要说对中国历史还原度比较高的影视剧，我推荐几部，个人感觉还可以，基本能按照文献或者史书记载的去描述。

《康熙王朝》

这部电视剧拍摄于2001年，是一部大型历史电视连续剧，导演：陈家林、刘大印，主演：陈道明、斯琴高娃、茹萍、李建群、高兰村、胡天鸽等。共50集，

之所以说还原度比较高是因为它是在二月河的小说《康熙大帝》的基础上改编的，其背景故事是清朝世祖顺治帝的末年和圣祖康熙帝在位时的事迹。该剧从顺治皇帝哀痛爱妃董鄂妃病故时讲起，直至康熙在位61年驾崩而止。第一次以正剧的角度浓墨重彩刻画了清朝初期康熙皇帝充满传奇的一生。

另外还有一个原因就是里面的演员们的精彩表演了，像陈道明饰演的康熙，表现出了气宇轩昂，霸气又温和的风度，显示了高超的演技。斯琴高娃饰演的孝庄太后，包容大度，心思缜密，一手栽培了康熙，是康熙坚强的后盾。还有茹萍、李建群、高兰村、胡天鸽等在剧中都有精彩的演出，整部电视剧，刻画人物生动形象，有血有肉，在还原历史方面也下了很大的功夫，非常值得一看。

《三国演义》

这里说的《三国演义》是指1994年拍摄的老版《三国演义》，由蔡晓晴 执导，主演有：孙彦军、鲍国安、吴晓东、唐国强、陆树铭、李靖飞、洪宇宙、张光北等等，演员众多，场面宏大，常常是成千上万人的攻杀战守。武将征战沙场，谋士运筹帷幄。

相信很多人小时候都看过有关三国的书籍或者小说，三国演义印象自然不会陌生，此部电视剧的经典程度以至于让我觉的演义中的人物应该就是电视剧中那样，用现在的词就是还原度非常高。尤其陆树铭的关二爷和鲍国安的曹阿瞒，一言一行，连眼神都演的惟妙惟肖。经典无需解释，没有一个演员演的不好的，除了限于时代的场景布置（其实也很出彩）几乎没有缺点。令人难忘的主题曲，鲍国安的曹操狡诈但有气度，刘备仁厚的形象，关张黄忠都形象饱满，周瑜诸葛亮更是亮点中的亮点。

虽然之后又陆陆续续出了好几版的《三国演义》，但是感觉还是老版三国更经典，更耐看。

《汉武大帝》

2004年出品的《汉武大帝》，是由胡玫执导，由陈宝国、焦晃、归亚蕾、陶虹、杜淳等一众明星出演的大型历史连续剧，本剧共58集。

影片背景是2000多年前的汉朝，汉武帝刘彻54年的统治历程。影片描述的是汉景帝(焦晃 饰)平定了七国之乱，着手解决王国问题，削藩以加强中央集权。治国有方的汉景帝沿用了黄老的无为而治，然而刚刚稳定的西汉王朝面对强大的匈奴入侵，不得不忍辱负重，通过和亲来维持边境安全。景帝去世后，年少的汉武帝刘彻在其有心计的母后王氏的精心策划和拉拢众人下被推上皇 位。汉武帝一登基就展现出与以往君王不同的气魄和才智，广开言路，寻觅贤臣，实行改革。在其父文景之治奠定的基础下，汉武帝（陈宝国 饰）不断拓展着西汉的基业，在挫折和困难中展现着不断成长的帝王气魄，并且在皇后卫子夫(林静 饰)之弟卫青(陆剑民 饰)的帮助下对匈奴数十年讨伐赶出中原，一扫以往的民族耻辱。在刘彻的铁腕统治下，西汉达到了一个前所未有的盛世。

汉武帝这个时期也正是历史上人才辈出的时期，像飞将军李广，卫青和霍去病，张骞通西域，苏武牧羊，司马迁写《史记》这些灿烂的篇章都会在剧中有所体现，所有说《汉武大帝》历史还原度比较高端，一点不为过。

大家可能对上述几部连续剧有了初步的了解， 相信喜欢研究历史的朋友都喜欢看这类型的电影，而历史还原度比较高的影视剧更能引起观看者的共鸣，能够给人以身临其境的感觉，也让人对历史有了更加深刻的了解。

我喜欢有五部剧，一部电影，四部电视：

一、帝国的运作机制——《大明1566》

帝国的决策并没那么复杂，皇帝的巨大开支导致财政亏空，亏空就要补上，补亏空就要决策层讨论，讨论的结果就是开源，毕竟没有人敢节流皇帝的开支，政治错误没人去犯。

开源的方针定了，落下去就是改造为桑。推行政策需要人，皇帝、首辅、太子、总督都有自己的人在操盘，多方权力介入事务，这就是成了政治，事情注定不会成为他本来应该有的样子。

皇帝只需要有人能给解决钱的问题，只看中结果，过程无关紧要。在浙江，织造局时刻关注着事情的进展，既要解决皇帝用钱的问题，也要皇帝名誉的问题。一言以蔽之：里子面子都得有。织造局的商业代理人既需要完成事务，也要满足浙江地方与宫里各位祖宗的财路。

（帝国决策的逻辑起点）

小阁老用的人在浙江的行政领域，小阁老既需要赚钱，又需要震慑他爹的学生，还需要攻击太子，一个石头要砸死三只鸟。浙江的布政使、按察使需要在安全的前提下赚钱。

太子与他的老师派了谭纶到浙江，借这个机会要整倒严嵩，甚至浙江乱起来也在所不惜。

浙江知府是实际执行人，他不关心政治，也不关心民众的诉求，他只知道为部堂分忧，为朝廷落实事情，就是死一千一万也要推行下去。

胡宗宪是一个明白人，老成谋国，很清楚决策的来龙去脉，明白只有事缓则圆，却又无能为力。

帝国的决策、运行机制就是这个样子。

二、谁才是乱世的医生？——《大明劫》

1643年，在大明帝国的北方因旱灾、兵灾引发系列灾难，瘟疫也逐渐横行。在天下大病的时代里，谁是医生？

崇祯积极催战，总想暂累吾民一年，一劳永逸解决内外危机。他不信任大臣，即怕人拥兵自重，又用权任性。他自认为自己是大明最好且最重要的医生。

孙传庭在思考为什么李自成失败一百次都可以，我孙传庭却一次都输不起？这是孙传庭之问，已经超越了时代。他想对内处置豪绅、贪腐，对外击败李自成，实现天下太平。他觉得自己也是大明最好的医生。

（孙传庭之问超越了时代）

李自成延绥举义，东征西讨，南征北战，他认为只要推翻大明，再造盛世，天下就好了。这个观念历代都有，他也认为自己是最好的医生。

吴又可无问官民、兵匪，一视同仁，只要是病人就看，他不想做孙传庭的随军医生，只想医治更多的病人。他也是大明的医生。

谁医治了时代？入关的八旗给了天下一个太平，他们是医生吗？

三、历史的走向与医治国家的人——《走向共和》

一万年来谁著史，三千里外觅封侯——意气风发的合肥才子李鸿章曾经是如何的意气风发，却最后无奈的承认自己是一个裱糊匠。

帝国面临三千年未有之变局，国势如江河日下，却又那么无奈。

（历尽千帆，初心不改后的感慨）

康、梁想变法救国；荣禄、袁世凯要练兵强国；刚毅、徐桐要驱洋保国；翁同龢要求理治国；张蹇要实业救国；张之洞要洋务救国；孙先生要革命救国。还有办学救国等。

都在为了国家变得更好，可彼此又成为仇人。还是那个问题，谁才是国家的医生？谁才能救国？

历史给出了答案：走向共和。

清帝逊位诏书是这么写的：近慰海内厌乱望治之心，远协古圣天下为公之义。

四、家族的命运史——《人间正道是沧桑》

沧海桑田。在袁世凯死后，再无人能撑起天下的秩序，天下大乱。新一代人不仅要再次确立秩序，还要一个新社会。

在这样一个家庭，父亲是辛亥革命的元老，见证了共和的创立和天下的失落，自己回了家乡做了寓公，后来又去上海做了寓公。

（一代代的年轻人）

大儿子渐渐随着楚才少爷渐渐成了蒋介石的嫡系，楚才最终失败自杀，大儿子去了台海。

二儿子渐渐走上了革命的道路，成长为优秀干部。

女儿走了中间路线，和孙夫人走的很近。他的爱人一个是理想主义者，一个是现实主义者。

家族的命运最终分流，家庭命运是国运的体现，国运却也是一代代人奋斗的结果。

五、大时代下小人物的现实与理想——《我的团长我的团》

有这样一群败兵，他们衣衫褴褛，生活艰苦；可又想立功打鬼子，壮怀激烈。

没有龙文章的他们，十几个人能被四个日本兵追着跑；

有了龙文章的他们，却可以多次击败日本人。没有龙文章，他们就是泄了气的皮球。能像他那样，毋宁死乎？阿译说出了真谛。

龙文章游走南北，他是短兵相接的天才，却拒绝了主力团的任职，自然也就选择了和官僚痞子婆婆妈妈；

（我带你们回家，就是最好的承诺，我的奋斗就是完成这个承诺）

他带兄弟们回家就是为了让大家活下来，可守卫南天门的大义让他在南天门欠了一座坟，所以他总想去打回来。

撕裂的他何尝不是满怀撕裂的我们，在现实与理想之间，我们都在摸索那条路，让事情成为他本来应该有的样子。

当然《汉武大帝》《军事联盟》《大军师司马懿之虎啸龙吟》《长安十二时辰》《贞观之治》《清平乐》《雍正王朝》《让子弹飞》都是很有历史感的剧，值得一刷。

中国经典历史剧，真实还原历史？值得一看！

《汉武大帝》

这部电视剧是否还原了历史，众说纷纭，但值得肯定的一点是剧组非常用心，演员的表演、服饰、道具都非常精彩。不记得从什么时候起，这种历史剧淡出荧屏，这是中国电视剧的悲哀。

《大明宫词》

虽是戏说却有厚重的史诗感，满足所有对大唐的瑰丽想象，是宫廷盛宴，也是人性激辩。莎翁式台词，旁白耐人寻味，林海配乐如泣如诉，李少红的细腻女性视角，呈现更多的是为母亲的武后，太平也只是个在凄苦爱情里落败却精神不朽的女人而已。一见薛绍误终身！

《康熙王朝》

用心打造的经典之作，康熙大帝的一生传奇辉煌尽数演绎！“我真的还想再活五百年”这句歌词也给我留下了深刻印象。

以上内容仅代表个人观点，希望能对你有所帮助！

谢谢！

《走向共和》是演绎百年历史屈指可数的好剧。这部剧看了好几遍，导演很有想法，剧中还原历史事件推动剧情，并没有让人物脸谱化，区别于历史课本，并没有倾向性，最中肯的刻画了李鸿章这个大清的裱糊匠，以及袁世凯这一结束几千年帝制的重要人物。

在重大事件中分析当时人物的脉络，开了历史剧的先河，着重历史人物人性的一面，角色各个就很丰满，例如慈禧对各国开战那一段不能说她昏庸，都欺负到我家门口了，肯定要打，只不过高估了当时八旗的战力，和对外国的不了解，导致惨败。即使这个决定一定程度断送了大清江山，但这个决策到现在也不算错误。还有一段印象深刻，起义前夕黄兴问孙文，胜利了之后谁说的算，孙说当然你说的算，这就为后来孙黄决裂埋下了伏笔。康有为的塑造根本就有些颠覆历史，这就是一个小人啊，有才无德的典型，当然他也是，戊戌变法后自己逃了，就光在海外募捐，娶小老婆，拿钱不办事了。

推荐这部剧的另一个原因是它的历史脉络，演员形象（特别提一句孙淳的袁世凯，形象上完全是黏贴复制。），服装，道具以及塑造的当时的社会形式并没有明显的错误，这就很难得，真的是精雕细琢。

《楚汉传奇》这部对于历史的还原度，和历史人物的真实刻画是再形象不过了，陈道明饰演的刘邦虽然有陈道明的影子，但是也刻画出了一个完完全全少年打流，中年无所事事，乱搞寡妇的流氓痞子皇帝成长记的故事，项羽的扮演者何润东突然觉得他演的就是项羽英姿飒爽确刚愎自用，最后的成王败寇兔，死狗烹也是令人值得人深思，剧中的人物和情节都很还原历史的刻画了出来，是一部具有年代还原感的影视！

根据历史改编的影视剧有很多，其中不乏国产影视剧，还有很多国外的影视剧。例如：《鸿门宴》、《末代皇帝》、《墨攻》这里就不多做解释了[灵光一闪]

《清平乐》为人君，止于仁

很多人都说清平乐不好看，里面的人物人设讨厌，剧情拖沓又虐心。

而它却是我看过最有后劲的剧，以至于在听最后一集的片尾曲时，我眼前也和回马灯一样，闪回了宋仁宗的一生。

只是因为这些角色太真实，像极了一个个或伟大或平凡的人。

只是因为这些故事太真实，像极了一个个漫长又坎坷人生。

故事没有像我们以为的君子就是大公无私，贪官就是阴险狡诈，皇帝就是昏庸无道。

其实，

君子们也会自恃清高而排挤他人，认为自己德才兼备便可以睥睨众生。带着自己天生的光环，去指责为了生计而不择手段的人。欧阳修与王拱辰本都是为国为民的清官，却也因此而反目成仇，各自结党陷害。

奸臣们也会有执念与人间真情，其中最令我印象深刻的就是夏竦。他素沉迷古文，虽然原因是什么：”我倒要看看古圣人是否也有些不可告人丑事。”却会为了古物斥巨资，为古文注音。而这里最真实的感情也是他与贾教习，每当两人商定诡计后，却会像平常恋人一般亲昵。虽未得名分，却相守一生。人，其实没有绝对的好坏善恶。都会对自己在乎的人和事善，却也会为了维护这些而恶。

而朝堂需要的也是平衡而不是一昧的正义。看了前半段，我曾甚是不解为何仁宗深知谁是君子谁是小人，其升迁贬谪却与此标准全然无关。

而从后面司马光的行为我明白了，有时坚持“正确”并不能给人民带来真正的幸福。

当没有了像夏竦这样处事圆滑，能揣测仁宗内心的人在朝中，所剩的只有“道德礼仪”。

而徽柔却是被其步步紧逼，内心被所谓的”礼数”熬成了一具枯骨。

同时剧中，无论是范仲淹，晏殊，韩琦，怀吉又或是宋仁宗本人，其实都是对事物和自己都非常通透的人，但无数通透的人聚在一起，却仍然书写了一个略带悲伤的故事。

谏官们深知仁宗的内心痛苦，却仍需为了国朝与百姓而看似无情的劝谏。

仁宗深知立储关乎国家社稷稳定，却还是会因为无子而心有不甘迟迟不纳谏。

怀吉深知自己与公主的命运无法改变，却仍会不顾自己的性命去拯救公主。

再通透的人有时却也为自己画地为牢。人啊，有时候知道自己该怎么做，却总是逃不过种种羁绊。

但这种悲伤中却也有又有一种更深刻的感情。

仁宗说，我甜一分，百姓就要苦十分。我苦一分，百姓就要甜十分。

因为不忍西夏百姓受苦而提早结束经济封锁，因不忍看到官员家破人亡而终止庆历新政。仁宗作为一个并无响彻历史名号的皇帝，却靠一个”仁“字展示了人类最珍贵的感情。

虽没有像汉武大帝一样开疆扩土，或是像大唐盛世一样响彻全球。但确实经济发展最快，人民生活最幸福的朝代。这一切，却都得益于一个个为了他人去克制自己的”仁“字。

而这，也是蕴藏在中华文化中传承至今的民族根基。 无论是洪水中搭作人墙的军人中，还是疫情中逆向前行的医生护士中，这份美好的感情，一直都在。

只说服化道，剧情的话毕竟都是艺术创作，都谈不上对历史有什么还原，服化道还原的话我推荐以下几部。

一、《长安十二时辰》

去年看此片的时候，我曾夸下海口，说此剧前十年没有，后十年不会有超越。里面衣服、铠甲、行礼、建筑这些还原度就不夸了，因为夸这些的话怎么夸都夸不够，在这里我只说其中一集的细节的处理…

十六集里李必为什么能追上马车这个问题当时很多人吐槽，认为张小敬追了一路没追上，李必一下子就追上了。而知道历史的人却知道，这个细节才是人家处理的最完美的地方。

马车从昌明坊出来在南边，张小敬骑马从昌明坊追到永安宣义路口，遇上许和子他们。马车过了延福怀贞在崇德那里拐弯往东走，张小敬这时候在永安宣义这边，这时候上房，斜插怀贞，在怀贞和崇德，安业附近拿下一车，其他两狼往北走了，目的是到皇城下面，演宗叔的那人守太平坊，太平坊这里全是人。

此时李必骑快马出来从光德出来，正好马车在怀化这里，就一个坊的距离，他往东跑，马车往北跑，到了通义之时两人正好相撞，然后他引马车左拐过通义和兴化。

不懂历史的人光看张小敬在后面追，马车横冲直撞在前面乱跑，但是知道历史知道长安一百零八坊的人却明白，这一集里面每一分每一秒全是细节。

二、三国演义

三国演义其他各方面的好就不说了，光就那些道具，基本上就是从博物馆里拷贝过来的，比如诏书、博山炉、马蹄金、云纹漆卮等等，你根本就数不过来。

三、李亚鹏版《射雕英雄传》、《水浒传》

你没看错，就是《射雕英雄传》。那位说了，一个武侠小说怎么就对中国的历史还原了？李亚鹏版《射雕英雄传》用的道具和《水浒传》如出一辙，基本上就是把宋代的博物馆给搬进来了，这里随便帖两张图你们看看。

未完待续 ，明天回答，手有点累…

故事来自于生活啊，太多了。《集结号》讲的故事就是是真的。

谷子地的原型是已经去世的老八路常孟兰，央视在《百姓故事》栏目中也曾播出过一段关于他的纪录片。 《为了那声军号》。

《集结号》原著小说《官司》的作者杨金远在看了这个纪录片后写了小说《官司》，张国立看了这篇小说推荐给冯小刚，这样才有了后来的《集结号》。

这就是常孟兰，看上去和大街上的老人没什么不同，谁也想不到，他是个英雄！

电影中谷子地是典型的战争年代军人形象。他有丰富的作战经验但文化不高，性格直来直去但遇事冷静。

他在解放战争中有着出色贡献，并且在新中国成立后，仍不懈努力地为139团3营9连的47个战友争取名誉和找出尸骸，让他们光荣下葬，是一个富有激情，有血有肉，有情有义的汉子。

惨烈的战争在炮弹的轰鸣中开始，九连的战士死伤惨重，排长焦大鹏（廖凡饰），牺牲前说自己听见了集结号，谷子地自己没有听见，他决定死守阵地。九连打退了敌人三次进攻，炸毁三辆坦克，歼敌无数，全连除连长谷子地，47人全部阵亡。这场战争改变了谷子地的人生。由于部队改了编号，谷子地找不到组织，九连牺牲的烈士们也被认定为失踪。谷子地开始了艰难的寻找，为九连的兄弟们讨个说法，也为了探明当年集结号的真相。

《集结号》是我这些年看过的最好的国产战争片，没有之一！因为真实，没有单纯的唱高调，但爱国主义深入骨髓，又有情有血肉。应了那句话，“太平本是英雄定，哪见英雄享太平”！

最后用张片尾的剧照。夜晚，九连部队集结开赴预定战场，火把映衬着夜空，影影烁烁，前路是生是死，谁也不知道！谷子地回头一望，他在看什么？

很高兴回答并且参与本次讨论，我是本次参与讨论的作者：小度，下面给大家推荐一部高度还原历史的古装大剧。

《清平乐》是正午阳光继《琅琊榜》系列、《知否知否应是绿肥红瘦》之后再次匠心打造的一部古装大剧。剧情围绕家国天下徐徐展开，通过对仁宗时期朝堂风云的深度刻画和儿女情长的细致描摹，展现了“第一仁君”宋仁宗赵祯的为政以仁和他的情感欲望。赵祯一生勤勉、性情宽厚，爱民治国殚精竭虑。在前朝，他知人善任、善于纳谏，开创了繁荣太平的“仁宗盛治”。在后殿，他是人子、人夫和人父，亦有仁爱孝悌、脉脉温情和舔犊情深，却碍于生而为帝王的承担，只能如履薄冰地维持着理智与情感的平衡，在明君与慈父之间百般挣扎。将母亲、妻女与自己置于无法逃离的高墙之下。

《清平乐》以有别于以往帝王剧的视角，刻画了一个称职的皇帝，却是“不称职”的丈夫和父亲，倾力还原更具烟火气的仁宗。随着宋仁宗生平轨迹的不断推进，一幅气象开阔的大宋画卷也渐渐绘就。“四海雍熙、八荒平静、士农乐业、文武忠良”，这里有国朝大势、名臣高士、民俗风貌……韩琦、晏殊、范仲淹、夏竦、欧阳修、富弼、司马光等交相辉映，或铁骨铮铮，或文笔风流，或有经天纬地之才，或有忧国忧民之心，他们共同勾勒出北宋士大夫的文人风骨和政治理想，也传递出“仁宗盛治”下的人文情怀。

　　从朝堂宫廷到街头市井，大到家具摆设小到一饭一蔬，《清平乐》旨在以精良的制作水准全景式展现仁宗时期的大国风貌和人文气息，营造出古朴典雅的气韵风格。无论是古色古韵的生活场景，还是贴合宋人喜好的罗纱衣料，都呈现出北宋雅致的生活方式。高度还原此外，《清平乐》的演员阵容也颇具看点。江疏影、任敏、边程、叶祖新、王楚然、许龄月等青年实力派演员将联袂揭开仁宗生平的神秘面纱，杨玏、喻恩泰、刘钧、冯晖、张本煜等组成的名士团将再现北宋文人的儒雅气度，吴越、曹曦文等优秀演员也将加盟助力，他们在剧中的精彩演绎着实惊艳。

　　此外，从朝堂宫廷到街头市井，大到家具摆设小到一饭一蔬，《清平乐》旨在以精良的制作水准全景式展现仁宗时期的大国风貌和人文气息，营造出古朴典雅的气韵风格。无论是古色古韵的生活场景，还是贴合宋人喜好的罗纱衣料，都呈现出北宋雅致的生活方式。高度还原历史，带领观众穿越大宋朝领略其风貌，非常值得推荐的一部剧，以上内容是小度个人的浅见，如有不同意见可在评论区一起学习探讨，谢谢。

　打着以史实为旗帜拍的历史剧已经有太多了。但这些古装剧称得上经典的却很少。就连火爆朋友圈的《军师联盟》也只是抱着戏说历史的角度拍摄的。其余大多都是架空、穿越、武侠、戏剧改编，这些不符合历史的影视剧，称得上经典之作的越来越少。

　　电视剧属于艺术创作，来源于现实又高于现实。也就是说：事情有发生过，但事件中或许是人物不同，或许是时间上不同，或许是空间上不同。

今天给大家介绍一部尊重历史、根据史实拍摄、具有文化价值的历史剧---《孙子兵法与三十六计》我觉得很能还原当时春秋战国时代。

剧情概述

战国时期，世外奇人鬼谷子有两个得意弟子——孙膑和庞涓。鬼谷子将失传的《孙子兵法》独传于孙膑。庞涓率魏国大军在方城与楚国军队相持不下，孙膑引用《孙子兵法》上的“上屋抽梯”之计，大败楚军。庞涓因此嫉妒孙膑的才能，用“笑里藏刀”之计栽赃孙膑，孙膑被处以膑型。庞涓的谋士公孙阅为得到美女钟离秋，把庞涓的阴谋告诉了孙膑。孙膑“假痴不癫”，将抄录的兵法全部烧毁。钟离秋盼望孙膑不是真疯，向孙膑倾吐真情，孙膑仍疯癫不已，暗中监视孙膑的庞涓因此信以为真。钟离秋的姐姐钟离春得知孙膑装疯的真情后，只身来到孙膑的家乡齐国，请求齐国大将军田忌解救孙膑。田忌派门客禽滑前往魏国，孙膑在禽滑的帮助下，“金蝉脱壳”逃离魏国。

将《孙子 兵法》与《三十六计》融为一体，形象地演绎了《孙子兵法》与《三十六计》的内容。全剧一计一集，计计相连，环环相扣，故事跌宕起伏，悬念层出不穷。

该剧情节非常紧凑，几乎没有什么废话。除开军事和兵法之外，还把三十六计巧妙演绎在政治、朝堂、外交甚至是娱乐等层面（比如“李代桃僵”那集，就是引用了历史上田忌赛马的故事）。

虽然本剧有很部分是虚构，但很多都可以史实的影子，直接引用的田忌赛马，围魏救赵，马陵之战等等这些历史故事就不说了。很多虚构情节，也是取材于历史。比如，齐国王太后，对太子（后来的齐宣王），以及公子郊师的不同态度，以及对小儿子的溺爱，还有后来齐宣王处置郊师反叛的策略，简直就是《左传》里面“郑伯克段于鄢”的生动演绎。

另外钟离姐妹和孙膑的情感线也描写得非常细致，而且这种情感线不是可以删去的冗杂，而是36计展开也少不了她们。比如，正是因为公孙阅喜欢钟离秋，才不惜背叛庞涓帮助孙膑逃走，比如钟离春（原型钟无艳）嫁给齐宣王作为王后才成功实施“反客为主”破解了“美人计”。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍，两个奇女子的遭遇，个人的儿女私情在历史车轮和诸侯争霸的大局下不得不舍弃甚至当做工具来利用。

令人印象最深的还是双方阵营的第二谋士，公孙阅和禽滑，相比于算无遗策自带主角光环的孙膑，以及开局天胡和孙膑相爱相杀36集的大boss庞涓。公孙阅和禽滑，显得更真实，更有人情味，更像是我一样的普通人。比如公孙阅爱上了钟离秋，不惜以暂时背叛庞涓，帮助孙膑逃走为代价来获取美人心。而禽滑可谓一直对田忌孙膑忠心耿耿，但也因为钟离春吃醋，而“冲冠一怒打小报告”，最终心含愧疚，选择了求仁得仁。这两位的角色塑造，把军国谋士，外交纵横家，武士游侠等等战国各色角色巧妙的糅合在一起。

语言方面台词极简，非常符合当时历史背景，什么都交待得很清楚——没水分、不卖弄，通顺流畅的现代汉语，逻辑清晰的大白话。PS：这是现在很多古装剧编剧不能做到的，不是话说得太白没营养，就是伪文言不说人话。

最后钟离姐妹和孙膑一前一后坐着马车远去的场景会永远留在脑海，令人感慨万千！

总之，这是一部蕴含大知慧大谋略的史实剧。你认为呢？请留言讨论。