不管有没有郭德纲，主流相声团体如果改为自负盈亏，他们全部的人员一个都养活不了自己，从前、现在、将来都是。

郭德纲走红之前，相声已经濒临失传

在郭德纲走红之前，中国的传统相声已经一片哀嚎。本来有很多人从小出生于相声世家，喜欢说相声，但却没地方说，赚不到钱，只得改行，要不然孙越也不会去动物园养大象。

后来，孙越因为认识了郭德纲，有机会进德云社继续说相声，才改变了命运。

那时候，即使是体制内的相声演员，有工资拿，但他们也没有说相声的地方了。没有笑点，没有好的相声演员，观众不喜欢看。加上没市场，慢慢没有了传承，老祖宗留下来的这门手艺快要失传了。

主流相声演员毫无奋斗之心，完全就是混日子，从来没想过为相声做贡献。而这帮人到今天仍然和以前一样的心态，如果让他们自负盈亏，他们很快会饿死的。功夫不行，还不认真，就不会有市场。

郭德纲走红之后，主流相声更没市场

郭德纲走红以后，相声界才有了主流和非主流之分。主流相声就是拿着体制内工资，过一天算一天的所谓著名相声演员，而非主流就是郭德纲带领的德云社，完全草根班子，自负盈亏，没人发工资。

郭德纲是自己卖票吃饭的，所以他表演很卖力，才会创造一些比较俗的段子来迎合观众的需求，但有笑点也有卖点，观众喜欢。所以他越来越火，商演很有市场。

而主流相声就不一样了，他们始终不求上进，风格又不改变，只是为了完成任务，说一些歌颂类型的相声，远远脱离了民众，所以一直不受欢迎，更没有市场。

现在的年轻人纷纷喜欢相声，就是因为德云社，听相声只听他们的。尽管相声很火，实际上是一种虚假繁荣，因为德云社没有竞争对手。虽有一些其他民间团体兴起，但他们比德云社差的太远，很多人到今天仍然养活不了自己。

而主流相声也有在搞巡演，但他们都是政府补贴的，靠自己一张票都卖不出去。

前段时间，某京剧院的院长就爆料，现在国内的京剧院，没有那一个不靠政府补贴能养活得了自己。唱戏和相声都是相通的，相声也一样。

目前看着德云社的商演门票卖的很火爆，但让那些主流演员随便拉一个人出来开专场，绝对开不起来。所以那帮人才死皮赖脸待在体制内，不敢出来，因为他们怕丢饭碗。

主流一直打压郭德纲，生存空间越来越小

主流相声演员明明比不过郭德纲，却又不甘心，一直在想办法打压他。最近德云社的几场风波就能看出来，郭德纲抢了某些人的饭碗和江湖地位了。

但是，德云社是民心所向，别人越打压，德云社越火，观众越支持。从此以后，苗阜、姜昆等人名声扫地，包括那些所谓的京剧名家，他们更不会有市场。

苗阜带领的青曲社，接下来的生存都是一个难题，实在太招人反感。

主流相声演员心理太阴暗，拿着纳税人的血汗钱，不干正经事，还欺负别人，迟早有一天会被淘汰掉。只有郭德纲这样的，真正把观众当衣食父母的，才能长久发展下去。

主流相声演员改为自负盈亏，能否养活自己？那就看他们可不可以吃苦受累，因为拿工资的日子很舒服，不用考虑吃饭穿衣等问题，而且还很高冷，见不得民间艺人们那麽拼命。

关键在于自身利益问题，有一天必须这样的新政实施，他们也就认头：不拼怎么养家糊口？主流的生活是这样，演出归演出额外有补贴，工资是工资，有级别的还有级别补贴（而且不低）。

吃惯了公家饭的人一但失去这些待遇，估计都得抓瞎，再加上平时不考核业务，有的没的、挣的钱一分也不少，一但失去所有国家给的津贴，只能喝西北风，要不然学习一下德云社自给自足试试。

想惯了清福鸿福怎么愿意自食其力？这就是为什么主流界对于业务不用钻研，成绩也不突出的原因之一。回答：够呛……离开现成的白拿工资的日子，就是靠自己养的活自己，凭借没点真本事，也养不活他的家人！

（图片来源网络）

其实，在德云社之前，压根就没有什么主流和非主流之分，大家印象里的相声演员比侯耀文、石富宽、姜昆、戴志成等，每一个都是那么的才华横溢。我们普通老百姓对他们的出口成章简直到了膜拜的境地。

后来，郭德纲的出现改变了这一格局，也是这个时候，我们才发现，原来相声还可以这样说。于是，曾经膜拜姜昆等人的相声爱好者们，调转风向，开始成为郭德纲的忠实追随者。

没有对比，就没有伤害，郭德纲的出类拔萃把曾经风靡一时的那些相声演员对比的相形见绌。

于是就有人说，如果把主流相声演员放到市场上自负盈亏，他们能养活自己吗？

答案是：一定能！

活在世上的每个人，都得有养活自己的本事，要不然，连基本的生活都保障不了，何谈其他？说相声的自然也不能例外。

说到相声，早年间，所有的相声演员应该都是大家口中的主流演员，大家凭本事进入到体制内，每个人都有着雄心壮志，用自己熟悉的相声艺术实现着自己的雄心壮志。

他们曾经也是多才多艺的，比如苗阜，当年一部《满腹经纶》艳惊四座，为他在相声界扬名立万打下了基础，他也因此顺利进入体制内。

然而，从此之后，苗阜似乎再也没有拿的出手的作品出现了。像苗阜这样的曾经才华横溢，后期逐渐平庸的演员，太多了。

究其原因，很多人说，是因为他们走了“旱涝保收”的保障，不管他们是否有新作品出现，不管他们是否努力创作演出，他们都有饭吃，而且还能吃得饱饱的。

现在看来，生于忧患死于安乐，在相声行业也很适用。当一个人没有了忧患意识，当一个人是不是努力工作，都能吃香的喝辣的，甚至有体面的社会地位的时候，这个人还努力干什么？

但是，一旦“忧患”来临的时候，比如，让所谓的主流团体变成和德云社一样的自负盈亏的民间团体，让市场去检验他们，不好好干就要饿肚子的时候，他们还不使出看家本领？

郭德纲有本事、有能耐是人所共知的事实，还有一个事实是，他的本事和能耐都是被生活“逼”的！如果他不努力，如果他没有满腹经纶，他就无法在人才济济的相声界立足，更别提把德云社经营得红红火火，也更别提捧红一众弟子们了。

郭德纲不提高自己的修为没有办法，不好好干就没有饭吃。反之，如果他不演出也有钱，不创作也能体面的生存，他何至于像今天这样整日忙忙碌碌，还要防着背后射来的“冷箭”。

人人都有养活自己的本事，何况那些“满腹经纶”的相声演员？只是所处境地不同，在温室里的吃饱等饿，自负盈亏的必须使出浑身解数而已。

这种事儿发生过，上世纪八十年代末，体制内的演出团体举步维艰，濒临灭亡，别说自负盈亏了，能活着就不错了，大量的体制内演员要么改行，要么停薪留职，而民间却是风生水起，甚至出现演员个体户，“走穴”就是那个时候兴起的，很多体制内演员也参与其中，但曲协包括相声演员，基本就是在单位里窝着，找不到自己的位置，本事也差，也不会去找市场，由此开始衰落。进入本世纪，经济形势越来越好，演艺市场开始回暖，很多经历过市场锻炼的演员又回到了体制内，迎来了爆发，但是相声、曲艺基本上没落了，直到德云社的出现，市场才慢慢有了起色，不过，主流相声团体马上就开始蹭流量，挑事非，乱搅合，以名门正派自居，又拉又打，谋生的本事没有，捣乱一门灵，所以，让主流相声团体自负盈亏，没这可能，只能像寄生虫一样生存，没有谋生的本事，因为这是他们的传统

怎么说呢，主流相声团体诞生之初有其合理性、正当性——时过境迁，如果全部取消，把他们推向市场，结果无法想象！

不能否认主流相声团体特定历史时期的特殊作用

我们现在很多人提到“主流”、提到“相声”特别是这两个词放一起的时候，都或多或少有些不满的情绪。

但是，我们不能忽视一个事实，诞生于计划经济时代的主流相声团体：各大文工团、曲艺协会等，他们对于丰富老百姓的文化生活、慰问基层、边防官兵——都起到了积极的作用！在这一点上，必须为他们点个赞！

主流相声团体改革“迫在眉睫”——完全市场化是个不错的选项

随着改革开放的持续展开，市场经济的浪潮席卷各行各业。某些相声团体组织臃肿、人员繁多、过度依赖财政、作品竞争力不足等弊端也暴露无遗。在我看来，如果想要取得更长远的发展，主流相声团体的整体“改革”——迫在眉睫，刻不容缓！其中最可行的方式就是完全打破制度壁垒、冲破藩篱——把他们全部推入市场！

这样一来，必然产生两种结果：

1. 无法适应新环境，优胜劣汰

毕竟拿工资、拿补贴时间长了，自身作品脱离大众太久了，是否有足够的生命力撑起一场演出，应该打个大大的问好。基于之前在体制内高大上平台的曝光度——所带来的一部分观众，肯定在市场化初期会买账的，但是，没有了以前的官方宣传、没有了财政资金对购票的补贴、没有了地方政府对演出场所的“大力支持”——如果还躺在以前的“功劳簿”上——被淘汰、被市场遗忘是早晚的事！

2. 端正心态，积极面对，适者生存

如果主流演员可以因为市场化，改变自己的心态，认真学习了解大众的期待，积极的融入百姓生活，去创作出更多接地气、幽默诙谐的作品，那么重新闯出一番天地——也未可知！

优胜劣汰、适者生存——这是市场经济的铁律，希望相声市场不再有主流、非主流之分，“是骡子是马，拉出去遛遛”！

这个问题应该这样提：假如把圈里的绵羊放生了、它们能在随时有狼出没的大草原上存活吗？当然是可以的，前提是狼少羊多。

让主流相声团体自负盈亏、和国企大改革那时许多职工自谋生路一个道理，但凡有一技之长者都可以获得很滋润、而且不差于在旱涝保收的老国企里所过的日子。

而庸庸碌碌者、靠喝茶看报纸者，注定在市场化之后不是饿死、就是颓废中落魄，谈何养活自己呢。

相声老一辈艺人，凭借走街串巷、撂地卖艺，虽然谈不上荣华富贵、却也能自食其力、甚至滋生了许多名家和大师。

登堂入室之后，从旧社会过来的老艺术家——如侯宝林大师、马三立大师等，尚且能因其艰难经历而恪守本份、真正拿相声当做手艺和生存的一门艺术。

但其后继者们呢，深居庙堂而不识人间疾苦，口喊着要“艺术来源于生活、来源于观众”、却一副高人一等的显赫架势，完全就忘了相声从何而来、因何而说，忘了艺术的根基在于观众。

这些年曲艺界除了在下乡慰问、出国交流和偶尔举办的电视比赛，剩下的就是缅怀了——怀念大师前辈、怀念曾经给行业带来无限荣耀的祖师爷。

为什么要怀念？因为是在不拿出能与前辈一较高低的作品了，只能依托祖师爷的光芒来诉求这门艺术存在的必要性了。

艺术一旦变成了“铁饭碗”、其实离消亡也就不远了。毕竟，连生存压力都没有了、哪来创作的动力呢？

而民间曲艺团体则不然，他们有养家糊口的需求、有成名成才的愿景。停下舞台脚步、也许就意味着“有了上顿没下顿”，所以必须孜孜不倦的努力。

这也就形成了现如今的见面：曲协越来越备受诟病、又不知道该怎么改变自己，而靠卖票为生的德云社、相声新势力等民营社团却能受到观众追捧和喜爱。长此以往，曲协还有存在的意义吗？

能！业余的都能，专业的更能！赶紧改吧，希望能尽快看到他们自负盈亏后的作品。

主流相声演员们如果没有编制，没有五险一金，全部依靠自己的本事卖票吃饭，我感觉，总体情况恐怕不会太理想。确实，现在有一部分主流演员同样扎根小剧场，靠手艺吃饭，比如：青曲社，这些相声演员应该不会受太大影响。不过，其他演员恐怕就没有那么容易求存了。

没有相关方面支持，一些相声演员生活无依，又只会一段两段作品，剧场演出恐怕捧场者少，生活不易啊！

客观来说，确实有一部分相声演员，已经脱离创作行列，过得很安逸，这样的生活状态不利于整个行业的蓬勃向上发展，取消相关方面的支持，大家一起竞争，真的有一部分人难以依靠本行业获得生存机会。

关键在于，部分演员就那么一段两段作品，名气虽大，作品却少，如此，进入自负盈亏阶段，恐怕很快就会被淘汰。生活不易！

如果能自负盈亏，应该会激发相声演员的生存本能，让更多的人开始回归创作，到这个份上，不创作就没饭吃，弄不好能形成新局面！

真到了自负盈亏的阶段，那么，应该会让很多滋生懒惰思想的相声演员就此奋起，要么改行，要么创作新作品，迎合观众的欣赏需求，不创作，就没饭吃，其实也是一件好事，能让相声行业百花齐放，百家争鸣！

我是得着，有话直说。

主流相声团体进入一个完全自主竞争、自负盈亏的市场，不敢说全军覆没，至少会哀鸣遍野、倒掉一大片。

客观的说，主流相声界也不乏高手、名家，自身没点本事，当初能进体制都难，那类上了台就露怯的那种混子艺术家其实不算多。为何那些本来有点能耐的主流相声演员们，依然干不过像郭德纲这种所谓的“野路子”？

有句话说得好，一块臭肉满锅腥。正因为一些人以为相声这碗饭容易吃，就想尽办法混进来，过惯了这种旱涝保收的生活，突然推上市场、面对观众，脸上挂不住、内心也不适应，干脆不吃这碗饭，靠着名声上哪混不比这个强？

除了没经受过观众这一关就当上了著名相声演员这个原因，一些主流相声演员当初大红大紫，主要还是靠着电视相声带来的红利。躺着挣钱都习惯了，突然让他站起来说相声，迎合台下观众的审美与需求，这个弯儿怕是一时半会转不过来。

习惯了养尊处优的日子，把衣食无忧的生活当成应该的，再被推上风口浪尖的市场，哪怕曾经真的有本事、愿意面对观众，都不一定能过内心这道关，拉下著名表演艺术家的称号，这才是一些主流相声演员“抗击打能力”不强的主要原因。

即便退一步说，主流相声界的整体能力，与经受过摸爬滚打的德云社旗鼓相当，问题是，市场都已经被德云社等民间曲艺社团站上了，观众只认郭德纲、张云雷这类熟面孔，想要从头再来，这件事没一点毅力和恒心，怕是真的坚持不住。

如果主流相声演员都走德云社这条路，恐怕没几个能顶得住的。体制这个东西是把双刃剑，养活了一批人，也限制住了一批人，那些主流相声演员里不乏有一些相声业务水平高的，但是在体制里慢慢的待的没有了创新性，如果现在放出来，肯定会饿死。而有一些人拜了个门户，就自称相声人，一点本事都没有，就混了一个相声演员的身份，这样的人也有。

当年郭德纲两次北漂都想钻进体制内，给那些相声大佬当马仔，可是人家不要。硬逼着郭德纲另起门户，谁也没想到现在的郭德纲撑起了中国相声的半边天。

不是瞧不起这些主流相声演员，如果他们自负盈亏了，都会饿死。这不是危言耸听，因为有些人已经认识到利害了。这个人就是苗阜，当年苗阜成立“青曲社”的时候自己是班主，自己说一不二，但是相声行业不景气，只靠苗阜王声两人卖票已经养活不了“青曲社”两百多号人。所以苗阜在多方斡旋下把自己的“青曲社”改名“西安曲艺团”，一脑袋扎进了西安演艺集团的怀抱。两百多号人工资有体制内出，自己摇身一变成为国企总经理，这多舒服！谁都想像郭德纲一样挣钱，但是没有郭德纲一样的本事，只能干瞪眼，大家都往体制内跑，谁缺心眼会离开体制？

中国相声市场已经饱和，并且德云社的商演已经占了百分之九十。就算你有这个水平，那郭德纲的德云社能分你一杯羹吗？就算你那个相声水平，你也没有那个商业头脑，德云社有今天也不单单郭德纲靠会说相声才达到的，要懂得资本运营，企业营销，敢问在体制内那些呆头呆脑的演员能行吗？

现在就算一家独大德云社能撑的起巡演，每场都坐满的相声演员也就郭德纲于谦，岳云鹏孙越，张云雷和杨九郎这三对，其他的也没有这号召力。从这就可以看出相声市场的有限性，这些主流相声演员出来卖票一定会很惨淡，可能还没等名气上来，就已经撑不下去了！

体制有体制的好处，可以旱涝保收，市场有市场好处，可以挣大钱。如果主流相声演员跑出来卖票，那一定会让你见识一下市场的残酷。