食无忧，安心创作出好作品，为艺术的繁荣打下了坚实基础。

可以好不夸张地说，如果没有美第奇家族，就没有文艺复兴。

美第奇家族是欧洲最著名的名门望族，由一个名叫“阿韦拉多”的骑士，在8世纪建立，到15世纪时美第奇家族发展到辉煌，这个家族非常热爱艺术，在艺术领域投入了大量金钱，不但给15世纪的著名画家，如达芬奇、波提切利、马萨乔、米开朗基罗、拉斐尔等人提供画室，甚至每月给他们发放薪水，鼓励和支持他们创作。

拉斐尔《圣母和圣婴》

另一方面，美第奇家族还经常出钱为这些画家举办展览，展览过后，会把所有画家的作品打包收藏，为了长期展示这些作品，美第奇家族专门建造了佛罗伦萨乌菲兹美术馆，把每个画家的代表作品悬挂在美术馆里长期展览。后来，乌菲兹美术馆成为美第奇家族的重要遗产，里边收藏的藏品，都是出自达芬奇、马萨乔、拉斐尔、米开朗基罗等大师之手，能代表西方古典油画巅峰。

在这样良好的创作环境下，画家创作起来很有动力，很有成就感，自然会形成气候。

达芬奇《最后的晚餐》

其二，教会大力支持画家的创作，同样会拿出许多资金鼓励画家的创作。

西方无论是城市还是乡村，都会建造许多教堂，教堂是典型的哥特式建筑，圆拱尖顶，高大、宽敞、明亮，因为教堂里安放着他们的信仰，人们周末要去教堂做礼拜。

每个教堂每年对艺术品，尤其绘画作品的需求量非常大，主要作用是用来装饰教堂，增加教堂的文化氛围，同时给教堂留下一笔文化遗产。

米开朗基罗《最后的审判》局部

在这样的契机下，画家都会按照《圣经》里的故事，创作一些宗教题材作品，来满足教堂装饰的需求，同时也能得到教会的润笔费。像达芬奇的代表作《最后的晚餐》，米开朗基罗的代表作《最后的审判》和《创世纪》，拉斐尔的代表作《圣母子》，波提切利的代表作《春》，都是专门为教堂量身打造的作品，如今，这些作品仍然收藏在各个教堂里，《最后的晚餐》现藏于意大利米兰圣玛利亚感恩教堂，《最后的审判》现藏于梵蒂冈西斯廷礼拜堂。

同时有美第奇家族和教会在资金上的支持，因此，15世纪的佛罗伦萨在一批画家的努力下，可以迅速形成“佛罗伦萨画派”，推动艺术的繁荣，自然而然会让佛罗伦萨这座城市成为艺术中心。

佛罗伦萨能成为艺术之都主要归功于一个大家族：美第奇家族。

意大利被看做是欧洲文艺复兴的发源地，而佛罗伦萨则是文艺复兴的摇篮。

在15世纪，这里成了欧洲文艺复兴的中心，然后逐渐蔓延整个欧洲。

足够的经济实力

佛罗伦萨是意大利的一座文化古城，这里是意大利南北交通的要道，资本主义商业的生产关系很早就在这里诞生了。

到了13世纪末，这里已经成为了欧洲最大的工商业和金融中心，尤其以毛纺织工业最为发达。

到1308年前后，这里已经有三百个手工工场，雇佣的工人也达到了三万多人，每年生产的呢绒有十万多匹，产品畅销整个欧洲，而且还远销东方。这里的银行业也很发达，佛罗伦萨所使用的货币佛罗林成为西欧以及近东通行的国际货币。

1338年，佛罗伦萨的银行家们给英国国王爱德华三世提供了一笔贷款，总数达到130多万佛罗林，由此，可以看出佛罗伦萨的经济实力。

美第奇家族的艺术资助

早在1115年，佛罗伦萨就获得了政治上的独立，成为欧洲最早的城市共和国，并且，在随后的一百年左右时间里，出台了有利于资产阶级的宪法《正义法规》。

这些法规使得富有者能够成为这个城市的统治者，这也就是美第奇家族能够攫取这个城市的统治权的原因。

为了巩固美第奇家族在这个城市的统治，他们粉饰太平，追求享受，并且招聘一大批学者、诗人和艺术家为他的家族服务，甚至创造高等美术学校，专门培养艺术人才。

其中最著名的艺术赞助人要属洛伦佐·德·美第奇，他是意大利政治家、外交家、诗人、艺术家，同时也是文艺复兴时期佛罗伦萨的实际统治者。为了艺术和公共事业，他不惜花了大量金钱。

在他们的统治期间，造就了佛罗伦萨艺术的最高成就，诞生了大批的艺术家，使这里成了15世纪欧洲美术的中心。

受资助的著名艺术家

当时积聚在佛罗伦萨的名人众多，受到该家族资助的更是大有人在。

比如莱昂纳多·达·芬奇（受到洛伦佐·德·美第奇赞助）、但丁、伽利略、拉斐尔、米开朗基罗（一生都和美第奇家族密切相关）等等。

这个时期的佛罗伦萨，不论是绘画、歌剧、科学、雕刻等等，都是整个意大利最辉煌的时刻。更是引导了欧洲文艺复兴艺术的人文主义精神，促进了欧洲艺术的发展和成熟。

佛罗伦萨是文艺复兴的发源地、歌剧的诞生地，是欧洲的艺术中心。

15世纪的佛罗伦萨之所以能成为世界艺术的中心，离不开美第奇家族的全力支持，美第奇家族是文艺复兴的天使投资人，没有美第奇家族，就没有佛罗伦萨的文艺复兴，而没有佛罗伦萨，整个文艺复兴都要黯然失色，成就和影响至少打五折。

↑ 圣·洛伦佐教堂：美第奇家族的陵墓，“雕塑之父”多纳泰罗、米开朗基罗等伟大雕塑家的雕塑作品都收藏在这里。佛罗伦萨有40多个博物馆和美术馆，收藏着数量庞大的艺术精品。其中最著名的有乌菲齐美术馆、国立巴吉洛美术馆、佛罗伦萨学院美术馆等。

执掌美第奇家族的三代人，和我国历史上的康雍乾祖孙三代极为相似。爷爷柯西莫·美第奇就好比康熙，奠定了整个江山的稳固基础；爸爸皮耶罗很像雍正，处于过渡时期，执政时间很短，主要是传承父亲柯西莫的精神；儿子洛伦佐和乾隆皇帝很像，都是伟大的政治家，同样对艺术痴迷和狂热，并且不计成本地投资艺术，而且两人都非常爱写诗。

↑ 圣母百花大教堂,“文艺复兴建筑之父”布鲁内莱斯基的作品，大穹顶内部的天顶画《末日审判》出自瓦萨里，这是一座“秀外慧中”的建筑。佛罗伦萨还有许多与艺术关联紧密的景点，圣乔凡尼礼拜堂、皮蒂宫、米开朗基罗广场等。

美第奇家族之所以成为文艺复兴的天使投资人，最早的源头来自柯西莫的赎罪之心。因为《圣经》中明确规定了“放贷吃利息”是一种深重的罪孽，但丁《神曲》中，第七层地狱是专门给放高利贷人的惩罚，开银行的美第奇家族不能忽视这种宗教对内心的控制与影响。因此柯西莫听了教皇的建议，为了给家族赎罪，开始资助兴建教堂，让画家把家庭成员画进宗教画中，和圣母、耶稣等人站在一起，以此来抵消罪孽。

↑ 柯西莫·美第奇

柯西莫以赎罪为初衷，渐渐发展到真正热爱艺术，开始支持文化事业。为了支持热爱古代学术典籍的学者尼科利，柯西莫专门为他开设了无限制的银行户头，供这位学者去购买收藏书籍。柯西莫甚至还出钱盖了一座公共图书馆，学者们可以免费在里面借阅，支持他们做学术。

↑ 皮耶罗

美第奇家族第二代皮耶罗继承了父亲的艺术理念，在佛罗伦萨执政十多年，是一个过渡性的人物。

↑ 洛伦佐

美第奇家族第三代洛伦佐是一个非常奢侈、铺张浪费的人，也喜欢为公众出钱兴建基础设施，所以人民非常爱戴他。他不仅对艺术极端热爱，不计成本地投钱，同时也是整个佛罗伦萨历史上政治功勋极为卓著的一位君主。

↑ 乌菲齐美术馆：美第奇家族“宠幸”的伟大画家们的作品都收藏在里面，达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、波提切利、伦勃朗、鲁本斯……还藏有古希腊、罗马的雕塑作品，简直就是佛罗伦萨的“卢浮宫”。

美第奇家族到了洛伦佐这一代，对于艺术的心理已经发生了彻底的变化，不再是为了赎罪，而是变成人生唯一的、最高的追求。达·芬奇、米开朗基罗、佩鲁吉诺、吉兰达约、波蒂切利等，都受到洛伦佐的照顾。爷爷柯西莫传下来的思想，在孙子洛伦佐身上开花结果，培养出了文艺复兴历史上最鼎盛的一批大师。

佛罗伦萨，是意大利早期文艺复兴时期艺术的文化中心，在15世纪的意大利推出了许多著名艺术家的职业生涯。那么，佛罗伦萨如何成功占领中心舞台？这一切都与这些地区的环境有关。

决斗教皇

在15世纪（以及14世纪，并且一直追溯到4世纪）欧洲的大部分地区，罗马天主教会对一切都有最终决定权。这就是为什么14世纪末看到竞争对手教皇的重要性。在所谓的“西方大分裂”中，有一位法国教皇在阿维尼翁和一位意大利教皇在罗马，每个都有不同的政治盟友。

有两位教皇是无法容忍的，对于一个虔诚的信徒来说，这就像是一辆超速驾驶无人驾驶汽车的无助乘客。召开了一次会议以解决问题，但其结果在1409年看到了第三位教皇，这种情况持续了几年，直到一位教皇于1417年定居。作为奖励，新教皇必须在教皇国重建教皇权，意味着教会的相当大的资再次流入一个佛罗伦萨的教皇里。