首先说明，许静的行书和草书不是江湖体书法，而是属于现代书法的范畴。江湖体书法丝毫没有用笔意识，对字体结构的把控意识，无法凸显那种力透纸背的笔力感觉，完全是毫无规则地胡写乱画，表演性质大于书写形式。比起江湖体书法，许静的书法多了许多传统书法的影子。

实际上，1975年出生于江苏淮安的许静，是一名名副其实的才女，具有相当深厚的书法童子功。跟许多专业书法家一样，许静接触书法很早。许静的父亲是一名业余书法家，从5岁开始，许静在父亲的影响下，就开始练习书法，由于当时家庭条件并不富裕，父亲给她买来许多旧报纸，她在这些旧报纸上一遍又一遍临写《兰亭序》、《圣教序》、《颜勤礼碑》等传统书法名帖，这是她打下坚实童子功的重要原因。

练习几年后，大约到初中时期，许静经常参加省市一级的书法赛事，并且多次获奖，这些奖励无疑增加了她把书法坚持下去的信心。

自此后，从初中到高中，再到南京艺术学院求学，许静一直没有放弃对书法的追求，在小圈子里，具有较高知名度。

许静的书法名声真正走向全国，是源于张艺谋于上世纪90年代末邀请她题写片名《幸福时光》。

这个片名的题写，让许静在书法圈崭露头角，之后，她又相继题写了《英雄》、《生活万岁》、《一代宗师》、《武侠》、《影》等片名，尤其是去年题写的武侠片《影》，“影”字霸道豪放，气势磅礴，非常有动感，充满了侠气，非常适合张艺谋对该影片的艺术理念。影片取得不错收视率后，让许静在书法圈的名声越来越响亮。

可以说，许静所题写的这几个片名，水准非常高，把气势、意蕴、用笔和结构完美地统一在一起，即使是实力突出的专业书法家，也未必能写出来。

因为题写片名是一种艺术再创作，除过自身扎实的公立外，还要调整出一个好状态，更要领悟影片的所创达的艺术精神，然后把影片精神融入到字体中，才能给字体灌注鲜明的艺术张力。许静之前在南艺求学，有表演天赋，所以，她领悟影片精神比常人容易，能写出符合导演要求的字体。

除过行书比较擅长外，我觉得，许静的楷书写得更好，也更有味道。

她的楷书字体在整体面貌上以娟秀为主，体现出浓烈的秀丽美，结字相当活泼，轻灵明快，能看出她吸收了王羲之、赵孟頫、唐伯虎等大师的笔法。

卓越的楷书功底，也是她能自如驾驭行书和草书的有力保证。

这位许静功夫的确了不得，但说她是江湖体有失偏颇，估计许静自己也不愿意。

据说这位许静是一位温柔、文静、美丽的江南女子，而且是一个功力颇深的小楷书法高手。这实在是出乎许多人的意料之外，很难把她与银幕上的书法作品挂上钩，因为银幕上的电影片名风格彪悍、杀气腾腾，乱云飞渡，红尘滚滚。

据了解，许静5岁就开始学习书法，算起来也有快40年的翰墨学养，如今，她是南京书画院的专职书画家，的确经常为张艺谋等人的电影题写片名、海报等，受到了许多资深导演的交口称赞。

但许静不应该因为写了几幅电影片名海报就被认为她是江湖体书法，只能说许静具备用书法作品表达江湖意境的功力，因为归根结底，电影片名、电影海报不过是带有工艺美术性质的商品宣传画，更接近美术范畴。

刨开电影海报不谈，许静真正的书法造诣也很高，擅长多种书体，但她主攻的书体是楷书，其作品法度严谨，貌丰骨劲，端庄清秀，刚柔并济，风韵天成，颇具女性楷书独特的细腻、娴静，美不胜收。张艺谋能够相中她来题写海报，足以说明许静的传统书法功力之深厚。

首先，我要申明的是美女书法家许静的书法不是江湖体，而是名符其实的一代具有影响力的后起之秀。

我们先来了解许静的书法历史便知一二：

1975年10月生于江苏淮安，1997年本科毕业于南京艺术学院设计艺术系平面设计专业，2007年毕业于南京艺术学院美术学院书法专业，获硕士学位，师从黄惇教授，现为南京书画院专职画家。

上图：许静严肃的求学态度和孜孜不倦的刻苦精神

著名书法家、篆刻家黄惇教授曾这样评价自己的学生：“许静善于在自己的生活中调动情绪，并在书法中挥写自己的感悟，她作品中那些奇妙的神来之笔，可能是无法重复的。”

如今，许静的字体也在字库里上线了，汉仪字库和许静合作的汉仪许静行楷兼具行书优美的弧线和楷书端正的结构，实用性强又具东方韵味。

我们再来看看许静写的行楷作品就更能说明她是经过长时间临古帖后才有这样扎实的基本功。

许静行楷作品欣赏：

其次，再谈谈著名导演张艺谋先生御用许静书法写电影片头的理由：

笔者认为：一个成功的书法家在攀登书法艺术的高峰时，都是采取两条腿走路，一是学古，二是创新，许静老师正是如此，面前我们已经见识了她小楷学古的功底。

再来看看许静老师创新的水平：

我们可以从上图看出许静老师的行草书的功底相当扎实和精湛，结字、布局、章法都达到一个书法家的极高水准，我想这正是张导演选中她书法的原因之一。

从上图的片头“影”字可以发现，具有极强的视觉冲击力，给人以强烈的精神力量，点、线、面都达到力透纸背，行云流水、充满霸气。

从许静老师创作的神态我们也可发现真正做到一丝不苟、全神贯注地融入到创作的过程中去，有一种巾帼不让须眉的味道，这正是一个书法家必有具备的职业素养。

最后，谈谈书法的学古与创新的关系

最近笔者发在头条的书法创作也经常遭到一些人的异议，其中不乏有：江湖体、老干部体、草根体等等，对这些抨击笔者不会作过多解释，否则反而会引来更多不明事理者的挑衅。笔者坚信只要努力一定会取得成绩。

上图：笔者的拙作唐·李煜《虞美人》

笔者对书法学古与创新关系的理解是：

1、在学古临帖方面：

比如大家都喜欢临王羲之的《兰亭序》，大家都知道那是天下第一行书的标杆，要想超过他别说临一辈子帖就是临十辈子帖也难，所以说学书法绝对不能一辈子都在临帖，一个成功的书法家临帖时间不能超过五至十年，剩余的时间就要自己创作，形成自己的书法风格，只有这样才能在书法的道路上有所建树。

2、在创新方面：

笔者明白一个道理：时代在发展，书法也要发展，不能老是吃老祖宗智慧的饭，要学会创新，要自己进行创作。

其实一个书法者学古临帖都是在为今后的创作打基础，一个成功的书法家一生中大部分时间都是在创作的道路上奋斗，江南“四大才子”之一的著名书法家文征明一生都酷爱书法，92岁临死时还在进行创作。所以说创新是书法者一辈子的追求。

张艺谋的御用书法家

许静虽然还很年轻，但在书法上却展现出不凡的成就，甚至有人评价她的艺术造诣可以跻身于当代一流书法家的行列。

许静擅长楷书、行书和草书，其中行书水平最高，她的行书奔放飘逸，十分潇洒。但许静给电影题写片名时展现是并不是她平常的书写风格，因为她要应景，她会根据电影的主题设计出一种相互映衬的风格。就像许静给张艺谋导演的电影《影》题写的片名，就把国画大写意泼墨的特点运用到书法上。

尽管现在江湖书法也在很多场合大行其道，甚至连一些主流书法界的权威书家也屡屡被“拉下水”，为他们站台吆喝。但是，要说许静的书法是江湖体，我认为是不够客观的。许静和她的《武侠》题字

有人说，是张艺谋成就了许静的书法，在很大程度上来说，这种说法的确有些道理。毕竟，如果不是给张艺谋的大片《英雄》、《一代宗师》、《武侠》、《影》等作品题写片名，许静的书法再厉害，也很难博得如此大的名气。反过来说，许静颇有侠气的书法风格也的确为张艺谋的电影增色不少。难怪张艺谋一再相邀，俨然把许静当成其电影的御用书法家了。

就算不懂舞蹈的人，大多也知道杨丽萍的名字，她的“孔雀舞”让无数人为之倾倒。就算如此，杨丽萍对许静的书法却是推崇备至。因为邀请到许静为其舞蹈剧场《春之祭》题字，杨丽萍竟然颇为激动地在网上晒出来，言语之间对许静和她的书法极尽赞美之辞。杨丽萍晒出的许静书法

时下流行美女书法家的说法，许静能不能算得上美女，这个很难有统一意见，但是许静的书法功底却是能得到书法界广泛认可的。

在看到许静为张艺谋题写的一系列片头书法之前，惊龙轩其实早就欣赏到了许静的一些传统书法作品，尤其对其小楷作品印象很深。不过，当今书坛擅长小楷的女书家并不少见，比如韦斯琴、汤晓燕、张爱萍等女书家的小楷都相当出色。和大多数女书法家一样，许静的小楷也是深得文征明、赵孟頫笔意，骨劲貌丰，遒丽清爽，使欣赏者有赏心悦目之感。尽管如此，与前面说的那些女书家相比，也只能说各有千秋，难分伯仲。许静传统书风作品

猛然看到许静题写的《武侠》等片头时，还是有一种相当“惊艳”的感觉。若非看到相关资料介绍，惊龙轩断然联想不到这是出自许静的手笔。的确，这种风格上的跨越太过惊人，想不到这些年连许静也潜心研究现代书法去了。

一般而言，网友习惯于把现代书法归于丑书的范畴，大多是很不受待见的。许静的现代书法虽然放在海报上颇显气势，还不乏装饰味，但是若单独作为书法作品放到网上，大抵也会招致网友的疯狂吐槽。这一点从王冬龄的美女弟子王佳宁的遭遇便可见一斑。正在创作书法作品的许静

和许静一样，拥有博士头衔的王佳宁也具备良好的传统书法功底，同样在这些年醉心于现代书法的摸索，不料因此招致网上的一片吐槽，称其为丑书的继承者。

可以想见，若非张艺谋的电影海报撑着场面，许静的现代书法照样难逃被吐槽的局面。从这个层面上来说，许静还是幸运的。好歹也落下个“武侠书法”的名头，比丑书还是听着顺耳多了。许静书法作品

现代书法的审美思维始终无法与大众的审美习惯接轨，其艺术性该如何评价也需要时间的考量。但是许静的现代书法还是很有些味道的，就算不能得到更多人认可，至少也不该被视为哗众取宠、华而不实的江湖书法。

当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！

刻过印章的朋友都知道，印章上的字并非直接将小篆移植过来就可以了，而是要适当进行美术化，这被称作“印化”。

从湖北博物馆的镇馆之宝之一的越王勾践剑上，我们也能了解这种不同。此剑上的铭文就与其他篆书不同，而是一种装饰性极强的书体，增加了很多装饰印笔画，类似今天的美术字。

书法来源于实用，但它又沿实用和艺术两个方向发展。

电影也好，电视也罢，其片名更多偏向于美术字，虽来源于书法，但又进行了很大程度的美化，它有其实用性。

比如天王刘德华，他也练字，但基本上属于一位初通笔墨的书法爱好者，可他为自己的电影《杀破狼》《墨攻》书写的片名，却极具视觉冲击力。

说到底，电影、电视的片名，如印章的印文一样，需要进行美术化，要进行装饰，这是有别于书法的一种写法。

汉字的美化，需要书写者有一定的书法技法和更高的美术修养，当然，书写者的技法更高当然更好。

许静书写的片名确实不错，比如她书写的《武侠》，以现代书法的技法来表现侠道，动感十足。

但同时，查看她的书法作品，我们会发现，其实她的书法功底也是很不错的，她的小楷、行书，都极具魏晋风度，这是她与所谓江湖书法的根本区别。

许静书写的片名，是一种实用的美术字，同时，她的书法，也具有较强的专业性。

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许静书法可不是江湖体，二王体系，法师传统，非常之好！

说实话是我小时候家门口的人，她和她弟许星都是我的校友。他老爸徐文祥就写的一手好字，我还跟她老爸学过一阵大字，但是实在没那个天赋和耐心，那时候放暑假到他们家就看见许静一个人在屋子里电风扇也不开用报纸在练习毛笔字，刻苦的精神确实让人佩服[赞]，中学时就经常代表学校参加省市书法比赛，屡屡获奖，学校橱窗里也经常是她获奖的证书。没想到领家姐姐现在获得那么大的成就，希望继续努力做出更大成绩。

张艺谋御用美女书法家许静的书法水准如何？

提问者用了江湖体来形容、定性她的书法，我认为不妥当。

许静的书法不是江湖体，而是现代书法。虽然说她的许多作品很俗气，跟江湖体书法有着同样的毛病，但她的书法不能放到江湖体书法范畴，她是可以写出很好的传统书法的，只是涉足现代书法后，会出现一些毛病，本来如此，谁也不可避免，现代书法是一个新兴的题材，大家都处在实验期，不论是借鉴西方的抽象艺术，或者现代派艺术，还是借鉴日本的少字派书法，亦或自己创作新的理念新的形式，目前来看，实验的成分居多。

这里有必要解释两个概念，什么是江湖体，什么是现代书法？

简言之，江湖书法是不入流的书法，非科班出身以及学养底下，是导致江湖书法的前提，江湖书法有三大特征：

一，程式化严重，千篇一律。

二，俗气，格调不高。

三，匠气，死板，呆滞。

何谓现代书法？

简言之，现代书法是相对于传统书法而言的，是在传统书法上的衍生品，它可以是写汉字，可以是别的艺术形式，只要有书法的一些元素存在即可，比如笔法，章法，墨法，等等。现代书法是一个很宽泛的概念，也是最达不成共识的一种书法形态，各自为战，非议不断。想要详细了解可以看看王冬龄的有关著作，我今天只简单谈谈，下面主要说一下许静的几张作品。

许静的现代书法，最大的特点，一个是少字，这一点延续了日本少字派书法的路子，另一是喜欢用淡墨，追求墨色的变化，或者墨韵的呈现，缺点是字体变形不多，笔画没有力度，整体看没有气势，而且俗气。这是说她的大幅少字作品，一些小尺幅的，造型上，笔画质感上，空间氛围营造上，多有可取，整体效果也不错，比如下面这幅《一清间》，用笔生涩凝重，结体呆笨稚拙，布局的处理，意在营造一种安静清凉的氛围，观此作品，心火顿息，仿佛踏入一个清凉清净的空间。

一个从四岁开始学习书法，一年365天，即使连大年三十和初一都不停止，临习过《兰亭序》、《圣教序》和《灵飞经》等众多书法名贴，并且把《颜勤礼碑》印到脑海中的许静，竟然成为了某些人眼里的“江湖书法家”，这不仅仅是对她本人的侮辱，也是对中国书法的蔑视。

有的人说：“是张艺谋先生成就了许静。”这句话是有道理的，但是，反过来想想，中国的书法家千千万万，即使女书法家也成百上千，知名的如：韦斯琴、柳清芬等等，为什么偏偏选择了许静？没有雄厚的实力，张艺谋先生会看得上她？张艺谋是什么人，那可是大名鼎鼎的国际大导演，从美术出生的他，对电影美学是十分重视的，他的电影，除了气势恢宏之外，特别注重色彩上的视觉效果。他所崇拜的日本著名导演黑泽明先生，曾经说过一句话：“不会画画的导演不是好的艺术家。”同样，对自己要求很高的张艺谋先生，拍出的电影，会让“江湖体”书法做片名？

我认为，几十年在书法道路上的耕耘，雄厚而扎实的传统书法基本功，犹如“武林高手”般，其功夫已经达到“忘我”的境界。就像许静自己说的：“我和音乐家、舞蹈家等不同门类的艺术家产生了火花和共鸣，感受他们的同时，也激发了我的创作灵感，特别是共同的即兴创作。”她还将自己大学时期学习过的设计理念，运用到书法里，使书法更容易爆发冲击力，很有现代感。从她为电影《武侠》写的片名可见一斑。

书写是会形成记忆的。从四岁开始学习书法，几十年的日积月累，逐渐形成一种永久的手上记忆，不仅进入了血脉当中，而且与她的思想融合在一起，形成了她自己独具风格的书法。她对自己即兴创作的书法是这样评价的：“太爽了，写完之后看着，不相信我能写出这样的字，神了。。。”，“像这样的线条太生动了，我无法复制。”

曾经有人问过许静：“你写了这么多年的书法，觉得书法的意义是什么？”她说：“我们没法超过古人，就要做好自己，让每次创作变得有意义，让自己有一种新体验。”她是这样说的，也是这样做的。2018年，在台湾参加一个香道展时，她写的“一香凝然”四个字，那种香气袅袅的意境，让人仿佛有一种飘飘如仙的感觉。她说：“我痴迷于这样的表达，敏感细腻。”写到这里，我们就不难理解许静书法的魅力所在了。

书法是一门高雅艺术，是两千年以来，无数书法家们智慧的结晶，值得我们后代发扬光大。可是，近年来，书法走进了一个怪圈，即好的书法成为了某些人眼里的“江湖书法”，而一些没有任何书法功底的人，乱写一气的所谓“书法”，却被称为好书法。书法家的书法，在地摊卖5块钱一幅没人要，而所谓的“大师们”的江湖书法，却可以卖出高价。更为可悲的是，老板、艺人，甚至江湖郎中都成了“书法家”，而许静这样真正的书法家，却成了“江湖书法家”，这不能不说是非常可悲的事。

虽然“书法进校园”讲了多年，但是，到今天能真正落到实处的，也只有北京和上海这两个地方。书法之路任重而道远！