中国电影和韩国电影比谁更厉害，为什么？

感谢邀请，90年之前的电影都是经典的多，而现在都是小鲜肉横行，不要说我是愤青，我看不习惯这些电影，也不知道如今国产电影变成这样了？是国民喜欢小鲜肉电影吗？难道国内都是女孩子了吗？

看看现在的电视剧，感觉就没什么看点，特效五毛钱，甚至干脆没特效，来给观众慢动作，真是无力吐槽，不敢想象我们的电影到了这样的地步了。

我从不看电视剧因为让人受不了，真心希望国产电影能拍出真正热血澎湃的电影来。

最近非常火热的电影《战狼2》比任何一部最近的电影都要好。

为什么这样说因为我们缺少血性，长期澄侵在小鲜肉中，感觉整个国人毫无男人了！

最后我想说多拍一些战争片吧！哪怕自己买一百张电影票我也支持！

不少国人爱拿韩国电影对比我国电影，其实细看也能发现规律。

韩国电影：

2016年，罗宏镇的《哭声》，朴赞郁的《小姐》，金知云的《密探》等不提。 再到韩国中生代导演的商业电影。《阿修罗》《王者》《局内人》《老手》《铁雨》《军舰岛》《南山汉城》等作品。

题材受韩国市场欢迎，民众接受度高，投资中上水准。 内容基本都是政客，黑帮，检察官，警察，商人等等相爱相杀，多了也变成套路。架不住人家制作精良，剧情过关，表演优秀。

《隧道》在题材和剧情上有突破，《潘多拉》《釜山行》，实际是用类型商业片，剧情讲人性的类型电影。 这个层面韩国做得不错，也是中国影迷最津津乐道的一点。

国产电影：

2016年，曹保平的《烈日灼心》，徐浩峰的《师父》，管虎的《老炮儿》，乌尔善的《寻龙诀》，丁晟的《解救吾先生》，陈思诚的《唐人街探案》等等。

2017年，喜剧有开心麻花的《羞羞的铁拳》，武侠有路阳的《绣春刀2》，警匪有王晶的《追龙》，历史青春有冯小刚的《芳华》，奇幻古装有陈凯歌的《妖猫传》，战争片有《悍卫者》等等。

更不用提开创中国动作战争片，席卷五十七亿票房的《战狼2》

拓展类型，商业制作的平衡，中国这几年有着才华，有能力的中生代，还有新生代导演集中爆发，让人耳目一新，远比前十年国产电影质量高很多。

2016年： 翻拍质量佳作有《重返二十岁》《十二公民》。

艺术片：

有忻钰坤的《心迷宫》，有曹保平导演的《烈日灼心》，有陈建斌的《一个勺子》，有贾樟柯的《山河故人》，有侯孝贤的《刺客聂隐娘》等等。

2017年： 有《冈仁波齐》《二十二》《嘉年华》《不成问题的问题》《相爱相亲》《老兽》等等。

最后，有故事制作进步明显，但相对还有缺陷的动画电影，《大圣归来》，《小门神》《龙之谷》《大护法》《大世界》等作品！

近年国产类型电影质量，整体比起这两年韩国电影差距不远！ 但只要算上现实和警匪电影，中国由于上面政策的限制，那么要弱上不止一筹，这是没有办法的事情。

近年的韩国电影：

《鬼乡》《出租车司机》《国际市场》《思悼》等等。 《鬼乡》态度严谨，有着情怀，民众接受。国内的记录片《二十二》类似。 但后面三部作品，中国电影因为政策限制原因，很难拍出这类作品了。 先天不足，没有办法。

中国电影对比韩国电影。 差距并没有网上热炒那么远，毕竟有着幸存者偏差的原因在。 韩国烂片因为网络的筛选，太烂的烂片，不会由网络进入中国观众眼前，进来的都是中上水平的电影。 中国电影则不然，好的烂的全盘接受。

但如果两国电影整体的质量，中国电影仍然输在限制上面，有些题材先天不足，无法有进一步发展。

韩国电影正相反，最大的突破基本在这方面。

但韩国电影面临的问题则在于，同类电影拍得太多也成套路，也急需转型。

希望大家都努力，拍出好电影。

这一切说穿了，不过一句话而已。

他们有改变国家的电影，我们有改变电影的国家。

在国内口碑高的韩国电影，是那些“国内不能拍”的，比如熔炉、恐怖直播之类，夸它们的同时贬低了广电，有情怀加成。翻看本问题下所有回答，基本都是这个套路。然而韩国电影的真实水准，其实低的不值一哂；这些所谓的好片子，在国际上应者寥寥——歪果仁看来，这种片子近乎一无是处，Crash拿个奥斯卡，被口诛笔伐许久，熔炉的水准跟人差了多远？三大电影节韩国仅斩获一项，因为电影是一门艺术。所以，为了自由，为了情怀，为了抨击广电，我强烈支持吹捧韩国电影，因为这是最直观的反例。然而，如果有谁走火入魔，强行忽视盲山盲井及那一大票砍奖导演，把中国电影等同于小时代，那只能说是猪油蒙了心。

其实论艺术性来说，中国电影是比韩国强的，韩国这一批导演的崛起经过了光州事件的影响，算是伤痕文学吧，比如辩护人。像韩国现在金基德，朴赞郁之类算是韩国最顶尖的导演了，但你会发现，评价高的往往是熔炉，辩护人这类的电影，其实从电影本身来说本不能算多出色，往往引起中国观众好评的是因为中国体制不能拍这些，而且这类电影剧情比较好，能引起大众关注。他们看多了中国大银幕的烂片，他们自然是两极化了，他们也是不会看娄烨，王小帅，贾樟柯这些导演的好电影，因为没有他们需要的刺激情节，就如同他们也不会看金基德的电影一样。熔炉这类即有好的情节，看完感觉又有意义，自然就这样的结果了。

说实话，我更喜欢韩国电影，演员演技好，再看看中国的小鲜肉，真心比不了，韩国电影感人片段较多，看了之后比较有感触，再看看中国的...已经被屎一样的演技恶心死了，当然，不是所有演员的演技都不行，不喜勿喷

说韩国电影厉害的，要么事女人，要么是小孩，这两者都是不理智，特感性。韩国的电影除了描写男女之情，我就真看不到啥主题了！个人不黑不捧，只是自己的看法，有不好的地方麻烦指出，当然请大家就事论事，不要开口就骂！谢谢！

韩国电影最厉害的地方是非常敢拍，敢于揭露一些丑恶但普遍的社会现实，比如女性被歧视，儿童被虐待，政府贪污，犯罪，人性的恶等等，细节描述的很好，有过之而无不及，并让丑恶加以放大后再体现在观众面前，给人心里深深的震撼，这在其他国家的电影里是很少看到的。也正因为这样，一些评分高的韩国电影比如素媛，熔炉，辩护人等，让人看了会有些抑郁，感觉压抑，不过正是这样的电影，才有力量去推动一些社会法制的变革。希望以后中国也能放开一点，拍出更好的，更有力量的电影。

虽然韩国电影近年来发展的势头十分迅猛，但平心而论，其艺术水平、思考深度以及对社会的批判力度，与中、日相比还具有较大的差距。韩国电影真正超过中国电影的，是电影工业，特效，和没有限制的题材，商业类型片

很多人跟风所说的“韩国对人性的剖析和对社会的反思或者是传记电影之类有深度有思想的电影很多”，什么吹爆《辩护人》《熔炉》，改变国家的电影。

其实只是因为烂片、尤其是国产烂片离我们近，看得太多拉低了大众认知门槛，而韩国传过来的基本都是佳片，幸存者偏差的缘故。

这是优酷的评分，不高---只能说，当我们讨论一部电影的“深度”的时候，其实大部分观众是没有这个审美力和思考力的——人民群众喜闻乐见的毕竟是《变形金刚》这样的商业电影，《老男孩》对于大众来说，已经达到了小众的程度了。

大部分眼中的韩国电影就是《恐怖直播》、《素媛》、《熔炉》、《辩护人》

电影类型的原因。我们国产电影当前由于众所周知的原因是比较缺乏上述韩国电影那种抨击政府与体制或揭示某些社会黑暗面类型的。当我们需要通过电影这种形式去表达我们的某种不满情绪时，我们发现我们国内缺少这种渠道，而韩国电影可以，我们自然就会给他们打上高分。

下面贴一下中、日两国在欧洲三大电影节上的入围影片（来源：欧洲三大国际电影节）：

因为三大电影节比较看重“艺术性”，因而这个榜单大致可以看做中、日两国最具艺术性的电影的荟萃。

我们在讨论韩国电影是不是具有“深度”的时候，并不是拿《熔炉》来和国产青春堕胎片比较的，而是——主要是——和上述榜单里的一众影片进行对比。

金熊：
韩国：0
日本：2 宫崎骏《千与千寻》，今井正《武士道残酷物语》）
华语：5 张艺谋《红高粱》，谢飞《香魂女》，李安《喜宴》，王全安《图雅的婚事》 ，刁亦男《白日焰火》

金棕榈：
韩国：0
日本：4 今村昌平《鳗鱼》，今村昌平《楢山节考》，黑泽明《影武者》，衣笠贞之助《地狱门》
华语：1 陈凯歌《霸王别姬》

金狮：
韩国：1 金基德《圣殇》
日本：3 北野武《花火》，稻垣浩《无法松的一生》，黑泽明《罗生门》
华语：7 侯孝贤《悲情城市》，张艺谋《秋菊打官司》，蔡明亮《爱情万岁》，张艺谋《一个都不能少》，贾樟柯《三峡好人》，李安《色，戒》）

总计：
韩：1
日：9
华：13

【上述统计可能有不完整】

基于众所周知的原因，这里使用了“华语”这一较为模糊概念，淡化了陆台港澳美的区分。不过即使是拍出过《满城尽是黄金甲》的张艺谋导演，他一个人，就达到了韩国电影至今没有达到过的高度——而且数十年内也无法达到的高度。

总地来说，韩国电影在思想性上是较为缺乏的，这与韩国的文化氛围关系极大——没有深厚富有养分的土壤，是结不出丰满的果实的。

在艺术性方面，韩国电影大致属于就是偶有几部让人惊艳的作品，但总体缺乏艺术性。

韩国电影真正超过中国电影的，是电影工业，特效，和没有限制的题材，商业类型片