用一句很俗的话“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”。中国电影和日韩美谈不上差距，只能说受众和侧重点不同罢了。

中国的内涵和美国的特效

在中国，中国电影和美国大片占比远超日韩电影。所以我们先来讨论一下这两个吧。

也不知道是不是个人偏好的原因，猛哥特别喜欢看美国的科幻和动作大片，关于这一类型的影片，因为美国电影产业起步早，拥有更完备的技术力量和拍摄技巧，所以我们不得不承认，在这两种类型的影片上，中国的电影技术确实还比不过美国，就拿去年的《流浪地球》虽然赞誉很多，相比其他国产科幻影片有了十足的进步，但是如果纯看特效和仿真程度，还有很多细节可以被挑剔的。如果对标《复联》的话，我们可以这样说，《流浪地球》让我们可以如同身处虚拟现实，那么《复联》就是现实。

但是抛开特效，纯论讲故事的功力的话，猛哥看过的所有影片，还是中国影片最能拨动心弦，这里提一下《百鸟朝凤》，一部讲唢呐故事的影片，却让猛哥感动了好久。这种类型的影片，猛哥看过几部美国这种类型的影片，也许是因为语言的问题，猛哥总觉得离感动还差了几分，甚至不如美国的记录片。再提一下《前任》，中国这种叙事类型的影片，总能做到让你笑，你就笑，让你哭，你就哭。所以猛哥认为在这种类型影片上中国电影是不输美国电影，甚至有所超越的。

日韩电影，光芒被掩盖了

猛哥看日韩电影不多。

韩国电影有印象的还只有《釜山行》和前段时间比较火的的《寄生虫》，但是怎么说呢，叙事节奏上过快，相比熟悉的韩剧慢悠悠的叙事方式，很多地方，总感觉情节发展过快了。比如寄生虫中，如果出现私生女情节，猛哥才觉得是完整的韩国套路。

至于日本电影，猛哥看过的基本都是各个动漫的剧场般，哪怕是去年的《皮卡丘大侦探》也是动漫的延申，哪怕很多电影真人出演，也脱离不了原有动画的一系列标签，而且受众也基本是原有动漫的漫迷。所以每次点评这样的电影，动漫总会被拉来一起讨论。这些基本不能作为独立电影，而是动漫的周边。

所以，在猛哥看来，日韩电影虽然也很出色，但是被韩剧和日漫的光芒遮挡太过严重，所以，作为独立电影和中国电影并无优势，这可能也是中国影院引进日韩电影比例相对较少的原因吧。

嘿嘿，觉得猛哥说的有点道理，就赏个关注呗~

一个台词都记不住的演员，怎么表演出来喜怒哀乐各种表情，难道哭戏就只能靠眼药水吗？大概是现在演员都太厉害了，已经可以喜怒不形于色，学会在剧中当高人了，否则，一张照片都可以当主角的剧，没法子解释还要演员亲自去拍。演员是导演挑选的，这个我们不能怪导演，毕竟拍剧需要资本，有时候需要向资本低头，有时候需要向观众低头，毕竟自己拍的烂，还有粉丝可以保证收视率嘛，拍好拍坏都不怕，收入是不会少的，这一点很难得，演员和导演想到一块了！如果说这几年影视剧有什么提升的，大概只有画面和配音了，不过都是通过设备和技术提升实现的，毕竟，能把仙侠拍成武侠的，不是设备造成的。

一部好的剧本，才是一部好剧的基本条件，看了一个编剧的采访后，才明白现在的编剧水平之差。就像那个编剧说的，现在因为演员不敬业，都不敢写太多的台词，怕演员记不住，造成个别演员念数字。初听很为编剧委屈，为那些演员羞耻，深思后却是为编剧和演员都羞耻了。如果说演员背台词是作为演员的基本功，那么编剧写好剧本就是编剧的基本职责，既然知道演员记不住台词可以后期补上，那为什么还不把台词写的好一些呢？一味的推卸责任，而不去做好编剧的职责，难道就是值得炫耀的事情？跟其他国家相比还差的远呢！

技术上，韩国电影应该是亚洲电影范畴内最接近好莱坞标准的——注意，这里的「好莱坞标准」是指商业类型片以及具体制作水准。所谓的技术，包括编剧技巧、视觉、声音、特效、剪辑、制片流程，等等。虽然中国电影在最近几年奋起直追，但之前欠的账实在太多，短期内很难填完之前的亏空。技术环节的完善，不是靠钱多就能解决的。最重要的还是人本身。中国电影在这方面亏欠的实在太多，而人才的培养又是需要时间和实践的。这一点，如果中国电影还按照目前的这种市场趋势继续涸泽而渔的话，韩国电影会把中国电影甩的更远。韩国电影的整体技术进步，不仅仅是因为起步早，而且他们基于本土市场制造了大量需求。这一点非常重要，因为如果我们把电影看成是一种制造业，它是需要多个高度专业化和细分化的子系统才能完成最后的高质量成品。这种细分化和专业化环节，必须要给本土市场足够的市场空间和需求，才能培养出足够多的本土化专业公司。因为韩国电影在这方面给本土电影提供了大量的应用和尝试，所以韩国电影有机会基于本土市场的需求建立了属于他们自己的技术体系和标准，并最终完成了标准体系的建立。这种技术标准体系再反馈回产业，就呈现出韩国电影在整体制作技术水准上可以说是亚洲一流。艺术上，韩国电影在题材方面的解放，导致了他们的电影能够有机会探索类型化叙事和本土文化的结合。从目前的韩国电影整体水准而言，他们基本摸索出了一套完整的本土化叙事策略，以「汉江怪物」为代表，韩国电影做到了国际化的类型片模式内打通本土观众的内心情感。这一点，中国电影在未来十年内我都持悲观态度。

我不觉的大团圆式结局是对人生不成熟的表现啊。我觉得你的想法就像是美好的希望都是无意义的一样，那么为什么生日新年还要许愿，明知道一些愿望是不可能实现的，那么为什么还要许。

我最近看的一部日本讲集体自杀的片子，可能就像你说的是对人性的解剖与发掘吧。

国内的片子可能比较注重商业价值吧，像现在很多的植入广告都是表现。在深度内涵与商业价值无法兼顾的同时，国内的片子自然就会更多地注重商业的发展和票房的好坏。

这个问题得从好多方面去讲。都属于东方文明不假。但我们是中华民族和他们高丽，大和又不同了。对于你说的人活着到底为什么这个问题。我感觉是空洞而且空洞的无从追究。这么大的题材。还真没哪个导演能体现出来。连作家都很难给以准确解答，更何况缩减成剧本了。我相信如果能拍成电影而且又表达的很充分，我想那又多了一部经典。不过如今还没有。

是啊。近几年他们都出了几部你说的那几种电影。不过我并没有看。你言外之意应该是为什麽中国没有产出几部。而且最近的几部喜剧都特别的烂。这些我想都逃脱不了经济效益。虽然那几部喜剧都特别的烂，但是迎合了大众的口味风格。就能赚钱。那写商业电影想深刻也深刻不到哪去。而且中国的国情也不允许让你拍出下水道的美人鱼那种电影，出来就会被禁的。

大团圆式结局我不太明白，可能是人对美好幸福生活的向往吧，人生不会永远幸福是建立在物质层次，如果建立在精神层次呢？悲情能上升至美，也只能是唯美，很显然文学的表现。

商业和内涵可兼得，例子太少了。毕竟大经典的电影哪个无不内涵？哪个不票房高涨呢。。

日韩电影比较贴近生活，比较真实

近几年电影的票房和消费人数都有显著的提高，逐年增长攀升的态势，应该高兴才对，但在电影高票房的同时，咒骂声仿佛成了票房有力的助推器，冯小刚的炮轰还在耳边回荡，再次消费着人们对此类炒作的关注度，逐渐生成免疫力。现时代的电影，隐约能反应出这个时代这群人的认知动态，每个高票房的电影，都能有力展现出一个群体意识有效范围，而每个电影也多少能烘托出这个时代的标签，被长大后的自己成熟过程贡献一点记忆。暂不论电影艺术，现在的电影仿佛成了快速圈钱的手段，在资本催促下，变的急功近利，而就艺术，演员，剧本，场景，本是电影成功的必经之路，往往成了功利的牺牲品，似乎有点明星，有点话题，就能成为票房的催化剂，这类电影上映前花边新闻井喷，上映后吐槽不断。明凯未来城市 332文章266万总阅读查看TA的文章> 0· 分享到· · · 中国电影和美国电影，还有多大差距，差了几个韩国2016-11-26 10:13近几年电影的票房和消费人数都有显著的提高，逐年增长攀升的态势，应该高兴才对，但在电影高票房的同时，咒骂声仿佛成了票房有力的助推器，冯小刚的炮轰还在耳边回荡，再次消费着人们对此类炒作的关注度，逐渐生成免疫力。现时代的电影，隐约能反应出这个时代这群人的认知动态，每个高票房的电影，都能有力展现出一个群体意识有效范围，而每个电影也多少能烘托出这个时代的标签，被长大后的自己成熟过程贡献一点记忆。暂不论电影艺术，现在的电影仿佛成了快速圈钱的手段，在资本催促下，变的急功近利，而就艺术，演员，剧本，场景，本是电影成功的必经之路，往往成了功利的牺牲品，似乎有点明星，有点话题，就能成为票房的催化剂，这类电影上映前花边新闻井喷，上映后吐槽不断。展现的并不是对电影艺术的崇拜，并不是为电影进步贡献台阶，也似乎我们看的不是电影，而是为了看明星，看热闹，被炒作起来的热度话题所包围，所诱惑，无形之中就成了奔往艺术电影的试验品，与美国电影的差距，美国电影自不多说，大家普遍意识有认知认可，而韩国电影，电视剧制作的水平，也远远高于国内整体水平，中国与美国至少差着一个韩国，韩国电影突显的对人性理解的细腻，整体水平相当，电影，电视剧此起彼伏被追捧，以至于全球时不时刮起韩流。但也是有制作精良为基础的，对细节的描述，逻辑前后的连贯，认真对待生理和常识，符合逻辑，电影被视为一种文化，也是一种软实力的体现，而我们远比韩国有太多元素可以加以使用，却总是以敏感话题，各种限制为创新的挡箭牌，表面学不像，内在无深度，就成就了现在的场景。而韩国电影太多好演员，好制作，但世界级的演员和电影，总是昙花一现，很少被人奉为经典使人永记，跳不出自己已有的风格，没有特别大的突破，似乎也受到了某种局限，成为不了主流。而我们能从中学习的东西也很多，细心在电影质量上弥补，加以国际地位正在提高，从制作到受众，各方面整体的提升，才能在世界电影史占有一席之位，未来票房第一市场，和以电影作为软实力，向外扩张才有基础空间

问光店局